امروز نتایج مرحله اول مسابقه معماری Open All-Russian برای پروژه راه حل های نما و طراحی داخلی اماکن در قلمرو مرکز فرهنگ شهری "Pravda" خلاصه می شود: شرکت کنندگان برای دومین نامگذاری می شوند ، مرحله پروژه ، انتخاب شده توسط نمونه کارها. وظیفه شرکت کنندگان این است که راه حل طراحی نمای و دکوراسیون داخلی مرکز فرهنگ شهری "Pravda" را با استفاده از کاشی و سرامیک و گرانیت سرامیک تولید شده توسط KERAMA MARAZZI تهیه کنند.
کارخانه چاپ "Pravda" (1931 - 1937) ، ساخته شده توسط Panteleimon Golosov در خیابان Pravda ، در زمان اتحاد جماهیر شوروی - علاوه بر روزنامه به همین نام - انواع محصولات چاپی ، از جمله سایر نشریات دوره ای ، کارت پستال و غیره را تولید می کند. ساختمان تحریریه - ساختمان اصلی گیاه و مشهورترین م componentلفه آن - در سال 2006 به شدت در اثر آتش سوزی آسیب دید و اکنون در وضعیت نامناسب قرار دارد (رقابت آن هیچ ارتباطی با آن ندارد). این مجموعه همچنین شامل انواع امکانات تولیدی و موسسات اجتماعی برای کارکنان Pravda است.
علی رغم این واقعیت که کل مجموعه گیاه Pravda مورد رقابت قرار نگرفت و همه آنها از وضعیت محافظتی برخوردار نیستند ، برنامه های مدرن سازی نمای و نمای داخلی ساختمان های آن س questionsالات زیادی را ایجاد کرد - هر دو در مورد سرنوشت گیاه و ساختمان اصلی آن که از آتش جان سالم به در برد و - به طور کلی - نگرش نسبت به بناهای تاریخی آوانگارد ، حفظ اصالت آنها - نه تنها فیزیکی ، بلکه زیبایی شناختی.
ما حق سخنرانی را به برگزار کنندگان مسابقه و کارشناسان می دهیم.
سرگئی گئورگیفسکی ، رئیس کمیته برگزاری مسابقات ، مدیر آژانس CENTER:
Archi.ru:
- کدام ساختمان ها نمای جدید ساخته شده از ظروف سفالی چینی را دریافت می کنند؟
سرگئی گئورگیفسکی:
- هدف از این مسابقه راه حل های معماری و هنری برای نمای ساختمان 3 و ساختمان 7 و همچنین طراحی محوطه کارگاه سابق و راهروهای اتصال ساختمان 2 در قلمرو مرکز فرهنگ شهری است پراودا ». همچنین ، هدف از این مسابقه ، شکل گیری رویکردهای جدید در زمینه نوسازی و توسعه معماری صنعتی در محیط شهری است.
دوری از سنت استفاده گرانیت سرامیکی که در شهرهای پس از اتحاد جماهیر شوروی ایجاد شده است و به نمایش گذاشتن فنون هنری برای استفاده از گرانیت سرامیکی همراه با سایر مصالح ساختمانی و تکمیلی ، یکی دیگر از وظایف این مسابقه است. ما در مورد پوشش کامل نما با ظروف سنگی چینی صحبت نمی کنیم. رقبا باید با در نظر گرفتن ویژگی های سبک ساختمان ها ، استفاده ترکیبی از ظروف سفالی چینی را با سایر مواد نشان دهند.
اشیا for مسابقه بر اساس مفهوم آینده مرکز فرهنگ شهری "پراودا" ، سازمان حیاط و فضاهای عمومی و همچنین به دلیل تفاوت در معماری این ساختمان ها انتخاب شده اند.
