تئاتر Et Cetera در میدان Turgenevskaya: نسخه 2
تئاتر الكساندر كالیاگین ده سال پیش توسط معماران Mosproekt-4 ساخته شد (با تلاش های نیكولای مالینین بسیاری از مجالس ساخت و ساز در اینجا شرح داده می شود): خود كالیاگین به طور فعال در طراحی مشاركت داشت و نتیجه ملایم ، بحث برانگیز ، کیچف ، اگرچه خالی از جذابیت خاصی نیست و قطعاً - اصالت. اما در سال 2005 ، تئاتر تا پایان به پایان نرسید: از آنجا که در اینجا ، در گوشه Myasnitskaya ، ساخت ایستگاه مترو Sretensky Bulvar از خط Lyublinskaya آغاز شد ، و تئاتر باید ظرف دو سال ساخته شود ، سپس بخشی از ساختمان Et Cetera - حدود یک سوم ، مرحله دوم نامیده می شد و به مدت نامحدود به تعویق افتاد. در این قسمت به تعویق افتاده ، ورودی اصلی ، رو به روی Myasnitskaya ، اداره پست و خانه یوشکوف ، به سمت میدان Turgenevskaya ، که در سال 1935 پس از تخریب کلیسای فلوروس و لاورا تشکیل شده بود ، برنامه ریزی شده بود. در همان زمان ، در سال 2005 ، برنامه هایی برای مرمت کلیسا با توجه به پروژه N. D اعلام شد. ندوویچ (داستان به طور مفصل توسط کنستانتین میخائیلوف در وب سایت Heritage Keepers شرح داده شده است) ؛ برنامه ها رها شدند به دلیل بسیاری از ارتباطات زیرزمینی متعلق به مترو ، تئاتر همچنین پارکینگ زیرزمینی که قبلاً برنامه ریزی شده بود را از دست داد - اکنون فرض بر این است که بازدید کنندگان می توانند از پارکینگ استفاده کنند ، ورودی آن در آن طرف بلوار واقع شده است.
اکنون ، در سال 2015 ، شرکت "SatCo-Alliance" در حال کار بر روی پروژه مرحله دوم تئاتر است. در ماه آوریل ، پروژه او توسط شورای Arch مورد انتقاد قرار گرفت و
با آرزوهای زیادی برای بهبود ارسال شده است. این پروژه که اکنون به شورای قوس نشان داده می شود ، به طور کلی مشابه باقی مانده است ، اما نویسندگان گزینه های زیادی را پیشنهاد کرده اند: شش طرح اصلی و حدود هشت طرح میانی دیگر ، دقت کار انجام شده را به وضوح نشان می دهد و نشان می دهد که همه نسخه های ممکن قبلاً پیشنهاد شده اند ، فقط برای انتخاب باقی مانده است. با این حال ، همه نسخه ها به طور محسوسی مشابه هستند: از نظر نقشه ، پسوند یک قسمت است ، قوس نما خط تعریف شده توسط ساختمان قدیمی را ادامه می دهد. نویسندگان سعی کردند اظهارات شورای قوس را برآورده کنند: آنها فقط یک کیوسک تهویه را در میدان گذاشتند ، دومی در سبک ساختمان قرار داشت ، که سعی کردند تا آنجا که ممکن است آن را کاهش دهند. جزئیات نمای مرحله اول ، که قبلاً به وفور تکرار شده بود ، اکنون نادر است و به گفته معمار ، این خواسته شخصی کالیاگین بود. گزینه های نمای و روسازی میدان که پیشرفت آن بخشی از پروژه است ، اندکی متفاوت است.
کارشناسان برای مدت طولانی این پروژه را به دقت بررسی کردند. آنها پرسیدند: آیا ما به درختان در میدان احتیاج داریم ، چرا مکان داخلی به این ترتیب چیده شده است ، و به خصوص - چرا ما به رمپ های سبز رنگی نیاز داریم که در یکی از نسخه ها پیشنهاد شده است ، اگر برای مردم شهر غیر ممکن باشد که در امتداد آنها راه بروند. سرگئی کوزنتسوف گفت: "در مورد کمبود بودجه صحبت کنید ، اما" دم "(رمپ) بسازید که باعث شادی هیچ کس نشود. سخنگوی مدیریت شبکه خیابانی گفت که کوره ای که در ساختمان تعبیه شده برای تهویه مترو کافی نیست.
