در تالار سفید - لابی خانه هنرمندان مرکزی ، جایی که برخی از نمایشگاه های اتاق دائماً جای یکدیگر را می گیرند ، اکنون لوح های حاوی نسخه هایی از ورق های ذخیره شده در بایگانی های TsNRPM به دیوارها آویخته شده اند. اینها عمدتا پروژه های بازسازی گرافیکی ، دو عکس و دو طرح هستند. کمی ، اما شخصی که حداقل کمی با موضوع آشنا باشد ، از میزان اطلاعات ارائه شده قدردانی خواهد کرد. بازسازی تقریباً تمام بناهای یادبود نشان داده شده است - اما نه در همان حجم و نه با این تصاویر. این نمایشگاه لایه قابل توجهی از بایگانی کارگاه های مرمت مرتبط با خاطره S. S. پودیاپولسکی من می گویم که این مواد "صندوق طلایی" بازسازی های گرافیکی هستند و من واقعاً می خواهم انتشار آنها را ببینم. و با کیفیت خوب ، بنابراین شما می توانید تمام جزئیات را ببینید.
اما ماهیت نمایشگاه البته در نمایش مواد نیست. سرگئی سرگئیویچ پودیاپولسکی فردی استثنایی بود. همیشه خویشتندار ، با درایت ، با صدای کم می توانست خط و نشانهایی را در برابر (تقریباً!) هرگونه اختلاف ایجاد کند و بر تصمیمی که به نظر او تنها تصمیم صحیح است ، اصرار ورزد. او کاملا ضد PR بود: او از مدرک دکترای خود دفاع نکرد ، اگرچه یک مدرسه علمی ایجاد کرد ، اما هیچ چیز عمده ای را مدیریت نکرد ، اگرچه به طور قابل توجهی بر توسعه حداقل دو سازمان تأثیر داشت - TsNRPM و MARHI ، مصاحبه نکردند ، اما هاله ای عجیب داشت که باعث شد او به صدای آرامش گوش دهد.
S. S. پودیاپولسکی هم معمار و مرمتگر بود و هم محقق ، و کارهای او - هم در آنجا و هم در آنجا - به طور قابل توجهی در توسعه دو مضمون "بیمار" روسیه قبل از پترین تأثیر داشت. به طور خلاصه می توان این مضامین را به صورت زیر تعیین کرد: "شمال روسیه" و "ایتالیایی ها در روسیه" (دومی درخواست زیرنویس می کند - چیزی مانند "فروپاشی هویت روسی"). با تشکر از تحقیقات پودیاپولسکی ، ما می دانیم معابد بلوزری چه شکلی هستند و می دانیم استادان دوره رنسانس چه نقشی در شکل گیری معماری روسیه در قرن شانزدهم داشتند.
تاریخ به طور کلی و تاریخ معماری به طور خاص ، افسوس ، منوط به ترجیحات سیاسی است - به محض پیدایش ایدئولوژی ، آنها شروع به بازنویسی تاریخ می کنند ، و سپس به زودی آنها تاریخ هنر را به دست می گیرند. در طول قرن 20 ، تاریخ معماری روسیه ایدئولوژی را به طور کامل می نوشید - این داستان عامیانه ، چوبی ، شاید قلع اندود نبود. فقط پس از جنگ ، به آرامی ، نه بلافاصله ، از پیوست ایدئولوژی به ظاهری از علم تبدیل شد. و ، عمدتا به لطف تلاش های مرمت کنندگان TsNRPM L. A. David ، B. L. Altshuller ، S. S. Podyapolsky (و دیگران البته) - زیر لایه های آجر و گچ. در طول چندین دهه ، مرمتگران با اشاره به تجربه خود و استانداردهای خارجی ، اصولی را برای مطالعه و مرمت بناهای تاریخی ایجاد کرده اند - در ابتدا آنها بیشتر متلاشی شدند ، سپس شروع به حفظ بیشتر و بیشتر کردند ، و بازسازی شکل اولیه را ترک کردند به گرافیک چرا من این همه هستم؟ علاوه بر این واقعیت که بسیاری در این کار شرکت داشتند ، و سرگئی پودیاپولسکی خطوطی را ترسیم کرد و این اصول را فرموله کرد - او یک کتاب درسی نوشت ، که به عبارت دقیق تر ، پایه و اساس مکتب مدرن ترمیم روسیه شد. به هر حال ، اصول این مدرسه بسیار سختگیرانه است (بر خلاف ، به عنوان مثال ، مدرسه آمریکایی ، که در ماه اکتبر در جشنواره Zodchestvo تبلیغ شد). متأسفانه ، اکنون 15 سال است که اصول سختگیرانه رواج پیدا نکرده است ، زیرا شما مجبورید برای آنها پول خرج کنید و سپس برای ارزیابی صحت نتیجه ، تلاش های ذهنی و ذهنی نیز انجام دهید. حداقل کسانی که پول دارند توانایی این کار را دارند ، حداقل نه.اما یک مدرسه مرمت خوب و حتی بسیار مرمت در کشور ما وجود دارد و این مهم به لطف آثار S. S. پودیاپولسکی