- آیا شرایط مرجع برای حفظ پلاستیک بودن نمای موجود (تکرار جزئیات - تاقچه ها ، زیراندازها و غیره - در ماده جدید) پیش بینی می کند ، آیا هنگام نصب دیوار پرده ساخته شده از پرسلن ، نمایهای موجود بریده می شوند؟ ظروف سنگی یا دست نخورده باقی می مانند؟ آیا ویژگی ها و عناصر دیگری وجود دارد که حفظ آنها در TK مطلوب باشد؟ آیا هنگام سازماندهی مسابقه و تهیه شرایط مرجع ، ارزش معماری خاص مجموعه به عنوان اثری جدایی ناپذیر از Panteleimon Golosov مورد توجه قرار گرفت؟ اگر چنین است ، چه اقداماتی انجام شده است؟
- نمای ساختمان 3 دارای عناصر مشخصه معماری کلی تاریخی مجموعه است. در عین حال ، این ساختمان متعلق به یک سایت میراث فرهنگی نیست.طبق گذرنامه ساختمان ، بنای یادبود دارای اهمیت منطقه ای در حال ساخت است. 2 هیچگونه سنگین تری برای نمای ساختمان 3 اعمال نمی شود. ساختمان 3 از نظر تاریخی و عملکردی مربوط به ساختمان 2 است ، بنابراین وظیفه مسابقه شرکت کنندگان را ملزم می کند ، هنگام ایجاد راه حل برای ساختمان 3 ، پلاستیک موجود در ساختمان ، عناصر معماری و ساختار ترکیبی و برنامه ریزی ، ترکیب و ظاهر معماری قلمرو.
در استفاده فعلی ، نمای ساختمان 3 به فضای عمومی اصلی باز و مجتمع مجتمع می پیوندد ، جایی که اکنون غرفه های غذای خیابانی و عناصر کوچک معماری در آن واقع شده اند. از طریق نمای ساختمان 3 ، ورودی به محوطه داخلی ساختمان 2 انجام می شود ، اتاق های نمایش ، استودیوهای عکس برای بازدید کنندگان خارج وجود دارد. هدف این مسابقه راهروهای عمومی و یک کارگاه آموزشی است که هم اکنون راه حل معماری جامعی ندارند.
شرایط مرجع محدودیت های ناشی از قطعات حفظ شده داخلی را در نظر می گیرد:
- کاشی های متلاخ
- کاشی های فلزی
- یک سیستم تابلو اطلاعات (علائم هشدار دهنده و پوسترها) ؛
- درهای کشویی خارجی چوبی.
همچنین محدودیت هایی در مورد قاب پشتیبانی ساختمان ، نسبت سطح کور و لعاب ، محل دهانه های پنجره ، محل اتصالات عمودی اعمال می شود: پله ها ، آسانسورها ، نمای ساختمان 2.
ساختمان 7 همچنین مشرف به میدان مشترک مرکز فرهنگ شهری پراودا است. این نمونه ای از اواخر ساخت است. بنابراین ، این ساختمان ارزش معماری فعلی را نشان نمی دهد ، وارد مرزهای شی heritage میراث فرهنگی نمی شود و بر این اساس محدودیت های خاصی برای طراحی ایجاد نمی کند. در عین حال ، ساختمان از نظر سازگاری برای کاربری جدید بسیار کاربردی است. کارگاه ها و استودیوهای خلاقانه در اینجا واقع شده اند. شکل ساختمان 7 از نظر شکل بسیار شبیه سایر ساختمانهای صنعتی است که در مناطق صنعتی متعدد مسکو یافت می شود.
این مهم است ، زیرا یکی از اهداف این مسابقه ارائه یک مدل با کیفیت بالا برای نوسازی تأسیسات صنعتی است که هدف کاربردی جدیدی را با استفاده از روش های معماری با استفاده از مواد نهایی موجود - به منظور پخش بیشتر این تجربه به سایر امکانات در مسکو و مناطق.
وظیفه فنی این مسابقه حاکی از این است که برای تثبیت گرانیت سرامیکی ، از سیستم های نمای لولایی (تهویه) استفاده می شود که امکان حفظ مواد نهایی نهایی را فراهم می کند. استفاده ترکیبی از ظروف سنگی چینی با مواد سبک تر باعث کاهش فشار اضافی در نمای موجود در ساختمان می شود.
