سایتی که قرار است در آن مجتمع مسکونی با نام "خانه روسی" ساخته شود ، در محله های پشت Liteiny Prospekt ، در تقاطع باند Baskov و خیابان Korolenko واقع شده است. سه سال پیش ، این موضوع مورد اختلاف بین مدافعان حقوق شهر بود ، که معتقد بودند ساختمانهای تخریب شده در اینجا بقایای پادگانهای توپخانه اوایل قرن 20 و مشتری LSR است ، که با مجوزهای شهر و اسناد بایگانی در دست ، استدلال کرد که او در حال تخریب ساختمانهایی است که ظاهر نشده بودند ، بعد از 1932 ، اگرچه از آجرهای قدیمی در آنها استفاده شده است. ظاهراً سازنده موفق به اثبات پرونده خود شده است ، زیرا ساخت و ساز در حال آغاز است.
خانه ای که توسط Evgeny Gerasimov طراحی شده است ، که ساختمان ها و پروژه های آن با روحیه تاریخ گرایی از قبل در سن پترزبورگ کاملاً شناخته شده است ، این بار با تکرار نام مسکن ، در روح "سبک مدرن گرایی اولیه روسی جدید" طراحی شده است و به ارث می رسد فنوتیپ خانه های بزرگ اجاره ای اواخر قرن (XIX-XX) ، خانه های قلعه ای یا خانه های کاخ که چندین محله را با حیاط ها ، گاهی چاه ها و گاهی بیشتر متحد می کند. بسیاری از آنها در سن پترزبورگ وجود دارد ، یکی از برجسته ترین آنها خانه اولین انجمن بیمه روسیه است که طبق پروژه سه معمار بنوئیس: لئونتی ، جولیوس و الکساندر ، در پروژه Kamennoostrovsky (1914-1911) ساخته شده است. این خانه نماینده فوق العاده ای از نئوکلاسیسیسم ، علاقه به ایتالیا است ، و در او هیچ چیز روسیوفیل وجود ندارد ، بین او و "خانه روسی" در پروژه یوگنی گراسیموف یک شباهت وجود دارد ، در سطح نوع شناسی و احساسات.
اول از همه ، گراسیموف از همان روش اصلی برنامه ریزی استفاده می کند ، خانه را با حیاط باز به خیابان ، که در عمق ساختمان قرار دارد تا آخرین ساختمان در مرز داخلی سایت ، برش می دهد. حیاط به "قسمت اول" کاخ خانه تبدیل می شود و بر این اساس تشکیل می شود - یک مربع ، اما اثر اصلی توسط چشم انداز از خیابان شکل می گیرد ، در ساختار خط قرمز که شکافی ظاهر می شود ، به طور جدی توسط دو ساختمان مشابه. ساختمانهای آپارتمانی بندرت از چنین طرحی با حیاط باز استفاده می كردند كه از آن برای ورود - به اصطلاح مدرن ، "فضای عمومی شهری" استفاده می شود ، اما این اتفاق افتاد: گاهی اوقات حتی بین خیابانها یك خیابان داخلی وجود داشت ، یعنی پوشیده از میله ، خانه شرکت بیمه روسیه در بلوار Sretensky در مسکو.
ویژگی دوم ویژگی عمومی تر: دو بال طرح U شکل لبه های مربع محکم بسته شده در اطراف حیاط است که می توان از طریق قوس ها وارد آن شد - نه خیلی بلند ، دو طبقه ، رو به حیاط مرکزی پارتر حیاط حیوانات از نظر نوع "چاه" های سن پترزبورگ است ، اما نام بردن از آنها بسیار دشوار است ، 2000 متر2 و موارد دیگر ، که تقریباً قابل مقایسه با حیاط خانه های استالین است. "خانه روسی" به طور کلی تقریباً دو برابر بزرگترین نمونه اولیه سودآوری آن در ابتدای قرن بیستم است ، فقط به این دلیل که 6 در باره بزرگترین منطقه: محل خانه Benois حدود یک هکتار است ، خانه مسکو در بلوار Sretensky حدود یک و نیم است و در اینجا - 2.4 هکتار و بیش از 70،000 متر2 منطقه زمینی در این حالت ، مقیاس برای افزایش تشریفات کار می کند: افزایش اجتناب ناپذیر تعداد طبقات در عمق در زمان ما ، با توجه به ارتفاعات خط قرمز ، نه تنها به عنوان یک روش برای ضرب مساحت قابل استفاده است ، بلکه همچنین به عنوان عنصری از کرسندوی عمومی ، که توسط گرانش به سمت تقارن ، حیاط جلوی خانه ، انبرهای تیز و برج های بام های شطرنجی بلند "ترم" ، نقش برجسته تزئینی ارائه می شود. به طور قطع ، قبل از ما ، تناسخ کاخ ترم ، مرحله به مرحله سوم یا حتی چهارم است.
