باد تغییر در خیابان ها و میادین ، سقف های درهم و برهم ، بلوارهای نازک ، برج های 30 طبقه را در وسط ساختمانهای 5 طبقه رها می کند و به فراموشی می کشد ، البته فرسوده با زمان ، اما آشنا و بنابراین برای قلب عزیز ، خانه ها ، محله ها و میادین. آیا مقصر این واقعیت است که در سایت مزارع قبلی دیگر نمی توانید یک قطعه زمین رایگان پیدا کنید و برای ادامه آزمایش ها باید یک نمونه جدید را به جای نمونه قدیمی قرار دهید؟
نوبت به یکی از قدیمی وقتهای افتخار جنوب غربی رسید - بازار چرموشکینسکی ، که مناطق مجاور از گاگارینسکایا تا میادین کالوژسکایا را ابتدا با محصولات کشاورزی ، سپس با کارخانه چینی و سرانجام - همه را پراکنده می کرد. مدت ها است که صحبت در مورد بازسازی آن با توسعه و گسترش احتمالی یک ساختمان اضافی ادامه دارد. در چارچوب دستور شماره 1138-PP دولت مسکو به تاریخ 2001-18-12 "در مورد اقدامات اضافی برای ساده سازی تجارت در بازار مسکو" ، مالک ساختمان ، OOO Cheryomushkinskiy rynok ، بودجه جمع کرد و گزینه های مختلفی را برای بازسازی در نظر گرفت ، که به تدریج یک شخصیت جهانی به طور فزاینده ای پیدا کرد ، کل منطقه مجاور بازار را پر کرد و پوشش قدیمی را در زیر طبقات جدید پنهان کرد. تا سال 2003 ، این مفهوم به طور کامل از کنایات معماری به ساختار برجسته ای که 30 سال در اینجا ایستاده بود خلاص شد.
مرجع تاریخچه
در دهه 1970 ، چندین ساختمان منحصر به فرد در مسکو برای تجارت محصولات کشاورزی ساخته شد. فرض بر این بود که آنها محصولی را از سراسر کشور می فروشند ، گویی در یک نمایشگاه. و بر این اساس ساخته شده اند. سالنهای عظیم باز ، در زیر سقفهای زیبا و زیبا ، زندگی تجاری در حال جابجایی است ، که با تمام گلهای میوه و سبزی تزئین شده است. برای پوشاندن اماکن بزرگ بازار بدون پشتیبان های میانی ، یکی از پیشرفته ترین فن آوری ها در آن زمان استفاده شد - پوسته های طاق بتونی مسلح. بسیاری از ستارگان معماری جهان مانند آلوارو سیزا و اسکار نیمایر در آن زمان ساختمانهایی ایجاد کردند که عنصر اصلی آنها پوششهایی بود که مزایای بتن و فولاد را با هم ترکیب می کرد. هر ماده سهم خاص خود را در اطمینان از قابلیت اطمینان سازه ها داشت و در نتیجه ، ترکیبات بی سابقه ای در نتیجه حاصل شد. چنین کاری از طراحان به دانش ، تجربه ، در اختیار داشتن سیستم محاسبه و درک خاصی از ساختار ، درک کار فضایی آن نیاز دارد. بنابراین ، یکی از بهترین طراحان ، N. V. Kancheli ، در کار شرکت داشت. وی سقف های بازار باسمانی و دانیلوفسکی را به صورت پوسته ای تا شده و همچنین طاق بادبان * بازار چریوموشکینسکی را طراحی کرد. این ساختمان ها که تقریباً در همان زمان ساخته شده اند ، پس از فاجعه در خیابان باومانسکایا در فوریه 2006 ، به طور خودکار در "لیست سیاه" بالقوه خطرناک قرار گرفتند ، که تخریب آنها فقط به سرعت تصویب پروژه های جدید به جای آنها بستگی دارد.
فاجعه سال 2006 - سقوط سقف بازار باسمانی ، فوراً ساختمانهایی از این نوع را به عناصر نامطلوب منظر شهری تبدیل کرد ، بنابراین مطالعات معماری مفهومی فعال شده و به مرحله طراحی منتقل شدند. در سال 2003 ، راه حل کلی فضایی-مکانی مجموعه در سایت بازار چریوموشکینسکی تعیین شد. بیشتر قسمت گوشه ای بین خیابان های واویلووا و Lomonosovskiy Prospekt توسط یک ساختمان 4 طبقه اشغال شده بود ، که در مرکز آن قرار بود یک دهلیز پوشیده شده با یک طاق شفاف (اشاره ای ناچیز به بادبان های بتونی بازار قدیمی) باشد. در امتداد مرز جنوب غربی سایت ، یک صفحه 19 طبقه از هتل بازار قرار داشت.طرح نسبتاً سنتی مجموعه به شکلی غیرمنتظره با دهانه عظیمی در بلوک بلند مرتبه شکسته شد ، که پنجره عظیمی را به سمت غروب آفتاب تشکیل می دهد ، زیرا هیچ نشانه دیداری دیگر در آن جهت وجود ندارد. به عبارت دقیق تر ، بلوک راه پله گوشه ای و آسانسور در یک قاب شیشه ای به تنهایی از بالای سبک عبور می کرد و فقط در سطح 19 گذشته توسط یک گالری شیشه ای با ساختمان هتل متصل می شد.
