ما در پاییز مرغ ها را حساب خواهیم کرد ، اما تعداد زیادی تخم مرغ وجود دارد و خدای ناکرده مرغ چیزی از آنها یاد خواهد گرفت. و اولین مرغ ها در حال اجرا هستند. غرفه مدرسه (معمار ایگور چیرکین) در پارک موزهون ، پریپتر (سرگئی گیکالو و الکساندر کوپتسوف) در ورودی خانه هنرمندان مرکزی ، آلاچیق (الکساندر برودسکی) ، غرفه گاراژ (آرتم استابوروفسکی ، آرتم کیتایف ، و غیره) ، یک ایستگاه قایق با یک کافه روز به روز در آنجا باز می شود (الکساندر تسیمایلو و نیکولای لیاشنکو). و در پاییز - غرفه دیگری از گاراژ - که قبلا توسط Shigeru Bana طراحی شده است.
البته برای نتیجه گیری خیلی زود است: همانطور که النا گونزالس نوشت فقط "روند این تابستان". اما این مورد نادر است که به نظر نمی رسد مد اروپا وام گرفتن مبتذل باشد. این معماری به طرز شگفت انگیزی دقیق است تا پاسخگوی خواسته های زمان باشد. چگونه معماری خروشچف اولیه ، که به درستی توسط آندری کافتانوف ، مورخ "غرفه" نامگذاری شده است ، بر روی آنها نهاده شده است - از نظر مدرن ترین مصالح آن زمان ، هم برای گرایش های جهانی و هم برای شهروندان خود ، باز است. و چگونه غرفه های چوبی نمایشگاه کشاورزی اتحادیه اروپا در سال 1923 حتی زودتر از آن به نمادی از ساختار جدید سازه گرایانه تبدیل شدند. البته ، مقایسه سخت است: سپس فرم کاملاً جدیدی به معماری آمد ، که همان معانی کاملاً جدید ایدئولوژیکی را شکل داد. پروژه های فعلی به وضوح به سمت کلاسیک ها می روند: peripter ، rotunda ، gazebo … با این حال ، برخلاف تقلبی های سنگی برای کلاسیک هایی که مسکو را تحت لوژکوف قرار داده اند ، این اشیا فاقد هرگونه مرام و جاه طلبی هستند. کلاسیک های ابدی در مواد بی انتها - بسیار کنایه آمیز تر.
این معماری "کوچک" با معماری "بزرگ" که در 20 سال گذشته داشته ایم تفاوت اساسی دارد. آن یکی لذت کمی را به همراه آورد: نه برای شهر و نه برای مردم. به جز کسانی که املاک و مستغلات گران قیمت را به دست آورده اند و یا توانسته اند با آن ثروتمند شوند. و او به جز ایده پول هیچ ایده دیگری ابراز نکرد. که بسیاری از آنها وجود دارد - در مورد خصوصی. یا اینکه تعداد آنها کم است - در مورد موارد عمومی. و اگر با رشوه و لگد بزرگ شود چگونه می تواند متفاوت باشد؟ البته خود معماران نیز از این موضوع خوشحال بودند - در مقایسه با دوره قبل ، آنها آزادی بسیار بیشتری داشتند. اما انتقادات مدام با این احساس که او مجبور است کار خود را به پایان برساند ، تحمل کند ، عذاب می کشید … اما وقتی پیشخوان هامبورگ را روشن می کنید ، این یک فاجعه است. چراغ را خاموش کنید ، روغن را تخلیه کنید.
و این حتی نکته ای نیست که این معماری - جسورانه ، توسعه دهنده - برای تأمین استانداردهای بین المللی کم کاری کرده است. فقط این توضیح واضح بود ، خوب ، همه رانندگی می کنند ، همه چیز را می بینند. اما این همان توضیح دادن عزیمت وی از همسرش با این واقعیت است که همسرش شبیه کایرا نایتلی نیست. خوب ، و شما ، عزیزم ، جرمی آیرونز ، یا چه؟ هر ملتی از معماری شایسته خود برخوردار است (مانند دولت). و شکایت معمول ما از اینکه معماری روسیه مانند "آنجا" نیست چیزی بیش از انعکاس یک آرزوی عمیق تر است - در مورد یک دولت متفاوت ، یک آب و هوای دیگر ، یک جهان متفاوت.