اوگنی اِس سخنرانی خود را با این کلمات آغاز کرد: من می ترسم که سخت گیر باشم. کل این پروژه باعث ایجاد من شده و اکنون باعث سرگردانی شده است. من حتی یک تصویر مشاهده نکردم که به طور متقاعد کننده ای به من نشان دهد چگونه این چیز در میدان تورگنوسکایا زندگی می کند ، به نظر من این کل زمین بایر (روبروی تئاتر - ویراستار) با این ارتباط ندارد میدان ساختمان تئاتر کالیاگینسکی هولناک بود ، اما به کوچه رفت ، اکنون همه به شهر ریخته شد. در مسکو ، چنین میدانی فقط در مقابل تئاتر بولشوی وجود دارد ، اما اگر آن را با تئاتر بولشوی مقایسه کنید ، هیچ حرفی ندارم ، این همه پوچ بودن با رمپ ها ، یک راه حل منظر بی معنی با یک تصویر انتزاعی از لکه ها.. احساس شلیک به جلو در همه موقعیت ها.
بسیاری از اعضای شورا در حمایت از اینکه باید "آرام و روکش لک شده رها شده" - "هیچ دلیلی برای ایجاد چنین ترکیب عصبی در اینجا وجود ندارد" (اوژن الاغ) همبستگی داشتند. "به نظر می رسد این پروژه بسیار ضعیف است. نما می تواند آرام تر باشد ، در نتیجه یک ترکیب فضایی - حجمی باشد. تصمیم گیری باید کمتر از مرکز باشد ، و حتی الامکان کاملاً مبتنی بر تصمیم باشد. ارتفاع کاملاً کافی نیست و مقیاس خطاهایی دارد »(آندری گنزدیلوف). "من به کلمه مستطیل نمی چسبیدم - ما به یک نمای آرام و منطقی نیاز داریم. به دلایلی ، شما شروع به آسیب رساندن به فضای شهری می کنید ، آن را از ساختار شکن منفجر کنید" (سرگئی کوزنتسوف)."
موضع الكساندر كودریاوتسف كاملاً منطبق با نظر ابراز شده توسط همكارانش در مورد لزوم "آرام كردن نما" نبود: طبق گفته رئیس RAASN ، "اگر امكان بازگشت به میدان را داشت" ، تصمیم ، پس "از نظر برنامه ریزی شهری این یک شانس است. پس ممکن است پذیرش رمپ ها منطقی باشد. " به عنوان مثال ، یکی رمپ ورودی است ، دیگری رمپ تخلیه است. "این فرصت را برای سازماندهی جریان ها از دست ندهید" ، با این حال ، اکنون "این یک کار غیرممکن ، دشوار اما جالب برای مسابقه است" ، این آکادمیست به طور خلاصه گفت ، بنابراین دو موضوع حساس را همزمان مطرح کرد: احتمال یک مسابقه (ظاهرا به سمت صفر تمایل دارد) و این سوال که به هر حال ، تئاتر نمای اصلی را در کجا دارد - در سال 2005 قرار بود از میدان مشرف شود ، به همین دلیل است که ، به دلیل نیاز به برجسته سازی ورودی اصلی ، ظاهراً همه " ترکیبات عصبی "انجام می شود. اما اکنون همه چیز به آنجا می رود که اگر نمای "آرام" شود ، ورودی اصلی از کوچه باقی می ماند.
سرگئی کوزنتسوف توجه خود را به نقشه های ساختمان جلب کرد ، بلافاصله بسیاری از اتاق های غیر منطقی سازمان یافته ، گوشه های تیز بدون انگیزه ("چرا چنین اتاقی؟ بدترین بازیگر را در گوشه ای قرار دهید؟") و ذوزنقه ها را در آنها کشف کرد. پیچیدگی این طرح نتیجه آشکار این واقعیت است که نما تابع قوس است: "… من آرزوی شما را درک می کنم ، اما باور کنید هیچ جایزه ای برای این" پیدا کردن "به شما تعلق نمی گیرد - این چنین است معمار ارشد در مورد این حرکت پلاستیکی اظهار نظر کرد. از طرف دیگر ، به گفته سرگئی کوزنتسوف ، او "حتی در برابر عناصر ساختمان قدیمی نیست" ، در شرایط انفجار پلاستیک ، معماری ها بیش از همه شرمنده معمار اصلی هستند.
