پروفسور پریوبراژنسکی هرچه بگوید ، ایزوستیا اولین روزنامه رسمی شوروی به معنای واقعی بود - شوروی پتروگراد اولین شماره خود را یک روز پس از انقلاب فوریه منتشر کرد. سپس آنها قصد داشتند برای مجلس مentسسان بجنگند ، اما پس از پراکندگی و انتقال پایتخت ، آنها به مسکو نقل مکان کردند و ارگان اصلی مطبوعات قدرت اجرایی ، کمیته اجرایی مرکزی و کمیته اجرایی مرکزی تمام روسیه ، در مخالف حزب بلشویکی پراودا. که کمی معتبرتر بود ، اما در عین حال با افتخار نیز بود. مدتی این روزنامه در چاپخانه سیتینسک در نزدیکی صومعه شور منتشر شد. اما روزنامه ها برای دولت جدید مهم بودند و به زودی ، در سالهای 1924-1925 ، مسابقه ای برای طراحی ساختمان جدید معماری برگزار شد. برنده گریگوری بوریسوویچ برخین بود ، که در حدود یک سال و نیم به همراه پسرش میخائیل خانه ای جدید برای ایزوستیا در نزدیکی چاپخانه قدیمی ساخت. گریگوری برخین به معنای کامل یک معمار انقلابی نبود ، او بیشتر به سازه گرایی پیوست (با این حال ، بسیاری این کار را کردند ، مثلاً همان ایوان فومین). قبل از انقلاب ، برخین از آکادمی هنر فارغ التحصیل شد و به همراه رومن کلاین ، ساختمان نئوکلاسیک موزه هنرهای زیبا مسکو ، موزه پوشکین فعلی را ساخت.
با این حال ، پروژه برنده ، که در ابتدا قرار بود در غرب ، در گوشه بلوار Tverskaya و Strastnoy ساخته شود ، یک برج دوازده طبقه نسبتاً سریع بود ، شبیه به پروژه معروف لنینگرادسکایا پراودا توسط وسنین ها. قرار بود این برج با برج ناقوس صومعه Passionate بحث کند که قرار نبود در سال 1925 تخریب شود. اما طبق برنامه کلی واقعی آن زمان شهر "مسکو نو" در منطقه استراستنوی ، تقریباً مانند اکنون محدودیت های ارتفاع در حال اجرا بود - ساخت بیش از شش طبقه غیرممکن بود. تنها چیزی که از برج برج مانده بود ، راه پله عمودی با تعدادی بالکن و یک گلدان کوچک با یک ساعت گوشه ای رو به خیابان Tverskaya بود. کتیبه - "Izvestia" - در نتیجه ، به صورت افقی قرار گرفت.
ایزوستیا به نمادی از سازه گرایی تبدیل نشد و با این وجود این ساختمان در کلیه کتاب های راهنمای موضوعی گنجانده شد و به عنوان بنای یادبود تاریخ آوانگارد شناخته شده است. در عین حال ، موضوع محافظت ، همانطور که در زمانه های ما اغلب اتفاق می افتد ، بسیار باریک است: از نماها محافظت می شود ، و در داخل آن فقط دفتر بوخارین در طبقه آخر قرار دارد (او به مدت سه سال سردبیر روزنامه بود) ، به علاوه پلکان بسیار مشرف به میدان پوشکین ، و همین … خوشبختانه الکسی گینزبورگ ، نوه بزرگ گریگوری بارخین و نوه مویزه گینزبورگ ، وارث دو سلسله معماری ، که به همان اندازه علاقه مند به معماری و مرمت مدرن ، از جمله بناهای آوانگارد بود ، مجبور به کار با مرمت شد از ایزوستیا. الکسی گینزبورگ چندین سال است که در محله ایزوستیا کار می کند ، اخیراً بازسازی یک سودآور است
خانه های Tyullyaeva در Dmitrovka روبروی Lenkom ، دوم Izvestia بود ، کار با ساختمان چاپخانه Sytinsk و املاک دو طبقه از Dolgorukov-Bobrinsky در گوشه بلوار و Dmitrovka تقریبا به پایان رسید. ایزوستیا در این ردیف خوش رنگ تنها بنای دهه 1920 است ، بنای یادبود آوانگارد.
