مجموعه ای از اشیای منبت کاری منبت کاری معماری عامیانه در اواخر دهه 1930 - 1940 در موزه معماری شروع به شکل گیری کرد. در دهه 1960 ، این مجموعه دوباره پر شد: شامل قطعاتی از دکوراسیون خارجی معماری چوبی مدنی و مذهبی قرن 18 - 19 بود. همه آنها از لشکرکشی های سازمان یافته موزه به مناطق منطقه ولادیمیر ، منطقه ولگا و شمال روسیه آورده شده اند.
از اولین آثار در زمان ایجاد عناصر ساختاری و پایان تزئینی معماری مدنی ، نمایشگاه هایی است که از خانه های دهقانی مسکونی قرن هجدهم نشأت گرفته است. در این زمان ، انواع پایدار کلبه های دهقانی چوبی ، که دارای ویژگی های منطقه ای و ملکی بودند ، قبلاً در معماری مدنی توسعه یافته بودند.
بنابراین ، حیاط خانه های شمالی توسط کلبه های چهار جداره ، پنج دیواره و شش دیواره که در یک زیرزمین مرتفع قرار داده شده بودند ، شکل گرفتند که با یک گذرگاه تکمیل می شدند و با یک سقف واحد با ساختارهای سازگار به هم پیوند می خوردند. ساختمانهای چوبی چوبی دارای ساختار سقف بدون ناخن خاصی بودند که به نام نر بود. بر روی چوب های نر ، که به صورت "زیر اندازهای پله ای" از دیواره های انتهایی بالا می آمد ، دال های افقی گذاشته می شد که به عنوان پایه و اساس سازه عمل می کردند. تیرهای قلابی شکل ، که مرغ نامیده می شوند ، به صورت عرضی بر روی دال قرار می گرفتند که انتهای پایینی آن به شکل ارقام حیوانی پردازش می شد.
سقف معمولاً با تخته پوشانده می شد. در انتهای خم شده مرغ ها ، نهرهایی به شکل مقطع مستطیل یا ناودان مانند به صورت افقی گذاشته می شد که انتهای آن با نقش و نگار تزئین شده بود. تخته های سقف در برجستگی سقف با یک چوب قدرتمند به شکل گودال که به آن اوچلوپن یا پوسته گفته می شود ، ثابت شدند.
نمای جلویی رو به خیابان تزئینات حکاکی شده غنی را دریافت کرده است. انتهای oglupnya تاج نما با نقش و نگارهایی به شکل یک شکل هندسی یا زومورفیک ساده تزئین شده بود. انتهای تخت ، مشرف به نما ، با پهلوهای حک شده پوشانده شده بود ، که بر ویژگی شیروانی سقف تأکید می کرد. یک حوله تراشیده شده در زیر انتهای تزئینی کلبه فرود آمد و محور مرکزی نمای جلوی کلبه را مشخص کرد. قسمت فوقانی نما در سطح زیرشیروانی توسط یک تخته جلویی جدا شده است ، که همچنین با حکاکی های تزئینی ، نقوش گیاهی یا تصاویر مجلسی تزئین شده است. برای تزئین تخته های پوشش دهنده قسمت های سیاهههای رو به نما ، قاب پنجره ها از حکاکی استفاده شده است از طبقه مسکونی ، و پنجره های اتاق زیر شیروانی.
یکی از نمایشگاه های موجود در مجموعه موزه معماری - مرغ یک ساختمان مسکونی در دهکده Purnema ، منطقه Arkhangelsk - دارای شکل پرنده ای تلطیف است که مخصوصاً برای چنین عناصر معماری معمول است.
در همان زمان ، نمونه هایی از سقف سطوح منحنی گنبد و بشکه های کلیسا (بلوار ، زونا) تاریخ گذاری می شود. انتهای بیرونی توکار به صورت یک نقطه ، یک نیم دایره یا "شهرهای" پلکانی پردازش می شد ، به همین دلیل ظاهر کلی سقف یک الگوی تزئینی اصلی به دست آورد. مجموعه موزه معماری انواع پردازش های تزئینی یک گاوآهن را ارائه می دهد که اولین آنها شخم های سرهای کلیسای دیمیتروف در Veliky Ustyug و کلیسای Nikolsky در Purnema است.
