"هیچ چیز ماندگارتر از موقت نیست!" - آهی کشید مادر ، به یک آپارتمان اجاره ای دیگر نقل مکان کرد یا یک مقوا تاشده را زیر پایه میز گذاشت. برای مردم شوروی ، "موقتی" یک نفرین وحشتناک بود. این به معنای "بی کیفیت" ، "جعلی" ، "ناامید" بود. زندگی باید تمام وقت به آینده موکول می شد. و بگذار با ما نباشد! - اما فرزندان ما! - در این آینده روشن ، همه چیز باید درست شده باشد. در زمان حال ، فقط "واژگونی" لازم بود. و سپس این عبارت وجود داشت: "ما آنقدر ثروتمند نیستیم که بتوانیم چیزهای ارزان بخریم." اجناس گران قیمت را باید خریداری کرد ، نه به این دلیل که زیبا هستند ، بلکه دقیقاً به این دلیل که مدت زیادی دوام خواهند داشت.
همه چیز در مقابل چشمان ما تغییر کرده است. مقادیر کاملاً متفاوتی مرتبط شده اند: انعطاف پذیری ، سبکی ، تحرک ، تحرک ، نقدینگی. همگامی با معماری برای آنها دشوار است: البته موسیقی است ، اما هنوز هم یخ زده است.
اما یک ژانر در آن وجود دارد ، جایی که مقوله زمان ظاهر می شود - و نه به عنوان تعبیر ، بلکه به عنوان شرط وجود. این "معماری موقت" است: امکانات نمایشگاه ، غرفه های پارک ، کافه های تابستانی ، آلاچیق ها. یا به بیان دقیق آن ، "نوعی ساختار غیر سرمایه ای طراحی شده برای استفاده موقت ، که قاعدتاً دارای ساختاری سبک ، اندازه کوچک ، بودجه متوسط و عملکرد محدود است: نمایندگی ، غذا ، ارتباطات ، سرگرمی."
اما آیا ممکن است - با همه اینها - مرزهای این مفهوم به روشنی مشخص شود؟ از این گذشته ، معماری وجود دارد که مدتی ساخته شده است ، اما مدت آن بیشتر است: برج ایفل ، اتمیوم ، ساختمانهای خروشچف. معماری موقت وجود دارد که تصویر را حفظ می کند ، اما مواد یا مکان را تغییر می دهد: کاخ بلورین ، آرامگاه لنین ، غرفه میسا در بارسلونا. و معماری وجود دارد که "برای همیشه" ساخته شده است ، اما به دلایل مختلف "موقتی" تبدیل شده است: جنگ ، زمین لرزه ، آتش سوزی و غیره
نتیجه گیری واضح است: مفهوم "معماری موقت" کاملاً خودسرانه است. به طور کلی ، تمام معماری ها موقتی هستند. مثل زندگی بشر. اما به دلایلی زندگی خود را "موقتی" نمی نامیم. تا حدی به این دلیل که او تمایل دارد به بخارپز ، خطوط و کارهای طولانی دیگر تبدیل شود. به نظر می رسد معماری ، کوبیده ترین مسیر جاودانگی است. اما دقیقاً این پاتوس است که دنیای ما را با ساختارهای کاملاً بی نظیری بهم ریخته است. آنها آنقدر مضطرب هستند که در ابدیت ثبت شوند تا آنجا که به کفایت زمان و مکان اهمیت کمی می دهند. "ساخته شده برای دوام!" - معمار مباهات می کند ، امیدوار است که ستون ها و سنگ مرمر به او کمک کنند تا مانند یک مأمور راه در لوکوموتیو تاریخ بپرد.