به نظر می رسد که هیچ چیزی تغییر نکرده است. برعکس ، همه چیز فقط بدتر می شود. اما معماری یک چیز عقب مانده است. تا وقتی که تمام شود ، تا زمانی که همه مصوبات بگذرد ، تا ساخته شود … شما نگاه می کنید ، یک سال جدید وجود دارد. و رونق تابستانی معماری غرفه دقیقاً این روحیه رالی زمستانی را منعکس می کند. وقتی برای یک بار هم که شده می خواهید با هم باشیم و کاری را با هم انجام دهیم. و معماری مورد نظر شما دقیقاً همین است - نه یک خانه مستحکم در پشت یک حصار بلند ، نه یک مرکز خرید رنگ آمیزی شده ، بلکه یک یونانی ، لعنت به آن ، آمفی تئاتر.بله ، مقیاس یکسان نیست و تجمع ها به انقلابی منجر نشد ، اما مردم می خواستند چیزی را تغییر دهند - حداقل در چارچوب محله خود ، حیاط. و این غرفه های متوسط کاملاً مناسب این "شهرنشینی حیاط" ، این رونق "امور کوچک" است. اگر زنگ برای ما ریخته نشده است ، به این معنی است که اینجا زمان زنگ است. و غرفه هایی داریم.
در اینجا ، همه چیز هم بدون ابهام نیست. گریگوری Revzin نوشت که پارک فرهنگ ، تحت مرمت و بازسازی سرگئی کاپکوف ، مورد تقاضای معترضان نیست. "وقتی سرطان سوت زد ، هرگز به ذهن یک نفر نمی رسید که به پارک برود. و همه به Chistye Prudy ، جایی که قبلاً رفته بودند ، رفتند. … معلوم می شود که تلاش ها برای ایجاد گفتگو بین مقامات شهر و ساکنان ، طی یک سال گذشته ، تلاش برای ایجاد فضاهای عمومی است - آنها نمی گویند که آنها با موفقیت تاجگذاری کرده اند. " از طرف دیگر ، پارک تنها مکانی است که ما دوست داریم اتفاق بیفتد - و پایمال نشدن آن کاملا منطقی بود.
با این حال ، تابستان امسال ، هنگامی که نه تنها هیپسترها به پارک پرتاب شدند ، شک و تردید حرفه ای ها افزایش یافت. معمار یاروسلاو کووالچوک به پارک رفت و گزارش داد: "به نظر می رسد همه چیز خوب است: والیبال ، بزرگ ، بچه ها کنار چشمه ها راه می روند ، اما همیشه این احساس وجود دارد که همه اینها واقعی نیستند. گویی مردم زندگی را به تصویر می کشند ، نه زندگی می کنند. آنها حتی به نوعی نه به صورت واقعی بوسه می زنند ، گویا همه مردم عظیم برای تیراندازی به یک مگابلاک روسی هستند. " النا گونزالس ، منتقد گفت: "خوب ، بله ، این یک بازی خوب است. اما ما به کودکی که یک بزرگسال را به تصویر می کشد نمی خندیم؟ " معمار Kirill Ass تصریح کرد: "این پارک با آرامش آزار دهنده است ، زیرا شما می دانید که گربه ها نشسته اند ، آنها را به اشغال خود در می آورند و یک قانون ضد قانون اساسی در دوما در حال تصویب است. اما این مشکل پارک نیست. این مشکل کاربران آن است که وقتی اتفاقات مهمی می افتد به استراحت می روند. علاوه بر این ، این یک منطقه خاص مشخص شده است: "در اینجا ما به بیکاری می پردازیم."