- آیا کارشناسان میراث فرهنگی در تهیه مرجع مسابقه مشارکت داشتند؟ اگر چنین است ، چه کسی و چه نقشی داشت ، اگر نه ، در چه مرحله ای درگیر می شوند ، وظیفه آنها چه خواهد بود؟ دقیقاً قصد جذب چه کسی را دارید؟ آیا نظر مورخان معماری رسماً تأیید و در تصمیم هیئت منصفه مورد توجه قرار خواهد گرفت؟
- نتیجه این مسابقه باید یک مفهوم باشد. مطابق با قوانین ما ، مشارکت متخصصان میراث در مرحله مفهوم اجباری نیست. طبق قانون ، در صورت توسعه پروژه مناسب سازی یک بنای یادبود برای استفاده مدرن ، متخصصان باید در مرحله طراحی شرکت کنند.
شرایط مرجع توسط تحلیلگران آژانس CENTER تهیه شده است. این مسابقه در دو مرحله برگزار می شود. مرحله 1 - واجد شرایط بودن برای نمونه کارها. مرحله 2 - توسعه پروژه آزمایشی خود. شرایط طولانی مرجع ، با در نظر گرفتن تمام محدودیت ها ، در مرحله 2 مسابقه به شرکت کنندگان ارائه می شود. هنگام تدوین آن ، نظرات الكساندرا سلیوانوا ، النا اوسیاننیكوا ، و همچنین سایر متخصصان بیان شده در زمینه عمومی در رابطه با موضوع مسابقه مورد توجه قرار گرفت.
برای روشن شدن وضعیت و مرزهای موجود در مورد میراث معماری ، تیم ما با ماریانا اوستراستوا ، معمار ، مدیر ارشد موزه معماری مشورت کرد. AV Shchusev ، متخصص ارشد کمیته میراث مسکو در معماری دوره اتحاد جماهیر شوروی ، و از نظر بازسازی تاسیسات صنعتی با ارزش تاریخی و معماری - با مارینا خروستالوا ، مورخ معماری ، هماهنگ کننده جنبش عمومی Arkhnadzor.
واسیلی بابروف ،
کارمند آزمایشگاه تحقیقات برنامه ریزی شهری ، موسسه معماری مسکو:
Combine Pravda یک مجموعه معماری منحصر به فرد از قرن بیستم است که بیش از نیم قرن (دهه 80-1930) تشکیل شده است. هسته اصلی آن یک شاهکار سازه گرایی است - مجموعه ای از دبیرخانه ها و چاپخانه ها ، که توسط پانتلیمون گولوسوف به همراه دانشجویان و همکارانش طراحی شده است.
پراودا همچنین یک بلوک شهری بسیار بزرگ با یک طرح داخلی است. در حالی که عملکردهای کاملاً تولیدی حفظ شده بودند ، کارخانه ، مانند سایر مناطق صنعتی ، به خارج از کشور بسته شد ، یعنی از زندگی عمومی شهر مستثنی شده است. با این حال ، در سالهای پس از شوروی ، اوضاع تغییر کرد ، مستاجرانی ظاهر شدند که "پالت" عملکردی مجموعه را به طور قابل توجهی متنوع کردند و بدین ترتیب "پراودا" (البته نه کاملاً) را به روی مردم شهر گشودند.
