مجتمع چند منظوره "Fusion Park" ، که در سال 2008 تکمیل شد ، کاملاً شناخته شده است. آنها چندین بار در مورد آن نوشتند (چه در حین ساخت و بلافاصله پس از اتمام آن) ، و در پاییز ، به عنوان بخشی از "روزهای معماری" ، گشت و گذار در این اثر - کاملاً جدید - از معمار ولادیمیر پلوتکین انجام شد. همانطور که می دانیم ، حتی در مرکز شهر نیز می تواند ساختمانهای مدرنیستی را با موفقیت بسازد. به هر حال ، سال گذشته را می توان "مثمر ثمر" دانست - تعداد کمی از معماران مشهور مسکو در این سال پرتلاطم قبل از بحران تعداد زیادی ساختمان را به اتمام رسانده اند. ولادیمیر پلوتکین سه مورد از آنها را دارد: داوری در خیابان Seleznevskaya ، مالیات در Zemlyanoy Val - و Fusion Park در Khamovniki.
به نظر من ، یکی از ویژگی های جالب معماری این مجموعه این است که اینجا یک پارک وجود دارد (و حتی یک پارک خوب ، Trubetskoy یا Mandelstam) ، اما همجوشی (همجوشی ، لاتین: ادغام ، مخلوط کردن) نیست… البته مسخره است که انتظار می رود معماری با نام ملک مطابقت داشته باشد ، این اغلب اتفاق نمی افتد. و با این وجود: اولاً ، همجوشی چنان واژه ای شیک است که التماس می کند با آن سازگار شود. و در مرحله دوم (و این کنجکاوترین چیز است) - من درگیر پروژه های همجوشی بودم.
این مجموعه چند منظوره از سه قسمت تشکیل شده است: یک ساختمان مسکونی که از هر سه هکتار زمین را اشغال می کند (این برای مرکز بسیار زیاد است). دفاتر ، امتداد "در صف" در امتداد پارک و خیابان Usacheva ، و موزه اتومبیل های یکپارچهسازی با سیستمعامل. به عنوان یک قاعده ، معماران مدرن با عملکردها از دو طریق مخالف برخورد می کنند. یا آنها را در داخل ساختمان "برش" مخلوط می کنند (این مورد مخصوص برج ها است) ، به طوری که به عنوان مثال دفاتر در طبقه 5 ، در خانه 15 و در 20 هتل وجود دارد. یا - توابع به اجسام جداگانه ای تقسیم می شوند. انواع ترکیبی نیز وجود دارد (برجک "تفنگدار" به همراه بدنه و غیره). در این حالت - در ابتدا گزینه شماره دو وجود داشت ، به حجم تقسیم می شد ، و سپس قسمت دفتر موزه را جذب می کرد به طوری که از خارج قابل مشاهده نیست - و به نظر می رسد توزیع ترکیبی باشد. چرا باید در مورد آن صحبت کنیم - زیرا به نظر من این تغییر تأثیر تعیین کننده ای در تصویر معماری مجموعه داشت.
در آن پروژه های اولیه ، جایی که موزه از بیرون به وضوح قابل مشاهده بود ، به نظر می رسید یک کشتی هوایی شفاف در پشت بام دفاتر است که در داخل آن یک رمپ نمایش قرمز قرار دارد. اتومبیل ها همانند ویترین از بیرون قابل مشاهده هستند - اما نه از فاصله زیاد. بنابراین ، برای مشخص کردن یک شی که فقط با رفتن به داخل قابل مشاهده است. بنابراین ، این موزه نه تنها یک معناشناسی بود ، بلکه اصلی ترین ویژگی معماری ، یک مجسمه انتزاعی بزرگ روی پایه بود.
