مسخ استعماری عجیبی در طی دو دهه گذشته در تاریخ معماری استالینیست در روسیه اتفاق افتاده است. خود موضوع ناگهان نام قدیمی خود را از دست داد. در عوض ، اصطلاح "آرت دکو" ، که قبلاً با سبک نمایشگاه بین المللی پاریس در سال 1925 گره خورده بود ، بوجود آمد و کاملاً در ادبیات تخصصی جا افتاد. این نسخه از اواخر آرت نوو با عناصر دکوراسیون کلاسیک شاد بود. برای مدت کوتاهی در معماری غربی دهه های 1920 و 1930 رواج یافت و هرگز ارتباط مستقیمی با معماری استالینیستی نداشت که توسط پرده آهنین کاملاً از دنیای خارج جدا شده بود و طبق قوانین خاص خود در حال توسعه بود. تنها تشابه رسمی بین این دو پدیده این بود که هر دو نوع التقاط هستند. اما با قوانین اساساً متفاوت در شکل دادن ، ریشه های هنری و محتوای احساسی.
این تفاوت ها برای درک معماری بسیار مهمتر از شباهت اتفاقی عناصر دکوراسیون نما است. آنها به شما این امکان را می دهند که ساختمانهای دوران استالینیست را در نگاه اول و بدون تردید ، بدون اشتباه گرفتن آنها با هیچ یک از انواع معماری آزاد غربی ، تشخیص دهید.
به نظر من ، توضیح این جایگزینی نامها واضح است. این بخشی از توانبخشی خزنده استالین ، رژیم و سیاست فرهنگی او است. اصطلاح "معماری استالینیست" در ابتدا بار منفی کاملاً مشخصی دارد. از طرف دیگر ، اصطلاح Art Deco کاملاً مثبت است. این ارتباط با زندگی آزاد و در حال توسعه معماری غربی را تداعی می کند ، که کشنده ای بر خلاف یکی از شوروی های دهه 30 و 40 است. افتخار به میراث "معماری استالینیست" از نظر روانشناسی بسیار راحتتر از افتخار به میراث "هنر دکو شوروی" نیست. و تمایل به افتخار به کل میراث معماری شوروی ، نادیده گرفتن محتوای شوم آن ، سطح واقعی هنری و وابستگی سبک ، اخیراً در یک محیط حرفه ای بسیار ملموس خود را نشان داده است.
به لطف تغییر نام مبدل ، نسل های جدید معماران و مورخان معماری با این اعتقاد که هیچ چیز خاصی در معماری دوران استالین وجود ندارد ، رشد می کنند. در هر دو طرف پرده آهنین (که البته بسیاری نیز مدتهاست آن را فراموش کرده اند) تقریباً همان اتفاق افتاده است و فرایندهای تکاملی معماری معمول بوده است. برای فهمیدن اینکه چرا این مسئله کاملاً غلط است ، منطقی است که در تاریخچه موضوع وارد شوید.
***
در تاریخ معماری شوروی ، که در زمان اتحاد جماهیر شوروی نوشته شده است ، دوره استالینیستی آن از نظر اصطلاحی به هیچ وجه متمایز نبود. عبارت "معماری استالینیست" به دلایل واضحی وجود نداشت. در زمان استالین ، علی رغم تردید مطلق اولین ، سازه گرایانه ، همه معماری به یک اندازه "شوروی" بود ، اما ، طبق نسخه رسمی ، در اوایل دهه 1930 با موفقیت غلبه کرد.
در زمان خروشچف ، صفت "استالینیست" مفهوم منفی پیدا کرد ، اما ، با وجود انقلاب سبکی که خروشچف ترتیب داد ، در معماری کاربرد نداشت. این معماری به طور دائمی "شوروی" باقی ماند و فقط بر توهمات زمان "تزئین" غلبه کرد.