اما امروز رابطه انسان با ابدیت نیز تغییر می کند. بناهای تاریخی سوارکاری ، موزه های آپارتمان های یادبود ، نام خیابان ها - همه اینها دیگر کارساز نیست. ابدیت دیگر انگیزه نیست. دیگر هیچ کس خاطرات ، نامه ها ، دفتر خاطرات ما را نخواند. بله ، ما دیگر آنها را نمی نویسیم ، و فقط به پست در فیس بوک محدود می شویم. آینده بیشتر و بیشتر با مشکل مواجه می شود. حدس زدن ، گفتن آن دشوار است - ترسناک. اما حال حاضر متراکم و سریعتر می شود. ماشین هر سه سال یکبار عوض می شود ، تلفن ، کامپیوتر - حتی بیشتر اوقات. حتی یک حرفه - و دیگر "مادام العمر" نیست. فرقه سفر ، رونق وام ها - همه اینها نشان می دهد که نگرش داخلی تغییر می کند: نه به تعویق انداختن برای آینده ، بلکه برای زندگی در حال حاضر تا آنجا که ممکن است. بیهوده نیست که فلاسفه درباره "جامعه تجربیات" صحبت کردند.
آپارتمان ، خانه از این مسابقه دور نمی ماند. فرزندان ما (چه رسد به نوه ها) نیازی به عمارت های ما نخواهند داشت.آنها پراکنده می شوند ، پراکنده می شوند و حتی ممکن است در فضا زندگی کنند. و ما هم اکنون کمتر به مکان (و بیشتر و بیشتر - به در دسترس بودن اینترنت) وابسته هستیم. مرزهای بین خانه و دفتر ، کار و اوقات فراغت ، واقعیت و مجازی مبهم است. هنر - حساس ترین پره آب و هوا - مدتهاست که متحرک و تعاملی بوده است: اتفاقات ، اجراها ، فلاش اوباش.
به نظر می رسد که معماری نباید درگیر این هیاهو باشد - پس از مد عجله ، تبدیل شدن به طراحی ، مانند ابزارها. او قطب مخالف را ایجاد می کند - ثبات ، قابلیت اطمینان ، اعتماد به نفس در آینده. این در کشور ما بیشتر مورد توجه است ، جایی که در حال حاضر "همه چیز بیهوده است و همه چیز شکننده است". اما درعین حال ، مسلماً مشخص شده است که معماری ابزاری برای بردگی ، کنترل و دستکاری است (بهترین مطالعه در مورد سیاست مسکن اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی "مجازات مسکن" نامیده می شود). دولت فعلی از هر طریق دیگری به املاک و مستغلات علاقه مند است (مانند توسعه دهنده وابسته) و نمی تواند ثبات دیگری (نه در سیاست و نه در تجارت) به شهروند خود ارائه دهد. اما برای ساختن حجره های سنگی معلوم است که کارها باید چقدر صالح باشند. هیچ چیز مانند مسکن مسکو را خراب نمی کند - و جای تعجب نیست که ارزشهای اخلاقی در معماری مدرن روسیه مدتهاست که ناامیدانه کاهش یافته است. بنابراین ، شناسایی با آن غیرممکن است و باعث شادی نمی شود. این معماری مال ما نیست ، مربوط به ما نیست و مربوط به ما نیست.
معماری موقت تنها ژانری است که قادر به پاسخگویی به تقاضاهای متغیر جامعه است ، و حالات و خواسته های ما را منعکس می کند. وجود محدود موقت این شی object به معمار آزادی می بخشد. او را از دستور مشتری ، از سکون و حرص و طمع مسئولان ، از هوی و هوس خریداران آزاد می کند. آن را از بازار خارج می کند ، و همچنین سوال از ورود به ابدیت را حذف می کند. مطمئناً ، هر معماری به شما می گوید که محدودیت ها یک نعمت است ، آنها مواردی هستند که تخیل را تحریک می کنند و به طور کلی معماری در یک فضای بدون هوا زندگی نمی کند. اما هوای ما بیش از حد کهنه است.