یک فرد با تخیل همچنین می تواند شکلی شبیه به هسته صاف شده یک دنباله دار را در بیضی موزه ببیند. در این حالت می توان دو سپاه دیگر را "دم" یک جرم آسمانی دانست. هندسی شد ، اما به نظر می رسد ، و از همه مهمتر ، این موضوع پلاستیک مخلوط کردن "فیوژن" را کاملا توجیه می کند. مشخص شد که ساختمان اداری در قسمت مرکزی قرار دارد - جایی که قرار است ستارگان دنباله دار به ندرت اتفاق بیفتد. بر این اساس ، پلاستیک موجود در آن نازک ، سبک ، تقریبا زودگذر است. ساختمان مسکونی در انتهای "دم" خیالی واقع شده بود - جایی که قطار قبل از خشک شدن گرم می شود - نمای آن وحشیانه تر بود و مضمون "همجوشی" با وتر نهایی متشنج در اینجا صدا می کرد.
و سپس موزه از ترکیب ناپدید شد.او به هیچ وجه آنجا را ترک نکرد ، اما باقی ماند و حتی فعالیت کرد (اگرچه فضای داخلی سنگین سالن های نمایشگاه توسط معماران دیگری ساخته شده بود) - اما به عنوان یک واحد معماری او را ترک کرد و با فضای اداری ادغام شد. همراه با او ، نقشه ناپدید شد و در نتیجه ، ساختمان متفاوت شد. به جای پویایی جابجایی و تجارب ناشی از نفوذ هرج و مرج و نظم ، تقسیم به دو قسمت وجود داشت که هر یک از آنها چهره بسیار خاص خود را دارند. همانطور که خود نویسنده می گوید ، این دو ساختمان همسایه ، با مضامین متفاوت ، حتی با مقیاس متفاوت هستند.
این ساختمان آپارتمانی از پارچه تارتان سفید تشکیل شده است که به عنوان مضمونی در یک خانه غول پیکر ایرباس شکل گرفته است. این سلول ها به وضوح از ساختمان های بلند مرتبه مدرنیستی سرچشمه می گیرند ، اما به طور قابل توجهی تغییر شکل داده اند - رنگ آن خاکستری روشن (سفید در آفتاب) است ، مرزها نازک است ، شبکه شفاف است. اگرچه در بعضی از نقاط نشانه هایی از "همجوشی" قدیمی از طریق آن رشد می کند: بعضی از پنجره ها نه ، نه ، و کوچک می شوند ، از کار افتاده ، اسکله ضخامت یا رنگ خود را به خاکستری تغییر می دهد ، و الگوهای زیگزاگ به جای راه پله ها اما چنین مکان هایی خصوصاً در مقایسه با پروژه کم است. همه چیز منظم ، روشن و دقیق است. حتی می توانیم بگوییم که این شبکه سفید به تدریج به یک ویژگی خاص مسکن برای ولادیمیر پلوتکین تبدیل می شود و بنابراین ، از جمله ، برای تعیین یک عملکرد مفید است. این یک تصویر کاملا متبلور و قابل تشخیص از خانه است. در مقایسه با پروژه ، ترکیب ساختمانهای مسکونی به سختی تغییر کرده است - از نظر نقشه ، به نظر می رسد یک پشته دو طرفه است ، با یک ساختمان طولی و سه ساختمان عرضی. دومی پله پله ها به سمت پارک Trubetskoy پایین می آیند ، اما این بیشتر نتیجه نتیجه اقدامات هماهنگی است تا یک مفهوم معماری.
قسمت اداری به پلاستیک عظیم با اشکال ساده داده می شود. از بسیاری جهات خلاف همسایه خانه است: رنگ اصلی اینجا تاریک است ، نور نیست ، پنجره ها چهارخانه نیستند ، بلکه نوار هستند ، و مقیاس بزرگتر است: پنجره ها دو طبقه را ترکیب می کنند. این معماری سبکی ذاتی یک ساختمان مسکونی را از دست می دهد و با معنای لاکونیک آغشته شده است. البته مهمتر از همه ، این سادگی و این بزرگنمایی ما را به منبع اصلی - آوانگارد روسی - ارجاع می دهد. من نمی دانم که آیا نویسنده به کلاسیک مدرنیسم معماری فکر کرده است یا خیر ، اما اگر آنها بتوانند مواد مدرن را دور بیندازند ، احتمالاً می توانند چیزی مشابه آن بسازند.
