این پروژه قرار بود جایگزین پروژه ساخته شده در دهه 1970 شود. ساختمان "سرویس پرزیدنت" در سایت ، که از سه طرف با مجتمع "Mirax-Plaza" احاطه شده است. خدمات ریاست جمهوری قبلاً به ساختمان جدیدی منتقل شده است و در این مکان قرار بود قسمت دیگری از دفتر "میدان" - به دستور همان "میراکس" ساخته شود. این پروژه برای مدت طولانی انتخاب شد - یک سال و نیم ، مطمئناً ، در میان پیشنهادات اولیه ، حتی دو برج وجود داشت ، شبیه به آسمان خراش های "plaza". در این حالت ، یک جنگل شیشه ای ، یک مینی سیتی ، احتمالاً در گوشه کوتوزووکا و حلقه سوم رشد می کرد. اما این اتفاق نیفتاد ، دو پروژه نهایی توسط الكساندر اسدوف و نیكولای لیزلوف ساخته شد و آخرین پروژه (در لحظه ای كه بحران برنامه های میراكس را متوقف كرد) پروژه نیكولای لیزلوف بود.
ساختمانی که قرار بود جایگزین سرویس پرزیدنت شود یک موازی ساده و بزرگ با یک حیاط بزرگ است. در خارج ، آن را با یک مش فلزی نقره ای پوشانده اند که نیکلای لیزلوف ، اما به اعتراف خودش ، در ساختمان سفارت هلند در برلین ، ساخته شده توسط رم کولهاس ، "جاسوسی" کرد. مش کوچک است و علی رغم شفافیت ، باعث می شود که نما کاملاً بسته شود ، "پیچیده شود". که کمی شبیه تأثیر شبکه سبز است که خانه ها در هنگام بازسازی ترسیم می شوند - می بینید که داخل آن چیزی وجود دارد ، اما مشخص نیست که چه چیزی.
سه دیوار رو به روی ساختمانهای Mirax Plaza کاملاً محکم شده و به یک زمینه کاملاً خنثی برای نمای سنگی فعال تر سرگئی کیسلف تبدیل شده است. در چهارم - تنها یک آزاد ، که رو به خیابان Kulneva است و بنابراین نقش یک درب ورودی را بازی می کند - دهانه های نامتقارن مستطیلی در "پوست" مش ظاهر می شوند. تعداد کمی از آنها وجود دارد ، بیشتر آنها فرو رفتگی است ، اما دو تاقچه صفحه شیشه ای براق وجود دارد. به جای یک بافت ، سه مورد بدست می آید: مش ، خرابی ، برآمدگی. همه با هم شبیه یک بازی "نبرد دریا" است که چندین بار افزایش یافته است ، جایی که نقش سلول ها توسط اتصالات صفحات مش بازی می شود. کوچکترین "کشتی" یک سوراخ یک سلول است (یک طبقه ارتفاع) ، بزرگترین آن چهار در چهار است. در پایین ، چندین سلول در یک خط افقی ادغام می شوند و شکاف ورودی ها را تشکیل می دهند. آنها ایده ای از مقیاس ساختمان ارائه می دهند ، که به نظر می رسد کاملاً حلقوی است و از شکاف ورودی آویزان است. این ساختمان یک بسته نرم افزاری غول پیکر است. و آیا چیزی در آن پیچیده شده است؟
درست است ، چیز اصلی اینجاست. در داخل آن یک دهلیز عظیم وجود دارد ، فضایی داخلی که نیکولای لیزلوف آن را چیزی غیر از "پیرانسی" نمی نامد. باید بگویم که دو کلمه آشنا - "دهلیز" و "داخلی" اصلاً متناسب با این فضا نیستند. اما "Piranesian" - کاملا متناسب است. یک تعریف کاملاً منصفانه - جلوه ای شبیه به حکاکی های خارق العاده پیرانسی قطعاً در اینجا وجود دارد. مهم است که ظاهراً هدفمند به دنبال آن رفته است - و در نتیجه ، مشاهده اینکه این تصویر ترسناک رمانتیک در چارچوب معماری مدرنیسم مینیمال ساخته شده است ، به ویژه جالب است.
