در شمال اندونزی ، در ساحل دریای چین جنوبی ، در ساحل شرقی جزیره بینتان ، یک مشتری ، اتحادیه سرمایه گذاری ملی ، زمینی به مساحت 54 هکتار خریداری کرد تا در آنجا یک استراحتگاه بسازد. در جزیره ، علاوه بر طبیعت بکر بهشت - ساحلی با شن و ماسه سفید و جنگل ، فقط دهکده های فقیر اندونزی و چندین هتل بسته برای گردشگران وجود دارد. همچنین رستوران های مختلف و فروشگاه های کالاهای مصرفی. چشم انداز این سرمایه گذار ایجاد یک استراحتگاه تمام عیار و خودکفا با محیطی معنادار بود که در درجه اول برای ساکنان سنگاپور طراحی شده باشد ، چهل دقیقه با کشتی فاصله دارد و گردشگران از چین که به طور سنتی از این مکانها بازدید می کنند.
از کارگاه ولادیمیر بیندمن ، یک مفهوم معماری و برنامه ریزی شهری مورد نیاز بود ، زیرا صاحب زمین قصد دارد بعداً آن را در بخشهای جداگانه بفروشد ، در حالی که مدیریت کلی را حفظ می کند و از توسعه هرج و مرج جلوگیری می کند. به منظور خلق یک داستان بازاریابی زیبا ، مشتری پیشنهاد کرد که در این جزیره عجیب و غریب برای اروپاییان یک محیط غیرمعمول اروپایی برای ساکنان جنوب شرقی آسیا ایجاد کند ، نوعی عجیب و غریب ، تا هتل های جداگانه ای را به معماری و تصاویر قابل شناسایی از کشورهای اروپایی اختصاص دهد. معماران از گزینه ونیز در لاس وگاس (پروژه ونتوری ، که به نمادی از پست مدرنیسم تبدیل شد) نگران بودند ، آنها نمی خواستند نسخه هایی از ساختمانهای نمادین کشورهای خاص را مانند آنچه در استراحتگاههای ترکیه انجام می دهند ، قرار دهند. در پایان ، ولادیمیر بیندمن موفق شد مشتری را متقاعد کند که بیشتر با معماری مدرنیستی اروپا و با انگیزه های سنتی متمرکز شود. شش کشور انتخاب شدند: انگلیس ، فرانسه ، آلمان ، ایتالیا ، اسپانیا و روسیه. علاوه بر این ، تقسیم مسکن تفریحی بر اساس نوع تحقیق: هتل های دارای اتاق ، آپارتمان ، خانه های شهری و ویلا معلوم شد که دو نوع طبقه بندی ساختمان وجود دارد - با معماری ملی و با توجه به نوع املاک و مستغلات. باقی مانده آنها نسبت به ساحل باقی مانده است. در نتیجه ، هتل ها (به جای ویلا) برای اولین خط نزدیک به دریا انتخاب شدند ، زیرا در هر زمان از سال بیشترین اشغال را دارند. و تا حدی آپارتمان. بنابراین ، در خط اول خوشه های انگلستان ، ایتالیا ، اسپانیا ، در خط دوم - روسیه ، فرانسه ، آلمان ، در سوم ، نزدیکتر به جنگل - گروهی از خانه های بدون "ملیت".
قلمرو استراحتگاه به 17 قسمت تقسیم شده است. ورودی - از گوشه جنوب شرقی سایت. در ورودی ساختمان موج دار شرکت مدیریت ، مخزن و سکویی برای رویدادهای سرگرمی و بازار کالاهای محلی قرار دارد.
نزدیکتر به دریا ، نوار شهری تر وجود دارد: هتل ها و آپارتمان ها. در مرکز آن نواری از زمین های گلف وجود دارد که یک ورزش محبوب در اینجا است.
نزدیکتر به جنگل ، ساختمانهای کم تعداد بیشتری واقع شده بودند - گروههای ویلایی و خانه های شهر ، و پشت راه اتومبیل ، کاملا در جنگل - خوابگاه های کارکنان. یک خیابان عابر پیاده بین خط اول و دوم قرار دارد - تفرجگاه اصلی تفریحگاه با زیرساخت های متنوع: رستوران ها ، مغازه های سوغاتی ، نقاط اجاره تجهیزات ، آژانس های مسافرتی و سالن های ماساژ. یک سایبان در کل خیابان فرض می شود ، که برای ایجاد سایه با گیاهان عجین شده است.
خیابان به خاطر زیبایی طولانی و پر پیچ و خم است و به دلیل اینکه مردم در رفت و آمد مکرر عجله ای ندارند و برای سهولت در پیمایش نیازی به دیدن پایان چشم انداز ندارند. به همین دلیل ، کل طرح جامع با خطوط نرم و نرم مشخص می شود. در محوطه سازی ، از کفپوش یا کفپوش چوبی استفاده شده است.
