در اینجا دو قطعه از کتاب "خانه چوبی مدرن روسی" آورده شده است. M. ، Garage ، 2020 ، با مجوز از انتشارات Garage
در مقدمه کتاب ، نیکلای مالینین دو منبع را نام می برد که از آن بوجود آمده است: نمایشگاه 2015 "چوب روسی" در موزه معماری ، جایی که "برای اولین بار" سعی در تلفیق معماری چوبی قدیمی و جدید شد "و جایی که در نهایت مالینین ، به عنوان یک کیوریتور ، حذف شد - به دلیل عناوین کاملا "صحیح سیاسی" بخش: "غفلت" ، "رد" … و جایزه ArchiWOOD که برای یازدهمین سال متوالی برگزار شد که خوشبختانه نویسنده کتاب آن را حفظ کرده است (حامی جایزه ، شرکت HONKA ، پشتیبانی شده از کتاب فعلی).
در حقیقت ، منابع بیشتری وجود دارد ، همانطور که مالینین جمعه گذشته در یک سخنرانی آنلاین گفت ، و به عنوان هر کسی که حداقل به نوعی تحقیقات خود را مشاهده می کند ، منابع بیشتری وجود دارد: یک نمایشگاه حتی قبل از آن و حداقل یک نمایشگاه دیگر وجود داشت
کتاب منتشر شده برای هشتمین سالگرد ArchiWOOD. با این حال ، منابع آنجا چیست - نیکولای مالینین با زحمت تمام آنچه را که در معماری چوبی مدرن روسیه قابل توجه است ، جمع آوری می کند و مدتی است ، جایی از زمان معرفی نامزد مرمت در جایزه ، اجراهای درخشان او در مراسم اهدای جوایز شامل سفرهای جدی تاریخی. احتمالاً همه اینها مشخصات کتابی را که در این سال عجیب و غریب سال 2020 توسط انتشارات موزه هنرهای معاصر گاراژ منتشر شده تعیین می کند. برای همان انتشارات ، آنا برونوویتسکایا و نیکولای مالینین پیش از این دو کتاب در مورد مدرنیسم شوروی در مسکو و آلما آتا نوشته اند و اکنون در مورد سومین کتاب در مورد سن پترزبورگ کار می کنند.
و کتابی در مورد یک خانه چوبی مدرن - به نظر می رسد که در مورد مدرنیسم نیز باشد ، اما یک کتاب چوبی.
یعنی یک گزینه مضاعف است: با ترجیح چوب با ساختار بتونی رایج در قرن 20 مخالف است. تمرکز بر روی خانه های خصوصی است - خانه های شهر ، که بیش از پیش در حال تبدیل شدن به ساختمان های آپارتمانی در مقابل چشم ما هستند. در طول 15-20 سال گذشته ، درخت خود جایگاه یک ماده جایگزین را به خوبی تحقق بخشیده است: این درخت برای محوطه سازی است ، برای جشنواره هایی است که معماران در مرحله P و RD کاری متفاوت انجام می دهند. برخی از نویسندگان از شرکت های بزرگ معماری "درخت" را ترک می کنند (معروف ترین قهرمان نیکولای بلووسوف است). البته ، علاقه مندان برای قانونی شدن ساخت و ساز چند طبقه از پانل های LCT می جنگند و موفقیت آمیز هستند ، اما عملکرد چنین ساختاری هنوز توسعه نیافته است.
بنابراین در حال حاضر - اگر به آنچه ساخته شده است نگاه کنید و نه به ابداع شده ، معماری چوبی در مقایسه با سنت پترزبورگ تا حدودی شبیه مسکو از قرن 18-19 است - یعنی اینجا محل فرار ، تنهایی است و عجیب و غریب ، و همچنین متنوع ، حتی به دور از رادیکال ، اما لذت بخش از احساس جلو.