تعدادی از نمونه های موزه ای از کنده کاری های یادبود و تزئینی آثار معماری روستایی منطقه ولگا ایده ای از مراحل اصلی توسعه هنری و سبک معماری چوبی روسیه در قرن نوزدهم را ارائه می دهند. طرح کنده کاری شده اسکله ها یا گلگیرها به ویژه ظریف بود - تخته های سقف پیشانی ، که از انتهای دامنه ها (سینی ها یا قطره ها) در برابر پوسیدگی محافظت می کند - عناصر ساختاری افقی قاب سقف به شکل تیرها. محل اتصال پایه های انتهای سقف شاهزاده (پشته) با تخته های کوتاه (حوله یا شقایق) پوشانده شده بود ، که همچنین تزئینات بسیار زیبایی با تزئینات حکاکی شده تزئین شده بود.در برخی از خانه های روستایی ، که تزئینات خارجی نشان دهنده جذابیت سبک در دکوراسیون ساختمان های شهری است ، تخته های حکاکی شده حک شده (گاهی اوقات در ترکیب با قرنیز حک شده) ، اتاق های اتاق زیر شیروانی کلبه را از بقیه خانه جدا می کند ، یک تزئین اضافی از نما
در تزئینات منبت کاری شده روزنه های پنجره ، چشمگیرترین تزئین ، چمن زنی یا پنجره های قرمز اتاق فوقانی بود - محل زندگی طبقه دوم کلبه. در خانه های ثروتمند روستایی ، یک راه حل تزئینی رسا برای پنجره های زیرزمین - طبقه پایین خانه ، که محل آن برای نیازهای خانگی استفاده می شد نیز وجود دارد [1].
تصاویر پری دریایی - آژیرها ، فراعنه یا bereginas - محبوبیت خاصی در تزئینات خانه های محلی ولگا در اواسط قرن نوزدهم پیدا کردند. نام "فرعون" بر اساس عقاید رایج به تصویب رسید ، بر اساس آن ارتش فرعون مصر با تعقیب بنی اسرائیل هنگام عبور از دریای سرخ ، غرق شد و به موجوداتی خارق العاده تبدیل شد که به جای پا دم ماهی داشتند. این نقش و نگار در انواع مختلفی در تزئینات فرس و فریم های پنجره یافت می شود [2].
ویژگی اصلی سبک حکاکی منطقه ولگا در اواسط قرن نوزدهم ، ترکیبی از عناصر تزئینی سنتی با نقوش تزئینی و سفارشاتی مشخص از سبک امپراتوری روسیه بود. یکی از رایج ترین عناصر در تزئینات سازه های چوبی مدنی این روزت بود. از نظر اندازه ، شکل و طرح ، این جزئیات تزئینی با تنوع خاصی از انواع مختلف متمایز می شود: این گلهای رز ، مربع ، گرد ، بیضی شکل ، الماس شکل ، نیمه بیضی است. در برخی موارد ، این انگیزه غالب می شود. برگ دروازه مجموعه موزه از نظر شایستگی های تزئینی و اصالت طراحی بسیار باشکوه است. کل ترکیب توسط یک گلدان بزرگ 16 گلبرگ متمرکز شده است ، الگوی آن با ساقه هایی که برگها در کل سطح دریچه پخش می شوند - شاخه های آکانتوس سبک شده - پیچیده است.
در طراحی تزئینی پوشش پنجره پنجره زیرزمین خانه Gusenkov (Guskov) در دهکده Vashkino ، منطقه Chkalovsky در استان نیژنی نووگورود ، که در بودجه موزه نگهداری می شود ، دو نیم گل رز از یک الگوی فن وجود دارد چنین تزئینی غالب است. یکی از آنها تاقچه ای نیمه بیضی شکل را در زیر دهانه پنجره تشکیل می دهد ، دیگری بر روی یک ته ته مثلثی شکل تاجگذاری شده است.