اکنون در مورد سبک روسی: تعداد زیادی از آن در سن پترزبورگ وجود ندارد ، بیشتر متعلق به ساختمان کلیسا است و ، در کل ، کاملاً شبیه به این نیست ، بنابراین ما نمونه اولیه مستقیم برای خانه یوگنی گراسیموف را در اینجا نمی یابیم ، اگرچه مثالهای مشابه بسیاری در حاشیه آگاهی وجود دارد ، اما حتی به نظر می رسد که در آن جا خانه ای کاملاً مشابه وجود دارد ، درست مثل آن. برای تاریخ گرایی ، این توهم بسیار ستودنی است. نویسندگان سه نمونه اولیه را نشان می دهند: شهر فدوروفسکی در تسارسکو سلو ، ایستگاه راه آهن یاروسلاوسکی مسکو و ردیف های بازرگانی فوقانی مسکو ، یعنی GUM. تأثیر آنها قابل درک است ، به عنوان مثال ، در هر برج انواع مختلفی از چادرها وجود دارد ، و در GUM آنها نیز به طور متقارن در مقابل ورودی ساخته شده اند. زیباترین قسمت از شهر فدوروف - بیشترین سن پترزبورگ از نمونه های گرفته شده - به دست آمده است: فرش نقش برجسته ، که توسط پوکروسکی در کلیسای جامع سنت جورج یوریف-پولسکی جاسوسی شده است. در پروژه Evgeny Gerasimov ، کنده کاری ها به نقش برجسته تبدیل می شوند - شبح های عمیق پرندگان پری ، و این آنها هستند که کف طرح دار را در نماها تشکیل می دهند. در اینجا قیاس دیگری که توسط نویسندگان نامگذاری نشده است خود را نشان می دهد: ساختمان آپارتمانی معمار لئون کراوتسکی در انتهای بلوار Chistoprudny ، پوشیده از شیرهای ولادیمیر-سوزدال و شیرها.
اما یک ظرافت وجود دارد. در میان نمونه های اولیه نشان داده شده توسط اوگنی گراسیموف ، دو خانه از سبک نئو روسی ابتدای قرن بیستم (ایستگاه و شهر فدوروف) ، و دیگری GUM ، از شبه روسی ، از اواخر قرن نوزدهم وجود دارد. - اما این چیزها ، اگر خوب دقت کنید ، متفاوت است. به همین ترتیب ، معماری خانه روسی در آستانه سه منبع متعادل است: شبه ، معماری جدید و معماری مدرن.
از "شبه" - تقارن تشریفاتی ، شیفته تصویر یک برج از الماس روستایی تا یک سقف خوش رنگ با پنجره های خفته. خرد کردن هواپیما: پنجره ها ، میله ها ، زیور آلات. بیایید خانه "کلاسیک" ایگومنوف ، خانه سفارت فرانسه در مسکو یا ساختمان آپارتمان نیکونوف را در سن پترزبورگ در Kolokolnaya بیاد آوریم. اما نمونه اولیه دیگری از اواسط قرن نوزدهم وجود دارد - قلعه های عاشقانه اروپا ، به عنوان مثال ، قلعه نواینشتاین در بایرن ، قلعه دیزنی لند ، یک افسانه که به افتخار موسیقی عاشقانه واگنر ساخته شده است. یا قلعه شووین در پومرانیا. اگر به آنها نگاه کنید ، چیزهای زیادی روشن می شود: برج های نازک و اغراق آمیز ، سقف های تیز ، رنگ سفید ، عشق به پنجره های رومانسک بیفوریا ، با یک قوس متحد شده است. همه این عناصر به صورت جداگانه در بسیاری از مکان ها یافت می شوند ، اما رشد شجاعت شکل - شاید به ما امکان می دهد قلعه های عاشقانه را به عنوان یکی از منابع الهام نویسنده در نظر بگیریم ، شاید به طور کامل منعکس نشده باشد. که البته برای سبک روسی کاملاً طبیعی است: او نه تنها در جستجوی هویت ملی از ایده های رمانتیسم و شبه گوتیک شروع کرد (حتی با آن شروع کرد) ، بلکه خود نمونه های اولیه روسی ، همان نقش برجسته های ولادیمیر-سوزدال روس ، با روح رومانی ، سوئیس جنوبی یا ایتالیای شمالی بیگانه نبود. از همان مکان و biforia ، به ارث برده ، اما سبک نئو روسی.