وقت آن است که گام بعدی را برداریم و از نظر معماری این زندگی را شکل دهیم. این نه تنها برای خود پراودا ، که ساختمانهای آن نیاز به مرمت و بازسازی دارند ، بلکه برای کل مسکو نیز بسیار مهم است. بردارهای اصلی سیاست برنامه ریزی شهری در 20 سال گذشته توسعه مناطق آزاد و بازسازی زیرساخت های حمل و نقل است. هر دوی اینها منجر به تخریب یا از بین رفتن فضاهای باز شهری می شود. با توسعه مجدد مناطق صنعتی تا حدودی این خسارات جبران می شود. آرما ، آرتپلی ، گل سرخ ، کارخانه استانیسلاوسکی و بسیاری دیگر از پروژه ها نه تنها سرزمین های وسیعی را به شهر بازگرداند ، بلکه آن را با ساختمان ها و مکان های جذاب غنی کرد. پراودا در مرکز یک منطقه وسیع واقع شده توسط بزرگراه لنینگرادسکوی ، حلقه سوم حمل و نقل و راه آهن واقع شده است. این مکانها از نظر معماری جالب غنی هستند و علاوه بر این ، توسط ساختمانهای کثیف خراب نمی شوند ، اما این منطقه هنوز هم برای ساکنان محلی و نه برای سایر مسکوها و بازدید کنندگان بسیار دوستانه نیست.
مدت هاست که Pravda به یک مفهوم برنامه ریزی شهری یکپارچه (طرح جامع) نیاز دارد که قوانین بازی را برای صاحبان ، سرمایه گذاران و معماران تعریف کند. همانطور که تجربه موفقیت آمیزترین تبدیل مناطق تولید نشان می دهد ، این یک مرحله اجباری است. با این حال ، هیچ سوالی در این مورد وجود ندارد - امروز گیاه بین مالکان مختلف تقسیم شده است ، که خودشان کار می کنند ، بدون اینکه برنامه های خود را با یکدیگر هماهنگ کنند ، زیرا آنها مجبور به انجام این کار نیستند. این واقعیت پیچیده است که برخی از ساختمانها بناهای معماری هستند و برخی دیگر نیستند.
عدم وجود محدودیت ها ، دست ها را باز می کند. به عنوان مثال ، برگزاری مسابقات با برنامه های بالقوه "بیماری زا" حاوی موضوعاتی مانند جستجوی راه حل های معماری و هنری برای نمای ساختمانهای دهه 1930 ، با در نظر گرفتن استفاده از مواد غیر اصیل (ظروف سنگی چینی) امکان پذیر است. اگرچه اشیا design طراحی (ساختمانهای 3 و 7) از وضعیت محافظت شده ای برخوردار نیستند (به عنوان مثال قانون اجازه تغییر آنها را می دهد) ، اما عملاً آنها بخشی از مجموعه معماری ترکیب پراودا هستند. به نظر می رسد که این برنامه شرکت کنندگان را ملزم به توسعه پروژه هایی می کند که می تواند به این گروه آسیب برساند. اگر این مسابقه "روی کاغذ" باشد (یعنی شامل اجرا نمی شود) ، حتی در این حالت نیز اثر منفی ایجاد می کرد (ایده های مضر مقادیر کاذب را تشکیل می دهند). چه اتفاقی خواهد افتاد اگر آنها از گفتار به عمل منتقل شوند؟"
الکساندرا سلیوانوا ،
رئیس مرکز آوانگارد در Shabolovka ، محقق ارشد موزه مسکو:
"ایده بازسازی نمای داخلی دو ساختمان حیاط کارخانه Pravda و فضای داخلی ساختمان چاپ س manyالات زیادی را ایجاد می کند.تقریباً به طور کاملاً تصادفی ، وقتی از اعلامیه مسابقه مطلع شدیم و به ارائه رسیدیم ، توانستیم به نحوی بر اوضاع تأثیر بگذاریم: پس از س questionsالات پرسیده شده و ارسال در فیس بوک ، شرایط مرجع اصلاح شد. به ویژه ، برگزاركنندگان حدس زدند كه با ماریانا استراتووا تماس بگیرند و موضوع كامل حفاظت از مجموعه را از وی دریافت كردند ، از آنجا كه دریافتند كه این میراث نه تنها ساختمان اداری است ، بلکه چاپخانه (ساختمان 2 ، شامل در رقابت)! در زمان اعلام شروع ، برگزارکنندگان این موضوع را نمی دانستند … امروز ترکیب هیئت منصفه (که تقریباً به نصف تغییر کرد: در میان دیگران ، مدیر MARSH ، نیکیتا توکارف ، و - به طور غیر منتظره - رومان دیرتوویچ ، مدیر پروژه مرکز فرهنگ شهری "پراودا") نتایج انتخاب مرحله اول شرکت کنندگان را خلاصه می کند و در 9 دسامبر ، مرجع منتشر می شود. امیدوارم بعد از تمام اطلاعات دریافت شده ، شامل عناصر حفظ شده فضای داخلی چاپخانه باشد: کاشی های فلزی و استیل ، لعاب و قاب های نورگیر ، کارهای نجاری نجاری ، پله های فنی و غیره.
