پروژه سرگئی اسکوراتوف در مسابقه بین المللی برای مفهوم توسعه پیچیده چند منظوره در خاکریز Sofiyskaya ، برنده پنج نامزد نهایی دیگر در انتخاب هیئت داوران: استفان هال ، بندیتا تالیابو از EMBT ، سرگئی چوبان ، چینو دزوکچی و دفتر MLA + (مارکوس آپنزلر) و دیگران). پروژه های پنج نامزد نهایی را می توان در اینجا مشاهده کرد.
معمار در روز اعلام نتایج گفت: "این یک مکان مرموز و بسیار مهم است." - من احتمالاً سی سال در اطراف او قدم زدم و حتی تلاش کردم که نزدیک شوم ، پیشنهادهای مفهومی را ترسیم کردم. به نظر من ، تبدیل این مکان کلید حل کل جزیره است."
بنابراین ، شرکت کنندگان ملزم به ایجاد یک پروژه از یک مجموعه چند منظوره ، متشکل از مسکن ، یک هتل بوتیک ، کافه ها ، مغازه ها ، پارکینگ ، یک مرکز تناسب اندام و همچنین ادای احترام به موضوع فعلی ، مراقبت از فضای عمومی شهری بودند. در پیشنهادات هر شش نامزد نهایی ، این بولوار تبدیل به بلواری شد که میدان بولوتنایا را به خاکریز رودخانه مسکو متصل می کند ، به هر ترتیب یا یک منظره از جاذبه اصلی - برج های کرملین.
و سرگئی اسکوراتوف ، با نگاهی کاملاً فراتر از مرزهای منطقه مورد بررسی ، فضای عمومی بلوار را دقیقاً با محور بصری و عابر پیاده که ابتدای لاین لاوروشینسکی را با خاکریز متصل می کند ، ترکیب کرد. این محور شخصی را راهنمایی می کند که به عنوان مثال از گالری ترتیاکوف بیرون آمده و برج برج Vodovzvodnaya را که در آینده افتتاح شده است ، در امتداد کوچه میدان تا بلوار ، که در آن به شلوغی جشن فرو خواهد رفت ، دید. شهر توریستی ، و سپس به خاکریز بروید تا زیبایی رودخانه قلعه سلطنتی را تحسین کنید. برای اینکه مسیر صاف باشد و برج دائماً جلوتر باشد ، چیزهای کوچکی اندیشیده شده است: معمار گذرگاه های عابر پیاده را ترسیم می کند ، پیشنهاد می کند کوچه عرضی میدان میدان بولوتنایا را گسترش داده و گسترش دهد و شاید بعداً حتی بزرگ را از بین ببرد تخت گل گرد در پشت Repin برنز ، بنابراین لازم نیست که در طول مسیر دور بزنید. چندین درخت بیمار نیز پیشنهاد شد که از خط دید خارج شوند. در نهایت ، باید یک مسیر کوچک ، اما جدید گردشگری از گذرگاه موزه در گوشه ساختمان جدید آینده گالری ترتیاکوف تا اسکله روی خاکریز وجود داشته باشد. در حال حاضر ، از لحاظ نظری: اگر گردشگران با قایق در امتداد رودخانه برسند و از طریق خیابان عابر پیاده در داخل مجموعه جدید سرگئی اسکوراتوف به موزه اصلی نقاشی روسیه بروند ، مسیر را می توان تغییر داد.
پرتوی بین موزه و برج ، ناشی از چشم انداز شهری ، به نظر می رسد که تنها نقطه مرجع نیست: معمار با دقت سایر ویژگی های فضای ایجاد شده را از جزئیات منطقه کم می کند. گسترش نامحسوس مرزهای سایت به سمت رودخانه از طریق حجم ساختمانهای مسکونی ، کاملاً موازی با مرزها ، یکی از غرب ، دیگری از شرق به خطوط بولوار عابر پیاده منتقل می شود. دیوارها که با یک زاویه جمع می شوند فضای خیابان عابر پیاده را با یک بازی امیدوار کننده شبیه به پله های واتیکان میکل آنژ وقف می کنند. به سمت میدان Bolotnaya باریک می شود و برعکس ، به سمت کرملین گسترش می یابد ، یک قاب گسترده ایجاد می کند و بنابراین ، حتی اگر جاذبه اصلی را کمی به بیننده نزدیک کند.
