غرفه ملی پرتغال خانه ای دائمی در ونیز ندارد: معمولاً یک یا پالازوی "در شهر" را برای آن انتخاب می کنند. بسیاری از کشورهای دیگر نیز چنین کاری می کنند ، که ساختمان اختصاصی خود را در باغ ژیاردینی ندارند و نمی خواهند گوشه ای در آرسنال اجاره کنند. در همان زمان ، شرکت کنندگان در دوسالانه ترجیح می دهند به جزیره Giudecca صعود نکنند: اگرچه دسترسی به آنجا با تراموا با بخار آب آسان است ، اما رفتن به آنجا با پای پیاده غیرممکن است و این برای بسیاری از بازدیدکنندگان یک مانع قابل توجه است. ، از حجم و تنوع نمایشگاه خسته شده اید. با این وجود متصدیان پرتغالی ترجیح دادند در آنجا ساکن شوند و برای چنین اقدامی دلایل جدی داشتند.
نمایشگاه آنها در طبقه زیرین یک ساختمان مسکونی ناتمام طراحی شده توسط آلوارو سیزا مستقر شده است. در نزدیکی ساختمان مسکونی همان نویسنده است که در سال 2008 مسکونی شده است. کار در ساختمانی که برای نمایشگاه استفاده شده بود در سال 2010 متوقف شد وقتی سازنده ورشکست شد. ساختمانهای سیزا بخشی از مجموعه Campo di Marte است که در سال 1983 به عنوان یک مجتمع مسکونی اجتماعی تصور شد و اجرای آن فقط در آغاز قرن 21 آغاز شد. این مسابقه که 30 سال پیش برگزار شد ، با پیروزی سیزا به پایان رسید و طبق نقشه جامع آن ، ساختمانهای جداگانه توسط سایر شرکت کنندگان - آلدو روسی ، کارلو آیمونینو (ساختمانهای آنها در سال 2004 تکمیل شد) و رافائل مونئو (رافائل مونئو) طراحی شدند هرگز برپا نشده)
در سال 2015 ، پرتغالی ها مقامات ونیزی را در مورد قصدشان برای نمایش نمایشگاهی در پروژه های اجتماعی آلوارو سیزا در خانه ای ناتمام آگاه كردند و سپس اتفاق غیر منتظره ای رخ داد: بخش ساخت و ساز مسكن ونیز ، مشتری مسابقه 1980 (كه آن زمان IACP نامیده می شد) اکنون ATER) با الهام از این ایده متعهد شد که نه تنها ساختمان سیزا را به اتمام برساند ، بلکه در کنار آن ساختمان مونئو را نیز بسازد و همچنین باغ اصلی تصور شده بین آنها را بشکند.
این به تنهایی می بایست غرفه پرتغال را به "ستاره" بینال سال 2016 تبدیل می کرد: چه چیزی می تواند بیشتر به گرایش فعال ، اجتماعی این نمایشگاه بین المللی به رهبری الخاندرو آراوانا پاسخ دهد؟ نه تنها معماری نشان داده شده در خدمت جامعه است ، بلکه نمایشگاه خود به بهبود زندگی مردم کمک می کند - اما نه ، هیئت منصفه حتی به پرتغالی ها جایزه تشویقی اعطا نکرد ، که در طرح معمول است: غرفه های "شهری" دریافت نمی کنند جوایز (به احتمال زیاد ، این دلیل دیگری است ، چرا که بیشتر و بیشتر شرکت کنندگان حتی یک اتاق کوچک در آرسنال را به یک اتاق راحت در جای دیگر ترجیح می دهند).