شاید این معماری فاقد آنچه معمولاً با کلمه "آزادی" همراه است - اشکال خارق العاده ، خطوط آینده نگرانه باشد. که البته آن را از معماری موقت نمایشگاه کشاورزی روسیه در سال 1923 متمایز می کند. سپس یک شکل کاملاً جدید وارد هنر شد و همان معانی جدید - انقلابی - را تعیین کرد. ما هنوز انقلابی نداشته ایم ، اما به نظر می رسد که رونق تابستان معماری غرفه دقیقاً این حالات اعتراضی زمستانی را منعکس می کند. وقتی برای یک بار دیگر می خواهید با هم باشید و کاری را با هم انجام دهیم. با این حال ، بازخوردها نیز قابل مشاهده است: پارک فرهنگ ، که در تابستان گذشته بازسازی شد ، این احساس را به مردم داد که ممکن است چیزی در این شهر وجود داشته باشد. از این لحاظ ، معماری موقت برای ما بسیار مهم تر ، معنادارتر و اصولی تر از هر کشوری در جهان است.
و اگر جوامع شهری در ایالات متحده آمریکا مدت طولانی است که به موضوع جدیدی از معماری تبدیل شده اند (و در حال حاضر هزاران "مداخله خودجوش" در آنجا وجود دارد - غرفه آمریکا در آخرین دوسالانه ونیز به آنها اختصاص یافته بود) ، در روسیه این روند کاملاً اخیراً آغاز شده است. این طبیعتاً در خارج از شهر آغاز شد ، جایی که طبیعت و آزادی (و نه طاقهای وسوسه انگیز کاخها). اینها نیکولا-لنیوتس ، پانسیون کلیازمینسکی (پیروگووو) ، ArchFerma ، جشنواره شهرها ، BukhArt سیبری هستند. سپس ، به معنای واقعی کلمه دو سال پیش ، معماری موقتی در پارک های شهر ظاهر شد: ابتدا در پارک گورکی ، امسال - در موزهون ، باومن به مناطق صنعتی سابق (Flacon، New Holland) نفوذ کرد ، به آرامی بر خاکریزها ، دره ها و بلوارها تسلط یافت: Samara-NEXT ، Vologda Activation ، معماری جنبش Yaroslavl ، نیژنی نوگورود O! Gorod ، هفته طراحی Sretenka در مسکو. و همانطور که در طبیعت ، این اشیا با چشم انداز ادغام می شوند ، بنابراین در شهر ، معماری موقتی با محیط تاریخی موجود مخالف نیست (مانند پایتخت) ، بلکه برعکس ، از هر لحاظ ممکن گفتگو را برمی انگیزد.
با این حال ، بیشتر اوقات ، شهروندان ما (برخلاف شهروندان آمریکایی) برای رد کردن چیزی (مثلاً دیوار روی صفحه شهر پرم) برای گفتگو قیام می کنند ، اما این معماری سرمایه بود که به آنها یاد می داد این کار را انجام دهند ، برج ناقوس تراشه های گازپروم خود.
بله ، این معماری مربوط به فرم نیست ، بلکه مربوط به فضا ، مربوط به مردم ، خود سازماندهی است. و زیبایی را باید در اینجا نه در نحوه قرار گیری تیر بر پیشخوان ، بلکه در چگونگی ثبت این اشیا in در محیط ، چگونگی ساخت معماران در سه روز با دستان خود ، نحوه زندگی این اشیا جستجو کرد … این چنین نیست نتیجه بسیار زیادی به عنوان یک فرآیند است ، و این یکی دیگر از م componentلفه های مهم گروه "زمان" است. اما در پایان ، ما می توانیم پشت معماری موقت بسیاری از معانی مهم را ببینیم که معماری "بزرگسالان" ما قادر به انتقال آنها نیست. تشخیص آن وظیفه قرار گرفتن در معرض است.
