پروژه ساختمانی مسکونی در خیابان ورنادسکی به دلیل پیچیدگی فنی ساخت یک پارکینگ زیر زمینی سه طبقه به میزان 12.4 متر ، به شورای اختصاص داده شد تا آن را در رده یک شی منحصر به فرد قرار دهد. این ساختمان ، معماری آن شبیه یک ساختمان پانل معمولی است ، به عنوان یک سلطه بلند مرتبه در خیابان چهارم بازسازی شده ، بین خیابان های Kravchenko و Maria Ulyanova در محل ساختمانهای پنج طبقه پانل تخریب شده است. نویسندگان این پروژه تصمیم گرفتند برای حفظ هر چه بیشتر درختان سایت ، یک پارکینگ عمیق ایجاد کنند. بحث در مورد این پروژه خیلی سریع پیش رفت و پس از آن برای تعیین درجه پیچیدگی مشکل مهندسی به شورای علمی و فنی ارسال شد.
دومین موضوع در دستور کار مدرسه تئاتر نمایش مدرن ، محبوب در میان مسکوها بود که اکنون ده سال است برای گسترش آماده می شود. در کنار معماران اصلی پروژه ، ولادیمیر کولوسنیتسین و الکساندر کوژنیکوف و هنرمند ارشد - استاد مشهور مناظر تئاتر دیمیتری کریموف ، مدیر هنری تئاتر جوزف رایخلگوز ، که در شورا حضور داشت و از این پروژه به طور احساسی دفاع کرد ، در اجرای پروژه مشارکت فعال دارد.
قلمرو دارایی تئاتر یک زمین باریک است که به بلوار پتروفسکی و خیابان نگلینایا محدود شده و به میدان تروبنایا همگرا است. از غرب با محل های فنی رستوران "ازبکستان" ، از جنوب - ساختمان آکادمی مالی ، رو به نگلینکا ، مجاور است. سرانجام ، از شمال ، با یک ساختمان ناهمگن از خانه های اجاره ای سابق ، جایی که انتشارات "Vysshaya Shkola" واقع شده است ، مجاور آن است.
بناهایی که در حال حاضر توسط تئاتر اشغال می شوند ، دارای وضعیت بناهای تاریخی و فرهنگی هستند. این هتل دارای دو مرحله است - اصلی برای 350 صندلی در سالن رستوران مشهور "اولیویه" ، رو به گوشه میدان تروبنایا ، و دیگری کوچک ، به اصطلاح "باغ زمستان" ، برای 200 صندلی. فضای داخلی آنها که حتی طبق شیو Mik میخائیل وروبل پنجره های شیشه ای رنگی را حفظ کرده است ، می خواهند بازسازی و ترمیم شوند و صحنه ها - از نظر فنی مدرن شده اند. این پروژه همچنین شامل مرمت گنبد گمشده و طبقه سوم با زیر شیروانی بالای گوشه رستوران است - این طبقه در آتش سوزی در قرن نوزدهم سوخت. در حیاط باریک پشت تئاتر ، سازه ای که اخیراً ساخته شده است از هم جدا شده است. آجرهای آن برای اتمام ساختمان آینده نگهداری می شود - یک صحنه هفت طبقه (!) جدید برای 520 صندلی. بنابراین در کنار کلمه "تخریب" در پروژه "بازسازی" ظاهر می شود.
از آنجا که ساختمان مرحله جدید به معنای واقعی کلمه در ساختمانهای اطراف "فشرده" شده است ، ورودی از نگلینکا از طریق گذرگاه موجود ساخته می شود. در این میان حیاط به کوچه ای منتهی می شود که به مجموعه تئاتر منتهی می شود ، جایی که باید فضای تفریحی در حیاط های حیاط منقبض ایجاد شود.
