مرکز سوارکاری ساختاری نسبتاً بزرگ است ، قابل مقایسه با قایقرانی قایقرانی در همان مکان ، در پیروگووو. برای مقایسه: سه ویلای کلکسیونی پیروگوف - دو هزار متر ، که سال گذشته درباره آنها بسیار گفته شد ، متناسب است. ظاهراً حداقل تاکنون ویلا ساخته نخواهد شد. و اصطبل ساخته می شود: از همه لحاظ ، این یک رویداد عملی تر است - یک ورزش جدید در پیروگوف شکل می گیرد.
این بدان معنا نیست که معماری مرکز سوارکاری بسیار ساده است - کاملاً برعکس. او بیش از همه پر از کنایه و از نظر معانی بلند پرواز است.
بنابراین: ساختمان یک حاشیه چوبی است ، یعنی یک مستطیل است که توسط ستون هایی احاطه شده است ، با سقف شیروانی و در انتهای آن از زیره های بزرگ مثلثی شکل تشکیل شده است. یک سوم مستطیل در قسمت شمالی آن محصور شده است - این یک صحنه گرم زمستانی است. دو سوم تابستان باز است. این تفاوت در مدل به وضوح قابل مشاهده است: سقف قسمت تابستانی شیشه ای است و دارای نوارهای مات نادر است ، نوارها به سمت شمال ضخیم شده و به سمت جنوب ناپدید می شوند - از صافی و نزدیکی به آرامی شکل می گیرد ، اما در طبیعت فقط پرندگان قادر به درک کامل این روش خواهد بود.
همانطور که می بینید ، مستطیل به دو قسمت تقسیم شده است - بنابراین ، اگر ما همچنان از اصطلاحات یونانی استفاده کنیم ، که در آگاهی روزمره ما برای معابد مناسب تر از اصطبل است - پس ما نه فقط یک حاشیه ، بلکه یک peripter با یک peristyle (حیاطی که توسط ستون هایی احاطه شده است). اما اصطلاحات در این مورد مشروط است.
در امتداد دیوار غربی بلند ، حاشیه چوبی با ساختاری از نوع دیگر و با ردیف انجمنی متفاوت "پوشانده شده" است. این ساختمان آجری یک هتل دو طبقه. این دیگر مانند یک معبد به نظر نمی رسد ، بلکه مانند یک قلعه و حتی دقیق تر - یک دیوار صومعه است. شباهت حاصل از سفیدکاری دیوارهای آجری ، دهانه های پنجره ساده و نه چندان زیاد ، خم شدن دیوار خارجی و از همه مهمتر - تکیه گاه هایی که دیوارها را به قاب تقسیم می کنند و گوشه ها را "نگه می دارند".
اگر ما به روشن سازی اصطلاحات ادامه دهیم ، آنگاه هتل حتی مانند دیوار به نظر نمی رسد بلکه مانند نوعی ساختمان سلول قرن 17 است که در قرن 18 بازسازی شده است. یا به هتل صومعه سرا … اغلب اینگونه ساختمانها در نزدیکی دیوارها ساخته می شدند و حتی گاهی آنها به دیوارها می چسبیدند و یک کل با آنها تشکیل می شدند. در یک کلام ، احساسات بیش از "رهبانی" است.
ترکیب حاصل شگفت انگیز است. معبد چوبی یونان پشت دیوار سفید شده صومعه روسی.
در اینجا لازم است دو بار اقدام به رزرو کنید. اولاً ، نمونه اصلی اصطبل معبد مانند ، البته Manezh مسکو است. سوخته و بازسازی شده ، نمایش بازدیدکنندگان نمایشگاه پرتوهای بتانکور با تفسیر پاول آندریف. داستان با Manezh هنوز بسیار تازه است و به نوعی نمی توان گفت گونه شناسی باشگاه نخبگان سوارکاری در کشور ما طی 20 سال گذشته از سرمایه داری شکل گرفته است. در اینجا بود که مشهورترین و پر سر و صداترین نمونه اولیه مسکو به عنوان مدل انتخاب شد - مانگ الکساندر اول به جنگل های نزدیک مسکو منتقل شد.
این نوع انتقال نمی تواند نتیجه را تحت تأثیر قرار دهد. پس از همه ، شما باید بپذیرید که ساختن یک عرصه به شکل یک مانژ کاملا منطقی است ، اما ساختن چیزی به همان اندازه سنگ سفید در جنگل ها و مزارع فراتر از خوب و بد است ، و آنچه ناخوشایند است ، می تواند مانند یک گاوخانه شوروی در جنگل ، یک چوبی مناسب است ، بنابراین عرصه چوبی شده است.