البته ، در مجموعه خانه های چوبی از نیکولای مالینین ، یک سمت سوم نیز وجود دارد: درخت درخت "کلبه لاکی" ، یا حتی بهتر حمام ها ، از نظرگاه به نفع آوانگارد است درخت ، آزمایش یا حداقل یک درخت مدرن.
همه موارد فوق به عنوان ماده اصلی کتاب شناخته شد و به طور کلی جای تعجب نیست که با چنین تجزیه و تحلیل ، انتخاب کریم دلاکرم - "عجیب از عجیب" ، "شخصی از خصوصی" ، کتاب نمی تواند در نوعی الگو قرار می گیرد. به طور کلی ، بگذارید این را بگویم ، از جهاتی کاتالوگ خارج از مرکز است: از مشتری ، از معمار و از نویسنده-تدوین کننده. چنین مواردی که فقط در مناطق خصوصی که به مشاوره هنری نیاز نداشتند فرصت رشد داشتند ("چرا این سنجاب اینجاست؟") اما به هم افزایی همه شرکت کنندگان در این فرآیند بسیار حساس هستند.این یک سرود برای فردگرایی است ، به ایده تجسم hortus conclusus - یک باغ مخفی که معنای آن بهشت نیز می باشد - در سایت خود شما ، جایی که می توانید تصمیمات شخصی و ارادی گرفته شود ، و به شکلی قابل مشاهده تجسم یابد ، بدون مشورت با کسی به جز دوستان اگر استدلال را ادامه دهیم ، آنگاه سرود به املاک روسیه ، نه به نامه آن ، با رعیت ، بلکه به روح فراتر رفتن از چارچوب کشور رسمی "آبی رنگ" است.
روحیه هنوز مرتبط و مورد تقاضا است ، نویسنده کتاب جوانه های آن را با دقت جمع می کند. من خیلی زیاد جمع کردم - صد خانه ، و به گفته مالینین ، حدود شصت خانه شایسته دیگر باقی مانده بودند که برای کاهش حجم کتاب اهدا شده بودند. و این با یکی از خارق العاده ترین عجیب و غریب بودن ، با "آسمان خراش چوبی" نیکولای سوتیاگین و تاریخچه آن آغاز می شود: نویسنده کاشته شد ، خانه را آتش زدند … "آسمان خراش چوبی" گمشده ، که قبلاً خاطرات نوستالژیک را برانگیخته است ، حرف اول را می زند از کل مجموعه بعدی
البته ، همه خانه های مونتاژ شده کاملاً خارج از مرکز نیستند ، اگرچه تعداد کمی از آنها وجود دارد. همچنین "راه حل های آرام" وجود دارد ، گاهی میله ها ، گاهی "اسکاندیناوی". اما هرکدام طرح "درونی" و تفاوت های درونی خود را دارند. بنابراین ، همانطور که در هنگام ارائه به درستی گفته شد ، نمی توان این کتاب را آلبوم نامید ، چه رسد به کاتالوگ پروژه های نمونه. حتی یک راهنما - چه نوع راهنمای خانه های شخصی می تواند باشد؟ آنها خواهند کشت! در دوران مدرن ، به طور کلی از hortus conlusus به خوبی محافظت می شود. خود سوتیاگین ، نویسنده کتاب آسمان خراش چوبی ، در اولین جلسه مالینین را که برای بررسی بقایای خانه اش آمده بود تهدید کرد. و به گفته نویسنده ، بعضی از خانه ها دقیقاً به دلیل عدم تمایل صاحبان خانه برای نشان دادن آنها در این کتاب گنجانده نشده است.
