Archi.ru: آیا نام کارگاه ABV به معنای "آندریف ، بیریوکوف ، وورونتسوف" است؟ لطفاً به ما بگویید که کارگاه شما چگونه شکل گرفت.
نیکیتا بیروکوف: ما در دهه 1980 تحت کار اتحادیه معماران RSFSR به همراه الکساندر گارکایف یک کارگاه خصوصی ایجاد کردیم. سپس کمک کرد و بسیاری از معماران مشهور اکنون دفتر را در آنجا تاسیس کردند: میخائیل خازانوف ، الکساندر اسدوف. سپس شریک زندگی من کشور را ترک کرد و من استودیوی B (استودیوی Biryukov) را ایجاد کردم و مدتی شناور آزاد بودم و پس از آن در یک موسسه طراحی به سرانجام رسیدم. بعد از اینکه خودم کار کردم ، ماندن در آنجا به نظرم هیولا بود …
در سال 1992 ، تقریباً 20 سال پیش ، ما ABV - پاول آندریف ، الکسی وورونتسوف و من را ایجاد کردیم. این کارگاه بسته به نوع مالکیت و مشکلات مختلف زندگی بارها تغییر شکل یافته است. سپس معلوم شد که پاول آندریف به ماسپروکت رفت و سعی کرد در آنجا خود را درک کند ، زیرا در برخی موارد الکسی کار در GlavAPU جالب شد. مدتها من هم قسمت اقتصادی و هم خلاقیت را داشتم. وقتی کارگاه به ساختمانی که در خیابان فیلیپوفسکی ساخته بودیم منتقل شد ، احساس کردم که در شکل کنونی شرکت از نظر من ناراحت کننده است و تقسیم را آغاز کرد. مسالمت آمیز بود: ما دفتر را تقسیم کردیم ، مارک ABV خریداری شد و به سراغ من رفت. در حال حاضر ما در مورد تجارت ارتباط برقرار می کنیم ، اما هر کس زندگی خود را دارد. در مورد بردار چشایی نیز کاملاً متفاوت شده است.
دقیقا چطور؟
می گویم اروپایی تر شده است. برای خودم ، من معماری جدید مسکو را به طور مشروط به "آسیایی" و "اروپایی" تقسیم می کنم - مورد دوم به من نزدیکتر است: ساده ، سختگیرانه و تمیز ، بدون "کابوس".
آیا مینیمالیسم اعتباری خلاقانه شما است؟
من معماری واضح و صادقانه ای را دوست دارم. در یک زمان در Moskomarkhitektura حتی بخاطر خیلی خشن بودن من را کمی "میخکوب" کردند. تا جایی که عقاید من پیش می رود ، من بسیار التقاطی هستم. من هیچ پیوست سختی ندارم. حتی موسیقی ای که دوست دارم متفاوت باشد: هم لد زپلین و هم چایکوفسکی. من کاملاً نمی فهمم وقتی مردم می گویند: "فقط از این طریق و نه در غیر این صورت". در دوره های مختلف زندگی من ، گوتیک ، ساخت گرایی ، پست مدرن را دوست داشتم. وقتی من در این موسسه تحصیل می کردم ، ژاپن ایده آل بود - من قصد داشتم در یک اتاق خالی زندگی کنم و روی یک تشک بخوابم. وقتی بالغ شدم ، زمان تنظیمات خود را انجام داد - دامنه گسترش یافت ، و من تحمل بیشتری پیدا کردم. من معماری آلمان را دوست دارم ، اگرچه گاهی اوقات کمی خشک است.
چگونه - بافت ، رنگ؟
متفاوت در "هفتمین بهشت" در حوض اوستانکینو ، ما از سرامیک استفاده کردیم ، به طور کلی من این ماده را به خاطر گرمی اش خیلی دوست دارم. ما اولین ساختمان اداری "ولنا" را با الهام از یک عکس از گره ای از دیوار ساختمان در لندن ، با این مواد ساختیم. در یک زمان ، من عکسهای زیادی از جزئیات ، واحدهای خانه های مختلف گرفتم. من عاشق گره ها هستم. در آینده ، آنها شروع به تمرین این موضوع کردند. در دکوراسیون عمارت در Khilkovy Lane ، بلوک هایی استفاده شده است که با دست از خاک رس شومینه ساخته شده اند. اکنون در حال ساخت یک خانه جالب در Korovye Val هستیم. مشتری قبلی قرار بود طبق پروژه انگلیسی ها بسازد ، ساختمان را به یک چرخه صفر برساند ، پس از آن بحران پیش آمد ، سپس مشتری دارایی را فروخت. ساختمان شیشه ای که بنا بود طبق نقشه اولیه در آنجا ظاهر شود ، باعث اعتراض درونی من شد ، خوشحالم که ساخته نشده است. مشتری جدیدی به ما کارت سفید داد ، ما خانه را تغییر دادیم: ما رنگ اضافه کردیم ، ما از سرامیک های مورد علاقه خود استفاده کردیم.