این ساختمان به خوبی حفظ شده بود و حتی قبل از شروع کار به راحتی قابل تشخیص بود. اگرچه به زودی حروف آوانگارد با سری کلاسیک جایگزین شد. خیمه شب بازی ، که برای دهه 1920 تازگی داشت ، نیز بلافاصله حذف شد. در دهه 1990 ، ساختمان برای دفاتر اجاره داده شد. به همین ترتیب برنامه ریزی شده است که در آینده و همچنین ساختمان همسایه روزنامه که در اواخر دهه 1970 گسترش یافت ، مورد استفاده قرار گیرد.
یکی از اصلی ترین تحریفات هدف نویسنده ، شیشه های رستورانهای طبقه اول بود که توسط ورودی های خیابان سوراخ می شدند. و اگرچه اکنون ، به احتمال زیاد ، رستوران ها نیز در اینجا مستقر خواهند شد ، الکسی گینزبورگ موفق شد ویترین های پایین پنجره را به شکل اولیه خود برگرداند: اکنون فقط یک ورودی از طریق ورودی اصلی وجود دارد.پنجره های عریض پایین برای روشنایی طبقه زیرزمین زیرین غذاخوری کارگران روزنامه در نظر گرفته شده بودند: کسانی که اکنون در نمای اصلی قدم می زنند ، در حالی که رستوران ها هنوز مستقر نشده اند ، فضای آن را به وضوح می بینند. یک زیرزمین زیر هر دو ساختمان ، خیابان و حیاط وجود دارد. فقط در نمای اصلی جنوبی از پنجره های عریض مشرف به خیابان زیر سقف و ساختمان حیاط فنی سابق ، که نقش برجسته آن بالاتر است ، از طریق نورگیرها روشن می شود.
به گفته الکسی گینزبورگ این مرمت باستان شناسی و تاریخی نیست بلکه معماری است. بنابراین ، همه عناصر ترمیم نشده اند: به عنوان مثال ، کتیبه سازنده گوشه ای بارخین ، مانند ساعت ، دوباره احیا شد ، اما خط اجرا نشد.
علاوه بر این ، ساختمان چندین مورد اضافه شده مدرن دریافت کرده است ، به ویژه آسانسورهای جدید در گذرگاه میانی. با این حال ، باید یادآوری شود که ساختمان پس از جنگ به طور جدی بازسازی شده بود: سپس گذرگاه بین ساختمان ها با دهلیز بزرگ به غرب گسترش یافت و در حیاط ، از شمال ، یک حجم اضافی با زیرزمین بود اضافه. در همان زمان ، درها تعویض شدند - با رنگ زرد روشن ، از نوع برژنف. آسانسور با راه پله اصلی رو به نما تعویض شد. گسترش شمال پس از جنگ برچیده شد و فقط قسمت زیرزمین آن باقی ماند. از طرف دیگر ، امتداد مسیر عبور از بین ساختمان ها حفظ شده بود ، در حالی که دهلیز اواخر با کاسون های بزرگ و چشمگیر روی سقف مرتب شده بود.
با این حال ، الکسی گینزبورگ موفق به حفظ و بازیابی بسیاری از جزئیات مهم شد. به عنوان مثال ، با یافتن قطعاتی از كاشی های Metlach در طبقه - ساده ، سفید با درج های مایل به آبی در گوشه ها ، معماران سفارش دادند كه مشابه آن را در آلمان تهیه كنند و طبقه لابی ها و راهروها را بازسازی كنند.