با این حال ، غرفه پرتغال ، حتی بدون این تماس شگفت انگیز با زندگی ، شایسته توجه عموم و احتمالاً جایزه است: جنبه محتوایی نمایشگاه آن فراتر از ستایش است. این نمایشگاه با عنوان همسایگی: جایی که آلوارو با آلدو ملاقات می کند. همسایگی به معنای "محله" و "محله" خود ، "جامعه" است ، یعنی افرادی که در مجتمع های مسکونی اجتماعی ساخته شده توسط سیزا زندگی می کنند - کسانی که او برای آنها کار کرده و کار می کند. آلدو فوق الذکر - آلدو روسی ، که سیزا بیش از یک بار ملاقات کرده است ، از جمله در Campo di Marta - قبلاً به شکل محله ای از ساختمان ها بوده است. مهمترین چیز ، تبادل نظر بین آنهاست ، اول از همه - تأثیر کتاب "معماری شهر" روسی بر روی سیزو. این اثر ، اساسی برای معماری اروپا در نیمه دوم قرن بیستم ، امسال 50 ساله می شود ، و سالگرد دلیل دیگری برای متصدیان برای درج نام روسی در عنوان نمایشگاه است و یک بخش کامل را به تماس های او با سیزا ("معماری شهر" اولین بار سال گذشته به زبان روسی منتشر شد ؛ می توانید اطلاعات بیشتری در مورد او و سرنوشت نیم قرن او در
نظرات آنا ویازمتسوا در Archi.ru).
روسی در کتاب خود خواستار بازگشت از طرحهای سفت و سخت مدرنیسم به سنتهای این شهر تاریخی شد. اگر برای او این مسیر به پست مدرنیسم بود ، سیزا توانست ایده های خود را با الگوی مدرنیسم ترکیب کند.تا حدودی با اراده شرایط ، تا حدودی مطابق با اعتقاداتش ، از دهه 1970 ، او به طور فعال از طرح مشارکتی استفاده می کرد ، و هنگامی که این امکان وجود نداشت ، او به دقت زمینه ساخت و ساز آینده - به ویژه مسکونی - را از همه جنبه های آن مطالعه کرد. بنابراین ، نمایشگاه او را نه به عنوان یکی از پیچیده ترین معماران روزگار ما ، بلکه عملاً به عنوان یک فعال نشان می دهد که از بحث و گفتگو و حتی بحث با "کاربران" آینده ساختمانهای خود درباره اینکه پروژه باید باشد ، ترس ندارد - بلکه همچنین با حساسیت حتی به نیازهای ناگفته آنها گوش می دهند. این دقیقاً همان چیزی است که - علاقه مندان به مردم - او در چهار مستند ظاهر می شود ، که اساس نمایشگاه را تشکیل می دهد. طرح آنها ساده است: در آغاز سال 2016 ، سیزا از چهار مجتمع اجتماعی خود بازدید می کند - Bairu da Bousa در پورتو (در دهه 1970 شروع شد و در 2000s به پایان رسید) ، Schilderswijk در لاهه (1984-1993) ، Schlesisches Tor در برلین (1980s) و Campo di Marte فوق الذکر در جزیره Giudecca ونیز (پایگاه پروژه - 1980s ، اجرا - 2000s). وی با شرکای خود که روی این پروژه ها کار می کنند در مورد تاریخچه و وضعیت فعلی آنها صحبت می کند و همچنین از ساکنان بازدید می کند - هم کسانی که از زمان تحویل خانه در آنجا زندگی کرده اند و هم کسانی که اخیراً ساکن شده اند. او به تعریف و تمجیدهای مورد انتظار گوش می دهد ، اخم های "بهبود" آپارتمان های خود را که توسط مستاجر آغاز شده است ، در مورد مشکلات نگران کننده برای او و گفتگوهایش صحبت می کند - جنس سازی و گتو سازی ، مهاجرت ، "گردشگری".