مطمئناً آسان است وقتی در لپ تاپ خود به پشت در پارک نشسته اید ، بیکار شوید. و اگر کتاب خوبی در آن خوانده اید؟ به طور کلی ، برای اینکه بیکار نشوید ، اما همزمان توسعه اقتصاد باغ و پارک ، دو مسابقه برگزار شد - برای پروژه غرفه بزرگ کتاب (برای رویدادها) و یک مسابقه کوچک - "Gogol-module" (برای تجارت کتاب). برگزار کنندگان این پروژه ARCHIWOOD (یولیا زینکویچ) ، انستیتوی کتاب (الکساندر گاوریلوف) و دفتر 17 (الکساندرینا مارکوو) بودند. این پروژه توسط بخش رسانه و تبلیغات مسکو - در چارچوب برنامه "کتاب در پارک" ، که شامل رویدادهای مختلف کتاب در فضای باز است ، تأمین مالی می شود.
در ابتدا تصور می شد که این مسابقات به صورت آزاد برگزار می شود ، اما تغییر مداوم نامه های مقدماتی باعث می شود که هنوز از تبلیغات بیش از حد خودداری کنیم. در نتیجه ، عمدتا معماران جوانی با تجربه کار با چوب ، که از سه سال گذشته برای جایزه ARCHIWOOD نامزد شده اند ، برای شرکت در آنها دعوت شدند. هیئت منصفه شامل کلاسیک (Evgeny Ass ، Totan Kuzembaev ، Nikolay Belousov، Nikolai Lyutomsky، Vladimir Kuzmin and Vlad Savinkin) ، مدیران پارک ها (النا Tyunyaeva ، Ignat Zholobov) ، معاون رئیس بخش Mosgorpark فدور نوویکوف ، نماینده گروه رسانه ای مسکو سرگئی لوبانوف ، رئیس Rossa Rakenne SPB (HONKA) الكساندر لووفسكی ، مدیر Lumi Alexey Dauman و برگزاركنندگان مسابقه.
در مسابقه "ماژول Gogol" شرکت کنندگان وظیفه داشتند چنین شیئی ایجاد کنند که چند روز در هفته به عنوان یک خرده فروشی فعالیت کند و بقیه زمان به مبلمان پارک تبدیل شود - نیمکت یا آلاچیق. به این معنی که پارک با حجم انباری کسل کننده شلوغ نمی کند ، بلکه به سود مردم شهر کار می کند - با اصالت فرم و راحتی اقامت آنها را به خود جلب می کند. و مکالمه با کتاب را در آخر هفته یا جشنواره های کتاب تحریک می کند. از نقل قول در مورد این واقعیت که "ما به سخاوت مهربانانه تر ، و چنین گوگول هایی نیاز داریم که آنها ما را لمس نکنند" نام متولد شد: این "گوگول ها" باید ما را لمس کنند. و ما از آنها هستیم. در هر پارک تعداد زیادی از آنها وجود خواهد داشت - از این رو "ماژول" است.علاوه بر این ، شرایط مرجع نیاز به محافظت از مطالب در برابر بارندگی را بیان می کند - که این یک مشکل ابدی برای جشنواره های پارک است.
و مثل همیشه ، این عمل گرایی با وظیفه ایجاد یک جسم روشن شروع به درگیری کرد. تقریباً این مجسمه - مدرن گرای "بینی" - توسط سرگئی گیکالو و الکساندر کوپتسوف طراحی شده است. با این حال ، هیئت منصفه معتقد است که این چیز در فضای داخلی عالی به نظر می رسد ، اما گوشه های مورب آن از باران مایل ممکن است آن را نجات دهد
مشخصه اینکه این پروژه وظیفه قابلیت تغییر پذیری را نادیده گرفت. دقیق تر ، او آن را در چارچوب یک حجم ثابت حل کرد. در پشت این موقعیت ، می توانید یک پیام حرفه ای واضح را در نظر بگیرید: هر ترانسفورماتوری به سرعت خراب می شود. دیمیتری بوش ، معمار ، توضیح داد: "چرا این سقف های کشویی بر روی استادیوم های ما ساخته نمی شوند؟" "این در ژاپن جواب می دهد ، اما در روسیه کار نمی کند."