اول از همه ، البته ، اندازه است. داخل - نه مثل بیرون ، اینجا شبکه ای وجود ندارد ، همه 16 طبقه آنجا هستند که توسط ردیف های آویز کشیده شده اند. چنین دهلیزی دیگر یک دهلیز نیست ، بلکه یک مربع سرپوشیده است ، قطعه ای از شهر مانند حلزون درون خود پیچ خورده است. در اصل ، برای مسکو مدرن ، 16 طبقه تقریباً عادی است. اما این در شرایطی است که آنها را با قارچ و بشقاب در سطح شهر قرار می دهند ، زمانی که می توانید از دور به آنها نگاه کنید و وقتی نزدیکتر می شوید ، فقط به ورودی علاقه دارید.در اینجا به این روش کار نمی کند - زیرا فضا خراب شده و از بالا مسدود شده است ، مقیاس آن متمرکز شده و خود را مجبور به احترام می کند. از آنجا که فضای با سقف ، ما هنوز عادت داریم که فضای داخلی را در نظر بگیریم ، اما برای فضای داخلی بسیار بزرگ است. "سقف" با دنده های بتونی عمیق درون سلول ها قرار گرفته است - ابعاد هر کدام 8 در 8 متر است - هر یک از این سلول ها به راحتی می توانند یک اتاق نشیمن مناسب داشته باشند.
سقف Cyclopean توسط سه ستون گرد به همان اندازه بزرگ پشتیبانی می شود که قطر هر سه متر است - با این حال ، با 16 طبقه ارتفاع ، آنها هنوز ضخیم و حتی باریک نیستند. این پشتیبانی ها به صورت ردیفی قرار گرفته اند ، به همین دلیل است که به دلایلی ارتباطی با چراغ های برق وجود دارد - سپس مشخص می شود که اندازه آنها چقدر است. اما به نظر من قوی ترین ترفند این است که دو ستون تا حدی در طبقه های دفتر "فرورفتگی" دارند. چیزی شبیه یک کندوی مستطیل هفت طبقه به یکی از آنها متصل شده است - خانه مستقیماً روی یک تیر بسته شده و به آن آویزان است. به نظر می رسد خانه ای پیچیده بر روی یک ستون بزرگ و محاصره شده توسط یک شهر - شهری در یک شهر. قسمت پایینی ستون دیگر در توده ای از طبقه فرو رفته است که به صورت مورب مانند آمفی تئاتر به سمت پایین منبسط می شوند و فضای بیشتری از دهلیز را پس می گیرند.
فضای غول پیکر ، محصور و تلفن همراه قرار بود چشمگیر باشد - من می خواهم خانه حداقل ساخته شود تا بتواند داخل آن شود و حال آن را حس کند. با این وجود ، به اندازه کافی نقاشی نیز وجود دارد - علاوه بر این ، در شکل گرافیکی این پروژه حتی جذابیتی اضافی و در واقع "پیرانزی" به دست می آورد (به یاد داشته باشید که پیرانزی برای ما در درجه اول به صورت حکاکی شناخته شده است) در هر صورت ، بدیهی است که این پروژه ، اگرچه با انتظار اجرای آن ساخته شده است ، اما کاملاً قادر به شکل مجازی است - دارای "کاغذ" نسبتاً بزرگی است ، بنابراین از پتانسیل قابل توجهی برخوردار است.