اما به خصوصیات کتاب برمی گردیم - با چنین مطالبی نمی توان از نظر ساختار ، یا از نظر ارائه یا از نظر طراحی قابل پیش بینی بود. "فهرست" صد خانه كاتالوگ كاملی نیست ، زیرا 1) ناقص است ، 2) توصیفات موجود در آن ، همانطور كه بسیاری دیگر قبلاً متوجه شده اند ، طولانی و به روشی است كه خداوند بر روح نویسنده نهاده است. آنها بیشتر داستان هستند ، اما نه همه ، و استدلال در مورد مشکلات و سبک ، اما در مورد همه نیست. در ارائه هیچ سختی وجود ندارد ، قوانینی وجود دارد ، اما تعداد آنها بسیار زیاد نیست. اما در بعضی مواقع می توانید داستان های جالبی را تصادف کنید ، بنابراین باید این "کاتالوگ" را به عنوان مجموعه داستان بخوانید. توجه داشته باشید که نام "صد خانه" کنایه آمیز به نظر می رسد ، زیرا اغلب برای راهنمایی های زنان خانه دار غیر پیشرفته استفاده می شود ، که هرگز چنین نیست.
به علاوه. پیشینه یک مجموعه از صد خانه ، تاریخچه یک خانه چوبی روسی است. نه - یک خانه غیرشهری چوبی روسی. نه - روستایی باز هم ، نه - در واقع تاریخچه ایده یک خانه چوبی غیرشهری روسی … اولاً ، هیچ کس (!) کاتالوگ خانه های چوبی مدرن ، فنلاندی یا آوانگارد-تجربی ، با هیچ پیش از تاریخ را ترجیح نمی دهد. ثانیا ، اگر در تاریخ های گذشته به دنبال ریشه واقعی خانه مثلا فنلاندی هستید که محبوب خانه داران پیشرفته ما است ، باید فنلاند را جستجو کنید ، اگر مبدأ آزمایش غرفه "Makhorka" ساخته ملنیکوف است. در ماقبل تاریخ نه یکی وجود دارد و نه دیگری. اما برعکس ، به عنوان تاریخچه یک ایده ، حتی در جای خود بسیار مناسب است. چه نتیجه ای می توان از این نتیجه گرفت؟ شاید به گونه ای باشد که نویسنده صد خانه مدرن را طبق اصل جمع آوری کند یک ایده داشتن (پیام را بخوانید)
فصل های مقدماتی کتاب ، بیایید دوباره بگوییم ، نمی تواند به عنوان تاریخچه یک خانه چوبی روسی درک شود. به همین ترتیب ، ناقص و حتی نادرست خواهد بود. اولاً ، مورخ نمی تواند یک خانه روستای قرون وسطایی را با ذکر مایربرگ از لب پوشکین اخراج کند. در واقع تاریخچه خانه های چوبی در شهر ، صومعه و روستا اصلاً وجود ندارد ، اما کاملاً قابل بازسازی بر اساس منابع مختلف ، تصاویر ، توصیف خارجی ها و بناهای بعدی است. بگذارید مورخان ، همانطور که نویسنده به درستی ادعا کرده است ، در مورد کلیساها و انبارها مطالب بیشتری نوشتند ، اما خانه های مسکونی نیز چیزی بدست آوردند.به عنوان مثال نماد مادر تولگسکایا در سال 1655 از YAHMZ وجود دارد ، که به طرز شگفت انگیزی برای شمایل قرن 17 ، تصویر ساختمان ها دقیق است و بر روی آن ساختمانهای چوبی زیادی وجود دارد. این علاوه بر نقاشی های میربرگ است ، که ما در پرانتز یادداشت می کنیم ، کاملا دقیق در نظر گرفته شده اند و "خیلی معتبر نیستند" (نیکولای مالینین می نویسد که آنها به این ترتیب شناخته می شوند ، اما توسط چه کسی مشخص نمی شود).