البته معماری در این فیلم ها نقش مهمی دارد ، اما مردم مکان کمتری را اشغال می کنند و این یکی دیگر از مزایای نمایش پرتغالی است: علیرغم جهت گیری انسانی اعلام شده در دوسالانه Aravena ، بیشتر شرکت کنندگان ساختمان ها را به مخاطبان ، اما نه کسانی که برای آنها ایجاد شده اند … حداکثر ، سازندگان غیر ماهر (در بیشتر موارد ، "مصرف کنندگان" آینده معمار) نامیده می شوند که می توانند پروژه های خاصی را بدون کمک نیروی کار اجاره ای اجرا کنند. البته ، نه تنها پرتغالی ها ، بلکه آلمانی ها ، لهستانی ها ، برزیلی ها ، اتریشی ها افراد خاصی را در پشت مفهوم انتزاعی "جامعه" نشان می دهند ، درباره آنها صحبت می کنند و به آنها جایگاه می دهند ، اما هنوز هم این امر به طور محسوسی در دوسالانه وجود ندارد. به دلیل این "ویرانی" ، شما شروع به درک متفاوتی می کنید ، از لحاظ تئوری ، عکس روح بلند که در پوستر بینال قرار داده شده است: در آنجا باستان شناس ماریا ریچه از یک پله قابل حمل به وسعت صحرای نازکا پرو ، آنجا که هیچ مردی ، هیچ ساختمانی ، حتی یک درخت به افق. Aravena از این عکس بروس چاتوین به عنوان استعاره برای یافتن چشم اندازهای جدید و استفاده از روشهای اصیل و در عین حال مناسب ، با تدبیر استفاده کرد (ریچه "معروف" خطوط نازکا ، نقاشی ها و الگوهایی را که از زمین قابل مشاهده نبود ، بلکه فقط از یک ارتفاع با استفاده از نردبان) ، اما استفاده از باستان شناسی به عنوان نمادی برای معماری مدرن كه معطوف به نیازهای واقعی یك فرد باشد ، تا حدی تعجب آور است: یك باستان شناس ردپای نسل های گذشته را با دقت مطالعه می كند ، عشق به گذشته و اهمیت بی شک کار او - ماده مرده.
با بازگشت به نمایشگاه پرتغالی ، لازم است که چند کلمه درباره آن مجموعه های مسکونی که موضوع آن شده اند ، بگوییم. بایرو دا بوسا بلافاصله پس از انقلاب پرتغال در سال 1974 که به رژیم سالازار پایان داد ، متولد شد. سپس دولت جدید و دموکراتیک ایجاد انجمن هایی از ساکنان را که به جای فقیر نشین نیاز به مسکن جدید داشتند تشویق کرد (این مرکز تا امروز در مرکز پورتو باقی مانده است ، اما فقط کسانی که مایل به زندگی در آن هستند). و سیزا یادآوری می کند که هر روز عصر با 300 نفر از "مشتریان" خود ملاقات می کرد ، پروژه را با آنها در میان می گذاشت ، بحث می کرد ، از آنها یاد می گرفت - درست همانطور که از او یاد گرفتند.چند سال بعد ، چنین طرحی توسط مقامات بسیار شل در نظر گرفته شد ، ساخت مرحله دوم منجمد شد و مجتمع مسکونی تا پایان قرن بیستم ناتمام ماند. مستاجران جدید به ساختمان دهه 2000 نقل مکان کردند ، که در حال حاضر بسیار ثروتمندتر از اجاره اصلی بودند و برخی از آپارتمانها برای اجاره فروخته شدند. این وضعیت هم معمار و هم افرادی را که از دهه 1970 در خانه زندگی می کنند نگران می کند. در چنین خانواده های "قدیمی" ، از شیزو مانند یکی از اقوام - با لطافت ، اما بدون احترام استقبال می شود. مستاجرهای جدید که برخی از آنها معمارانی هستند که مایل به زندگی در خانه ای هستند که توسط استاد بزرگ طراحی شده است ، خوشحال هستند اما از دیدار استاد نیز خجالت می کشند. سیزا یادآوری می کند که فاز اول پروژه هیچ گاراژ را شامل نمی شود - آن زمان و اجاره نشینان اشتباه نبوده است ، اما برای پارکینگ های دوم نیز از قبل لازم بود. در همان زمان ، حیاط با گالری هایی که رو به آن بودند ، همانطور که معمار در نظر داشت ، "عرصه" ای برای بازی فوتبال بود و باقی مانده است: والدین می توانند فرزندان خود را از درب آپارتمان خود تماشا کنند.
