به نظر می رسد طرح طولانی رنج مسکو یک مانع ابدی برای تفکر معماری روسیه باشد. پارادوکس های موجودیت آن در فرهنگ روسیه با گشایش در A. V. نمایشگاه شوشوسف «مسکو بزرگ. قرن XX . زمان برگزاری مسابقه بهترین پروژه برای توسعه منطقه مسکونی است. این مجموعه اصلی و تشریفاتی موزه را اشغال می کند.
این نمایشگاه خود بسیار آموزنده و جالب است. این فرصتی را فراهم می کند تا با مجموعه بزرگی از اسناد (نقشه ها ، مدل ها ، طرح ها) که قبلاً دیده نشده بودند ، در مورد پروژه های بازسازی پایتخت از دهه بیست تا دوره مدرنیسم بین المللی در دهه 60 و 70 میلادی آشنا شوید. با این حال ، سبک ارائه مطالب با مشکل ابدی ما در ارتباط بین نظریه معماری و عمل ، یک ایده و بحث عمومی آن ، بین رهبران رویایی شهر ، معماران دربار آنها و مردم عادی ، که یا از آنها س askedال نشده است ، ارتباط دارد. آینده زادگاهشان یا فرصتی برای انجام هر کاری به آنها داده نمی شود. از آنجا که آنها حتی سعی در تطبیق طرح ها ، فرمول ها و برنامه ها ندارند ، آنها را به زبانی قابل فهم برای انسانهای معمولی ترجمه می کنند. آنها نمی خواهند به شما کمک کنند تا درک کنید که کلمه "شستن" نه تنها با عبارت "پول کثیف" بلکه بعضی اوقات در رابطه با نقاشی های معماری استفاده می شود. اگرچه ، البته ، در مورد روش ساخت و ساز ما ، "شستن" اغلب دوپهلو است.
من عصبانیتی را به یاد می آورم که به دلیل این واقعیت که طرح مسکو "در اواخر زمان لوژکوف" ارائه شد ، در جامعه شعله ور شد ، مقامات زحمت نمی کشیدند که به روش انسانی به مردم ارائه دهند. و به نظر می رسد که آنها با یک تحقق عملی ارائه شده اند. مقامات این روش "گفتگو" را در مورد توسعه آینده شهر حتی در حال حاضر انتخاب می کنند. و موزه معماری به آینه ای صادقانه از این سوerstand تفاهم متقابل تبدیل شده است. این نمایشگاه کاملاً فاقد آن چیزی است که جهت فضا نامیده می شود ، سازماندهی آن بر اساس طرح خاص ، فریب های تصویری ، انگیزه ای برای علاقه بیننده است. توضیحات مربوط به نسخه های مختلف برنامه های پایتخت (از "مسکو جدید" شوچوسف گرفته تا برنامه هایی برای بهسازی محله ها و مجتمع های فرهنگی دهه 1960 - 1970) اندک است. درباره برخی پروژه ها توضیحی داده نشده است. اینفوگرافیک ها ، مواد ویدئویی نیز بسیار کم است. هیچ کاتالوگ وجود ندارد همه اینها مانعی برای برقراری ارتباط با مواد واقعاً بی نظیر و اتفاقاً بسیار دیدنی است که شما فقط نیاز به جذب آنها دارید.
بسیاری از دزدان دریایی از معماری تا کارگاه های سرخ کنفرانس از نمایشگاه مونوگرافی لوکوربوزیه که همزمان با "مسکو بزرگ" در A. V افتتاح شد انتقاد کردند. شوچوسف مانند این ، جزئیات جزئی از هم پاشید ، که فقط از چشمان آنها موج می زند. بازرسی از نمایشگاه مشابه پرسه زدن در پیچ و خم است. ایده پایان به پایان وجود ندارد … و غیره با این حال ، نمایشگاه ، تنظیم شده توسط بنیاد خیریه AVC ، با سرپرستی ژان لوئی کوهن و طراحی آن توسط ناتالی کرینیر ، بسیار هیجان انگیز به نظر می رسد و ، از کلمه نمی ترسم ، زیبا باشد. با قابلیت انعطاف پذیری جالب فضا ، سازمان یافته با کمک ماژول های هندسی سفت و سخت ، سپس با کمک برخی از اشکال آلی: برای نمایش مجسمه - یک تریبون مارپیچ. و کل نمایشگاه دوستانه ترین برای ادراک و حداقل شناخته شده حتی برای بیننده آماده روسی هنرهای زیبا لوکوربوزیه است. این به طور ناخواسته ایده های او را به جهان معرفی می کند ، به تحقق ساختار آگاهی خلاق او کمک می کند. و در MUAR ، تاریخ برنامه های مسکو "یک فیلم نه برای همه" باقی مانده است. دقیق تر ، نمایشگاه برای همه مناسب نیست. برای یک حلقه باریک از متخصصان.
به هر حال ، یک موضوع وجود دارد که دو نمایشگاه را - در MUAR و در موزه پوشکین - متحد می کند. این موضوع طرح مسکو است که در اواخر دهه 1920 توسط لوکوربزیه پیشنهاد شد و در سال 1933 به دادگاه حرفه ای ارائه شد. آنچه پیشگام آرکهوانت گارد می خواست با مسکو انجام دهد ، حتی انقلابیون معماری شوروی را شوکه کرد.همانطور که در طرح بازسازی پاریس ، قرار بود تقریباً همه چیز را خراشیده کند (فقط کرملین و کیتای-گورود باقی بماند) ، کوه های یخی هندسی از آسمان خراش های شفاف را که در امتداد محور شمال به جنوب قرار دارند بر روی سر پل پاک شده و گسترده نصب کنید خیابان ها ، بزرگراه ها و باغ های بزرگی که باید در اطراف کاشته شوند. اکنون این پیشنهاد استاد بسیار بی تدبیر و دروغگو تلقی می شود. با این حال ، برای شهرهای جدید ، یک تصویر خوب و مرتبط تا به امروز این است که چگونه احساس آزادی کنیم ، همه چیز را از ابتدا شروع کنیم و تعادل بین محیط زیست و اقتصاد را حفظ کنیم ، نیاز به تهویه جریان عظیم ماشین ها و افرادی که هوای پاک و ترافیک سبک دارند. هر دو نمایشگاه حاوی نقاشی های کوربوزیه است که در MUAR ذخیره شده است - شاهکارهای انتزاع - دست خطی پرتحرک و عصبی که وی با آن سخنرانی های خود در سال 1928 همراه بود ، زمانی که ایده های برنامه او برای مسکو تازه بلوغ یافته بودند.