سپس معمار فضای حاصل را متولد می کند ، یا حتی به معنای واقعی کلمه از مجموع ویژگی های قلمرو و اطراف آن تولید می شود ، وجهه اضافی: به ویژه ، او به آرامی گوشه ساختمان شرقی را در امتداد خط همان خط اصلی برش می دهد بینایی
طرح اضافه شده محورها به صورت گرافیکی در ترسیم روسازی آشکار می شود ، که شامل خطوط زیادی عمود بر دو محور "زنگ" است ، که با عبور از یکدیگر ، یک شکل از یک هزارپای هندسی با پرتوهای پا تشکیل می شود - یک جستجوی کوچک برای یک شهروند که به پاهای خود نگاه می کند ، رمزگذاری شده از معانی مهم یک مکان - "خط الراس" فضای آن به دست می آید.
به طور کلی ، بلوار سرگئی اسکوراتوف بسیار مسکو بود: بر اساس چندین پارامتر ، اتصال به زمین به طور قابل پیش بینی باعث جمع شدن خطوط شکسته و زاویه های چند جهته با بخشهای ورود و خروج نسبتاً باریک می شود. علاوه بر این ، بال املاک با یک امتداد در کنار حیاط ، درست روی خط تیر قرار گرفته است - پایین ، دو طبقه است و همه چیز را پوشش نمی دهد ، اما هنوز هم از صافی کلاسیک کار نمی کند - مشکل خاصی برای آشکار کردن دیدگاه شما ناگزیر باید از کنار خاکریز با یک زاویه وارد شوید ، از طریق درباری سابق املاک دوراسوف (جایی که هتل در آن واقع خواهد شد) ، سپس به ساختمان فرعی سمت راست بروید. این اصلاً راهی نیست ، بلکه رشته ای از میدان های ونیزی با گوشه های عمیق پر از میزهای کافه است ، اما در عین حال مجموعه ای از حیاط های مسکو است.
مهم است که در واقع چنین فضایی تحقق رویای مکتب گوتنوف باشد. طنین انداز پروژه های دهه هفتاد و هشتاد ، که در آن به نظر می رسید این شهر به طور معنی داری در آن زندگی می کند ، نفوذ پذیر ، راحت برای راه رفتن ، مملو از مسیرها ، بخشی از انعکاس راحتی مرکز اروپا ، بخشی از بازسازی جذابیت روستای مسکو ، در آن زمان توسط درج ساختمانهای جدید بریده شده است. مرکز یک شهر اروپایی در اینجا به ذهن خطور می کند ، که جای تعجب نیست ، زیرا نمونه هایی از تقریباً هرگونه بهبود کیفیت وجود دارد. اما پژواک نیز "حیاط مسکو" بسیار ایده آل است. می توان یادآوری کرد که نقاشی پولنف در همان نزدیکی ، در همان گالری ایالتی ترتیاکوف نگهداری می شود ، که با انتهای جنوبی پرتو فضایی نشان داده شده است.
در حاشیه این بلوار ویترین مغازه هایی وجود دارد ، بیهوده نیست که سرگئی اسکوراتوف فضایی را که اختراع کرده را با سنت لوئیس لوئیز ، جزیره پاریس و جزیره مسکو مقایسه می کند. و زیر پای واکرها یک دهلیز از یک مرکز خرید زیرزمینی وجود دارد که با فانوس های گرد و مسطح داخل روسازی روشن شده است (برخی از منتقدان این پروژه بلافاصله آنها را با گودالهایی که برای باورنکردنی روی رندر کشیده شده اشتباه گرفتند ؛ بنابراین ، اینها پنجره ها). بیشترین "پنجره به پایین" یک دهانه گرد در قسمت وسیعی از میدان پشت بنای عمارت است: زیر آن یک چشمه در دهلیز وجود دارد ، کمی نور و هوای تازه زیرزمین را فراهم می کند ، در عین حال اتصال طبقات به صورت عمودی یک خیابان عابر پیاده از مغازه ها ، نیمی از شهر ، نیمی از زیر زمین ، به خاکریز منتهی می شود ، جایی که پس از سازماندهی مجدد رودخانه مسکو ، یک آمفی تئاتر سنگی با پله های بزرگ و یک مسیر پیاده روی در امتداد آب در پیچ صاف کانال آن تشکیل می شود - نوعی اوج گردشگری که توسعه برنامه ریزی شهری ، محیط زیست و سایر دسیسه های قسمت مرکزی پروژه را کامل می کند.