یکی از موضوعات مورد بحث ، بهبود میدان بود که بسیاری از کارشناسان پس از اوگنی اِس ، به عنوان پدیده ای نادر برای مسکو و در حلقه بلوار - تقریباً تنها میدان از این نوع - ارزیابی کردند. به گفته اوگنی اِس ، این میدان باید متعلق به شهر باشد: "این گوشه ای است که می تواند توسعه یابد ، شهری باشد". مدیر فنی تئاتر اعتراض کرد که این میدان ، همانطور که اخیراً توسط رئیس جدید اداره فرهنگ ، الكساندر كیبوفسكی تأیید شده است ، از قبل به این شهر تعلق دارد و از لحاظ اتصال و فن آوری از نظر فنی به تئاتر تعلق دارد و موارد دیگر ، و برای برگزاری تعطیلات شهر در نظر گرفته خواهد شد. و تصمیم در نظر گرفتن ساختمان و منطقه با هم در جلسه ای با خوسنولین گرفته شد.
در همین حال ، یوری گریگوریان برای حل مسئله "منطقه ای" ، تقسیم پروژه های ساختمان و محوطه سازی ، و حتی ممکن است حتی یک مسابقه برای فضای میدان برگزار کند (در این مورد او توسط سرگئی کوزنتسوف حمایت شد ، به نمایندگان بخش ساخت و ساز با این ایده که این منطقه باید توسط "… کسی که قبلاً با محوطه سازی در مسکو کار کرده است" اشغال شود.
در مورد بقیه ، ارزیابی یوری گریگوریان یکی از خیرخواهانه ترین بود ، اگرچه معمار "در همه اظهارات قبلی مشترک شد" ، وی خاطرنشان کرد که "به طور کلی ، پروژه بسیار پیشرفت کرده است ، اما هنوز جای کار دارد انجام شده. از نویسندگان خواسته شد تا دو هفته کار کنند و سپس دوباره پروژه را به شورای آرچ نشان دهند.
تکنوپارک یک مجموعه تحقیقاتی و تولیدی چند منظوره است
این سایت در 36 Varshavskoe shosse ، در کنار ایستگاه مترو Nagatinskaya واقع شده است. اکنون این منطقه توسط یک منطقه صنعتی اشغال شده است و تکنوپارک ، که به گفته نویسنده پروژه ، شامل ماژولهایی با عملکردهای اداری و تولیدی است ، باید به نوعی موضوع اصلی مکان را ادامه دهد.این مجموعه از چهار ساختمان تشکیل شده است: سه ساختمان چهار طبقه است ، ساختمان چهارم برج بیست طبقه با نقشه زیگزاگ است. این ساختمان ها در گوشه های یک منطقه مستطیل شکل قرار گرفته اند و یک طرح نسبتاً آزاد را در مسیرهای زیگزاگ و تعدادی از چمن های محوطه سازی ایجاد کرده اند. در نزدیکی بزرگراه ، دو جلد چهار طبقه از خط قرمز آن بیرون زده و در نسخه اول دارای نمای شطرنجی نسبتاً آرامی است و در نسخه دوم ، به دنبال سلیقه مشتری ، با قرنیزهای کاملاً کشیده به سمت کلاسیک ها گرایش پیدا می کنند ، پیش بینی ها و زنگ زدگی چشمگیر.
بحث در مورد این پروژه ، از جمله چیزهای دیگر ، در مورد عملکرد ساختمانهای پیش بینی شده بود: رئیس دفتر شورای معماری یوگنیا مورینتس به همکاران خود یادآوری کرد که تصمیم گرفته شده است "عملکرد هتل" در برج حذف شود ، اما طرح بندی ها هنوز شبیه آنهایی هستند که مسکونی هستند. یوری گریگوریان همچنین اشاره کرد که قرار دادن ارتباطات در یک ساختمان مرتفع در ضلع شمالی بیشتر مسکونی است ، در حالی که در ادارات معمولاً قرار دادن ارتباطات از جنوب است و نمای کلاسیک ساختمانهای کوچک نیز بیشتر شبیه مسکونی است ساختمانها از یک تکنوپارک. با این حال ، نویسندگان این پروژه به مخاطبان اطمینان دادند که آنها در مورد آپارتمان صحبت نمی کنند ، زیرا مهندسی مدرن با تکنولوژی پیشرفته نیازی به طرح بندی خاصی ندارد و قرار دادن ارتباطات از جنوب با منطقی سازی روشنایی توضیح داده شد.
Evgeny Ass ، با موافقت با نقشه و ترکیب مجموعه ، در مورد معماری آن گفت: "در اینجا چیزی به من نزدیک نیست" ، ابراز تردید می کند که کلمات "زیبایی شناسی" و "پیچیدگی" که توسط نویسندگان در رابطه با پروژه استفاده می شود همچنین با عملکرد تکنوپارک خیلی سازگار نیست. وی پیشنهاد کرد "با کمی غریب ساختن نقشه ها ، ساده تر و ظریف تر بودن نماها و سبک تر کردن برج بسیار بزرگ" معماری را تا حدی آرام کند ". آندری گنزدیلوف نیز راه حل برج را عجیب خواند ، "زیرا طبق برنامه به نظر می رسد در اینجا دو برج وجود دارد. و صرف آنها با نوعی اتصال مورب حتی برای کل حجم آن مضر است. " گنزدیلوف پیشنهاد کرد که راه حل در قالب دو برج جداگانه در نظر گرفته شود.