آنها به جای درها و پانل های دیواری زرد روشن پس از جنگ ، قهوه ای تیره و همچنین دستگیره های درب را که متناسب با سبک دهه 1920 است ، انتخاب کردند.
به ویژه قابل توجه راه پله مشرف به نمای اصلی است - فضا بسیار روشن ، شفاف ، با پنجره های بزرگ به کف است. به نظر می رسد خط الراس نور کل ساختمان است ، چه از بیرون و چه از داخل - تعجبی ندارد که معماران به آن توجه زیادی کرده و با جواهرات کار می کردند.
راه پله دوم ، مشرف به حیاط ، با روح اولین ساخته شده است ، البته لاکونیک تر - همان نرده ها ، همان رنگ بژ پله های زیر پا.
اما روند بازیابی اتصالات اصلی فلزی شیشه های رنگی مشرف به نمای اصلی به خصوص دشوار بود. قابهای اصلی که باقیمانده بودند با یک لایه بسیار ضخیم از رنگ پوشانده شده بودند ، برای تمیز کردن آن ، به یک ماسه سنگ با تراشه های سرامیک نیاز بود. مقدار زیادی خاک در کف ایجاد شده است. معمار اعتراف می کند: "تا زانو". جایگزینی آنها با پنجره های دو جداره بسیار آسان تر بود ، به خصوص از آنجا که پوشش پنجره ها هیچ ارتباطی با اشیا of محافظتی ندارد - اما الکسی گینزبورگ موفق به اصرار در تمیز کردن قاب های اصلی ، البته زحمت کش ، شد. بعضی از آنها در وضعیت نامناسبی قرار داشتند ، تعویض شدند اما بیشتر در طبقات فوقانی بود. بیش از نیمی از صحافی اصلی طبقات پایین ، نازک و پیچیده ، دارای میخ پرچ ، حفظ شده است - که برای احساس اصالت ساختمان بسیار مهم است.
این صحافی ها از بیرون به رنگ سیاه و از داخل با رنگ سفید رنگ آمیزی شده اند. در نما ، آنها یک شبکه ساختاری نازک را تشکیل می دهند ، در حالی که در داخل آنها برای گسترش فضا و تشدید نور کار می کنند. به خصوص راه پله با چوب جارو سفیدی خاکستری ، پنجره های عظیم شیشه ای رنگی برای دهه 1920 ، دیوارهای آبی روشن ، که رنگ آنها از تکه های یافت شده بازیابی شده است - وقتی از داخل و از بیرون مشاهده می شود بسیار سبک به نظر می رسد.
دومین م componentلفه مهم نمای اصلی ، گچ خاکستری تیره محافظت شده و با دقت تمیز شده توسط گریگوری بارخین است. زمان زیادی طول کشید تا یک محلول آبگریز برای تقویت آن انتخاب شود: ترکیبات اولیه متناسب نبودند ، رنگ را خراب می کردند ، آن را تیره تر می کردند ، سپس یک رنگ آبی یا حتی سبز اضافه می کردند ، الکسی گینزبورگ می گوید. در نهایت ، دستیابی به رنگ خاکستری یکنواخت با تقویت نما امکان پذیر بود.
اما خاکستری تیره ، بر خلاف تأکید بر سفید بودن فضای داخلی روشن که از پنجره های عریض قابل مشاهده است ، نمای اصلی تنها نمای نزدیک ساختمان برخین بود.گینزبورگ توضیح می دهد ، طبق سنت اواخر XIX - اوایل قرن XX ، دیوارهای آتش و نمای حیاط آجری باقی مانده است و باعث صرفه جویی در گچ های گران قیمت می شود. - بعداً ، بعد از جنگ ، همه آنها با رنگ روغن رنگ آمیزی شدند.