به عنوان مثال ، "شفافیت" به همان اندازه "دموکراسی" ، "انتخابات عادلانه" ، "دادگاه مستقل" در فرهنگ لغت ما محبوب است. مانند هر چیزی که واقعاً می خواهید ، اما نمی توانید به آن برسید. به همین دلیل معماری "بزرگ" این هدف را کاملاً نمادین منعکس می کند - با دیوارهای شیشه ای دفاتر. و در هلند ، حتی آپارتمان ها نیز فاقد پرده هستند: اخلاق پروتستان بیانگر شفافیت زندگی خصوصی است. اگر کاری اشتباه انجام ندهید ، چیزی برای پنهان کردن ندارید. مدتهاست که معاملات ملکی ما درک کرده اند که "شیشه های جامد" اصلاً چیزی نیست که بتواند خریدار یک آپارتمان را اغوا کند. جامعه ابتدایی مردم روسیه توسط رژیم شوروی به حد پوچی رسید. بولگاکوف آرزوی "پرده های کرم" را به عنوان نمادی از راحتی و خلوت می کند. امروز ، با صیانت از حریم خصوصی بورژوازی ، این آسیب جمع گرایی با خوشحالی برطرف می شود. "خانه شما قلعه شماست!" - تبلیغات املاک و مستغلات از هر زاویه ای فریاد می کشد. و هرچه دیوارها ضخیم تر و حصار بالاتر باشد ، مقاومت آن نیز بیشتر است. اما آنچه در پشت این حصار ، پشت این پرده های کرم رنگ می گذرد - فقط خدا می داند. و این فقط مربوط به خانه نیست ، این مربوط به شهر نیز هست. هر حصاری تحریک می کند تا پوست کنده ، یک سیگار ، یک بطری خالی پرتاب کند. و همچنین هر gazebo شهر. آلاچیق های مارفینو ، یک کافه در نووسیبیرسک و یک باشگاه شطرنج در پارک فرهنگ در تلاشند تا بر این واقعیت غلبه کنند.
موضوع داغ دیگر "فشردگی" است. قهرمان مbleثل لئو تولستوی "انسان به چه مقدار زمین نیاز دارد؟" تعقیب (به معنای واقعی کلمه - در حال اجرا) برای افزایش فضای زندگی و مرده است. و تنها چیزی که به او احتیاج داشت سه زمین زمین بود. چخوف در داستان "Gooseberry" استدلال می کند: "سه آرشین - یک مرد مرده به آن احتیاج دارد!" و انسان - او به کل کره زمین نیاز دارد! " به نظر می رسید اختلاف بین کلاسیک ها به خودی خود حل شده است: کره زمین بسیار در دسترس تر شده است ، و پیشرفت به روش متغیر از اندازه چیزهایی که ما نیاز داریم و در نتیجه ، فضای مورد نیاز را کاهش می دهد. اما در روسیه ، ماشین وسیله حمل و نقل نیست و خانه وسیله زندگی نیست: هر دو نمایانگر وضعیت هستند. بنابراین ، فقط اشیایی که برای اقامت موقت در نظر گرفته شده اند می توانند واقعاً جمع و جور باشند: Sleepbox یا "هتل Capsule".
موضوع دیگر "قابلیت بازیافت" است. مطابق با شهود مارینا تسوتایوا ("یا شاید بهترین پیروزی در طول زمان و نیروی جاذبه این است که عبور کند تا اثری باقی نماند ، عبور کنی تا سایه ای بر جای نگذارد") ، معماری موقتی صادقانه و با مسئولیت پذیری به فکر اختیار خود. برای ماندن - و یک منطقه تمیز را برای نسل های بعدی بگذارید. با این حال ، می توانید در را بکوبید و انتهای خود را به یک عملکرد تبدیل کنید: درست مثل آن ، شعله ور ، برج خنک کننده در نیکولا-لنیوتس باقی مانده است. و "یخ بار" در مخزن Klyazminskoye بی سر و صدا و نامحسوس ذوب شد ، در هماهنگی کامل با قوانین طبیعت. همچنین منطقی است که پیست اسکیت در پارک فرهنگ با یخ به زندگی خود پایان داد (تا یک سال دیگر آن را از نو آغاز کند) ، اما خدا خودش دستور داد تا Drovnik بسوزد. این ، البته ، ویرانه ها زیبا هستند ، اما رمانتیک ها ، که آنها را آواز می خواندند ، می دانستند که این سیاره به چه زباله هایی تبدیل خواهد شد!