در بیشتر مواقع ، گل رز به عنوان یکی از اجزای تکمیل کننده قاب پنجره ها ، فرس ها و پایه ها معرفی می شود. از ترکیب عجیب و غریب در نقاشی تزئینی چنین ترکیباتی از گل رز ، آکانتوس و نقوش دیگر از تزئینات گل امپراتوری ، جزئیات سفارشات کلاسیک با عناصر برجسته حکاکی عامیانه ، همانطور که نمایشگاه های مجموعه موزه نشان می دهد ، تصاویر اصلی هنری اغلب متولد می شوند. بیشترین بارزترین مورد در این زمینه تزئینات گریز از فر و قسمت بالای قاب های پنجره است. اصالت این ترکیبات عمدتا بر اساس درک تزئینی از جزئیات سفارش - تری گلیف ، یونیک ، هیماتاسیون ، دندانیک ، مدول است. در رفتار خلاقانه رایگان منبت کاران ، چنین نقوش به شکل عناصر کاملاً زینتی بدست می آیند که در فرم های سبک شده ای که منبع سفارش اصلی آنها فقط از راه دور حدس زده می شود.
در دهه های 1870 - 1880 ، تغییر تدریجی در سبک تزئینات حکاکی شده معماری اتفاق افتاد. پلاستیکی بودن نقوش تزئینی جای خود را به طراحی گرافیکی تخت می دهد. ترکیبات وضوح ساختمانی خود را از دست می دهند ، کسری می شوند ، با جزئیات کوچک اشباع می شوند. عناصر منبت کاری شده ، نقوش پرنده سیرین و شیرهای سبک شده به ویژه رایج هستند ، یک عارضه از خطوط کلی به دست می آورند ، گویی در "توری" های زینتی حل می شوند. جلوه "فرش" به دلیل تسکین مسطح و مستطیل شکل تزئینات حکاکی شده ایجاد می شود که الگوی آن تضادهای تیز نور و سایه را ایجاد می کند.
این ویژگی ها توسط دو قاب پنجره قابل توجه از نیمه اول دهه 1880 از مجموعه موزه معماری به وضوح نشان داده شده است. به این پنجره ها "پنجره های آتش" یا "شایعات زیر شیروانی" گفته می شد و برای روشنایی اتاق زیر شیروانی یا اتاق کارهایی که زیر سقف بعضی از خانه ها مرتب شده اند ، استفاده می شد. به دلیل هجوم قابل توجه نور از پنجره های بزرگ ، که گاهی اوقات نه در یک ، بلکه در چندین دیوار اتاق قرار داشتند ، به چنین اتاق هایی "چراغ" می گفتند. در منطقه ولگا و برخی مناطق دیگر ، نوع خاصی از پوشش "سبک" با ویژگی های مشخصه ساخت و ساز و تزئینات تزئینی ایجاد شده است. این نوع تخته ها ، به عنوان یک قاعده ، دارای یک شکل سه بخشی بودند که در آن دهانه وسط دو برابر گسترده تر بود. طراحی این پوشش شامل ستون های پیچ خورده ای بود که دهانه های پنجره را از هم جدا می کردند و قسمت انتهایی آن را به صورت یک حاشیه فرش می کرد که روی آن از زیر و رو استفاده می شد. تعداد ستون ها می تواند از چهار تا هشت باشد. در وسط گودال ، فرورفتگی تزئینی ایجاد شد ، طرح کلی آن شبیه شکل کوکوشنک بود. قسمت زیرزمین سکو که ستون ها بر روی آن قرار می گیرند ، معمولاً مانند یک قفسه سه بخشی بود که در وسط آن تاریخ ساخت خانه یا حروف اول مالک حک شده بود. این طرح منوط به یک ترتیب متناسب بود. بنابراین ، به عنوان مثال ، ارتفاع ستون غالباً یک ششم یا یک هفتم طول ستون کل بود و ارتفاع پایه نیز برابر با یک سوم عرض آن بود [3].