اخیراً ما شروع به کار در یک ساختمان مسکونی در Smolensky lane کردیم. در آنجا ما همچنین سعی در معرفی تنوع داریم. خانه کاملاً سخت است و با نرم کردن موضوع ، بافت را با کمک نقش برجسته های سنگی پیچیده می کنیم.
آیا موضوع کلاسیک اصلاً به شما نزدیک نیست؟
من هم با کلاسیک ها غریبه نیستم. من حتی پسامدرنیسم را دوست داشتم ، هرچند که به سرعت گذشت.با این حال ، من معتقدم که زبان معماری کلاسیک باید یا تبحر داشته باشد یا صادقانه و دقیق کپی شود. وقتی مردم حروف الفبا را نمی دانند ، اما هنوز سعی در تفسیر دارند ، بدتر است. به این ترتیب برجک های نامناسب یا حتی بدتر ظاهر می شوند - ستون های مستقیم و بدون انتزاع ، پنج طبقه بلند.
گاهی اوقات یک کلاسیک یک اقدام ضروری است ، به عنوان مثال ، هنگام ساخت در مرکز تاریخی.
بله ، ما در عمل چنین موردی داشتیم - ساختمانی در 13 Kazarmenny Pereulok ، واقع در کنار پادگان کاترین. در داخل خانه ای بسیار مدرن و اروپایی است. و نمای اصلی آن کاملا فرانسوی است که از خانه های پاریس عثمانی الگو گرفته است. مشتری بر این سبک سازی اصرار داشت زیرا مطمئن بود که نمی تواند در نسخه مدرن نما را هماهنگ کند. به هر حال ، ده پانزده سال پیش ، معماری در متن کلاسیک به طور مثبت در مرکز درک می شد. به آرامی ، افکار عمومی شروع به نرم شدن کرد. امروز ، اگر خانه باسوادی باشد ، تقریباً هرگز با مقاومت مواجه نمی شود.
آیا واقعاً با Osip Bove خویشاوندی؟
من نیستم ، اما ناپدری من شاخه ای از این نوع است. من از این خانواده بسیار سپاسگزارم. اتفاقاً ، یک بار حتی حلقه خانواده بوو را پیدا کردم. در میدان کومسومولسکایا (اکنون فروشگاه بزرگ مسکوفسکی در این مکان است) ، خانه ها تخریب شدند ، از جمله ساختمان آپارتمان خانواده در امتداد خط Bove بود. دولت قبلی اتاق هایی را که صاحبان قبلی در آن زندگی می کردند ترک کرد و در آنجا ، در یک آپارتمان خالی ، قبل از تخریب ، در یک کمد ، یک حلقه وجود داشت - مهر جوزف. از طرف دیگر ، ناپدری من یک شیمی دان است ، این خانواده Vorozhtsov است: پدربزرگ و پدربزرگ من در دائرlopالمعارف بزرگ شوروی قرار دارند.
چرا معمار شدی؟
ما در یک آسمان خراش روی دروازه سرخ زندگی می کردیم ، همسایگان مشهور زیادی داشتیم. از جمله نویسنده آن ، معمار دوشکین. او پسر قدرتمندی بود. به یاد می آورم که او چگونه در حال تعمیر وولگای خود در گاراژ بود. سپس کل جمعیت دانشگاهی "زیر ماشین" دراز کشیدند - آنها مهره ها را پیچاندند ، در مورد موشک ، علم بحث کردند … چنین باشگاه مردان. پدر و مادرم در حالی که در حالت متوسط زندگی می کردم از منزل آویزان بودند ، یا شاید آنها با دوشکین صحبت کردند و تصمیم گرفتند که من را به معماری بفرستند. قبل از آن ، من به سمت طراحی کشیده شده بودم - نقاشی خیلی خوب پیش می رفت ، من احساس رنگ می کردم. الان پشیمان نیستم ، همه چیز خوب رقم خورد ، شکایت گناه است.