مجموعه ای در منطقه Schlesisches Tor ، که از روی دیوار نوشته های آن بیشتر به Bonjour tristesse ("سلام ، ناراحتی") معروف است ، در برلین غربی آن زمان به عنوان بخشی از نمایشگاه بین المللی بعدی ساختمان (IBA) ساخته شده و از جمله " پروژه های ارزان "، فرض بر خلاف" درجه یک "- مشارکت در طراحی ساکنان ، که Shizu ، او اعتراف می کند ، و جذب شده است. این اولین شی خارجی و سومین مسابقه برلین بود ، معماران محلی نسخه او را دوست نداشتند ، و سازنده آن را تغییر داد تا ارزان شود. با این حال ، حتی در این شکل ، Bonjour tristesse با راحتی طرح و میزان نور روز که به فضای داخلی نفوذ می کند ، ساکنان را خوشحال می کند. در زمان ساخت ، دیوار برلین در نزدیکی آن قرار داشت و این منطقه بیشتر توسط مهاجران ترک زندگی می کرد. اکنون این منطقه بسیار شیک و مرفه شده است ، خانه توسط یک مشاور مسکن اتریشی خریداری شده است ، اجاره بها سال به سال در حال رشد است ، که بر ترکیب ساکنان تأثیر می گذارد - اگرچه برخی از موارد اصلی تا به امروز باقی مانده اند. سیزا همچنین یک مرکز اوقات فراغت برای سالمندان و یک کودکستان در حیاط خانه احداث کرد: در دسترس بودن زیرساخت ها ساکنان جدیدی را نیز به خانه جذب می کند ، اگرچه نام نویسنده پروژه نیز نقش دارد - معماران نیز در Schlesischestor زندگی می کنند - طرفداران کارهای او.
در لاهه ، سیزا با یک محیط چند فرهنگی نیز کار می کرد: در زمان تسلیم شدن شیلدرسویک ، تنها سه خانواده متولد هلند وجود داشت ، اکنون تنها یک عکاس مسن وجود دارد که تنوع قومی را یکی از ویژگی های جذاب این مجموعه مسکونی می داند. این پروژه در یک زمان مخالفت معماران محلی را نیز برانگیخت: سیزا سنت های محلی را مطالعه کرد و در پروژه از "رواق لاهه" ، نوعی طاق - یک ایوان - یک گروه ورودی ، که در آن آپارتمان های جداگانه قرار دارد ، استفاده کرد. علی رغم راحتی این طرح ، که توسط ساکنان ذکر شده است ، معماران شهر آن را بسیار سنتی و بنابراین "ارتجاعی" می دانند. و البته از آجر به عنوان ماده استفاده می شد. در فضای داخلی ، سیزا یک پارتیشن کشویی فراهم کرده است ، که به شما امکان می دهد ، در صورت تمایل ، آپارتمان را تقسیم کنید ، به عنوان مثال ، به دو نیمه زن و مرد - که به نظر می رسد برای خانواده های کشورهای اسلامی بسیار محبوب است.
مجموعه ونیزی واقع در Campo di Marta از همه جوان تر است ، بنابراین گفتن در مورد آن سخت ترین است. تاریخ آن تاریخ جزیره Giudecca است ، کاملاً از "ونیز بزرگ" قابل مشاهده است ، که بخشی از چشم انداز شناخته شده آن را تشکیل می دهد ، اما در عین حال با جمعیت فقیرتری در قرن نوزدهم بیگانه شده است - توسط شرکت های صنعتی ، و در پایان قرن 20 ، پس از بسته شدن آنها ، رو به زوال است. سپس تصمیم بر این شد که مسکن فرسوده وی با یک مسکن جدید با کیفیت بالا جایگزین شود. سیزا در تهیه پروژه خود ، کاتالوگ ساختمانهای سنتی این جزیره را در "ونیز کوچک" اگل ترینکاناتو مطالعه کرد و از گالری ها و رواق ها ، حیاط ها ، آبراهه ها و بالکن های توصیف شده در آنجا استفاده کرد.در پس زمینه "گردشگری" و کاهش جمعیت در جزیره اصلی ، Giudecca ، "ونیز کوچک" ، همچنان یک قلمرو مسکونی - و پر جنب و جوش - از شهر باقی مانده است. پاسخ سیزا به این وضعیت تلاشی بود برای ساختن پروژه اش در این زندگی و ایجاد فضاهای جدید برای توسعه: یافتن یک هدف غبطه انگیز برای یک معمار آسان نیست.