اما همه چیز خیلی ساده نیست. اینجا "دوم" می آید: هیچ حاشیه ای چوبی یونانی وجود ندارد و هرگز نبوده است.دقیق تر ، آنها وجود داشتند ، اما همانطور که مورخان اکنون معتقدند ، نه در زندگی واقعی ، بلکه ، بیایید بگوییم ، در زندگی مجازی - در صفحات کتاب های درسی قدیمی. جایی که گفته می شود این سفارش از یک سیستم چوبی پس از پرتو و پرتوی و جایی که ستون های اولیه چوبی افسانه ای ترسیم شده اند ، که کسی تاکنون ندیده است.
اما حالا او خواهد دید! از آنجا که نیکولای لیزلوف دقیقاً چیزی مشابه آن را می سازد: نمونه اولیه چوبی حاشیه. که نبود تصویر از آموزش. درون یابی معمار از اثر حاصل به خوبی آگاه است و مایل است خودش در مورد آن صحبت کند.
جلوه تصویر عالی باید به ویژه به لطف مطالبی که مشتری انتخاب کرده قابل خواندن باشد. حاشیه باید از سیاهههای مربوط به آرامی ساخته شده باشد. که معلوم شد یک کار دشوار و گران قیمت است: چوب چسب دار ارزان تر و کار با آن بسیار آسان تر است. با این حال ، با تردید ، مشتری همچنان بر اجرای ایده اصلی "متراکم" اصرار داشت. بنابراین تصویر درخت ستون در اینجا واقعی خواهد بود - نه تصویر تنه ، بلکه خود تنه.
حاشیه چوبی این کتاب درسی دانشمندترین تصاویر موجود در مرکز سوارکاری پیروگوف است. اما او همچنین دارای یک زمینه عاطفی است ، نه خیلی پرهیز و آسان برای خواندن.
یک سال پیش ، گریگوری Revzin در مورد "مجموعه" نیکولای لیزلوف ویلای پیروگوفسکا (خانه 1 ، خانه 2) نوشت و آن را از نظر میزان غوطه وری در طبیعت با "چادر آخرین گردشگر" مقایسه کرد. به نظر من این مقایسه ثابت مانده و تا حدی در مورد معبد چوبی عرصه ما نیز مهم است.
بالاخره خوشبختی و استراحت یک روشنفکر چه بود؟ برای برخی - با چادر به جنگل بروید و از طریق ماهیگیری با طبیعت ادغام شوید. برای دیگران - نه تنها به جنگل ، بلکه به یک بیابان خاص صعود کنید و نوعی خرابه قدیمی چوبی (و اگر خوش شانس باشید ، آجر) نیز پیدا کنید. یا به سمت دهکده شمالی رانندگی کنید و همزمان یک معبد چوبی نیمه متروک و یک چرخ در حال چرخش پیدا کنید. هر از گاهی ، کلیساها به صومعه ها منتقل می شدند و موزه های معماری چوبی در آنجا سازماندهی می شدند.
این یک احساس توریستی است که از جنگل به نزدیکترین صومعه-موزه پیاده شده و اکنون در اطراف دیوارهای آجری سفید قدم می زند و از پشت دیوارها می توانید نوعی معبد چوبی با سقف چادر را از مکانی کاملا متفاوت ببینید. - و همه چیز کاملاً ظریف و عاشقانه است ، موزه نیز نیمه کاره و نسبتاً وحشی است - این احساس ، که شخصاً به من نزدیک است ، نیکولای لیزلوف موفق شد در گروه عجیب خود از یک حاشیه چوبی و یک آجر "ساختمان سلول".
علاوه بر "مشکل علمی" با یک سفارش چوبی و پیش زمینه احساسی توصیف شده ، این پروژه دارای یک ویژگی بارز دیگر است: این کلاسیک ترین پروژه های نیکولای لیزلوف است که در حال حاضر برای من شناخته شده است. در شهر ، این معمار بسیار محدودتر و مینیمالیستی است ، گرچه چندین بار قبلا دیده شده است که او به انگیزه های کلاسیک "پنهان" در مدرنیسم دهه هفتاد پرداخته است. در اینجا ، موضوع "از کتابهای درسی" کاملاً واضح است ، با این حال ، این به نوعی شوخی معماری تبدیل شده است ، تقریباً یک نصب - به گفته آنها ، نگاه کنید به معابد چوبی یونانی شما اگر با کلبه ای روی پای مرغ عبور کنید … این کاملاً در روح پیروگوف وجود دارد: ساختمان را به یک شی هنری تمام عیار تبدیل کنید.