اکنون در مورد جهانی. با کمال تأسف ، با تمام حسن نیت مجریان مسابقه ، کار با میراث مانند آن غیرممکن است. اصل رقابت شامل تناقضات غیرقابل حل است. اولین کار این است: "ایجاد ظاهری جدید برای ساختمانها و فضای داخلی یک بنای تاریخی بی نظیر." یک اکسیمورون است. علاوه بر این ، این نقض هنجارها و اصول کار با میراث است ، از "ناشایست" تا "غیرقانونی" ، بسته به آنچه که در موضوع حفاظت تجویز می شود. واقعیتی که برگزارکنندگان مسابقه به "عدم وجود بار" در اسناد عنوان اشاره می کنند - این ، صریحاً ، به دسته اول تعلق دارد. اگر این مسابقه ادعا کند که الگویی برای شرایط مشابه است ("برای ارائه یک مدل با کیفیت بالا برای نوسازی تأسیسات صنعتی") ، موقعیت شترمرغ در اینجا غیر قابل قبول است: "این هیچ ارتباطی با رقابت ندارد" ، "وجود دارد صاحب دیگری "،" این عناصر در موضوع حفاظت گنجانده نشده اند "… ساختمان اداری پراودا ، یکی از بناهای اصلی سازندگی در مسکو ، که در همان نزدیکی خراب می شود ، قابل چشم پوشی نیست. غیرممکن است وانمود کنیم که مجموعه از عناصر مستقل جداگانه تشکیل شده است ، برخی از آنها (علاوه بر این ، با نمای جداگانه) می توانند "تزئین" شوند ، و برخی دیگر - توجه نکنید. اگر کسی در مورد حفظ میراث آوانگارد و به ویژه مجموعه Golosov صحبت کند ، نمی توان با رویکرد رسمی "ظاهر می شود" یا "ظاهر نمی شود" هدایت شد.
و سرانجام در مورد اصول. نمای پرده ای ساخته شده از ظروف سفالی چینی ، یعنی کاشی هایی که از سنگ طبیعی تقلید می کنند ، برای یک بنای سازنده (من در مورد گیاه به عنوان یک مجموعه معماری صحبت می کنم) تف برای ابدیت است. به خصوص در زمینه نام صحبت کردن مجموعه - "Pravda". ماهیت این تمایل به "پوشاندن" ، "پرده" و "پنهان کردن" تغییر نمی کند - خواه از جانبداری از دهه 1990 باشد ، از آلوکوبوند از سال 2000 ، از ظروف سفالی چینی از 2010s. توسعه دهندگان درگیر نوسازی اماکن صنعتی قبلاً آموخته اند که پوشاندن آجر تاریخی قبل از انقلاب با ظروف سنگی چینی یا آجر تقلید کاری پوچ است - فقط باید تمیز شود. درک این مسئله در رابطه با بتن مسلح و گچ ترازیت دهه های 1920 و 1930 باقی مانده است. محوطه سازی حیاط - البته. فرم های کوچک؟ آره. اما چرا معماری را پنهان کنیم؟
همه چیزهایی که گینزبورگ ، وسنینس ، همان گولوسوف علیه آنها جنگید - با نماهای تزئینی کاذب ، با تقلید و جعل ، با "زیبایی" بیرونی - همه چیز در اینجا است. اگر ما آنها را به صورت سه بعدی ، در فضا ، در حال حرکت درک کنیم ، چگونه می توان طراحی جداگانه نمای ساختمان را برای مسابقه پیشنهاد داد؟ تزئین کنندگان دوره Golosov که برای ملاقات با تظاهرات چلیوسکین ها یا روز اول ماه می نماها را تزئین می کردند ، از پارچه و تخته سه لا برای چنین اهدافی استفاده می کردند. هم ارزان تر است و هم صادقانه تر. و چه ارتباطی با معماری در بحث تئاتر دارد."