سرگئی سرگئیویچ تقریباً همین نقش را در تاریخ نگاری معماری باستان روسیه ایفا کرد. اول از همه ، باید گفت که او متن ها را نوشت و همچنین کار مرمت را کارگردانی کرد - پیش از او نادر بود ، برخی از مردم تحقیقات "میدانی" را انجام می دادند ، دیگران نوشتند. و اتفاقاً ، او این جهانی بودن را به شاگردانش آموخت. به نظر من ، آثار S. S. Podyapolsky در تاریخ معماری مشخص شده است ، مرحله جدیدی - مرحله تجزیه و تحلیل اطلاعات واقعی ، بدون خیال پردازی و - کاملا - بدون ایدئولوژی ، اما فقط براساس دانش خود آنها. البته می توانید بگویید که ایده های شخصی شما درباره این ماده نیز شبیه ایدئولوژی است ، اما نکته این است که این ایده ها بیرونی ، تحمیلی نیستند ، بلکه درونی و ثمره تأملات نیستند. در این صداقت دهه شصت (یا دهه هفتاد؟) وجود دارد ، صداقت افرادی که دولت آنها را تنها گذاشته و اجازه داده است کارهای خود را انجام دهند ، و آنها این کار را به بهترین شکل ممکن انجام دادند ، حداکثر و به هیچ چیز نگاه نمی کنند. از نظر من ، سرگئی سرگئیویچ پودیاپولسکی مردی است که توانسته این صداقت فکری را بهتر از خیلی ها ابراز کند و آن را به خیلی ها برساند و آن را تا دهه نود تحمل کند و با محکومیت هایش دانش آموزانش را "آلوده" کند.
ما می توانیم بگوییم که اکنون زمان ایده آلیسم نیست ، او می گوید ، او همراه با نمایندگان خود به گذشته رفته است و زمان یک روش دیگر فرا می رسد که این امر باعث رفتن به گذشته خواهد شد. اما به هر حال ، روش مطالعه تاریخ را می توان به روش های مختلف ارزیابی کرد: به عنوان مثال می توان تصور کرد که رویکردها تغییر می کند ، یکدیگر را انکار می کنند و از پیشینیان خود چیزی پس از دیگری قرض نمی کنند ، و مورد بعدی از مورد قبلی کمی می گیرد ، با این تفاوت که با اعتدال نیروها از آن انتقاد می کند. این دیدگاه به چیزها به معنای آزادی کامل ایده ها است ، اما در حال حاضر بسیار پست مدرن است ، برای ادبیات خوب است ، جایی که روش ها همان سبک ها هستند و وقتی جایگزین یکدیگر می شوند ، مانند لباس های روی یک بتونه خوشایند است.
یا اینکه می توانید تغییر روش ها را به روش دیگری بررسی کنید ، زیرا هر مرحله صادقانه را علاوه بر دانش موجود می دانید - در این صورت استمرار وجود دارد و امید است که کار انجام شده بیهوده از بین نرود ، بلکه به یک قلک رایج و برای کسی مفید خواهد بود. این رویکرد کاملاً عاشقانه و اثبات گرایانه است ، تاریخ خودش هم اکنون صد بار آن را رد کرده و به مورخان - و آنها نیز مردم هستند - آزمون های مختلفی ارائه می دهد. اما به دلایلی این رویکرد خود دائماً در حال احیای مجدد است ، بنابراین شاید این چندان ساده لوحانه نباشد؟ بنابراین به نظر من می رسد که آثار S. S Pod'yapolsky قبلاً وارد مجموعه دانش شده اند و بخش قابل توجهی از نتایج آنها در نمایشگاه آکادمی مرکزی هنر نشان داده می شود. کسانی که به معماری باستان روسی "دوره مسکو" علاقه مند هستند ، چیزی برای دیدن دارند.
خود نمایشگاه - بازگشت به نمایشگاه - با قهرمان خود بسیار همخوان بود ، کاملاً فاقد شکوه و بسیار هوشمندانه است ، به روشی دوستانه ، متواضعانه - به سادگی یک اثر غول آسا و تأثیر استثنایی آن در دو زمینه را نشان می دهد - تاریخ و مرمت. آنچه مشخص است - این نمایشگاه هیچ روابط عمومی نداشت ، فقط دوستان به افتتاحیه دعوت شدند و تعداد کمی از مردم از این نمایشگاه اطلاع دارند (این نتیجه غم انگیز نبود روابط عمومی است). و برگزارکنندگان (دبیر علمی TsNRPM ناتالیا تروسکینا و دانشیار گروه تاریخ معماری موسسه معماری مسکو سرگئی کلیمنکو در ایجاد نمایشگاه نقش داشتند) حتی فکر نمی کردند خود را کلمه شیک "متصدیان" بنامند " این نمایشگاه فقط وظیفه خود را انجام می دهد و از این نظر در زمان ما نیز بسیار عاشقانه است - بسیار ساده لوحانه است ، اما چنین ساده لوحی است که جای احترام دارد.
این نمایشگاه تا 18 نوامبر (تا سه شنبه) ادامه خواهد داشت و احتمالاً دوباره در موسسه معماری مسکو بازگشایی خواهد شد.