در محله ایزوستیا ، معمار در حال بازگرداندن "عدالت تاریخی" نمای آجری قدیمی است. بنابراین الکسی گینزبورگ هم با خانه تولیایوا و هم با عمارت همسایه این کار را کرد. همان دیوارهای خشتی در ایزوستیا ، مشابه کار آوانگارد با همسایگان ، و در واقع ، در خانه های زمانی اوایل قرن XX بسته شده است. آجر تمیز شده است ، با یک محلول آبگریز پوشانده شده است ، لوله های تهویه آلومینیومی کاملاً جدیدی تا ارتفاع کشیده شده اند ، و به طور غیر منتظره ای بر هدف فنی وحشیانه ساختمان چاپ قبلی تأکید می کنند. فقط نمای غربی پس از جنگ در حیاط دارای رنگ بژ خنثی بود.
باید گفت که در آزمایش های الکسی گینزبورگ با دیوارهای آتش آجر ، بازسازی تاریخی احتمالاً کمترین نقش را دارد - به عنوان یک نقشه جالب است ، نه چیز دیگر. اکثر شهروندان متوجه نخواهند شد. اهمیت رنگ آمیزی این روش بسیار مهمتر است ، بدون هیچ گونه تلاش اضافی ، شهر را به "لحاف تکه ای" شاد تبدیل می کند ، جایی که سطوح جلوی رنگی نما "دوخته می شوند" ، یا روی یک تراسوت روشن ، پایه زندگی قرار می گیرند ، قادر به متحد کردن یک ملک دو طبقه مسکو با بالکن های چدنی و خانه پر زرق و برق عصر نقره با تایپوگرافی خشن از شوروی های دولت پرولتری است. برای متحد کردن - و انجام این کار به راحتی و مستقیم ، همانطور که شاید به راحتی گریگوری بارخین کلاسیک ظریف به زبان سازه گرایی تسلط یافت ، به روشی نامفهوم بدون تغییر خودش و باقی ماندن بیشتر از یک معمار "نما" ، اما در همه کارها با استعداد و وظیفه شناس تا کوچکترین جزئیات
در یک کلام ، این مرمت یک تجربه فوق العاده جالب است ، اساساً به این دلیل که به معمار "موروثی" تعلق داشت ، که مشتاق ترمیم و وجدان بود ، درست مثل پدربزرگش که ساخته بود ، که در اینجا همه آنچه را که در شرایط مدرن ممکن بود بازسازی کرد. در واقع ، در زمان ما ، طبق معمول ، - معماران بناهای تاریخی را بیشتر به عنوان یک سنگین تحمیل می کنند: یا یک عارضه در روند کار ، اگر هنوز به آنها احتیاج است که حفظ شوند ، یا به عنوان سنگینی وجدان آنها ، در صورت نیاز به احداث ساختگی بسیاری از معماران آوانگارد را می پرستند ، درست است. اما کسی فقط دوباره طراحی می کند و کسی تلاش می کند تا کپی را با همان "سبک" ایجاد کند. غالباً معماری غوطه ور در یک مسئله نیست به گونه ای که با برآورده ساختن بسیاری از نیازهای مشتری ، تغییر کاربری ساختمان ، برای کار با عملکرد دیگر ، حفظ حداکثر ساختمان اصلی و حتی بازگرداندن چیزی. اما خواندن نتیجه آسان است: در منطقه پوشکینسکایا ، به لطف تلاش های الکسی گینزبورگ ، نسخه جدیدی از مسکو به آرامی رشد می کند. شهری که از دست داده ایم. و هنگامی که حیاط محوطه سازی می شود و معابر از قوس به قوس باز می شود ، در این صورت ما قادر خواهیم بود نه تنها از بنای یادبود مرمت شده ، بلکه همچنین جو ایجاد شده در اثر طوفان های کیلومتری ، بلکه توسط چندین سال کار متفکرانه قدردانی کنیم. منتها باید منتظر ماند.
درباره ساختمان ایزوستیا برخین به مقاله N. N مراجعه کنید. برونوویتسکایا در کتاب: بناهای معماری مسکو. مسکو 1910-1935 م. ، 2012 س. 238-239.