بعلاوه ، به طور کلی نمی توان تاریخ خانه روسی را فقط روستایی و فقط شهری نوشت ، زیرا تقریباً قبل از صنعتی شدن آنها یک پدیده بودند. یک دهکده بزرگ و یک شهر کوچک حتی در حال حاضر تقریباً یکسان به نظر می رسند ، قبل از اینکه کاملا از سطح زمین پاک شوند. به طور کلی ، مرز بین چوب / روستایی به اندازه ای که به نظر می رسد روشن نیست. یک خط دیگر وجود دارد: بین شهر و املاک ، بیشتر قابل درک است به عنوان خصوصی / عمومی ، و با این حال ، ما می دانیم که مسکو را به دو دلیل یک دهکده بزرگ می نامیدند: زیرا بسیاری از مردم روستا در همان صنعتی سازی به آنجا آمدند ، این زمان ، اما و به همین دلیل است. که قبلاً (و از بسیاری جهات در زمان ورود آنها) متشکل از عمارتها ، املاک بود ، این دو مورد است. یعنی ، املاک اینجا ساخته شده اند ، "بخیه" شده اند به شهر ، فقط کمی بیشتر از روستای روی تپه. از همه این نظرات ، یک خانه چوبی در شهر و روستا اغلب شبیه به هم بود: آنها از یکدیگر کپی می کردند ، به عمد یا به دلیل اینرسی تکرار می شدند.
آن نه اندیشه خانه غیر شهری او در ذهن عاشقانه تربیت شد و در برهه ای شروع به نفوذ در خانه شهر و خانه روستایی و نگرش مردم نسبت به موقعیت مکانی آنها در فضا کرد: چه در شهر نزدیک یک کارخانه ، چه در یک خانه بزرگ ، - dacha انقلابی ، یا در یک dacha "خروشچف". در واقع ، این ایده ای است که برای شخص بسیار مهم است و تأثیر زیادی در شناسایی خود دارد - من کجام؟ - در کتاب و تحقیق و این از نظر هنری ، هنری ، ناقص ، اما با جزئیات و داستانهای جالب و ناشناخته برای خواننده (مثلاً برای من) انجام می شود. خواندن آن جالب است - شما می فهمید که در حال لمس مناطقی هستید که کمی شناخته شده و کمی کاوش شده اند. سپس ، البته ، شما شروع به مشاجره ذهنی با نویسنده می کنید. چرا مانور وجود ندارد؟ چرا ، اگر ما هنوز در مورد ایده یک خانه روستایی صحبت می کنیم ، هیچ غرفه پارک و "اقدامات" احساسی وجود ندارد (اگرچه ماری آنتوانت با دهکده ورسای خود در ابتدای فصل دوم ذکر شده است)؟ از آنجا که نویسنده دائماً در آستانه دو قطب مردد است: یا اینکه تمام دانش را با خواننده در میان بگذارد ، اما روشن است که چیزهای زیادی جمع شده است ، یا خواننده را خشک نمی کند ، که آن هم نجیب است. شاید در هر دو زمینه موفق شود.
شعر و نقل قول. پر از هر دو است. شروع با پوشکین ، که از میربرگ نام می برد ، و سپس در همه جا ، نکراسوف ، "باغ گیلاس" و البته بلوک با "کلبه ، کندوایا ، الاغ چاق" فراموش نشدنی. لحن شاعرانه خود داستان ، چه در پیش از تاریخ و چه در "فهرست" ، با داستانهای زیادی تکمیل می شود و در واقع "غرق" می شود. چرا خواندن ، آسان تر و لذت بخش تر است ، گویی که ما را از موضوعی به موضوع دیگر می برند - در واقع نویسندگان چه کاری انجام می دهند. با این حال ، در حاشیه ، به مقالات و کتابهای کاملاً جدی ارجاع شده است و در پایان لیستی از ادبیات ، از نظر نویسنده ، بهترین است.