اما به نظر ما رسید که چنین درخواستی در داخل یک شی کوچک امکان پذیر است. دیمیتری کوندراشف به جالبترین جواب آن پاسخ داد ، با ساختن بیشترین شی با تکنولوژی پیشرفته: در بیضی پشتیبانی پایین تر یک مورد دیگر وجود دارد که مانند صفحه می چرخد (روی چرخها در امتداد راهنماها) و فضای نشستن را آزاد می کند.
اما اساساً نویسندگان ترجیح می دهند قابلیت تبدیل پذیری را به روش های ساده تری انجام دهند. این تحرک قطعات منفرد است: نیمکت های جمع شده و رومیزی های تاشو توسط دیمیتری گلوشکوف. بالهای پلی کربنات در حال بالا رفتن از آلنا آلیکینا و کیریل بایر. کشوهایی که نیمکت می شوند - از یولیا یونوا. بازنگری در عملکرد اجزای سازنده: کشوهای کتاب به مدفوع تبدیل می شوند (تخیل زیبایی بر اساس مضامین IKEA توسط داریا بوتاخینا و الکساندر کودیموف). ترکیب عناصر (مثل همیشه ، یک پروژه کاملاً مینیمالیستی توسط نیکیتا اسدوف).
عجیب ترین واقعه "چرخ تاریخ" اثر اسبرگن سابیتوف بود که در آن کتاب ها مانند چرخ لاتاری می چرخند.
یک تصویر باغ لمس کننده توسط Sophia Gaultier پیشنهاد شده است: درختی که به زیبایی بریده شده و بر روی یکی از دیوارهای آلاچیق او مانند سایه ای روی دیوار دیگر قرار دارد - از قبل کشیده شده است.
الکساندرا چرتکووا طبق روند فعلی بازیافت هدایت می شود: او اشیای خود را از قالبهای چوبی جمع می کند و آنها را با طناب می بندد. و آنا باخلینا یک مجسمه برازنده دیگر را قطع کرد ، نوعی قایق مهاربند …
پس از بحث و جدال زیاد ، دو پروژه به فینال رسیدند. و حتی همه اعضای هیئت داوران بلافاصله متوجه نشدند که آنها توسط یک تیم ساخته شده اند. و ، همانطور که مشخص شد ، یک تیم بسیار جوان - کارگاه RueTemple. این توسط داریا بوتاخینا و الکساندر کودیموف ساخته شده است. مشتریان اولین پروژه را به دلیل کاربردی بودن و هیئت منصفه - به دلیل تعامل آن را دوست داشتند: یک کتابخانه در یک طرف و از طرف دیگر - یک نردبان هرمی. بگذارید این یک آمفی تئاتر نباشد ، بلکه موضوعی درباره این موضوع است - اگر آن را با هم حرکت دهید.
اما پروژه دیگر آنها برنده شد: آلاچیق استوانه ای پوشیده از پلی کربنات ، مواد سخت کننده آن به عنوان قفسه کتاب عمل می کنند. هیئت داوران با یادآوری روشی مشابه (فروشگاه کودکان "ما با هم بازی می کنیم" توسط الکسی nevzorov) کمی خجالت کشیدند ، اما در آنجا کار داخلی بود و به طور کلی تاریخ این فرم بسیار عمیق تر است زیرا نگرانی در مورد ثانویه بودن است. علاوه بر این ، در فضای یک پارک شهر ، این تکنیک کاملاً متفاوت به نظر می رسد ، علاوه بر این ، به یک نقطه عطف عالی تبدیل می شود.
موضوع "شی برجسته" در مسابقه دوم با قدرت به صدا درآمد ، که منطقی است ، زیرا در مقایسه با "Gogol-modules" ، دارای یک سایت بود - محل اتصال دو کوچه به شکل "g" در موزهون پارک کردن این مرکز به عنوان یک کافه کتاب و مرکز رویدادهای ادبی فعالیت می کند. قلب اعضای هیئت داوران بلافاصله توسط پروژه دیدنی و جذاب آندری اسدوف جلب شد: نمای غرفه وی کاملاً با شعر دوخته شده است. رشته ها به صورت تخته سه لا با لیزر بریده می شوند ، و یک برودت وسوسه انگیز در پشت بام وجود دارد (و این تنها شرکت کننده ای است که سعی در ارائه سقف بهره برداری شده دارد).
