دیر یا زود در همه شهرهای دارای مرکز تاریخی این سوال پیش می آید که با میراث چه باید کرد؟ به عنوان یک قاعده ، به بناهای معماری "زندگی دوم" داده می شود و آنها عملکرد جدیدی - یا حتی چندین مورد - دریافت می کنند. در چنین لحظه ای ، به استثنای موارد بسیار کمی ، تناقض شدیدی بین مصارف مورد نظر و فعلی ایجاد می شود. به دلایل واضح ، شما مجبورید دوباره کار را انجام دهید ، بازسازی را انجام دهید ، به طور کلی ، با قلاب یا کلاهبردار سعی کنید ساختمان را برای زندگی در یک ریتم مدرن آماده کنید. بلافاصله باید توجه داشت که انجام صحیح این کار از منظر عینی دشوار است و بنابراین تعداد بسیار کمی از معماران موفق می شوند و حتی درصد کمی از بازسازی های موفق معمولاً بحث برانگیز باقی می مانند.
بلافاصله متذکر شدم که درک و ارزیابی پروژه ای که می خواهم امروز درباره شما بگویم زمان بر من بوده است. من مدت طولانی در این ساختمان قدم زدم ، از زوایای مختلف به آن نگاه کردم و مواد همراه را با جزئیات مطالعه کردم. این اصلاً در نگاه اول عشق نبود. مدرسه میلان با یک دوره اجباری بازسازی و مرمت ، اثری پاک نشدنی در ذهن من به جا گذاشت و با دقت تمام به خودم گفتم که ، به عنوان مثال ، به دلیل ایجاد یک نمای جدید ، آشفتگی های آشکار بینایی در قسمت هایی از نمای تاریخی ظاهر شد. به طور کلی ، در برابر تصور مثبت کلی ، هنوز شک داشتم که می خواهم آن را مرتب کنم.
معماری که پروژه این بازسازی را انجام داده فوق العاده است
فرانسیس سولر او استاد خاصی است ، و درک کار او همیشه نیاز به آمادگی فکری خاصی دارد ، زیرا آنها همیشه معنای فلسفی و مفاهیم غیرمعمول جالب را ترکیب می کنند. اما ، متأسفانه ، به همین دلایل است که پروژه های او اغلب تحقق نیافته و ژان نوول (که من نیز بسیار او را دوست دارم) در رقابت های خود پیروز می شود - شاید با عمیق تر ، اما برای بیشتر پیشنهادها قابل درک تر.
با این حال ، در این مسابقه خاص - برای ساختمان جدید وزارت فرهنگ و ارتباطات در پاریس - سولر برنده شد. وزارت فرهنگ فرانسه ، که قبلاً در هفده منطقه از شهر پراکنده بود ، تصمیم گرفت تا ستادی جدید برای خود بسازد تا تمام بخشهای خود را در یک مکان جمع کند. و مکان البته کاملاً انتخاب شد: در مرکز شهر ، در قلمرو قسمت انقلابی سابق کاخ سلطنتی ، در مجاورت لوور و کمدی Francaise. در سایت ارائه شده به وزارتخانه ، دو ساختمان به سبکهای مختلف وجود داشت: اولی - در 1920 ، دوم - در 1960 ، به هیچ وجه به هم متصل نبودند. ساختمان قبلی به عنوان یک انبار پشتیبان برای یک فروشگاه بزرگ در لوور طراحی شده بود ، در حالی که ساختمان دوم به عنوان ضمیمه وزارت دارایی خدمت می کرد و سپس بال شمالی لوور را اشغال کرد. وظیفه مسابقه این بود که این ساختمانها را به یک ساختار واحد متحد کند: با یک ساختار مشترک از انتقالها و سطوح ، با طرح های مناسب و یک ظاهر خارجی هماهنگ. با توجه به تفاوت فاحش بین دو ساختمان از هر نظر ، این کار مانند دستور دادن به سیندرلا بود که نخود را از عدس جدا کند. گرچه یک زیر متن ایدئولوژیک نیز وجود داشت: وزارت فرهنگ؟ این بدان معنی است که باید سبک ها و ارزش های مختلف را با هم ترکیب کند ، همه دوره ها را به همان اندازه مهم بداند و به طور کلی ، با راه حل معماری دفتر مرکزی خود نشان دهد که اساس فرهنگ هماهنگی است.
اولین اقدام سولر کاملاً رادیکال بود: او در دیوار یکی از ساختمان ها شکاف ایجاد کرد و معتقد بود که دفاتر کار شده از کنار خیابان بن-آنفان به دلیل باریک بودن و تاریکی آن ، نور کافی ندارند. علی رغم جسارت این مرحله ، همه چیز به خوبی رقم خورد ، زیرا حتی امروز در این خیابان نور بسیار کمی وجود دارد و اگر یک ثانیه تصور کنید که اینجا چقدر تاریک است ، به نظر می رسد رویکرد سولر تنها روش صحیح باشد. مصالح محفوظ از دیوار توسط معمار ، تا آنجا که ممکن است ، در امتداد محیط حیاط حاصل توزیع شده است.در این حیاط باغ بسیار مطبوعی بنا شده بود که جایگزینی عالی برای یک خیابان باریک و تاریک شد.