در زمان شوروی ، در کل تاریخ رسمی معماری شوروی کاملاً شارلاتانی بود. هیچ اصلاحات سبک ناگهانی ، شدید و خشونت آمیز در آن یافت نشد. در معرفی معماران شوروی ، تاریخ معماری شوروی یک روند تکاملی طبیعی بود. نظرات و خلاقیت همه معماران شوروی به دلایل طبیعی ، البته مطابق با دستورالعمل های حزب و دولت ، هموار و ارگانیک تغییر کرد.
با این حال ، به طور غیررسمی ، اصطلاح "معماری استالینیست" نیز تحت حکومت شوروی وجود داشته است.این در یک محیط حرفه ای به عنوان محاوره به همراه "امپراتوری استالینیست" ، "التقاط استالینیست" و حتی "سبک خون آشام" توهین آمیزتر مورد استفاده قرار گرفت.
پس از فروپاشی قدرت شوروی در دهه 90 ، اصطلاح "معماری استالینی" در ادبیات حرفه ای ، البته با اکراه ، مشروعیت یافت. بلکه تحت تأثیر مطالعات معماری غربی اتفاق افتاد.
در دهه نود ، حسن تعبیرهای جدیدی شروع به ظهور کرد و مفهوم "معماری استالینیست" را از بین برد تا اولاً این پدیده را از ارتباطات منفی محروم کند و ثانیاً آن را در یک زمینه بین المللی وارد کند. ارائه آن به عنوان چیزی خودجوش و ارگانیک از نظر هنری کاملاً در سنت مطالعات معماری شوروی است. مسئله این است که هر دو این وظایف غیرقابل حل هستند.
***
اصلاحات فرهنگی (از جمله معماری) استالین ، زندگی معماری شوروی دهه 1920 را که از قبل کاملاً ناقص بود ، از منظر حرفه ای به چیزی غیر قابل تصور تبدیل کرد.
با شروع از سال 1927 ، فرصت ها برای تأمل و بحث و گفتگوی عادی حرفه ای به سرعت از بین می رفت. در نشریات و سخنرانی های اواخر دهه 1920 و اوایل دهه 1930 ، باید بقایای عقل سلیم را از زیر آوار سخنان بیهوده آیینی و شعارهای مارکسیستی بی معنی بیرون کشید. از بیرون باید به نظر می رسید انگار معماران شوروی ناگهان دیوانه شده اند در هر صورت از حدود سال 1930 ارتباط حرفه ای رایگان بین همكاران شوروی و غربی متوقف شد.
تقریباً در همان زمان ، سرانجام معماری در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی آزاد شد. حق انتخاب رایگان سفارشات ، مشتریان و شرکا به جای حق داشتن یک کارآفرینی فردی ، مربوط به گذشته است. همه معماران کشور به کارمندان تبدیل شدند و به دفاتر طراحی ادارات و کمیساریای مردم منصوب شدند.یک پرتگاه بین معماران غربی و همکاران شوروی آنها بود ، که آنها هنوز برای مدتی با آنها ارتباط برقرار می کردند. گفتگوی آنها وضعیت کاملاً متفاوتی پیدا کرد - آنها دیگر نمی توانستند از طرف خود صحبت کنند و قضاوتهای خود را ابراز کنند ، زیرا آنها نه تنها از رهبری سیاسی بلکه از رهبری وزارت اطاعت می کردند.
اگر در سال 1932 دولت شوروی از کنگره بین المللی معماری مدرن (SIAM) برای برگزاری کنگره برنامه ریزی شده مسکو خودداری نمی کرد ، این یک منظره بسیار زشت بود. از یک سو ، معماران اروپایی ، مستقل و فقط مسئول خود و سخنان خود هستند. از سوی دیگر ، مقامات شکار شده شوروی. گفتگو بین آنها غیرممکن است. در واقع ، اولین کنگره معماران شوروی با مهمانان خارجی ، که در سال 1937 برگزار شد ، به این ترتیب بود.