تمام این جریان به طور سیستماتیک در حال رشد است - هرچه به قرن XXI نزدیکتر باشد ، توجه بیشتری نشان می دهد ، سپس خلاصه ای از گونه شناسی فعلی دنبال می شود ، شکل ظاهری آن نیکولای مالینین "نقطه عطف" سال 2020 را توجیه می کند ، و سرانجام ، پس از این "سطح تراز کردن"”(ایوان-سقف-تراس-اصلی-جلد ؛ دو فصل آخر را می توان خواند ، بگذارید یادآوری کنم ،
اینجا) - صد خانه مدرن ، در مورد هرکدام - در حال حاضر بسیار زیاد است.
در بخش تاریخی ، در مورد داستان های مرد شوروی و پروژه های مارک گوراری در نقش او به عنوان معمار اصلی Giprolesprom قابل توجه است. چیزهای جالب زیادی وجود دارد ، در درجه اول از دیدگاه گذشته نسبتاً نزدیک ، و شما خود را به این فکر می اندازید که چیزی ارزش خواندن و یادآوری بهتر دارد. ولی. این داستان یک خانه چوبی روسی نیست. این داستان تصویر او در ذهن است.
و خوب.از آنجا که صد خانه جمع شده در قسمت دوم کتاب عمدتا بسیار فردی و تجربی هستند ، بنابراین هیچ یک از "ساخت مسکن های چوبی" را ادامه ندهید که من می خواهم نتیجه گیری کنم مانند این: دویست سال پیش ، مردم فکر می کردند در مورد تصویر یک خانه چوبی ، فکر و اندیشه ، و در آغاز قرن بیست و یکم ، همه اینها در یک کالیدوسکوپ از جهان های جداگانه جداگانه قابل تصور فرو ریخت ، هر یک از ریشه ها و تنظیمات خود را بگوییم ، اما هر یک از به روش خاص خود ، و نه در یک سیستم واحد. و چه خوب است که یک کالییدوسکوپ وجود دارد. اما حیف است که نمونه های آن کم است و دیدن آنها همیشه امکان پذیر نیست. اما در اینجا کتابی برای کمک به شما آورده شده است.
بنابراین ، وقتی در سخنرانی گفتم كه می توان كتاب را به یك تحقیق از نوع پایان نامه تبدیل كرد ، پس - در اینجا توضیح خواهم داد - منظور من دقیقاً از تاریخ ایده ها بود. تاریخچه یک خانه مسکونی منفرد متفاوت است ، نیاز به مقایسه خانه های شهر و کشور ، جزئیات و روند جزئی تر ، مطالعه تقلید از سنگ در چوب و چوب در سنگ است (اگرچه نه ، نه ، این موضوع در به عنوان مثال ، در جایی که در سری پانل های خانه های کشور سری 25 و 135 ، تزئینات چوبی بر روی نمای بتونی آویزان شده است). سابقه یک خانه چوبی در طول 200 سال ، شاید بسیار حجیم باشد - گرچه ، با نگاهی به جلدهای مجموعه آثار تاریخی ، من همچنین واقعاً می خواهم که آن را به طور مداوم و دقیق نوشته شده است.
اما داستان ایده ، کل این رویای فرار از شهر و نشان دادن فردیت در آنجا ، در سایت شما ، به صورت حفاری در باغ ، ساخت یک برج برج یا یک غرفه شیک ، یک خانه انبار تخته ای یا یک منزل مسکونی با ستون - همچنین به خوبی شایسته ادامه کار است. همانطور که نیکولای مالینین در سخنرانی گفت ، "با روح Paperny". نویسنده به ما نشان می دهد که ایده یک درخت در ارتباط با همه این تصاویر آزادی شخصی زنده است ، به همین دلیل مواد به خصوص زنده هستند و نه به این دلیل که در جایی رشد کرده اند و روزی پوسیده می شوند. و این یک چیز دیگر است. پیشگفتار مجموعه ای از خانه های چوبی مدرن با سابقه واقعی یک ساختمان مسکونی چوبی کار اشتباهی است ، زیرا آنها چندان به هم پیوسته نیستند. اما تصاویر - بله. تصاویر به هر کجا که بخواهند پرواز می کنند. و از هم اکنون به نظر می رسد که تجزیه و تحلیل مالینین از تصاویر به نوعی نه تنها خلاصه می شود ، بلکه پیشرفت بیشتر آنها را نیز از طریق ارائه تاریخ نزدیک به مدرنیته به حرکت در می آورد.