برعکس ، الکساندر کودریاوتسف ، با راه حل های غریب حجم ، موافقت کرد و فقط خاطرنشان کرد که ارزش آن را دارد که از تنوع رنگی دست کشیده و همه ساختمانها را در یک ماده واحد کار کنیم: ، اما در راه حل های فنی و با کیفیت بالا برای قطعات. " علاوه بر این ، نماینده بخش منطقه به طراحان پیشنهاد داد كه پروژه خود را با مفهوم بهبود واحدی در منطقه هماهنگ كنند ، مسابقه ای كه هم اكنون برگزار می شود: "تا این اتفاق نیفتد كه پروژه شما به هیچ وجه انجام نشود همراه با بهسازی پیچیده در امتداد بزرگراه Varshavskoe ، که در سال جاری انجام می شود."
به طور خلاصه ، سرگئی کوزنتسوف اظهار داشت که نظرات اعضای شورا مشابه بود ، بنابراین ، کمیسیون آماده است تا با طرح کلی پروژه موافقت کند ، اما نویسندگان هنوز باید روی راه حل های حجم و سبک کار کنند جزئیات. تصمیم بر این شد که پروژه به ترتیب کار نهایی شود ، و نه بیشتر برای بررسی توسط شورای آرچ ارائه شود.
مجتمع مسکونی در خاکریز Serebryanicheskaya
این مجتمع مسکونی قرار است در 7-11 Serebryanichesky Lane ، در یکی از دلپذیرترین مکانهای مسکو ، بین کلیسای Trinity در Serebryaniki و خانه هنری سرگئی Skuratov ساخته شود. نویسندگان این پروژه شرکت آنتیکا پلاس از کازان هستند که از دهه نود به این سو در طراحی در سبک های تاریخی تخصص داشته اند. در بندر او -
نو-تاریخ گرایی سرسبز و مفصل.
معماران طرحی را به صورت دو ساختمان U شکل ارائه دادند که با زاویه 180 درجه نسبت به یکدیگر مستقر شده اند. ارتفاع حجم ها بر اساس دیدگاه ها با دقت درجه بندی می شود: قسمت رو به روی میدان Yauzskiye Vorota تبدیل به سه طبقه شده است ، مجلدهای نه طبقه ای بلند از رودخانه برداشته شده و به خط Serebryanichesky نزدیک می شوند. ساختمانها از خاکریز عقب می روند و فضای حاصل از آن فضای سبز را حفظ می کند و "به شهر واگذار می شود". همچنین قلمرو قابل نفوذ است.نویسندگان دو گزینه با طرح های مشابه ، نمای با درجات مختلف سنت گرایی متوسط ، با لنگه های شیشه ای ، تقسیم حجم ، تقلید از یک ساختار ساختاری کسری تر از آنچه در واقع است ، ارائه دادند. در نسخه اول و ساکت و آرام ، طبقات فوقانی پنت هاوس تمام شیشه ای هستند.
بنا شده است در حیاط بین دو خانه در دو طبقه در خیابان Yauzskaya و ساختمان اجاره ای سابق و در حال حاضر ساختمان موسسه هنری مسکو ، که در دهه نود نسبتاً گچ بری شده ، در دو قطعه ساخته شود. در دهه 2000 ، یک مرکز فرهنگی در اینجا در محل پارکینگ برنامه ریزی شده بود. قبل از تخریب های دهه های 1960 و 1970 ، این قلمرو به صورت مستطیلی خرد شده و پر از ساختمانهای مختلف ، بیش از دو طبقه ، که اکنون به آنها متنی گفته می شود - کاملترین "دروازه های پکروفسکی" و مکان مربوطه ، ابتدای بلوار پوکروسکی. چندین خانه چوبی دو طبقه به خاکریز نگاه می کردند که در اواخر دهه پنجاه چندان بد به نظر نمی رسید ، اما ظاهراً اولین خانه هایی بودند که تخریب شدند. با این حال ، نویسندگان همه اینها نمی دانند که علت اظهارات الکساندر کودریاواتسف ، که پیشنهاد کرد آنها نه تنها طرح پایه و مناطق حفاظت کننده مدرن ، بلکه تاریخچه سایت را نیز به طور کامل مطالعه کنند. زمینه ، طبق نظر الكساندر كودریاواتسف ، می تواند مقیاس و هم تركیب مجموعه را نشان دهد.