از آنجا که آب و هوا گرم است ، در دسترس بودن آب ضروری بود. یک رودخانه مصنوعی در امتداد خیابان عابر پیاده ساخته شده است. حوضچه ها و استخرهای متعدد و متنوعی توسط مجموعه ای از خانه های شهر یا ساختمانهای آپارتمانی احاطه شده اند. بیشتر ویلا ها دارای استخر اختصاصی هستند.
از زیرساخت های تفریحی ، دو اسکله (موجود و جدید برای قایق های تفریحی) و یک تله کابین برای صعود به کوه و بوم گردی وجود دارد.
مفهوم معماری و برنامه ریزی شهری تفرجگاه با مضمونی ملی ، البته وظیفه ای جالب برای معماران است. به دو دلیل اول ، همیشه جالب است که درک کنیم ویژگی ملی معماری چیست. از این گذشته ، آنچه برای یک روسی خوب است مرگ برای یک آلمانی است و dolce vita ایتالیایی همان شدت فتح کننده اسپانیایی نیست. در اینجا ، معماران باید شخصیت ملی را در معماری مدرنیستی نشان می دادند ، که تعریف آن دشوار است ، زیرا مدرنیسم سبکی جهانی است که توسط مجموعه ای از دفاتر ستاره بین المللی اختراع می شود و در همه کشورها کم و بیش یکسان است. اما ، همانطور که مشخص شد ، هنوز هم فال های ملی وجود دارد …
معماران عمدتا به دلیل مواد سنتی ، رنگها و بخشی از فرم ها موفق به حل مسئله ملی شدند. در یک هتل انگلیسی ، آجر قرمز با جزئیات سفید است ، معماری آن به طور کلی خنثی انتخاب شده است ، اما یادآوری های بیگ بن و یک غرفه تلفن قرمز اضافه می شود. در کنار استخر ، هتل تصویری مدرنیستی مشخص تر با سکوهای پیاده روی کنسولی به سبک تئاتر ملی لندن دارد.
این هتل فرانسوی قرار است با سنگ بژ روشن از رنگ پاریس روبرو شود ، و اشاره به اتاق زیر شیروانی دارد ، علاوه بر این ، در حیاط ما نه تنها در آلاچیق ها ، بلکه در نما نیز شاهد سبز هستیم و باغ های عمودی یک اختراع مدرن فرانسه است.
در یک هتل اسپانیایی ، نماها از نظر طراحی مدرنیست ، اما دارای طاق های سنتی ، کرکره و گچ بری گرم رنگ است.
برای روسیه ، معماران مجلداتی را به صورت تابوت و یک پوشش چوبی خاکستری نقره ای با الهام از شمال روسیه پیشنهاد کردند.
ساختمانهای "آلمانی" سقفهای شیروانی سنتی را پوشانده اند که با تخته سنگ سیاه پوشانده شده اند. نمای حیاط مدرن است.
و ساختمانهای "ایتالیایی" به روش مدرن مضمون معمولی ایتالیایی تراسها را توسعه می دهند ، اما با نرده های شیشه ای و کنسول های مدرن بسیار دور از دسترس هستند. هر تراس دارای یک باغ کوچک است ، که درجه حرارت سطح را تا چند درجه کاهش می دهد و سازگاری با محیط زیست را به تصویر معماری می بخشد.
چالشهای معمول معماری رفت و آمد مکرر برای ارائه منظره دریا ، سایه و حریم خصوصی به روشهای مختلفی کنترل می شود. به عنوان مثال ، طبقه های دوم کنسول خانه های شهر سایبان های سایه دار در طبقه اول ایجاد می کنند و جابجایی خانه ها در ارتباط با یکدیگر باعث افزایش حریم خصوصی می شود. نماهای رو به آبهای داخلی کاملاً لعاب دار هستند ، اما توسط اسلت ها ، توری های محافظ یا خروجی های عمیق در برابر آفتاب محافظت می شوند.
یک موضوع بهشتی به انگیزه های ملی اضافه می شود. اگرچه نام "آبهای بهشت" متعلق به مشتری است و ارتباط تفرجگاه با بهشت یک ترفند تبلیغاتی قابل درک است ، اما هنوز هم تقاطع های خنده دار وجود دارد. هر معماری می خواهد بداند چه نوع معماری در بهشت وجود دارد. و چنین پروژه ای به نوعی فرصتی برای پاسخ به این سال است. اگرچه پیروان کلاسیک ادعا می کنند معماری در بهشت کلاسیک خواهد بود ، اما Architecturium نسخه متفاوتی را ارائه می دهد. آنها ویلاهای سفید شیک با ویلاهای آوانگارد و شفاف دهه 1950 کالیفرنیا هستند. هندسه خالص با چشم انداز مخالف است ، اما در عین حال وحدتی را با آن فراهم می کند. در ساختمانهای دو طبقه ، افقی ها مورد تأکید قرار می گیرند: کف ، سقف ، هم پوشانی بین طبقات. و گویی دیوارهای شیشه ای فاقد ادغام با طبیعت کامل و مداوم است. چه چیزی بیشتر از یک تفریحگاه اقیانوس آرام با آبهای زلالش می خواهد.