چنین توصیف مفصلی از پروژه قدیمی تصادفی نیست. بسیاری از ایده های تجسم یافته در طی 5 سال از شکلهای تکان دهنده انتزاعی تا معماری پر انرژی معاصر تکامل یافته اند که با آخرین پیشرفتهای فنی تکمیل شده اند. در حقیقت ، ترکیب ثابت مانده است. قسمت پهن استیلوبات پیکربندی سایت را تکرار می کند ؛ بدنه ای با ارتفاع بالا در بالای آن نصب شده است. در جهت مخالف گوشه بیرونی گرد شده استیلوبات ، بدنه عمودی در امتداد یک قوس صاف خمیده شده و در انتهای آن با یک طبقه میزانسن با یک کشوی کانتینر تقریباً 12 متری به پایان می رسد ، مانند موج دست شعبده باز ، که معلق است بر فراز "استوانه جادویی" - پوشش طاقی دهلیز استیلوبات که از طریق آن نور نورافکن ها می تپد. و مانند یک شنل نقره ای ، صفحه مسطح دیوار هتل از آن "سقوط" می کند ، و جایگزین "پنجره به هیچ جا" قدیمی در این مکان می شود. اینجاست و نه در "کلاه جادوگر" که معجزات اصلی هر شب اتفاق می افتد. به جای جذابیت ناخوشایند غروب آفتاب ، مدرن ترین دستاوردها در زمینه نورپردازی به بیننده ارائه می شود که می تواند یک دیوار را به صفحه ای بی سابقه با مساحت تقریبا 3 هزار متر مربع تبدیل کند ، که با کمک آن از هزاران لامپ مخصوص ، هر تصویر پویایی را می توان نشان داد.
مرجع فنی
اساس فن آوری نمای رسانه ، ادغام LED-LED ها در یک ساختار فلزی از نوع لایه ای است که در جلوی نمای ساختمان مونتاژ می شود. بنابراین ، از نیمه شفافیت شیشه فقط کمی کاسته می شود. تاسیسات را می توان نه تنها روی تخت ، بلکه همچنین روی سطوح منحنی نیز نصب کرد. تصویر نما با استفاده از LED های قرمز ، سبز و آبی ایجاد می شود. سه یا پنج LED در این ترکیب رنگی یک پیکسل را در تصویر تشکیل می دهد. کیفیت تصویر به تعداد و تراکم LED ها ، یعنی به وضوح نقطه بستگی دارد و ممکن است در حین کار تغییر کند. با استفاده از نمای رسانه ، می توانید سیگنال های تلویزیونی یا انیمیشن و کلیپ های ویدئویی را از دستگاه های محلی و همچنین برنامه های منحصر به فرد روشنایی ساختمان پویا پخش کنید. تصاویر ثابت نیز ممکن است ، اما پارامترهای فنی نمای رسانه به فاصله درک بستگی دارد. به طور کلی می توان صفحه های رسانه را به گونه ای پیکربندی کرد که تصویر از فاصله 20 متری قابل مشاهده باشد ، اما این امر به افزایش قابل توجه هزینه ها نیاز دارد. منطقی ترین راه حل مسافت تا بیننده کمتر از 50-300 متر را فراهم نمی کند که باعث کاهش تعداد پیکسل ها (دیودهای ساطع کننده نور LED) در واحد سطح می شود. در این حالت ، هزینه نماهای رسانه ای ، به ازای هر واحد مساحت قابل استفاده ، در حدود 4–5 برابر کمتر از صفحه های LED خیابان خواهد بود.
لعاب جامد صفحه دیوار توسط پارچه های نازک عمودی و افقی بریده می شود ، در حالی که نمای منحنی ساختمان بلند مرتبه و سقف دهلیز توسط یک ساختار فلزی از میله های فلزی صلیب عبور می کند. این مش هم به عنوان ساختار نگهدارنده پوسته و هم به عنوان یک عنصر تزئینی عمل می کند ، مضمون آن در صفحات بزرگ عمودی لعاب دار سبک ادامه دارد. برخی از نمای بدنه عمودی و استیلوبات با استفاده از پانل های لولایی قهوه ای تیره طراحی شده است ، مانند خطوط نازکی که سبک را به صورت افقی می کشد و ساختمان بلند را به صورت یک نوار عمودی طراحی می کند.
جابجایی صفحه های شیشه ای و درج های تاریک برای ایجاد ترکیب جدید مجموعه جدید و ساختمان اداری ساخته شده در دهه 70 ، واقع در سمت مقابل خیابان واویلوف در نظر گرفته شده است.اگرچه در این حالت بعید به نظر می رسد که چنین درستی در تصویر ساختمان در حال ساخت تأثیر بسزایی داشته باشد. تحت هیچ شرایطی در میان همسایگان خود گم نخواهد شد. این محصول قرن دیگر ، فرهنگ دیگری است که جایگزین اثربخشی با سایر ابزارهای تأثیرگذاری بر یک فرد شد. عصر معماری "رسانه" آغاز می شود ، که در آن نه تنها فرم ، تناسبات ، بافت ها و رنگ بیانگر اندیشه هنری هنرمند است ، بلکه کل پوسته بیرونی ساختمان به ابزاری تعاملی برای انتقال اطلاعات و بار احساسی هنرمند به هزاران بیننده