تزئینات مجلل این پروژه با مخالفت نسخه نیکیتا اسدوف روبرو شد - همه بر اساس تضاد تزئین ناچیز با زندگی پرانرژی جسم ساخته شده است: درها به طور مستقل از یکدیگر باز می شوند ، هر بار یک تصویر کمی متفاوت ایجاد می کنند ، و شمارنده میله می تواند به مدفوع جدا شود. با این حال ، قطعه 8 8 8 متر منجر به همان راه حل های حجمی مشابه ، تمایل به یک مکعب شد ، و تقاضای تحرک منجر به حرکت های سازنده شد: چرخش درها. به همین ترتیب ، اوگنی موروزوف (فقط لاملا های او شیشه ای است و فقط نمای اصلی آن باز می شود) ، ولادیمیر یوزباشف (که با یک راه پله فوق العاده فضای داخلی را متنوع کرد) و دفتر MEGABUDKA ، که پروژه مورد علاقه اوگنی الاغ شد - به عنوان "واضح ترین و باورنکردنی ترین" "، غرفه های خود را به روشی مشابه تصمیم گرفتند.
پروژه های ایوان شالمین (تریبون زیر یک سایبان تماشایی) و ایوان پاولوفسکی از این طرح جدا شدند: یک ترکیب وحشیانه از دو جلد ، که داخل یکی از آنها ناگهان سقف شیب دار ظاهر می شود.
آنها مکعب بازی نکردند ، اما برعکس ، خط افقی ذاتی پارک ، دو پروژه دیگر را بازی کردند. یاروسلاو کووالچوک نیز در نوستالژی بازی می کرد ، و غرفه خود را نزدیک به کیوسک های عزیز قلب مردم شوروی متناسب می کرد. بلوک های بتونی فوم و شمارنده های لعاب از مضامین مرثیه پشتیبانی می کنند.
یک راه حل نه چندان تمیز و لاکونیک توسط سرگئی گیکالو و الکساندر کوپتسوف ارائه شد: قاب تصویر غرفه را مشخص می کند و سقف شیب دار ناهموار اختلاف وضعیت دو کوچه را جلب می کند. این شاید "پارک" ترین پروژه و با دقت ترین نقش در این مکان بود.
همدردی زیادی با پروژه الكساندر كودیموف ، كه در این مسابقه قبلاً تحت پرچم كارگاه توتان كوزمبائف انجام می داد ، به دست آورد. حداکثر انعطاف پذیری عملکردی در اینجا با حداقل امکانات حاصل می شود. تمام دیواره های غرفه از ماژول های جعبه تخته سه لا (40 40 40 40 40 سانتی متر) ساخته شده اند که توسط کانال های فلزی به یکدیگر متصل می شوند. هر جعبه به عنوان قفسه کتاب عمل می کند ، اما اگر از دیوار جدا شود ، می تواند به یک مدفوع تبدیل شود. همین جعبه ها پیشخوان میله و استیج را تشکیل می دهد که عصرها در گوشه غرفه نصب می شود (گوشه آن برای عبور کسانی که در طول روز شناور هستند با دقت بریده شده است). سرانجام ، آنها همچنین دو دیوار ایجاد می کنند ، که در دو طرف غرفه ساخته شده اند ، در حال گسترش و در عین حال به راحتی سازماندهی فضا در هنگام حوادث … اما دقیقاً این تغییر شکل است که آسیب پذیری اصلی پروژه را ایجاد می کند: تبدیل شدن به مدفوع (یا یک مرحله) ، مکعب ها به ناچار تغییر شکل می دهند ، کثیف می شوند و مانند دیوار بدتر و بدتر کار می کنند.
با این وجود ، معماران - اعضای هیئت منصفه به زنده ماندن این پروژه اعتقاد داشتند ("نظافت موضوع بهره برداری است!") و به آن رأی دادند. اما اکثریت هیئت داوران تشخیص جذاب شی object آندری اسدوف را که برنده شد ترجیح داد.