سه حیاط خصوصی برای ساکنان در نظر گرفته شده است. در اینجا ، علاوه بر محوطه سازی ، که به جزئیات بلوار است ، یک ویژگی وجود دارد: در مقابل آپارتمان های طبقه اول ، تراسهای شخصی برای ساکنان آنها کمی عمیق تر در زمین تصور می شود. در منهای طبقه دوم یک پارکینگ برای ساکنان وجود دارد ، جایی که ورود با کارت انجام می شود و در منهای طبقه اول ، پارکینگ برای همه وجود دارد ، البته اول از همه ، بازدید کنندگان مغازه. در همان مکان ، در قسمت غربی ، یک مرکز مالی با سقف های بلند وجود دارد.
شگفت آور است که چگونه معماری مدرن تحریک می کند ابتدا در مورد فضای بین خانه ها و سپس در مورد ساختمانهای تشکیل دهنده آن صحبت کند. با این حال ، آنها نیز مهم هستند. سه ساختمان طولانی در امتداد محیط سایت "صلح" قرار گرفته اند ، چهارم در مرکز واقع شده است - در شرق آن بلوار شهر عابر پیاده ، در غرب یک حیاط خصوصی قرار دارد.در محاسبات نشان داده شده توسط معماران ، به راحتی می توان دریافت که در قرن هجدهم این مکان کمتر ساخته شده است ، عمدتا با خانه هایی در امتداد خاکریز ، که در اعماق آن باغ ها ، بقایای سلطنتی قرار داشته است. و در قرن نوزدهم - بیشتر ، کل قلمرو مملو از ساختمان ها بود ، بخشی مسکونی ، بخشی کارخانه ای. چیدمانی که اکنون ارائه شده به طور قابل توجهی متراکم تر از طرح باستان است ، که جای تعجب ندارد ، اما به طور قابل توجهی از یک طرح سرمایه داری بزرگتر است. گذرگاه های باریک با حیاط های مسکونی جایگزین شدند.
سرگئی اسکوراتوف ، تنها یکی از شش شرکت کننده ، انتخابی به نفع درجه کم یا مدرن بودن نکرد ، یا برعکس ، محافظه کاری در سبک - او حجم را به نصف کاهش داد ، و یک نیمه محافظه کار بود ، دیگری نسبتاً مدرن. و او آنها را ، به گفته خود معمار ، با یک لایه شیشه "چسب" زد ، بنابراین از ضخامت بیش از حد حجم جلوگیری کرد: اکنون هر نیمه از 12 متر عرض ندارد. بنابراین در اینجا آمیزه ای از معماری محافظه کارانه کمتر و کمتر اعلام شده است - ویژگی پدیده بسیاری از مراکز تاریخی شهرهای اروپا ، وین ، میلان ، استانبول.
حجم های "محافظه کار" با کلینکر بژ پوشانده شده است ، که نسبت های آن یادآور ازاره است. دامنه های پنجره ها کاملاً عمیق هستند و در جایی عمود بر سطح دیوار قرار دارند ، در جایی بسیار کم عمق هستند ، نویدبخش هستند و در بعضی از نقاط زاویه چرخش به سمت پنجره به صورت دایره ای گرد است ، گویی ستونی "فرو رفته است" "در آن به طور واضح تر ، همان شیارهای متراکم و گرد در یک ردیف قرار می گیرند ، بخشهای پرسپکتیو را سایه می اندازند ، و پنجره ای را به یک مجسمه تبدیل می کنند ، و به بازتابی مادی از ضخامت ، حجم و پلاستیک بودن دیوار تبدیل می شوند. این معمار دو نمونه اولیه از فرم را نام می برد: ستون های برج های کرملین در قرن هفدهم و کتاب درسی رومی
مقبره نانوای Evrysak ، که معمولاً ردیف سوراخهای گرد از آن به یاد می ماند ، که Shchuko و Gelfreich در ساختمان لنینکا تکرار کردند. و سرگئی اسکوراتوف متوجه یک ردیف متراکم از پشتیبانی گسترده گرد با نسبت های خاص شد. ما یادآوری می کنیم که مسکو رم سوم است ، و ستون ها دوبرابر خود را می یابند ، و به میزان بیشتری ، از طریق اثر باستانی رم اول ، قابل لمس است ، و همچنین برخی از لحن های هنر رومی دکو ، پشتیبانی شده توسط وحدت بافت و ستون های ستون طبقات فوقانی.
