زندگی بزرگترین معمار ارمنی نیمه دوم قرن بیستم ، جیم توروسیان ، پایان یافت.
برای من دشوار است که در زمان گذشته درباره او بنویسم ، ارتباطات ما تا انتها بسیار نزدیک بود: آخرین جلسه اواسط ماه اکتبر در خانه او بود ، آخرین تماس من از مسکو به معنای واقعی کلمه در آستانه ضربه مهلک.
جیم توروسیان ، خالق یک روند کامل در معماری مدرنیسم ارمنستان ، دارای انواع عناوین و جوایز (معمار مردم اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ، آکادمی آکادمی هنرهای اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی و آکادمی بین المللی معماری ، برنده اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی و ارمنستان جوایز) و در عین حال اصلی ترین چیزی که نمی توان آن را اهدا کرد یا برد ، استاد معماری بود …
او مردی بود که دارای خصوصیات شخصی عظیم الجثه ای بود که می تواند در اصطلاح نوزایی - عزت - بیان شود.
اقتدار وی به عنوان یک معمار اعتبار این حرفه را بالا برد. شاید حتی بدخواهان کوچک (بالاخره در کشور خود پیامبری وجود ندارد) هیچ استدلالی علیه این واقعیت نداشتند. بزرگ از راه دور دیده می شود - هنوز به موقع نیست ، اما در یک فاصله فیزیکی: جایی که جیم توروسیان شناخته شده بود - به شمال ارمنستان در جورجیا ، در مسکو ، در سن پترزبورگ ، معماری و شکل معماری او برانگیخته شد تحسین
چهره جیم توروسیان بدون شک با معماران اصلی ارمنی قرن 20 - تامانیان ، آلابی ، اسرائیلی ، صفاریان ، که او را معلمان خود می داند ، یکسان است.
تامانیان - به عنوان استاد راهنمای معماری ارمنستان ، به عنوان راهنما. جیم توروسیان نویسنده تنها ساختمانی در ایروان بود که بنا به دستور بنیانگذار بزرگ این شهر ساخته شد. منظور من مجموعه توسعه شهری Cascade است ، مطابق با ایده های Tamanyan ، به شهر ، به آرارات ، به ارمنستان باز است. *
او به طور مستقیم با حلبیان ، اسرائیلیان و صفاریان تحصیل کرد. در Alabyan - در مدرسه تحصیلات تکمیلی مسکو ، وارث مقیاس فعالیت های دولتی و عمومی معمار. اسرائیلیان و صفاریان در افشای دو جنبه از استعداد درخشان وی - هنرمندی (به معنای "هنر" - هنری) ، ایجاد اشکال ملی و دلخوشی های خردگرایی مدرنیستی سهیم بودند.
شکل گیری ماهیت خلاقیت وی تحت تأثیر جلسات با نوابغ جهانی I. V. ژولتوسکی و لودویگ میس ون در روهه. یک سال از زندگی او در ایتالیا چیزی را به دست داد که معمار ارمنی اغلب از آن بی بهره است - وسعت دیدگاه حرفه ای و فلسفی او.
در تمام این ترکیب واقعیت های زندگی ، روش خودش از مدرنیست ارمنی شکل گرفت. من آن را مدرنیسم باروک خواهم نامید. با توجه به آنچه باعث تمایز آبشار ، مترو ، تالار شهر و کلیسا می شود. **
او صاحب چشم یک محقق باتجربه بود ، و بدون هیچ گونه تردیدی واقعیت ها و دروغها را تشخیص داد (حتی قدرت بینایی جسمی خود را نیز از دست داده بود ، با نوعی احساس درونی "دید" - این را بیش از یک بار شاهد بوده ام) و در عین حال دارای مهارت بی عیب و نقص دست هنرمند.
جیم توروسیان کمال گرای بزرگی بود ، با هر شکل معماری و هر حرکت چهره هنری خود موعظه زیبایی می کرد. در واقع ، او تلاش کرد تا جهان ، ارمنستان را زیبا کند. در حقیقت زیبایی برای او بیان معنای حرفه ، فلسفه و م.لفه آن بود. اگر بتوانید آنها را چنین بنامید - نسبت به راه حلهای مهندسی ، عملکرد آنها نسبت به بقیه معماری بی تفاوت بود. من هرگز از او در مورد این مشخصات استدلال نکرده ام. درباره عملکرد یک ساختمان در شهر و فضا - بله! به آبشار نگاه کنید ، و ایده من باید روشن باشد. وی معتقد بود که عملکرد یک ساختمان می تواند با گذشت زمان تغییر کند ، این مانند روند طبیعی زندگی یک ساختمان است. من نمی دانم او یک کلبه یا آپارتمان طراحی کرده است؟ در هر صورت من از ساخت و ساز اطلاعی ندارم. او قطعاً علاقه ای به جزئیات نداشت. از نظر مکان و زمان ، او کاملاً اعتماد به نفس داشت.