یک طرح تزئینی مشابه از پنجره های اتاق زیر شیروانی در این دوره در دکوراسیون خانه های مسکونی دهقانان در مناطق خاصی از استان ولادیمیر و همچنین در جنوب شرقی استان های نیژنی نووگورود ، به ویژه لیسکوفسکی و کستوفسکی معمول بود. سبک این آثار ، که اشیا objects از مجموعه موزه به آن تعلق دارند ، گرانشی را نسبت به سیستم هنری محبوب "سبک روسی" در آن زمان نشان می دهد ، که انگیزه های اشکال تزئینی و معماری روسیه باستان را متفاوت می کند. این میل سبک در ترسیم متنوع ستونهای پیچ خورده و طاقچه های حلزونی ، تبدیل شده به کوکوشنیک های بشکه ای ، در عدم تقارن و بند "فرش" از تزئینات حک شده بیشتر قابل توجه است. عناصر تراشیده شده با نقش و نگارهای تزئینات حکاکی شده روی سنگ سفید از آثار معماری ولادیمیر-سوزدال در قرن دوازدهم ارتباط تنگاتنگی دارند. [4]
این موزه نمونه جالبی از نسخه دیررس دکوراسیون کنده کاری شده یک ساختمان مسکونی دارد که قدمت آن به اوایل قرن بیستم بازمی گردد. در ترکیب تراش خورده قسمت تاج پوشش پنجره به صورت یک زیرانداز که بر روی براکت قرار گرفته است ، می توان روش های فنی جدید پردازش چوب را ردیابی کرد. علاوه بر جزئیات نخ کور معمول در زمان های قبلی ، برش در اینجا از ضمیمه های برش مکانیکی استفاده می کند. ماهیت مکانیکی اعدام ناگزیر اثری از سبک نقوش تزئینی برجای می گذارد ، که تنوع منحصر به فرد طراحی و گرمای "دست ساخته" را از دست می دهند.
در پایان ، می خواهم یادآوری کنم که نمونه هایی که در اختیار مجموعه موزه است ، چندین ارتباط جالب و تأثیرات متقابل حکاکی چوب و تزئینات سنگ را نشان می دهد. اصالت درک نقش عناصر نظم به عنوان ملفه های سیستم تزئینی نما در گنجاندن ارگانیک نقوش کلاسیک در معماری موجود معماری روستایی و تزئینات تزئینی آن بیان شده است. انعطاف پذیری زیبا و دل انگیز "کنده کاری کشتی" ، گرافیک نفیس و تنوع تمام نشدنی تزئینات حکاکی عامیانه روسی در پروژه های نویسندگان معماران دوره تاریخ گرایی و مدرنیسم جان تازه ای بخشیده است. [1] تجزیه و تحلیل دقیق از گونه شناسی و طراحی یک خانه دهقانی در رابطه با تزئینات حک شده خارجی: Krasovsky M. V. معماری چوبی. SPb. ، 2005. S. 25-47.
[2] برای منشأ نقوش "فراعنه" و تفسیر هنری آن در تزئینات حکاکی شده روسی قرن نوزدهم ، به ویژه مراجعه کنید: I. M. Bibikova. منبت کاری چوبی یادگاری و تزئینی // هنر تزئینی روسی. T. 3. XIX - اوایل قرن XX. م. ، 1965. س. 196؛ فراعنه // فرهنگ اسطوره ای. Ch ویرایش شده بخور ملتینسکی M. ، 1990. Belova O. V. فراعنه // اساطیر اسلاوی. فرهنگ نامه دائرlopالمعارف. م ، 2002
[3] تجزیه و تحلیل مشخصات ترتیب متناسب تخته های پرتو نور: Sobolev N. N. منبت کاری عامیانه روسی. م. ، 2000 س. 110.
[4] محققان به رابطه نزدیک چنین نقوش محبوب تزئینات حکاکی شده در معماری چوبی قرن نوزدهم روسیه مانند تصاویر شیرهایی با دم شکوفا و پرندگان سیرین با شمایل برجسته های سنگ سفید کلیسای جامع دیمیتریفسکی در ولادیمیر و همچنین کلیسای جامع سنت جورج در یوریف-پولسکی: Sobolev NN منبت کاری عامیانه روسی. م. ، 2000 س. 111 ؛ بیبیکووا I. M. منبت کاری چوبی یادگاری و تزئینی // هنر تزئینی روسی. T. 3 م. ، 1965. س. 187.