نمای اصلی ساختمان اداری رو به خیابان توسط چهار پیش بینی L شکل یکسان شکل گرفته است. حجم های بزرگ 5 طبقه آنها با کنسول های بزرگ گوشه ای بسیار ساده است. اگر خوب دقت کنید ، هر کدام به دلیل ترسیم پایه های روی "P" یا حتی روی "S" شبیه حرف "G" نیستند - در یک کلام ، نوعی نامه ، وحشیانه مانند مایاکوفسکی ، بلکه عظیم ، رمزنگاری شده در ساختمان است. هنگامی که آنها صف آرایی می کنند ، کنایات پایداری در مورد آنچه که همه ما می توانستیم در دهه 1970 در خیابان کالینین مشاهده کنیم وجود دارد ، زمانی که کتیبه هایی مانند "اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی" و "KPSS" از پنجره های درخشان کتابخانه ها گذاشته شده بود. کتیبه ها عجیب بودند ، اما به یکی از خاطرات راکد و زنده تبدیل شدند. بنابراین اثر واضح است. البته گمان بردن از نویسنده در رمزگذاری کتیبه ها احمقانه تر خواهد بود. در عوض ، یک دستگاه مرتبط در اینجا وجود دارد: یک شکل انتگرال ، اصلی و بنابراین قابل توجه ، تقویت شده توسط مقیاس و تکرار - همه با هم باعث می شود که ناظر شک کند که ممکن است صحبت کند. اما نه ، هرگز این اتفاق نیفتاده است - بدون مونوگرام ، فقط یک هنر ناب.
این ساختمان اداری دارای چند راز و ویژگی دیگر است. به عنوان مثال ، یوری پالمین ، عکاس ، در آینه بازتاب های پنجره همان اثر چشم انداز را در ساختمان دفتر مالیات در Zemlyanoy در او کشف کرد. اما یک "خیابان شبه" وجود داشت و در اینجا چهار مورد با توجه به تعداد برآمدگی ها وجود دارد. نیازی به گفتن نیست ، این عمق ساختمان را می دهد ، درک را پیچیده می کند و به نوعی شیشه به نظر می رسد. با این حال ، دنیای بازتاب ها یکی از قهرمانان محبوب معماری ولادیمیر پلوتکین است.
با تشکر از خیابان های کوچک ، نیمی از آنها واقعی و دیگری آینه کاری هستند ، نویسنده موفق شد یکی از مشکلات ناخوشایند ساختمان های مدرن را در مرکز شهر برطرف کند - مشکل یک گالری سرپوشیده. معمولاً خیابان Rivoli در مسکو کار نمی کند ، اما چیزی تاریک و مرطوب به نظر می رسد ، به طوری که عابران پیاده سعی می کنند حتی در مسیر جاده آن را دور بزنند. اینجا هرگز اتفاق نیفتاده است. ستون های کوچک جای خود را به صفحات خالی عظیم داده اند که برآمدگی ها - "حروف" بر روی آنها قرار دارد. به نظر می رسد غم انگیز است. اما تمام دیواره داخلی درخشان است. علاوه بر این ، "گالری" توسط "خیابان" های عرضی از هم پاشیده شده است ، که نور و فضا را به آن اضافه می کند.
بنابراین ، پس از پنهان شدن موزه ، مجموعه تغییر کرد - موضوع را تغییر داد ، به جای سردرگمی بر جدایی. دو قسمت حتی تا حدی با یکدیگر مخالفند: روشن - تیره ، زیاد (نسبتاً) - گسترش یافته ، مشبک ریز - مجسمه سازی بزرگ. مثل یین و یانگ ، یا مثل استراحت در خانه - به ریتم کاری. بنابراین در روند توسعه پروژه "همجوشی" جای خود را به عکس آن داد. جالب است که واکنش نویسنده نسبت به تغییرات ساختار مجموعه چقدر حساس است - این طرح حفظ شد و تصویر نهایی به طور بنیادی تغییر کرد.