سولر قبل از شروع طرح ها ، ضخامت دیوارها ، عمق ساختمان ها را مطالعه کرد ، اندازه دنده های مایل را کاهش داد و همه چیزهایی را که از نظر او بیرون می آمد بدون دلیل قابل توجهی از بین برد. در نتیجه ، ادغام دو ساختمان نسبتاً بدون درد با یکدیگر ، اتصال طبقات واقع در سطوح مختلف و ایجاد محل کار راحت امکان پذیر شد.
ورودی اصلی از خیابان شلوغ Saint-Honoré بود: این یک سالن بزرگ با سقف کم است. همچنین پلکانی مشابه آنهایی که معمولاً در فروشگاه های بزرگ تاریخی وجود دارد وجود دارد. قبل از مرمت ، وضعیت اسفناکی داشت. نمای شیشه ای با پنجره های کشویی جایگزین شده است و دفاتر کار در فضاهای پلان باز در کل عمق ساختمان و بدون هیچ گونه پارتیشن است.
پس از بازسازی ، فضای مرکزی ساختمان به یک منطقه خدماتی تبدیل شد و بقیه محوطه ها به دلیل ساده سازی محیط به باغ متصل شدند. لازم به ذکر است که طراحی معماری مناطق داخلی بر اساس ساختار قبلی با حداقل تغییرات صورت گرفته است. در همان زمان ، معمار فضاهایی با انعطاف پذیرترین هندسه ایجاد کرد. برنامه های جدید برای ستاد وزارت فرهنگ به نظر مناسب و مناسب است و اصولاً هیچ س questionsالی باقی نمی گذارد ، که نمی توان درباره راه حل نسبتاً بحث برانگیز نماها گفت.
فرانسیس سولر دیوارها و سقف های بازسازی شده را به طور کامل با یک شبکه فولاد ضد زنگ پوشاند. این زیور آلات یادآور طراحی های نوین هنری هکتور گیمارد است ، اما خود سولر می گوید که نقاشی های دیواری با ابعاد رایانه ای توسط جولیو رومانو از Palazzo del Te در مانتوا در ساختار شبکه استفاده شده است. با ساده سازی تاریخ با جدیدترین فناوری ، این یک انتقال سرگرم کننده به هنر معاصر است. عناصر مش مدولار در کل محیط ساختمان ، به استثنای حیاط با باغ ، از همان اندازه هستند.
در واقع ، این شبکه بود که تردیدهای من را ایجاد کرد. بسیار چشمگیر و جذاب به نظر می رسد ، حتی - از زاویه های خاص - اثر مه را ایجاد می کند. علاوه بر این ، به طور رسمی به نمای تاریخی آسیب نمی رساند: آنها بازسازی شده اند ، اما به هیچ وجه تغییر نکرده اند. با این حال ، دوباره ، از زاویه های خاصی ، این ماژول ها نما را به قسمت های متناسب از نظر بصری تقسیم می کنند ، که کاملاً درست به نظر نمی رسد. همچنین احساس کارمندان وزارتخانه کاملاً مشخص نبود ، زیرا الگوی شبکه بسیار غنی است و همانطور که به نظر من رسید ، وقتی از داخل ساختمان مشاهده می شود می تواند آزار دهنده باشد. موافقم ، همه دوست ندارند یک روز کاری را سپری کنند ، بطور دوره ای به جای نمای خارج از پنجره ، به بافت فولاد نگاه کنند
با این حال ، بعداً نظر من درباره ناراحتی شبکه برای کاربران ساختار Solera تغییر کرد. معلوم شد که در اصل میله های پنجره آجدار در معماری عرب کار می کند: به طرز ماهرانه ای فضای داخلی را از بیرون پنهان می کند ، اما در عین حال دید بسیار خوبی را از داخل فراهم می کند (سولر ، به هر حال ، در الجزایر متولد و بزرگ شده است)) نتیجه چنین فلسفه شرقی است: شما دیده نمی شوید ، اما همه چیز را در اطراف کاملا می بینید.
ساختمان وزارت فرهنگ و ارتباطات در پاریس پاسخی عالی برای وظیفه این مسابقه است: بناهای تاریخی در داخل و خارج به صورت یک کل واحد درآمیخته شده اند و این کار به شکلی لطیف و با معنا انجام می شود. فرانسیس سولر یک پروژه بازسازی شگفت انگیز را به اتمام رساند و نه تنها به ساختمان ها ، خیابان ها ، میادین - کل این مکان - زندگی دوم داد ، بلکه آن را با مهارت و مدرنیته تطبیق داد به طوری که روح تاریخی آن را حفظ کرد. به نظر من ، تزئینات مش را می توان به عنوان تار عنکبوتی درک کرد که روی بطری های مخصوصاً شراب های کمیاب جمع آوری می شود تا بر ارزش آنها تأکید کند.این ، البته ، فقط یک نسخه است - به هر حال ، معماری Soler به راحتی و به سرعت قابل خواندن نیست ، اما اگر بتوانید بین سطرها را بخوانید ، با گذشت زمان قطعاً چیز خاصی را برای خود پیدا خواهید کرد.
