کیوریتورها از آلمان به طور کامل موضوع را پوشش دادند. آنها حتی یک "بازسازی" غرفه خود را بازی کردند ، جایی که بازدید کنندگان باید از داخل رواق نئوکلاسیک ، بلکه از طریق یک ورودی جانبی نامحسوس ، جایی که فلش های درخشان نشان می دادند ، وارد آن شوند. این بخشی از مفهوم طراح Konstantin Grcic است که بر "زندگی روزمره" پروژه های ارائه شده تأکید دارد. در داخل ، بازدید کنندگان در پل پیاده رو که در خیابان ها و میادین ونیزی هنگام سیل استفاده می شود قدم می زنند و می نشینند.
خود این نمایشگاه ها 16 پروژه بازسازی شده برای ساختمان های نسبتاً جدید به اتمام رسیده است (آنهایی که قبل از جنگ جهانی دوم ساخته شده اند در میان آنها اقلیت هستند). متصدیان این نمایشگاه ، Reduce Reuse Recycle را کاهش داده و 11 مضمون را شناسایی کردند که از این تعداد یک یا چند مورد به هر پروژه اختصاص داده شد. در میان آنها - "روانشناختی" مانند "رفتار" و "درک" و "پردازش مواد" در مجاورت "پردازش تصویر" است.
بسیاری از ساختمان ها از ابتدا متوسط بودند و پس از بازسازی همچنان باقی ماندند. به عنوان مثال ، ساختمان بلند مرتبه خوابگاه دانشجویی در مونیخ به سادگی توسط دفتر Knerer und Lang از لجن محروم شد و آنها را به بخشی کامل از خانه های کوچک تبدیل کرد. نمای جدید ساخته شده از پانل های سبک بتونی ، که ساختمان را از خارج پوشش می داد ، بدون تغییر شدید ظاهر ، ساختمان را "تجدید" می کند ، که مهم است: این بخشی از دهکده المپیک سابق است.
همچنین گزینه های چشمگیرتری وجود دارد که کاملاً مطابق با روح جناس "بازسازی (Umbau) بیلبائو جدید است": "تبدیل" پایگاه زیردریایی در Saint-Nazaire به مرکز فرهنگی Alvéole 14 با توجه به پروژه دفتر LIN پاریس-برلین یا بازسازی بال موزه علوم طبیعی برلین تحت پروژه Diener & Diener.
اما تأثیرگذارتر "بیگانگی" جزئی کلیسای انجیلی دورنبوش در فرانکفورت (کارگاه Meixner Schlüter Wendt) است. پس از جنگ ، بسیاری از کلیساهای جدید در FRG احداث شد ، اما اکنون ، به دلایل جمعیتی و فرهنگی ، تعداد کلیساها بسیار کاهش یافته است. بنابراین ، معبد اغلب می تواند عملکرد خود را تغییر دهد ، اما در این حالت از اندازه آن متناسب با جامعه کاسته می شود. در همان زمان ، نمای جانبی جدید ، که در طرف آن فشرده سازی صورت گرفت ، با نقش برجسته ای یادآور ساختار قسمت "گمشده" بود و خطوطی روی سطح زمین کشیده شد ، که یادآور منطقه اصلی و پیکربندی ساختمان.
علاوه بر این پروژه ، کاتالوگ نمایشگاه شامل نمونه هایی از کوچک شدن شهرهای GDR سابق است که برای حفظ یا بهبود کیفیت زندگی ، سطح ساختمان کاهش می یابد. جنگلها (لایپزیگ) و پارکها (دسائو-روسلاو) به جای محله های تخریب شده کاشته شده اند.
اما اگر در آلمان کار فعالی در زمینه پردازش "منابع شهری" وجود دارد که از تخریب و ساخت و سازهای جدید سازگارتر با محیط زیست و اقتصادی است ، در استونی وضعیت بسیار ابری نیست. "غرفه ملی" واقع در آرسنال نمایشگاه "چه مدت یک ساختمان زندگی می کند؟" این بنا به دلایل سیاسی و اقتصادی به زوال و نابودی میراث مدرنیسم شوروی اختصاص یافته است.
تاریخچه مجموعه Linnehal در تالین به عنوان نمونه ای اصلی در سالنی که یادآور لابی نامرتب اواخر شوروی با دیوار آینه دار و مبل چرمی است ، ارائه شده است. این برای المپیک 1980 ساخته شد (مسابقات قایقرانی در استونی برگزار شد) به عنوان V. I. لنین و برای 6000 تماشاگر طراحی شده است. سپس ظرفیت آن به 4200 نفر کاهش یافت ، اما پس از فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی ، حتی این تعداد نیز بسیار زیاد بود. این ساختمان با تراسهای وسیع و راه پله هایی که به سمت آب منتهی می شود ، در دهه 1990 توسط بسیاری از مستاجران اشغال شد ، اما حتی آن مستاجران نیز به سودآوری آن نرسیدند.سرمایه گذاران برای بازسازی احتمالی هرگز پیدا نشدند ، بنابراین در ژانویه 2010 این مجموعه بسته شد. هر از گاهی برنامه هایی برای تخریب آن در نظر گرفته می شود ، اما این بنا دارای یک بنای یادبود است و سازمان بین المللی DoCoMoMo بر سرنوشت آن نظارت می کند. از آنجا که ساختارهای آن کاملاً مستحکم است و در موقعیت خوبی قرار دارد: در کنار دریا و در پایتخت ، سرنوشت غم انگیز آن به ویژه آشکار است.
در مورد ساختمانهای شهرهای کوچکتر و حومه شهرها که زمانی الگویی برای معماران همکار جمهوری های دیگر شوروی به حساب می آمدند ، وضعیت آنها حتی اسفناک تر است. سازه هایی که تماشای سابق و "اهمیت" رسمی خود را از دست نداده اند - کافه های مختلف ، خانه های استراحت ، ساختمان های اداری مزارع جمعی و دولتی - به حال خود رها می شوند و به آرامی در حال نابودی هستند.