خشن ترین آندره گنزدیلوف بود ، که اظهارات وی همچنین به کاوش ناکافی در قلمرو اشاره کرد - به گفته وی ، نویسندگان به مالکیت توطئه های همسایه توجه نکردند ، به ویژه ، آنها گذرگاه "شخص دیگری" را اشغال می کنند و منافع را تحت تأثیر قرار می دهند ساختمانهای همسایه آندری گنزدیلوف خلاصه کرد: "من معتقدم که این پروژه به هیچ وجه نمی تواند به این شکل در نظر گرفته شود ، ما هیچ پایه واقعی نداریم ، حتی نمی دانیم از چه نوع زمینی استفاده خواهیم کرد." بسیاری از کارشناسان موافقت کردند که تا زمانی که سایت GPZU دریافت نکرده باشد (و آن را دریافت نکرده است) ، صحبت درباره معماری خیلی زود است.
ارتفاع ساختمان ها به یک موضوع جداگانه تبدیل شد. به گفته رئیس مرکز تجزیه و تحلیل چشم انداز بصری مارینا پلوژنیکووا ، این پروژه از حداکثر ارتفاعات مجاز برای این بخش از VLA - 29 متر استفاده می کند و خوب است که آنها را به موارد توصیه شده کاهش دهیم - 22 متر (هفت - برای ساختن جلوی نمای کلیسای تثلیث در سربریانکی. در ادامه بحث ، معانی دیگری به صدا درآمد: مشخص شد که پیش از این علامت توصیه شده 17 متر بود ، در حالی که مشتری با 37 متر "بیرون" رفت. همانطور که بعداً مشخص شد ، GZK قبلاً تصویب شده است ، و اگرچه GZK پارامترهای محدودکننده را ارائه می دهد ، مشتریان در تلاشند تا تمام کنتورهای مجاز را کاملاً بسازند - بنابراین ، همانطور که یوری گریگوریان اشاره کرد ، اگرچه ارتفاع باید پایین بیاید ، در آنجا خطری است که ضمن حفظ همان منطقه قابل استفاده ، ساختمانها دچار اضافه وزن می شوند و به "حجم های چاق" تبدیل می شوند.
دیدگاه یوری گریگوریان در مورد معماری پروژه بسیار مثبت به نظر می رسد: "من می توانم یک ساختمان بسیار بدتر را در اینجا تصور کنم" ، معمار با تایید تصمیم "ورود به داخل بلوک" ، حفظ درختان کنار رودخانه و تقسیم ساختمانها در مقیاسهای مختلف گریگوریان با تأیید خاطرنشان كرد: "این معماری است كه می داند در بناهای تاریخی وارد شده و از آن كمتر است." ، و خصوصاً در نسخه دوم خانه قرمز پررنگ و جسورانه آن را ستود. با این حال ، معمار پیشنهاد کرد که روساخت های شیشه ای و لنگه های شیشه ای برداشته شود: "اگر لازم بود اکنون حل شود ، می گویم که ساختمان قابل ساخت است ، فقط از شیشه کمتر استفاده کنید."
سرگئی کوزنتسوف با توجه به این واقعیت که برخی از تجسم های نشان داده شده با برنامه ها متفاوت است ، ابراز تردید در مورد نیاز به قوس و روبناهای شیشه ای کرد. جهت اندیشه - تقسیم مجموعه به ساختمانهای در مقیاس مختلف - سرگئی کوزنتسوف آن را صحیح خواند ، اما پیشنهاد کرد که در این مورد چه واحدی "یک واحد" است فکر کنید.بنا به گفته معمار ارشد ، "این ساختمان از نظر مرکز عظیم است: ده سال معمار باید صد سال پیش در اینجا کار می کردند" - بنابراین "می توان تیم را مانند کارخانه لاستیک سازی تقویت کرد" (منظور باغ های محله) پروژه ، که در آن چندین دفتر کد طراحی معروف سرگئی اسکوراتوف مسکو - یادداشت سردبیر) - و مطابق با "ایدئولوژی یک چهارم بزرگ ، ساخته شده از ساختمانهای با معماری متفاوت" عمل می کند. معمار اصلی شهر به نویسندگان پیشنهاد کرد "بیشتر با سایت کار کنند" ، هم با معماری و هم با طرح حمل و نقل و علائم ارتفاعی.