در بهار سال 1932 ، اصلاحاتی در سبک انجام شد که در سراسر سال 1931 آماده می شد. معماری مدرن کاملاً ممنوع شد. اکنون استفاده از "سبک های تاریخی" در طراحی بدون شکست تجویز شد. یعنی همه معماران شوروی مجبور شدند یک شبه التقاطی شوند و روی طرحهای تأیید شده تمرکز کنند. نهاد سانسور كنترل كننده این فعالیت اتحادیه معماران شوروی اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی اتحاد جماهیر شوروی بود كه اعضای انجمن های هنری مستقل منهدم شده در سال 1932 به زور رانده شدند. پروژه های کلیدی مستقیماً توسط استالین تأیید شد.
از آن زمان ، تمام خلاقیت های رسمی در اتحاد جماهیر شوروی (نه تنها معماری) اجباری شده است. در نتیجه ، یک تخریب تقریباً فوری فرهنگ حرفه ای رخ داد. نه تنها روش دکوراسیون خارجی ساختمان تغییر کرده است ، بلکه ماهیت طراحی نیز تغییر کرده است. دستاوردهای معماری مدرن - توانایی کار با فضا ، عملکرد و ساختارها ، درک یک شی معماری به عنوان یک ساختار مکانی یکپارچه - فراموش شده
ماهیت دوران جدید در همین زمان توسط الکسی شوچوسف ، که معنی آنچه سریعتر و موفقیت آمیزتر از دیگران اتفاق می افتد ، درک کرد: "دولت به شکوه و عظمت نیاز دارد." [I] هر چیز دیگری برای مقام تصویب کننده جالب نبود ، بنابراین نباید معماران علاقه مند نیز داشته باشد. همانطور که موسی گینزبورگ در سال 1934 گفته است: "… امروز شما نمی توانید در مورد یک نقشه ساختمان مانند طناب در خانه یک مرد آویخته صحبت کنید." [III] ممنوعیت کار بر روی نقشه به معنای پایان معماری به عنوان یک هنر فضایی ، ترجمه آن را به هنر تزئینات نما تبدیل کنید. از آنجا که فقط نماها مورد توجه مقامات بالاتر بود که در آن زمان هدایت معماری را بر عهده گرفتند.
در پشت این نماها تعداد کمی از نقشه های معمولی و کاملاً غیر جالب برنامه ریزی ساختمانهای عمومی و بخشهای مسکونی ، چیدمانهای بدوی آپارتمانها پنهان شده بود. پروژه های نادر که از نظر ساختار اصیل هستند (مانند کاخ شوروی ، تئاتر ارتش سرخ یا آسمان خراش های پس از جنگ) شکل ظاهری خود را مدیون تخیلات مبتذل و کاملاً غیرحرفه ای رهبری حزب هستند. یا - در مراحل اولیه - نمای جدید ساختمانهای سازه ای که قبلاً طراحی و یا حتی ساخته شده اند طبق قوانین جدید (به عنوان مثال ساختمان شورای اتحادیه های صنفی اتحادیه های صنفی A. Vlasov). تعداد زیادی از این خانه های جهش یافته در نیمه اول دهه 30 ظاهر شدند.
به این ویژگی خصوصیات کاملاً فئودالی ساخت و ساز در دوران استالین باید اضافه شود. معماری رسمی فقط نیازهای روزمره اقشار ممتاز جامعه شوروی و نیازهای ایدئولوژیک رژیم را تأمین می کرد. مسکن انبوه و ساخت و ساز شهری ، که در قرن نوزدهم وظایفی را برای معماران به وجود می آورد ، که راه حل آن به ظهور معماری مدرن منجر شد ، به نظر می رسید که در آن زمان در اتحاد جماهیر شوروی شوروی وجود ندارد. شهرهای باراک محله های فقیرنشین برای کارگران ، بنا به ضرورت در مقادیر عظیم ، خارج از محدوده علاقه معتبر و بنابراین منافع حرفه ای جامعه معماری بودند. البته آنها بدون هیچ گونه تبلیغاتی طراحی شده اند.
جنبه مهم دیگر. خلاقیت هر هنرمند (معمار ، نویسنده و …) با تغییر نگاه هنری و وظایف خلاقانه او تغییر می کند و تکامل می یابد. از تکامل خلاقانه شخصی شخصیت های جداگانه آن دوران ، تکامل هنری آن شکل می گیرد. سانسور استالین سیر تکاملی خلاقانه شخصی همه معماران شوروی را متوقف کرد. نگرش شخصی و دیدگاه های شخصی آنها دیگر نقشی نداشت. در نتیجه ، تکامل حرفه ای خود به خودی در معماری شوروی نیز متوقف شد. هنرمندان و نویسندگان هنوز از خلاقیت شخصی برخوردار نبودند - معماران چنین کاری نمی کردند.
تاریخچه معماری استالینی ، تاریخ تکامل تأسیسات سانسور است ، تأثیری که معماران منفرد بر آن صفر داشتند.
بنابراین ، در عرض چند سال ، معماری استالینیستی شکل گرفت - پدیده ای منحصر به فرد ، برخلاف هر چیز آشنا در آن زمان. و عملاً هیچ نقطه تماس با فرهنگ معماری در جهان خارج - صرف نظر از جهت گیری و ویژگی های سبک آن - ندارد.
از دیدگاه جامعه معماری خارجی ، معماری شوروی پس از 1932 از جنبش فرهنگی جهان خارج شد. این یک چیز بیگانه ، پوچ است و تحت هیچ معیار و ارزیابی حرفه ای قرار ندارد.
معماران اتحاد جماهیر شوروی می توانستند هر چیزی را - به بهترین دستورالعمل رئیسان خود - روم باستان ، رنسانس ایتالیا یا التقاط گرایی آمریکایی در دهه های 1920 و 1930 سبک سازی کنند. همه اینها به هیچ وجه محتوای "معماری" استالین را تغییر نداد و به هیچ وجه آن را شبیه آنچه در خارج از مرزهای اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی اتفاق می افتاد ، نکرد.
***
اولین تلاش برای دستیابی به نامگذاری صرفه جویی در معماری استالینیستی توسط سلیم عمروویچ خان-ماگومدوف در دهه 90 انجام شد. وی اصطلاح "پساساخت گرایی" - در ارتباط با مرحله اول معماری استالینیست - 1932-1937 را ابداع کرد. اصولاً نام بردن برای پدیده ای آشنا ، هیچ مشکلی ندارد ، چرا که نه.اما این اصطلاح حیله گرانه عمداً ارتباط دروغین با دیگر دوره های هنری را بیدار می کند - طبیعی و خود رشد یافته (پسامپرسیونیسم ، پس کوبیسم و غیره). به نظر می رسد که معماری اولیه استالینیستی از سازه گرایی به همان روش طبیعی پسامپرسیونیسم ناشی از امپرسیونیسم رشد کرده است - به دلیل حل مشکلات حرفه ای و تکامل تفکر هنری.
در اینجا ما چیزی از این دست نداریم. معماری استالینیستی در نتیجه خشونت فاحش خلاقیت هنری بوجود آمد. معماران از طراحی در سازه گرایی (به هر سبک دیگری ، اما به انتخاب خودشان و مطابق با سلیقه خودشان - منع شدند) منع شدند و به آنها گفته شد که روشهای تزئین معماری متناسب با رئیس خود را ارائه دهند. اول ، در یک چارچوب نسبتاً گسترده ، همه چیز باریک و باریک تر است … نتایج گاهی خنده دار و عجیب بود ، اما همیشه مضحک بود. و مهمتر از همه ، از همان ابتدا هیچ چیز طبیعی در این روند وجود نداشت. از آن به راحتی می توانید بفهمید که چگونه بتن ریزی و اصلاح سلیقه رئیس انجام شده است. با تدوین معیارهای سانسور و جمع آوری بالاترین نمونه های تأیید شده (در پایان دهه 1930) ، کنجکاوی ، هیجان پوچ و آخرین نشانه های تصمیمات فردی از معماری استالین ناپدید شد.
با همان موفقیت ، می توان معماری نازی را "پس از باهاوس" نامید - اگر این کار گمراه کردن کسی باشد. جای تعجب است که خود خان ماگومدوف معماری استالینیستی اولیه را به عنوان چیزی مستقل و سالم می نگریست و بر روی استخوان های سازه گرایی محبوب خود نمی رقصید.
اصطلاح "پساساخت گرایی" در مطالعات معماری روسیه ریشه دوانده است و با موفقیت نقش پچ پچ و تحریف تصویر واقعی وقایع زندگی معماری شوروی در دهه 30 را بازی می کند
***
از اواخر دهه 1990 روند ضد علمی حتی شوم و سرسختانه ای پدیدار شد. التقاط استالینیستی با استقامت بیشتری در جامعه حرفه ای به عنوان نوعی شاخه از تکامل معماری اروپا ارائه می شود. برای این منظور اصطلاح بیگانه "Art Deco" بر روی آن آویزان شده است. مانند ماسکی کاملاً متفاوت از صورت پشت آن.
نسخه التقاطی مدرن مدرن اروپا پدیده ای سرگرم کننده و رایگان بود و از هیچ قاعده الزام آوری پیروی نمی کرد. و تمایل مستقیم به تبدیل به معماری مدرن داشت.
دولت گرایی ، کاملاً عاری از فردیت ، متأسفانه التقاط گرایی استالینیستی پرطمطراق یا هیجان زده ، پدیده ای از نوع کاملاً متفاوت است. ایجاد یک جامعه کاملاً متفاوت و یک فرهنگ کاملاً متفاوت - چه اجتماعی و چه هنری. علاوه بر این ، همانطور که قبلا ذکر شد ، کاملاً از دنیای خارج جدا شده است.
بله ، برخی مطبوعات معماری خارجی وارد اتحاد جماهیر شوروی شدند. اما فقط یکی که با سانسور مجاز بود. همچنین در دسترس کل جامعه معماری نبود. و آنچه مهمترین است ، جستجوی رایگان منابع الهام در آن - همانطور که در دهه 1920 اتفاق افتاد - کاملاً منتفی است.
شباهت رسمی تکنیک های تزئینی تصادفی در اینجا چیزی تغییر نمی کند. سبک و سبک مترادف نیستند. مهم است که در این حالت اصول شکل دهی متفاوت باشد.
التقاط های استالینیستی فقط در نگاه اول تقریباً همان کاری را انجام دادند که معماران آرت دکو - آنها نمای ساختمان های خود را با عناصر نئوکلاسیک تزئین کردند. این همان جایی بود که شباهت ها به پایان رسید. معماری وسترن آرت دکو پدیده ای تمام عیار بود. پشت آن تفکر فضایی آزاد ، آزادی در حل وظایف عملکردی و سازنده و آزادی انتخاب دکور قرار داشت. به طور کلی - آزادی. هیچ چیز از این دست پشت معماری استالینیست نبود. فقط طرح های یکپارچه و تکنیک های ترکیبی سانسور شده. با این تفاوت که بعضی اوقات ساختمان های غربی که از معماری های Art Deco به حساب می آیند ، به عنوان یک ماده مجاز طراحی شده اند.
دفتر خاطرات یوگنی لنسرای هنرمند ، نحوه شکل گیری سبک "استالین اولیه" را روشن می کند.او با شوچسف دوست بود ، غالباً از ژولتوسکی دیدار می کرد و برداشتهای خود از وقایع را در بازگویی هر دو مجری اصلی اصلاحات معماری استالینی در دفتر خاطرات خود نوشت.
یادداشتی به تاریخ 31 آگوست 1932 ، شش ماه پس از منع معماری مدرن:
در ایو. V. Zholtovsky ، از طریق مهربان داستان های جالب I. Vl. (کاریکاتور نشده است؟) در مورد چرخش به کلاسیک گرایی.
کاگانوویچ:”من یک پرولتر ، کفاش هستم ، در وین زندگی کردم ، هنر را دوست دارم. هنر باید شاد ، زیبا باشد. مولوتف عاشق چیزهای زیبا ، ایتالیا ، یک مجموعه دار است. خیلی خونده
در مورد حذف گینزبورگ ، لاخوفسکی (؟) از استاد ، کار آنها - تمسخر جغدها. قدرت. شوخی در مورد خانه ای که گینزبورگ ساخته است. "این که آنها هنوز ارزان پیاده شدند." برادر وسنینز - برای آخرین بار به آنها اجازه شرکت داده شد. ژولتوفسکی و یوفان ، معمار کمونیست ، به جلسات دعوت می شوند. درباره نقش Shchusev ؛ در مورد نقش لوناچارسکی - همانطور که به او دستور داده شد درباره پروژه J. بازخورد بدهد: او 2 ساعت در آنجا ماند ، تأیید شد. سپس او سلول را گربه صدا كرد. در مقابل؛ پایان نامه ها را علیه ج. دستور داد "بیمار شود". آل تولستوی دستور نوشتن مقاله را داد [سوم] (تحت "دیكته ما") برای كلاسیسیسم (شوشوسف: "اینجا یك شرور است ، اما دیروز او كلاسیك ها را به من سرزنش كرد") ؛ ج.: "من می دانستم که نوعی چرخش خواهد بود." [IV]
این ورود لنسری است ، به تاریخ 9 سپتامبر 1935 ، سه سال پس از ورود قبلی:
"… هشتم شب من نزد ژولتوفسکی بودم. در معماری هرج و مرج نابغه ای وجود دارد. کار بسیار دشوار است. همه اعصاب دارند؛ ما از ساعت 1 تا 3 با K [aganovich] جنگیدیم. او همه چیز را رد می کند ، به سختی نگاه می کند. در حال جستجو برای سبک "شوروی" ، در حالی که سایر اعضای دولت یک سبک کلاسیک را می خواهند. آزار و اذیت علیه باروک ". [v]
این کل Art Deco است …
از دور و به شدت نگاه کردن ، می توانید گزینه های مختلف التقاط را با یکدیگر اشتباه بگیرید ، به خصوص اگر جزئیات بعضی اوقات شبیه به هم باشد. سنتی که در زمان اتحاد جماهیر شوروی شکل گرفته است و فقط با ویژگی های تزئینات نما می تواند سبک ها را شناسایی کند ، برای چنین جایگزینی مفاهیم بسیار مناسب است.
با همان موفقیت ، می توانید یک گاو بدون شاخ را اسب بنامید ، با اشاره به شباهت خارجی ، تعداد پاها و روش تولید مثل. اما بهتر است این کار را نکنید
معماری استالینی معماری استالینی است. با پیدایش منحصر به فرد و فیزیولوژی خاص خود. هیچ جراحی پلاستیک نمی تواند این چهره را تغییر دهد. [من] بارشچ ، میخائیل. خاطرات. در: MARKHI، vol I، M.، 2006، p. 113. [ii] درسهایی از نمایشگاه معماری مه. معماری اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی 1934 ، شماره 6 ، ص 12. [iii] الکسی تولستوی "جستجوی بنای یادبود" ، ایزوستیا ، 27 فوریه 1932. مقاله یک روز قبل از اعلام نتایج مسابقه اتحادیه برای کاخ شوروی (28 فوریه) منتشر شد. [iv] Lanceray ، یوجین. خاطرات روزانه کتاب دو م. ، 2008 ، ص 625-626. [v] Lanceray ، یوجین. خاطرات روزانه کتاب سه م. ، 2009 ، صص 189-190.