تاتیانا تساروا ،
متخصص در انجام تخصص تاریخی و فرهنگی دولتی در وزارت فرهنگ فدراسیون روسیه:
من در مورد مسابقه از یک بحث جالب و داغ در فیس بوک یاد گرفتم (
ارسال شده توسط الکساندرا سلیوانوا) ، که در آن موضوعات بسیار مهم و غیر پیش پا افتاده ای مطرح شد ، از جمله این سوال که چگونه با ساختمانهایی ارتباط برقرار کنیم که با نظارت محققان ، در مجموعه یک شی میراث فرهنگی ، که یک تعدادی از بناهای یک بنای تاریخی و فرهنگی روزنامه "Pravda" (دهه 1930 ، معمار PA Golosov) ، پیشنهاد شده برای بازسازی.
به طور کلی ، با پیوستن به لحن کلی اظهارات ، می خواهم یک بار دیگر به ضرورت پایان یافتن مطالعه تاریخی و فرهنگی کل مجموعه ساختمانهای روزنامه روزنامه "پراودا" و تصویب ترکیب جدید آن از مجموعه ، توسعه و تصویب موضوع حفاظت از جدیداً شامل یک پروژه جامع مرمت و انطباق با استفاده مدرن. و فقط پس از آن ، انواع حوادث و آزمایشات با کاشی مشروع خواهد شد - البته تحت نظارت مرمتگران ، در مکانهایی که کاملاً اصالت خود را از دست داده اند و در موضوع حفاظت از بنای تاریخی نیستند.
من درک می کنم که گفتن همه اینها آسان و ساده است ، اما ممکن است گوش دادن به مشتری ، که متقاعد شده است که توسط قانون تعیین شده است و از نظر ما ، روش کاملا صحیح منجر به آن می شود ، بسیار ناخوشایند و توهین آمیز است. ساخت و ساز قادر است کیفیت خود را به دست آورد و بر این اساس ، ویژگی های تجاری را در بهترین حالت در چند سال بازیابی کند و هزینه زیادی را صرف خواهد کرد. و من می خواهم بلافاصله و اکنون همه چیز را با استفاده از روش "مداخله فرهنگی" مرتب کنم ، "با استفاده هنری" از ظروف سنگی چینی ، بحث گسترده در مورد آن در رسانه ها ، دریافت ستایش و تشویق از همه جا.
ساخت سریع ، م effectivelyثر و ارزان ، الگوی وسوسه انگیز استاندارد آینده برای تبدیل بناهای تاریخی متروک و فراموش شده به نقاط جذاب مد روز در شهر است. البته ، من نمی خواهم آرزوی مالكان را "خفه كنم" به طور آشكار با پروژه های عمومی برای بازسازی ساختمانهای با ارزش كه شامل "راه حل های خارق العاده" هستند ، بحث كنند - این باز بودن باید از هر راه ممكن تشویق و توسعه یابد. اما حمایت بنیادی از چنین رویکردی برای کار با عناصر با ارزش ساختمانی ممکن است منجر به ایجاد سابقه ای برای جامعه فرهنگی شود تا تغییرات غیرقابل جبران در سبک شناسی ساختمانهای با ارزش شهری را فقط به این دلیل که این ساختمان به طور رسمی در این لیست قرار ندارد تصویب کند. از بناهای تاریخی."