جیم توروسیان راه یک مدرنیست را کاملاً متفاوت طی کرد. در آغاز - یک جهت کاملا غربی. سپس - درخواست تجدید نظر به خود ارمنی.احتمالاً ، وقتی صحبت از درک معانی و اشکال جهانی می شود ، بسیار طبیعی و صحیح است. این همان کاری است که تامانیان انجام داد ، با ترکیب کلاسیک ها با ارمنی ها ، به این ترتیب Halabyan ، Kochar و Mazmanyan رفتند ، و با آوانگارد ارمنستان دهه 1920 ارتباط برقرار کردند ، و اینگونه بود که رافائل Isrelyan چندین مرحله معماری را طی کرد.
در دوره اولیه کار خلاقیت خود ، او یک ساختمان آپارتمان ساخت ، *** که شکست اصلی او شد. این خانه ، برنامه ریزی شهری نابجا ، در همان زمان نتیجه مدینه فاضله مدرنیستی بود - در چند شهر جهان چنین "واحدهای مسکونی" Corbusian ساخته شده است.
نمای شیشه ای مینیمالیستی ، با خط بی نقص ، با اولین تماس ساکنان آن فرو ریخت. این تجربه ای بود که او را از نثر این حرفه دور کرد. بدون شک تماس او متفاوت بود و خودش این را درک می کرد.
او معماری ساختمانهای منحصر به فرد ، بناهای تاریخی ، تخته سنگها ، پلاک های یادبودی را ایجاد کرد که مناظر ارمنستان را با توده های عظیم و عربی های کوچک تزئین می کرد ، وارد شهرهای شلوغ می شد و تنها در فضاهای باز بسیار برج می گرفت. این معماری در ترکیب گرافیکی خود مینیمالیستی و در عین حال باروک در اشکال ردیابی شده استادانه است. او تلاش کرد تا معماری ایجاد کند که توسط آن ارمنستان شناخته شود. در عین حال ، دنیای معماری مدرن اصلاً معماری جیم توروسیان - خالق یکی از انواع مدرنیسم ملی را نمی شناسد. پرده آهنین کار خود را انجام داد - جهان ، از جمله معماری ، تقسیم شد. و اگرچه اشتراکات موجود اکنون آشکارتر است ، روند در حال انجام یک طرفه بود - ما نمی توانستیم چیز زیادی از ما منتقل کنیم.
با این حال ، ساختمانهای آن ، بناهای تاریخی آن وجود دارد ، که طبق آنها دنیای معماری باید درباره استاد بزرگی که در کشور کوچک ارمنستان زندگی می کرد ، یاد بگیرد ، که در سال 2013 ، در سن 87 سالگی ، آخرین ساختمان خود را به سبک مدرنیسم باروک.
ماه مه گذشته برای آخرین بار با او به اچمیادزین رفتیم. کلیسا تمام شد. ساخت دیوار به یاد روحانیون سرکوب شده نیز به پایان رسید. به نظر می رسید ، این ساختار چندان قابل توجهی نبود ، من واقعاً آن را دوست داشتم. در صفحه تقسیم قلمرو صومعه و شهر ، و با انتهای باریک آن که به سمت میدان گرد است ، می توان شاعرانگی مدرنیسم اولیه را مشاهده کرد. اشیایی که در دیوار بنای یادبود نالبندیان ، **** در تراس بالای آبشار قرار دارد. هنگامی که ما قلمرو صومعه را ترک کردیم و از بیرون دیوار را دور زدیم ، درست در مقابل قله های آراگاتس برق زد. چیزی باعث شد من به عقب برگردم - از پشت ، دقیقاً در امتداد محور ، قله غول آسای آرارات بزرگ ایستاده بود ، مانند آنچه فقط در اچمیادزین اتفاق می افتد.
کارن باليان ،
استاد ، عضو متناظر آکادمی بین المللی معماری (IAAM)
* آبشار "ارمنستان" در محور اصلی برنامه ریزی شهری ایروان با همکاری معماران S. Gurzadyan و A. Mkhitaran در سال 1980-2000 ساخته شد.
** نویسندگان مشترک J. Torosyan: ساختمانهای تالار شهر ایروان (2000-1999) - طاق. ر. مارتیروسین ، ای. چولاخیان ؛ ایستگاه مترو "میدان جمهوری" در ایروان (1981) - معمار. م. میناسیان؛ کلیساها در Etchmiadzin (2013) - معمار. ای. اوهانیان
*** همکار یک ساختمان مسکونی در ایروان (1963) - معمار. ل. گورگیان
**** بنای یادبود شاعر M. Nalbandyan در ایروان (1965) ، مجسمه ساز N. Nikoghosyan