نقش برجسته های فرش با الهام از پوکروفسکی مسئول سبک نئو روسی اوایل قرن 20 در این خانه هستند. تفسیر biforia ، "تحت فشار" توسط یک قوس مشترک - چنین مواردی در دهه 1910 معمول بود. انبر به صفحه نما باز می شود. ستون های قرص جعبه در پایه برج های گوشه ای از ستون های چتونی اسکات شمال آرت نوو هستند. پنجره های خلیجی برج های گوشه ای - صاف ، کشیده شده با قوس سخت ، با چهار کولیوم های زیبا ، که یادآور خانه "رومانسک" در Kovensky Lane ، ده دقیقه پیاده تا باسکوف است ، به یک خاطره از Art Nouveau تبدیل می شود: توسط Evgeny Gerasimov برای همان مشتری LSR ساخته شده است. آنچه "خانه روسی" ندارد عجیب است - هیچ قطعه ای از "مجموعه قطعه" که از قرن XVII روسیه ساخته شده باشد و توسط Shekhtel ، Pokrovsky و Pomerantsev دوست داشته شوند ، وجود ندارد.
و سرانجام ، تفسیر مدرن فرم نیز از بین نمی رود: پنج طبقه اول با یک شبکه یکنواخت از نوارهای سنگی گسترده با یک هسته تزئینی ، یکنواخت ، تابع تکتونیک نیست و حتی به دلیل این که بیفوریم است در هر سلول قرار می گیرد - تمایل به نسبت افقی دارد. من پروژه اوگنی گراسیموف را برای مسابقه به خاطر می آورم
به باغ تسارف در مسکو - اتفاقاً برنده. پروژه ای که در آن اوگنی گراسیموف نمونه ای از "سبک قبل از پترین" را برگزید ، اکنون در "خانه روسی" توسعه یافته است. پنجره های دو طبقه خلیجی نیز کاملاً مدرن به نظر می رسند. در نتیجه - البته اگر خوب دقت کنید - احساس "بازسازی معکوس" وجود دارد: ما بسیاری از ساختمانهای آپارتمانی را به سبکهای مختلف با طبقات فوقانی که در دهه سی نصب شده اند می شناسیم ، ما به آنها عادت کرده ایم. و در اینجا از وضعیت مخالف تقلید شده است - گویی برج های نئو روسی به خانه "سبک تزئینی" مدرن اضافه شده اند ، و یک دو طبقه ، و در برخی دیگر طبقه های "ترم" به بالا اضافه شده اند. در این معماری ، می توانید طرح توسعه یکپارچهسازی با سیستمعامل را ببینید - گویی که سبک تغییر کرده است ، و اکنون در خانه های مدرن ، حتی محافظه کار ، آنها طبقه هایی را به سبک یک قرن پیش برپا می کنند. این جوانه زدن مدرنیته زینتی به تاریخ گرایی - بازتابی از خود - احتمالاً جالبترین ویژگی پروژه است.