همه این ویژگی ها به خوبی برای طراحی کتاب دیمیتری موردوینتسف و سوتلانا دانیلیوک مناسب است (آنها همچنین کتابهایی در مورد بناهای تاریخی مدرنیسم برای گاراژ انجام دادند). کتابی ساخته شده از کاغذ ضخیم ، اما سبک. حجیم اما کار با آن آسان است. تصاویر ، متن و متشابهات-منابع به روشی زیبا گروه بندی می شوند ، و اغلب یک تصویر بزرگ در فضای گسترده ای یافت می شود. برای جلوگیری از تحریف زیاد آن ، نویسندگان طرح ، به قول خودشان ، ستون فقرات باز را پیشنهاد کردند. فردی که در همان لحظه سخت کاری سنتی می کند فکر می کند با کتاب معیوبی روبرو شده است: جلد آن می افتد و انتهای "کتاب" های بخیه ستون فقرات را نشان می دهد. اما آنها محکم دوخته شده اند ، بنابراین بدون ترس می توانید بخوانید و بازخوانی کنید. طراحان قبلاً از چنین ستون فقرات باز در کاتالوگ نمایشگاه "بینوایان روسی" استفاده کرده اند ، بنابراین در اینجا تداوم آن نیز ترسیم شده است.
علاوه بر این ، به گفته نویسندگان این طرح ، مقوای باز و بدون روکش در قسمت جلد ، همانند درخت "زنده" است ، آن را نشان می دهد. توجه داشته باشید که چسباندن بلوک چوبی در اینجا بسیار وحشی است و مقوا درست است.
به نظر می رسد که همه این ویژگی ها به طور هماهنگ و مختصات مواد کار می کنند - هر کس ممکن است بگوید ، خانه های مونتاژ شده با روش نویسنده مسکن جایگزینی هستند: تجزیه و تحلیل او نیز از نویسنده است ، که طبیعی و خوشایند است. ایده ها و تصاویر در ذهن افراد / افراد متولد می شوند ، برخلاف سنتی که از هر ایده ای متولد می شود ، اما در ذهن توده مردم ثابت است. این کتاب - به گفته شکلوفسکی ، "غیرمعمول" فردی "خنثی شده" است. او ژانر ندارد: نه کاتالوگ ، نه مونوگراف ، نه آلبوم ، نه کتاب راهنما و نه حتی یک "مقاله بزرگ" مناسب نیست.اما این امر به نویسنده این امکان را می دهد که هرگونه مقایسه را که می خواهد ذکر کند ، بدون اینکه آنها را دقیقاً اثبات کند ، بلکه با اشاره ای - برای دادن عکس هایی از منابع ، گاهی خواننده را با اسرار آمیز بودن آنها جلب می کند و گاهی او را مجبور می کند که فریاد بزند: "اما این درست است!" به نظر می رسد که در میان چشمان ما ، در میان چیزهای دیگر ، ژانر جدیدی از تحقیقات در حال شکل گیری است - و این بدون شک همین است - غیر متعارف ، "ژورنالیستی" ، اما دقیق و جالب. به صورت زنده ، گاهی در برابر مقاومت در برابر (یا حتی نوشیدن و انتقاد و شوخی) از مواد. تنها آرزو وجود نویسنده برای حرکت در مسیر انتخاب شده باقی مانده است ، زیرا از قبل به نظر می رسد که موضوع انتخاب شده بدون تلاش او با موفقیت چندانی توسعه نخواهد یافت.
ارائه کتاب ، ضبط پخش:
