ورود از Varangian

2024 نویسنده: David Durham | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 02:33

در حومه چرنیاخوفسک ، پشت خط راه آهن ، یک کارخانه کنیاک "Alliance 1892" وجود دارد. مدتی پیش ، TOTEMENT / PAPER در قلمرو خود ساختمان موزه کنیاک را ساخت ، همراه با ذخیره سازی بشکه ها - یک مجتمع کوچک ، اما با یک گفتگوی معماری کاملاً منظم: می توان آن را به عنوان یک مجسمه درک کرد ، اگر یک مسیر پیچیده باشد در داخل پیدا نشده است ، طراحی شده برای توسعه مداوم برداشت راه رفتن. این ساختمان جوایز بین المللی متعددی دریافت کرده است ، به ویژه در فهرست ICONICAWARDS 2018 و در لیست صد شی objects سال جایزه بین المللی معماری برای سال 2018 (Chichen Athenaum) قرار گرفت. اولین انتخاب WAF2018 را پشت سر گذاشت و در برلین ارائه شد.

Вискикурня; вид от музея коньяка © TOTEMENT/PAPER

اکنون ویسکی در منطقه مجاور کارخانه کنیاک تولید خواهد شد. در شرق قلمرو کارخانه کنیاک ، ویسکی-کورنا در حال ساخت است ، اولین تولید از این نوع در روسیه ، که همچنین روی مواد اولیه روسیه کار می کند ، جو را به الکل تقطیر می کند و سپس آن را به یک نوشیدنی اصیل اسکاتلندی تبدیل می کند ، که برخی از متخصصان ، مهتاب را در نظر می گیرند ، در حالی که برخی دیگر ، برعکس ، بسیار محترم هستند. به خصوص آنگلومان ها ، و اینها اکنون اکثریت هستند.

سفارش ساخت و ساز ویسکی نیز به لوون آیراپتوف و والریا پریوبراژنسکایا سپرده شد که در پروژه قبلی کمال گرایی حرفه ای را به نمایش گذاشتند. معماران ، مدتهاست که "به" مسئله منطقه توجه کرده اند ، در کار جدید نیاز به ادامه مجموعه ای که راه اندازی شده است ، و نشان دادن تفاوت بین ساختمان ها و نشان دادن مشخصات جدید نوشیدنی و تولید جدید توجه داشته باشید که برنامه هایی برای ساخت یک انبار برای ویسکی وجود دارد - یک آشیانه ، که در آن نوشیدنی تا زمان آماده سازی ، از جمله در بشکه های مخصوص بلوط به مدت حداقل سه سال پیر می شود. هنوز هیچ پروژه انباری وجود ندارد ، اما شناخته شده است که مساحت موزه 1115 متر است²، ویسکی-کورنی 4500 متر²، و یک ساختمان انبار یک طبقه باید حدود 16000 متر طول بکشد² - حجم در حال رشد است. حتی برنامه های دورتر شامل محوطه سازی است. اکنون نیز بسیار مرتب است ، مسیرها تمیز هستند ، چمنها مرتب شده ، همه چیز به روشی اروپایی خوب مرتب شده است ، همانطور که مناسب تولید مدرن است ، اما دست این هنرمند هنوز به چشم انداز کارخانه نرسیده است.

Image

بزرگنمایی

تقطیر 1/5 © TOTEMENT / PAPER
بزرگنمایی

2/5 تقطیر طرح ، 1 ردیف © TOTEMENT / PAPER
بزرگنمایی

3/5 تقطیر طرح ، 2 ردیف © TOTEMENT / PAPER
بزرگنمایی

4/5 تقطیر ، طرح ؛ ردیف 3 © TOTEMENT / PAPER
بزرگنمایی

5/5 تقطیر برش © TOTEMENT / PAPER

بنابراین ، ویسکی-کورنیا با موزه کنیاک تفاوت دارد زیرا بیشتر آن به تولید اختصاص دارد و فقط برای چند نفر در دسترس است ، به طور عمده برای 1-2 نفر که باید اتوماسیون را کنترل کنند ، مواد اولیه را دریافت و آزمایش کنند. یک آشیانه فلزی گسترده برای قسمت تولید در نظر گرفته شده است ، جایی که برای مراحل مختلف تخمیر گلدان وجود دارد ، بین آنها پل وجود دارد ، همه چیز فلزی است ، سفید ؛ راحتی و حتی زیبایی تا کوچکترین جزئیات در نظر گرفته شده است: معماران به یاد می آورند که ، با رعایت مساوی بودن سایر موارد ، مشتری همیشه زیبا ترین یکی را از گزینه های ارائه شده توسط نصب کنندگان ایتالیایی گیاه انتخاب می کند. اما این قسمت کاملا بسته است.

بزرگنمایی

تقطیر قسمت کارخانه داخل © TOTEMENT / PAPER
بزرگنمایی

تقطیر قسمت کارخانه داخل © TOTEMENT / PAPER

لابی ساختمان برای بازدید به میزان محدودی باز خواهد بود ؛ اساساً تمام تلاش نویسنده بر روی آن متمرکز شده است. معماران TOTEMENT / PAPER این قسمت را نوعی سر تفسیر کردند - که خواندن آن آسان است ، زیرا "سر" می درخشد ، "بدن" مستطیلی را تاج می دهد و حتی به نوبه خود به سمت موزه کنیاک می چرخد ، و ایجاد روابط عاطفی با ساختمان قبلی لوون آیراپتوف توضیح می دهد: "در آنجا [در موزه کنیاک] دو چهره در حال گفتگو هستند ، شاید حتی نوعی رقص وجود داشته باشد." - و در اینجا یک غریبه خاص ظاهر می شود ، یک کوهنورد اسکاتلندی وحشی ، بی ادب ، بی رحم و سیاه پوست. با تبر سلتیکی من اینجا آمده ، خالکوبی شده و به اطراف نگاه می کند."

بزرگنمایی

تقطیر 1/4 © TOTEMENT / PAPER
بزرگنمایی

مشروب فروشی 2/4 © TOTEMENT / PAPER
بزرگنمایی

تقطیر 3/4 © TOTEMENT / PAPER
بزرگنمایی

4/4 تقطیر © TOTEMENT / PAPER

در واقع ، اثر "قایقرانی" کاملاً محسوس است ، علیرغم این واقعیت که بدنه محکم روی زمین قرار دارد - ارزش دارد که به "دماغ" مثلثی شکل آن که رو به جنوب است ، نگاه کند ، یادآور یک قایق زیردریایی یا یونانی باشد. بدن بلند خود به نوعی در نوعی پوست شبیه به شکل است ، این شباهت را رنگ سیاه و بافت دنده ای نوارهای افقی پشتیبانی می کند ، همانطور که نویسندگان به وضوح نشان می دهند برف بسیار عالی به نظر می رسد.

عجیب است که انجمن های اسکاتلندی ، نه از طریق دامن شطرنجی معمول ، بلکه از طریق یک مرتفع مرتفع ، بی رحمانه و به سختی داده می شوند. یا "Highlander". "خال کوبی های" سفید و سیاه ، کاملاً انتزاعی ، در الگوی سنگفرش جلوی در ورودی تعبیه شده است که در شیشه منعکس می شود - روی "صورت" و در ترکیب سیاه و سفید.

Вискикурня; вид от входа на музей коньяка © TOTEMENT/PAPER

در اینجا یک نقاشی تارتان نیز وجود دارد ، اما شما باید به دنبال آن بگردید ، این در خطوط صحافی شیشه های رنگی پنهان است و کاملاً محجوب است ، این امر به اشاره نویسنده نیاز دارد. البته همه اینها درست است: چه کسی به انجمنهای سراسری نیاز دارد؟ و در عین حال ، ساختمان به وضوح متحرک است ، همانطور که لوون آیراپتوف توضیح می دهد ، مانند یک شکل یخ زده به نظر می رسد - "این باید مانند بدن یک حیوان باشد ، آماده پرش باشد. تنش ، پر از توجه ، آماده برای عمل ، پریدن و آرامش نیست."

ویدئو - ارائه پروژه:

"سر" چرخانده شده به طرف شخصاً من را یاد لکه بزرگی از کریستال سنگ در سنگ می اندازد. وارونه و صیقل خورده ، صبح درخشان است - پرتوی از نور خورشید که از طریق شکاف طولانی در دیواره شرقی وارد می شود و سپس در طول روز مانند پانتئون رومی به داخل خود حرکت می کند و به مناطق مختلف داخلی نور مایل می دهد. در شب و در زمستان - نور برق.

Вискикурня; входная группа © TOTEMENT/PAPER

نور بر ارزشمند بودن "کریستال" و تمام پر کردن آن تأکید می کند ، به ویژه اینکه در اینجا ، پشت شیشه ، با ارزش ترین قسمت های تولید قرار گرفته است - "مکعب" ، که در آن ویسکی قبل از قرار گرفتن در مرحله آخر تقطیر قرار می گیرد به مدت 3 سال در بشکه های چوبی قرار داده شده است. طبق این فناوری ، مکعب ها باید از مس خالص باشند و شکل نسبتاً عجیبی دارند. آنها شبیه گلدان و سماور از نقاشی های شاردن ، قرمز طلایی ، گرد هستند. شکل آنها به وضوح در تضاد با "قاب" سیاه و سفید و صورت نازک است ، به فرد اجازه می دهد احساس کند که این گنجینه هایی است که در یک نوع کریستال قرار گرفته است. یکی از تکنیک های مورد علاقه معماری مدرن ، ایجاد ویترین های حجمی که بر نمایشگاه داخل آن تأکید دارند ، در این مورد کاملا مناسب است.

جستجوی شکل گزینه های زیادی را برای "ویترین ها" - مستطیل ، گرد به شکل یک لیوان شیشه ای و موارد دیگر انجام داد:

من اعتراف می کنم که نسخه نهایی بهتر است زیرا در آن فتنه ای وجود دارد: داخل آن قابل مشاهده است ، اما نه کاملا.

والریا Preobrazhenskaya توضیح می دهد: "شکل" سر "و نوبت آن به دلیل مجاورت با موزه کنیاک و عملکرد ساختمان است." - یک انبار در موزه کنیاک وجود دارد ، اما اینجا هیچ انباری وجود ندارد. بنابراین ، ما حجم را برش می دهیم ، گویی که طرف فروشگاه کنیاک روبرو در آن حک شده است. ساختمانها ، گویا ، به بخشی از "پازل" حجمی تبدیل شده اند ، زیرا به اندازه کافی از یکدیگر فاصله دارند ، و توسط یک شکل از شکل متصل می شوند. تکنیک دیگری که با اتصال تقریباً پنهانی بین حجم های داخل گروه شکل گرفته ، بخشی از رمز است که فرم را تعیین می کند و شباهت ها و تفاوت های آن را برمی انگیزد.

از یک طرف ، ممکن است حتی متوجه نشوید. از طرف دیگر ، اگر خوب دقت کنید ، حجم "سر" کاملاً اثر حجمی موزه کنیاک را می خواند. اما در ابتدا هنوز به نظر می رسد. که دهلیز کریستال خودش تراشه خورده است ، یا روی لولا چرخانده می شود - که در واقع ، شباهت آن را به یک سر دارد که به محیط اطرافش نگاه می کند. در نتیجه ، یک شیب تند به سمت زمین بالای ورودی شکل گرفته است: هر دو فلز و شیشه در بالای سر واکر ، با یک زاویه حاد آویزان می شوند. در یک برآمدگی شیشه ای ، در نیم رخ کمی شبیه منقار ، از داخل یک سطح شیب دار سیاه وجود دارد که در امتداد آن می توانید تقریباً زیر پایتان را به شیشه نگاه کنید. در بالا ، در لبه "منقار" - یک بالکن سفید ، بهترین سکوی مشاهده مشرف به موزه کنیاک.بنابراین ، قسمت های گروه نیز از طریق چشم بازدید کنندگان "به یکدیگر نگاه می کنند". بالکن داخل آن توسط کابلهای فلزی سفید نگه داشته می شود ، سقف سیاه و سفید ، پوشیده شده از ضربات سفید لامپ ، با پشتیبانی از شاخه های سیاه پشتیبانی می شود (اکنون معماران فقط در تلاشند تا آنها را به اندازه کافی نازک و برازنده کنند). علاوه بر این ، مشبک فلزی سقف به هیچ وجه پنهان نیست ، دیوارهای داخلی به همان روش های خارجی حل می شوند: آنها با نوارهای افقی فلز موج دار پوشیده شده اند - همه اینها بر وحدت خارجی و داخلی تأکید می کند ، و هیچ فرصتی برای استراحت و راحتی مسالمت آمیز ، که معمولا از ویژگی های داخلی است ، نمی دهد. جو در اینجا شاید بیش از خارج متشنج و پرانرژی باشد ، فقط جرقه ها پرواز نمی کنند. چنین فضایی با اثر واو بیگانه نیست ، در نوع خود با مسیرهای دشوار و "لومباگو" از زمین به آسمان ، از فضای داخلی موزه کنیاک کم نیست.

بازی گرافیکی صفحات و خطوط سیاه و سفید در فضا مسحورکننده است ، مخصوصاً از آنجا که زوایای آرایش متقابل آنها بسیار متفاوت است ، و هنگام حرکت ، ادراک باید همیشه تغییر کند ، وادارمان می کند فضا را از نظر احساسی احساس کنیم ، تجربه کنیم آی تی. آنچه قابل فهم است ، با این وجود ، در اینجا ما در "سر" کارخانه هستیم ، در نوعی "شهری در یک جعبه پفک" ، مکانی که همه نمی توانند آنجا را بدست آورند - بنابراین باید غیر معمول باشد ، انتظارات متولد شده را توجیه کند غیرقابل دسترسی بودن با این حال ، همانطور که گفته شد ، لابی ورودی بخشی از ارائه است ؛ بعداً ممکن است شرکای تجاری در اینجا دعوت شوند. بیهوده نیست که حجم سفید اتاق جلسات در گوشه شرقی مرتب شده است.

شکی نیست که گیاه می توانست به عنوان آشیانه آلومینیومی ، یک جعبه ساده ساخته شود. و در عین حال شراب به معنای وسیع ، به منظور استفاده نکردن از عبارت عجیب "نوشیدنی های الکلی" ، نوعی فرقه است و بخشی از آن بسیاری از کارخانه های تقطیر و سایر بناهای مرتبط با معماری نویسنده است. موضوع رمانتیک شده است ، در حال حاضر کارخانه های تقطیر (و چه چیزی از کارخانه های تقطیر بدتر است؟) شبیه ساختمان های عمومی ، موزه ها هستند ، آنها با گشت و گذار از آنها بازدید می کنند. پروژه Airapetov / Preobrazhenskaya دقیقاً چنین است ، باید نشان داده شود ، این پوسته ای با کیفیت و جذاب است ، قادر است ، باید فکر کرد ، کاریزمای اضافی به تولید اولیه اضافه می کند - به این ترتیب یک برچسب خوب می تواند جوهر شراب. یا ویسکی