سالن مرحله جدید تئاتر با روح تئاترهای کلاسیک ایتالیا طراحی شده است - سالن نعل اسبی ، چند طبقه با گالری های شیب دار جعبه است. راه حل طراحی بر اساس ایده ترکیب گروه ورودی و سالن نمایش به یک حجم واحد است ، جایی که فضای چند رنگ گروه ورودی و قسمت عقب سالن با ساختارهای باز و دو راه پله باز ، یک فرد را تنظیم می کند تصویری برای فضای داخلی تئاتر. در خارج ، حجم صحنه جدید در سیستم سفارش ، تکرار ریتم تقسیم ساختمان ها در طول بلوار پترووسکی ، تصمیم می گیرد. با این حال ، پنجره های درخشان شیشه ای رنگی که در مدل نشان داده شده اند تا حدی تزئینی هستند ، زیرا حجم آن ناشنوا است و فقط در مکان هایی که اتاق های آرایش ، کارگاه های مدل و غیره واقع شده است دارای پنجره است.
اولین مرجع آندری گانشین ، گرچه لاکونیک بود ، اما به مشکل اساسی پروژه اشاره کرد - این منطقه برای یک ساختمان تئاتر بسیار کوچک است. این مشکلات با جزئیات بیشتری توسط سرگئی گندوفسکی ، نویسنده ساختمان تئاتر پیوتر فومنکو ، بیان شد. وی تغییر مسیر ورود به خیابان به کوچه ای را مشکوک و غیرقابل اطمینان دانست - دستگاه ورودی از گوشه. تریلرهای دارای تزئینات قادر به چرخش در فضای اختصاصی نخواهند بود ، تماشاگران در یک راه پله باریک جمع می شوند و سالن نمایش که به نظر می رسد یک نسخه 4.5 برابر کوچکتر از لا اسکالا است ، 5 نقشه دارد و حتی یک فروشگاه برای تزئینات ندارد.
الكساندر كودریاواتسف این آخرین اظهارات را تأیید كرد و خاطرنشان كرد: تصویر تئاتر استودیوی مجلسی با جعبه صحنه توسعه یافته جور در نمی آید و شبیه پروژه ناموفق شعبه تئاتر مالی در همان بلوار پتروفسكی است كه چند سال پیش تصویب نشده است به دلیل ابعاد اغراق آمیز. الكساندر كودریاوتسف به اشتباهاتی در تجزیه و تحلیل منظر-تصویری اشاره كرد ، جایی كه مهمترین نقطه نظرات ، به ویژه از بلوار Rozhdestvensky ، مورد توجه قرار نگرفتند. و برای درک کل خطر تعبیه ساختمان 25 متری در این مکان ، وی توصیه کرد که این مدل را کوچکتر ، اما در پوشش قلمرو گسترده تر کرده و آن را به وضوح در پس زمینه ساختمان های همسایه در یک اسکن نشان دهد.
آندری بوکوف در مورد انطباق با شرایط فنی تردیدهایی را ایجاد کرد ، به ویژه ، او به وضعیت اضطراری ساختمانهای همسایه اشاره کرد ، که به همراه دارایی های تئاتر ، در منطقه بستر قدیمی رودخانه نگلینکا واقع شده است. آندری بوکوف راه حل معماری ساختمان مرحله جدید را "آخرین ضربه به درک بصری صومعه ویسوکوپتروفسکی" خواند. به گفته وی ، "این باید یک ساختار تقسیم نشده ، متوسط و ساکت باشد. نمای حیاط هرگز به این شکل تزئین نشده است …”.
با جمع بندی بحث طولانی مدت ، یوری گریگوریف تأکید کرد که او از پیشنهاد گسترش تئاتر حمایت می کند و با ترمیم و بازسازی موافقت می کند. با این حال ، به گفته رئیس شورا ، جلد جدید قابل قبول نیست. در مرحله اول ، لازم است که مسائل مربوط به حمل و نقل و جریان عابر پیاده که توسط داوران مطرح شده است ، حل شود. در مرحله دوم ، لازم است که تمام نظرات مربوط به راحتی مخاطب را در نظر بگیریم و پارامترهای ساختمان صحنه جدید را از نظر تجزیه و تحلیل منظره-تصویری با دقت بیشتری مطالعه کنیم. یوری گریگوریف از پیشنهاد آندری چرنیخوف برای مشارکت معماران خارجی یا داخلی - متخصصان شناخته شده در این زمینه - در طراحی صحنه حمایت كرد.
