ساختمان آلتا بانک به طور کامل یک منطقه کوچک اختصاص یافته به آن را اشغال می کند - 20 متر در امتداد خیابان و 18 متر عمق در محله ، و ، البته ، حداکثر متر مربع از قلمرو ناچیز که با مرزهای مختلف بارگیری شده است ، خارج می شود: 9 طبقه با یک زیر شیروانی بالا ، 4 طبقه زیر زمین پایین. اما آنچه جالب است اینجاست: انجام وظیفه تجاری خود ، و علی رغم بیرون آمدن پنجره خلیج از آن طرف خط ساختمان ، این خانه بسیار ظریف در ساختار خیابان قرار می گیرد.
در سمت راست آن ساختمانی کم رنگ و خاکستری روشن "استالینیستی" با ویژگی دهه 1930 قرار دارد. عمودی های لبه دار و روستایی نازک ، تقریباً نئوکلاسیک. در سمت چپ ، از کنار B. Gruzinskaya ، دو خانه جدید در حال ساخت است که فقط اندکی جای خود را به رشد Alta-Bank می دهد.
همه با هم یک ردیف در امتداد خیابان تشکیل می دهند ، ویولن اصلی آن اکنون توسط یک ساختمان جدید بانک پخش می شود. این تعجب آور است زیرا نمای کاملاً معتدل است. می توان گفت که این سه ویژگی مشخصه را با هم ترکیب می کند: اولاً ، مدرنیسم با فن آوری پیشرفته صادقانه است ، و ثانیا ، این مدرنیسم از لحاظ زمینه "آرام" و مفید است - هیچ چیز درخشان نیست. و سوم ، یک تناقض وجود دارد: متواضع حاوی بار احساسی خاصی است ، که او آن را به حوزه نفوذ کوچک خود - از نظر دید - گسترش می دهد. این یک رویکرد ویژه به محیط شهری ، مشخصه خانه های استیجاری (و ساختمان های بانکی) قرن 19 یا اوایل قرن 20 است. به راحتی می توان این خانه را به عنوان یکی از درج های مدرنیست جلوی بلوک های ساختمان پاریس تصور کرد. به نظر می رسد که او از آنجا (یا از برلین) پیوند زده شده است - در اینجا و اکنون او در تلاش است تا فضای مسکو را بهبود بخشد.
نمای ساختمان از ظروف شیشه ای ، فلزی و ظروف چینی به رنگ مایل به زرد ساخته شده است. تمام شیشه ها در یک گوشه "جلو" دسته بندی شده اند - به سمت میدان مایاکوفسکی و کمیته معماری شهر مسکو نگاه می کنند. همه چیزهایی که مات هستند ، شکلی از پوسته را تشکیل می دهند: دیوارهای حیاط عقب را می پوشاند و از قسمت کناری و بالای نمای اصلی ، ظاهری از قاب را تشکیل می دهد که طرح اصلی را تشکیل می دهد. ممکن است تصور شود که این قاب از ماده فلزی شیشه ای شکننده و متحرک محافظت می کند ، که در آن طرح اصلی بازی می شود. از صفحه براق شیشه های رنگی ، گوشه را در آغوش گرفته و روی زمین آویزان می کند ، یک پنجره خلیج شیشه ای بیرون زده و با راه راه های فلزی توری ، موی سر می شود. این جرثقیل های ساخته شده از Reinars در واقع ضد آفتاب هستند ، اما در این حالت بیشتر نقش تزئینی دارند. در واقع ، این دکوراسیون اصلی ساختمان است. راه راههای مایل به خاکستری مات با سایه های مختلف رنگ آسمان و با لامپ هایی که از داخل به یک ترکیب خنک هندسی خوش رنگ درخشان هستند ، مخلوط می شوند ، که با تکمیل اثر ، در صفحه شیشه پس زمینه منعکس می شود. در برخی موارد ، ممکن است به نظر برسد که شبکه ها در داخل کپی شده اند.
سطح تخته سنگ های سفالی چینی در کنار این بازی از بازتاب های براق و شیشه فلزی بسیار ماده به نظر می رسد. در گوشه ها ، توسط پنجره های گوشه ای نو سازه گرایانه بریده می شود ، که در بالا با میله هایی پوشانده شده است ، و موضوع اصلی راه راه های نازک افقی را تکرار می کند. رنگ و نسبت صفحات روکش فلزی کمی یادآور الگوی روستایی ساختمان استالینیستی همسایه است - بین این دو خانه اثر کمی تشدید ، خویشاوندی دور وجود دارد. در همان زمان ، نمای افقی و نه عمودی بر نمای بانک جدید حاکم است و ما را کمی زودتر به دهه 1920 بازمی گرداند. تصویری از دوران سازندگی ، نه ، نه ، بله ، و جلوی بیننده ای که به این نماها نگاه می کند می لغزد.
با این حال ، همه این توطئه ها فقط به عنوان یک نکته ذکر می شوند - آنها چشمگیر نیستند و بنابراین فن آوری پیشرفته ، غیر سازه گرایی و رویکرد زیست محیطی در اینجا با هم زندگی مسالمت آمیزی دارند ، و یک تصویر کسل کننده اما جذاب - جنین یک شهر دلپذیر را ایجاد می کنند.