اولاً ، ساختمان جدید کاملاً متفاوت از ساختمانهای اطراف Mirax Plaza ساخته سرگئی کیسلف است - که به گفته نیکولای لیزلوف ، مناسب نویسندگان هر دو پروژه بود. حتی تا حدودی مخالف "میدان" است - در چنین محله ای ، علی رغم متواضع هوشمندانه پروژه Kiselev با استانداردهای سال گذشته مسکو ، تقریباً مانند یک کاخ به نظر می رسد. یعنی اگر Mirax Plaza یک پروژه مهار است ، پس این یکی که در حیاط او ریشه دوانده کاملا مینیمالیستی است. او ، مانند بسیاری دیگر از پروژه های نیکولای لیزلوف ، به نظر می رسد اعلامیه مینیمالیسم است. اما نه تنها
ثانیا: این پروژه کاملاً شبیه ساختمان دهه هفتاد "President-Service" است (که دیدن آن آسان است ، زیرا مورد اخیر هنوز برچیده نشده است). همان مستطیل است ، با همان حیاط ، با همان پنجره های راه راه. درست است ، ساختمان جدید در پروژه بزرگتر است ، حیاط با یک سقف پوشانده شده است ، و پنجره ها با بالکن جایگزین شده اند ، که در خارج نیز با یک تور پوشانده شده اند ، اما تداوم آن احساس می شود. حتی بدون دانستن اینکه نیکولای لیزلوف یک ستایشگر و متخصص صادق معماری دهه 1970 است ، اما فقط با نگاهی به پروژه ، می توان تصور کرد که معمار تصمیم گرفته جانشین صادق خود را در سایت President-Service بسازد.
فضای دهلیز را می توان حتی به عنوان بازتاب پلاستیکی در موضوع معماری مدرنیست و شهر مدرن تفسیر کرد - این حیاط سرپوشیده مانند قطعه ای از خیابان است که "جداگانه" گرفته ، فشرده ، بزرگ شده است - از این رو احساسات. تا حدی ، این یک اجرا است - مقایسه معماری با تئاتر بسیار فرسوده است ، اما در این مورد (بر خلاف بسیاری دیگر) مناسب است. علاوه بر این ، نمایشنامه به وضوح درباره ی یک شهر مدرنیست است و نویسنده ، گویا ، حتی یکی از قهرمانان اثر را به یکی از قهرمانان اثر (شاید حتی اصلی) تبدیل کرده است که مشخصه ی وحشت دیستوپی است. در هر صورت ، اگر نمایشنامه نباشد ، یک خیال معماری است. که ما را از مدرنیسم به پیرانسی بازمی گرداند.
سومین و به نظر من ویژگی اصلی پروژه نوعی کلاسیک گرایی نهفته (یعنی پنهان) است. ساق های فیل ستون های گرد می توانند شبیه ستون ها باشند ، سلول های سقف گلدان ها هستند و بالکن هایی که از انتهای جنوبی با پله هایی پایین می آیند یک سالن آمفی تئاتر هستند.البته ، همه اینها خیلی مبهم به نمونه های اولیه شباهت دارد (در صورت وجود) ، اما اتفاقاً این فقط تصور را تیز می کند. از آنجا که لوله برای ارتباطات و تیرهای دهلیز می تواند هر اندازه باشد ، اما یک ستون 16 طبقه یا یک کیسون با مساحت متوسط اتاق نشیمن طاقت فرسا است.
در اینجا دوست دارم دو چیز را به یاد بیاورم. اینکه معماری دهه 1970 مورد علاقه نیکولای لیزلوف از مینیمالیسم و بی رحمی به یک کلاسیک گرایی بسیار عجیب و غریب تبدیل شده است. به عنوان مثال ، كیسون های مربع مشابه (فقط به طرز محسوسی از اندازه كوچكتر) در غرفه لوكوموتیو بخار لنین ، ساخته شده توسط لئونید پاولوف ، یافت می شود.
و همچنین - که آوانگارد روسی در اواخر دهه 1920 به تصفیه هندسی و بازاندیشی اشکال کلاسیک مشغول بود. عناصر كوچك رشد كرده و انتزاع شدند تا قابليت تشخيص كامل (يا تقريباً كامل) را نشان دهند و ماهيت هندسي آنها را نشان دهند.
به نظر من اتفاق مشابهی در این پروژه نیکولای لیزلوف - برنامه ای برای حرکت به آن طرف که سایه ستون ها می افتد - اتفاق می افتد. درست است که این تصویر معبد یا شکل ستون نیست که در اینجا دوباره فکر می شود ، بلکه روح عاشقانه حکاکی های پیرانسی است. که در واقع حتی به معماری مدرن بسیار نزدیک است.