با این حال ، مسکو کمتر نیست: برای آن ، به ویژه ، مسئول شیب های ملایم سقف و بریدگی لگن در انتهای آن توسط مدافعان شهر بسیار محبوب است - آنها در چندین مکان ظاهر می شوند ، نشانه های یک "اتاق زیر شیروانی" مشخص را تشکیل می دهند شبح و تکرار سقف ساختمانهای حفظ شده. اگرچه در انتهای پنت هاوس ، یکی از گرانترین ها که پنجره آن مستقیماً رو به برج Vodovzvodnaya است ، ساختن باسن دیگر امکان پذیر نبود: اگر چنین منظره ای وجود دارد ، می توان قطعه اضافی آسمان را بست؟ بنابراین در این طرف ، در خارج ، انتهای آن تقریباً معبدی در آنتاس است که با جفت ستونهای بلند قاب شده است.
ساختمانهای "مدرنیست" ، برخلاف ساختمانهای آجری حروفی ، سفید روشن هستند و نمای آنها قرار است با بتن صیقلی پوشانده شود. با این حال ، نمای رو به بلوار - نیازی به گفتن نیست که دو دیواره بلوار متفاوت است ، یکی از آجرها ، دیگری از سفید - با درج های آجری زنده شده است که کمک می کند تا کنتراست کمی نرم شود و به سنگ تراشی بیرون زده از زیر گچ کمک کند. سقف های حجم سفید مسطح و قابل بهره برداری خواهد بود ، با دسترسی به همه ساکنان ، پنجره ها نیز دارای شیب های نامتقارن ملایم هستند ، اما در بعضی از نقاط شیشه های آنها با منشور شیشه ای به جلو می رود. تماس رول بین ساختمان ها ، علاوه بر درزهای آجری ، با نسبت کلی پنجره ها - فرانسوی ، در کف ، در مکان هایی با بالکن های باریک فرانسوی و تخته های "آستانه پنجره" ارائه می شود.
جایی که انتهای حجم سفید رو به کرملین باشد ، آنها با پله های بزرگ تراس ، که سرگئی اسکوراتوف آنها را با تئاتر ساخته شده در شهر مقایسه می کند ، قطع می شوند. دیوارهای اینجا کاملاً شیشه ای است ، شیشه های مات با شیب صاف به شیشه آینه تبدیل می شوند.
بدیهی است که معماری متضاد صفحات داخلی خانه های مسکونی برای ساکنین راحت خواهد بود ، که می توانند از میان چیزهای دیگر ، خانه ای را که ترجیح می دهند ، سفیدی درخشان یا آجر "باستانی" را انتخاب کنند.از سوی دیگر ، تکه تکه های مدرن و تاریخی و به طور گسترده تر - بسیار متفاوت ، عملاً به نشانه برجسته معماری مسکو تبدیل شده است ، به طوری که این حرکت هنری نشانه هایی از زمینه سازی نیز دارد.
و تا کنون خیلی زود است که قضاوت کنیم هرچند وقت یک بار توریست ها و مسکوهای پیاده روی توسط "اشعه" منتهی به خط لاوروشینسکی به اینجا کشیده می شوند - اکنون ما به بولوتنایا زیاد می رویم ، اما نه اغلب. در زمان های عادی ، کسانی که در این مکان ها قدم می گذارند نادر هستند. دشوار است که بگوییم چه چیزی برای ساکنان آینده راحت تر است ، یک فضای عمومی شلوغ و فروشگاه های کار ، یا آرامش و سکوت در کرملین. اما با قضاوت بر اساس برخی از ویژگی های پروژه و همچنین طبق گفته سرگئی اسکوراتوف ، این پروژه می تواند به "دانه ای" تبدیل شود ، به نوعی استانداردی برای توسعه فضای شهری در مرکز. خوب ، یا در هر صورت - برای کمک به جزیره مسکو برخی از ویژگی های مفید یکی از پاریس ها را بدست آورید. ***
شرح نویسنده درباره پروژه و حتی تصاویر بیشتر به اینجا مراجعه کنید ->