به این طرفدار تشبیهات - و تقریباً هر خانه Gerasimov ، که با روحیه تاریخ گرایی طراحی شده است ، به طور معمول شامل دو یا سه لایه است و نه یک سبک بدون ابهام - دو مورد دیگر را می توان اضافه کرد. اولین مورد در خیابان استالین است. سبک نئو روسی سعی در عدم تقارن داشت و در معماری باستان روسیه به دنبال روح قومی شبان و افسانه ای می گشت. دو برج جلوی حیاط طولانی اینگونه نیستند ، آنها کاملا تشریفاتی هستند و شبیه ابتدای بسیاری از خیابان ها هستند ، به عنوان مثال Prospect Mira ، مثلاً در مسکو یا میدان گاگارین. گفتن از کجا دشوار است ، اما این لایه از Art Deco استالینیست اغلب در خانه های Gerasimov ظاهر می شود ، احتمالاً با مقیاس ساختمان ها زنده می شود. از سایر متشابهات نیز نمی توان اجتناب کرد ، اگرچه شخص مایل است هرچه سریعتر از این کار جلوگیری کند: در شیوه های مدرن روسیه تجربه زیادی در سبک شبه روسی ، عمدتا در ساخت کلیسا وجود دارد ، اما کپی برداری در آن معمولاً وجود دارد دقیق تر و مقیاس یکسان نیست. اما همچنین به اصطلاح کاخ الکسی میخائیلوویچ و "Izmailovsky teremok" وجود دارد - پنجمین جهت جهت ساخت و ساز در ساخت ما. بنابراین ، خانه اوگنی گراسیموف تفاوت زیادی با آنها دارد: آن بسیار لاکونی تر ، جمع و تمیزتر ، حداقل سفیدی است. اگر خوب دقت کنید ، به نمونه های Art Nouveau بسیار نزدیکتر است ، و مبنای "مدرن" فوق الذکر ، قاب چهارخانه ، اجازه نمی دهد که با چلپ چلوپ کیچ مطلق ، که در زمان ما بسیار خطرناک است ، ادغام شود. گرچه ممکن است آشنایان مینیمالیسم مدرنیستی تفاوتی نبینند ، اما با این وجود وجود دارد.
بقیه خانه به هر آنچه توسط استانداردهای مدرن مسکن نخبگان مورد نیاز است مجهز شده است: یک کودکستان در طبقات پایین یکی از ساختمانهای حیاط ساخته شده است. از ورود اتومبیل به حیاط منع شده و برعکس ، مردم شهر اجازه ورود به حیاط اصلی پارتر را دارند. در طبقات پایین کافه ها و مغازه ها وجود دارد ، آپارتمان ها مجهز به بلوک های تهویه مطبوع هستند ، به طوری که نماها خراب نشوند. دکوراسیون داخلی محوطه ها و راهروها انگیزه های روسی ، بیزانس ، کلاسیک و مدرن را ترکیب می کند. ستون ها ، سنگ مرمر ، چوب طبیعی ، نقش برجسته ها و قالب های گچی - همه چیز در اینجا برای ایجاد حس تجمل طراحی شده است. رنگ اصلی مجموعه - سفید - در فضای داخلی نیز غالب است.
به طور خلاصه ، این خانه از بسیاری جهات یک آزمایش است. در حال حاضر تعداد زیادی مجتمع مسکونی به سبک نئوروسی وجود ندارد و در نمونه کارهای Evgeny Gerasimov این خانه گامی دیگر به سوی تجربه ای جدید است ، نمونه ای جذاب از تسلط بر صفحه ای جدید در جلد "تاریخ گرایی". همچنین به طرز شگفت انگیزی تعادل بین احترام به متن و شجاعت ابراز وجود را به دست می آورد. نویسندگان شی جدید را به عنوان یک بنای تاریخی پس زمینه مبدل نکرده اند ، بلکه آن را به ویژگی غالب یک خط کوچک تبدیل کرده اند.در این ، البته ، خطر وجود داشت ، اما در این مورد به نظر موجه است. نقش غالب تاسیسات جدید ، اول از همه ، توسط مقیاس سرزمین تسهیل شد ، که اجازه می دهد - آنچه مهم است - برای ایجاد یک منطقه سبز عمومی در اینجا. یک گروه بزرگ ، جامد و درخشان که در اطراف آن شکل گرفته است ساختار یکنواخت و کسری ساختمانهای مشخصه عصر سبک نئو را می شکند. نویسندگان با جسارت و اشتیاق با همسایگان تاریخی خود رقابت می کنند ، نه اینکه سن جوان ساختمان جدید را پنهان می کنند ، بلکه آن را نیز بیرون نمی کشند ، به احترام پیشینیان خود ادای احترام می کنند ، اما به هیچ وجه خود را فراموش نمی کنند.