به راحتی می توان دریافت که مفهوم جدیدی از معماری مدرن جهان مبتنی بر این فرضیه های اخلاقی است که با واژه مرموز پایداری برای ما توصیف شده است."پایدار" به هیچ وجه به معنای "ابدی" نیست. بلکه "مناسب" ، "کافی" ، "مسئولیت پذیر" است. صد البته خسته کننده به نظر می رسد - مانند هر رژیم غذایی ، مانند متانت ، مانند "کد اخلاقی سازنده کمونیسم". یا ، همانطور که شاعر گفت: "در یک بدن سالم - در واقع یک ذهن سالم ، یکی از دو چیز است." اما اتفاق می افتد که یک رژیم فوری مورد نیاز است. زیرا بیشتر - سکته مغزی. و برای معماری روسیه (و نه تنها برای معماری) اکنون دقیقاً چنین زمانی است. مطمئناً شرم آور است که رژیم غذایی را در کشوری که همه سیر نیستند ، ترویج کنید. اما تغذیه افراد با سم نیز شرم آور است.
درست است ، بر خلاف معماران غربی ، که به طور جدی در چارچوب معماری موقت (با فرم های جدید ، مواد ، فن آوری ها ، جامعه) به آزمایش می پردازند ، یک یادداشت کنایه آمیز همیشه در آثار همکاران روسی آنها ظاهر می شود. اولاً ، این یک شک و تردید عمیق در مورد واقعیت های محلی است: به هر حال ، هیچ کس به چیزی احتیاج ندارد ، همه چیز دزدیده می شود ، شکسته می شود ، و چینی ها آن را روی جریان می اندازند - همانطور که در جعبه های جعبه رخ داد. اما این یک بینش ظریف در مورد عکس این مسئله است: تغییر شدید همه چیز و همه مصرف گرایی بی اهمیت است. بازار مصرف کننده را ترغیب می کند که به طور مداوم چیزهای جدید و بیشتری بخرد. خسته شدی ازش؟ - این یک اسباب بازی جدید است. و قدیمی ها را بیرون بریزید ، فراموش نکنید که آنها را در بخشهای مناسب زباله دسته بندی کنید.
Infantilism از این نوع با مخالفت بهترین پروژه های معماران روسی روبرو می شود. واضح است که "خانه ای برای بی خانمان ها" الکساندر کوپتسوف به هیچ وجه مربوط به "تغییر شکل" نیست ، بلکه به این واقعیت است که مردم در خیابان می خوابند. و سالن اجتماعات فضای باز در وولوگدا به هیچ وجه مربوط به "سازگاری با محیط زیست" نیست ، بلکه در مورد این است که دانشگاههای ما با چه ناامیدی منسوخ شده اند. و حتی دفتر املاک و مستغلات آنتون موسین در مورد "سبک" نیست ، بلکه در مورد تجارت کالاهایی است که هنوز ساخته نشده اند ، در واقع ، هوا. و "غرفه ودکا" الکساندر برودسکی قطعاً در مورد "استفاده مجدد" نیست ، اگرچه هر ژاپنی با دیدن قاب های پنجره قدیمی معتقد است که این چنین است. و این دقیقاً برعکس است - در مورد روح مرموز روسیه ، که همه این ارزشهای زیست محیطی را در قبر دیده است. که از چشم کنجکاو پنهان می شود و در یک شرکت نزدیک کف می زند.
تیم پروژه ARCHIWOOD در نمایشگاه "موقت معاصر" کار کردند: یولیا زینکویچ (تهیه کننده) ، نیکولای مالینین (کیوریتور) ، ماریا فادئوا (کوراتور) و همچنین آژانس روابط عمومی "قوانین ارتباطات" و دفتر طراحی گولینلی و زکس. این نمایشگاه با کمک همه جانبه CSK "Garage" ایجاد شده است ، کاتالوگ با پشتیبانی مالی شرکت HONKA منتشر شده است. میزگرد "معماری نزدیک است" در تاریخ 22 نوامبر ساعت 20.00 در غرفه گاراژ در پارک فرهنگ به عنوان بخشی از برنامه آموزشی "ماجراهای یک واحد پیاده روی" نمایشگاه "معماری موقت پارک گورکی: از ملنیکوف به بان ". پذیرش رایگان.