با شروع بحران و رفتن یوری لوژکوف ، یک دوره کاملاً برنامه ریزی شهری در مسکو پایان یافت. نتایج آن را چگونه ارزیابی می کنید؟
به نظر من آنچه برای مسکو اتفاق افتاده هیولا است. من حتی نمی توانم بفهمم این از کجا آمده است. پیش از آن ، همه چیز کمابیش روشن بود: سازه گرایی ، سبک امپراتوری استالین. حتی وقتی در دهه 60 دکور "تمیز" می شد ، کاملاً واضح بود. تفکر معماری حرفه ای بود. و بعد انگار یک انفجار هسته ای اتفاق افتاده است: یک آسیای هیولا و متراکم ظاهر شد - نوعی چوب شور ، یک کابوس …
نسخه شما از چرایی این اتفاق چیست؟
تکامل در این حرفه مختل شد. پیش از این ، معماران سالها کار کردند ، تجربه کسب کردند و با دسترسی به سفارشات ، دیگر رسوایی های ظالمانه ای را برای خود مجاز نمی دانستند. واحدهای خلاق قدرتمندی وجود داشت. و ناگهان معلوم شد که همه چیز ممکن است ، ترمز وجود ندارد. توسعه دهندگان و معماران در شهر آموزش دیده اند. افراد فقیر یکدیگر را پیدا کردند - نتیجه این است. همچنین ، البته ، پول به شهر لطمه زد - حوزه بسیار سودآور بود ، نیازی به فروش مواد مخدر نبود.
الان کار راحت تره یا سخت تر؟
از یک طرف ، نوعی پاکسازی از هیاهوی آسیایی وجود داشت که باعث خراب شدن شهر شد. از طرف دیگر ، البته کار در حال حاضر بسیار دشوار است. بسیاری ورشکست شدند و سود آن شرکت های معماری که اکنون به فعالیت خود ادامه می دهند در بهترین حالت صفر است. مشتریان پس از خسارات مرتبط با بحران ، هر پنی را حساب می کنند و بسیاری در تلاشند حقوق معماران را به حداقل برسانند. این برای من کاملاً روشن نیست: اجاره و سایر نرخ ها تقریباً به سطح قبلی خود برگشته اند ، قیمت تمام شده برای محصولات غذایی و غیره نه تنها کاهش نیافته بلکه حتی افزایش یافته است - چرا معماران باید هزینه کمتری پرداخت کنند؟ این بازار نیست. این یک بازار است.
همچنین ، طراحی اکنون بسیار بسیار عملی شده است. در طول سال گذشته ، ما فقط "فشرده سازی" حداکثر سانتی متر از سطح قابل استفاده را محاسبه کرده ایم. مشتریان حتی 200 متر مربع نمی خواهند اهدا کنند. متر به منظور کمی افزایش ، فضای لابی را به صورت عمودی باز کنید. این ویژگی قابل درک ساخت و ساز تجاری است. اما از روی تسلط وظایف عملی ، سوداگری به وجود می آید ، هیچ فکر معماری در چنین شرایطی نمی تواند توسعه یابد.
معماری با کیفیت بالا تنها در مواقعی ظاهر می شود که مشتری آمادگی پرداخت "هزینه هوا" ، سازماندهی حداقل فضای عمومی در داخل ساختمان و تهیه مصالح با کیفیت بالا برای نما را داشته باشد. غیرممکن است که به خانه های ساخته شده از پلی فوم نگاه کنید! متأسفانه این سرنوشت نیز از ما گریخت.
آیا خود را به عنوان یک حرفه ای درک کرده اید؟
فکر می کنم بله. من عملا از هیچ خانه ای شرمنده نیستم. اخیراً ، ما دوباره جوایز CRE را دریافت کردیم ، یک جایزه در زمینه املاک و مستغلات تجاری ، "معمار سال" برای مار پلازا ، ساختمان اداری در خیابان سرگئی ماکیف 13. جالب است که مشتری این ساختمان باتجربه نبود توسعه دهنده و دخالت بیش از حد در روند صرفه جویی در هر پنی. به تعبیری ما دستمان آزاد بود و در نتیجه خانه از نظر تجاری بسیار کارآمد بود. مشتریان قبلاً آن را کاملاً به Norilsk Nickel فروخته اند و ضرر نکرده اند.
آیا هنگام کار در کارگاه ، همیشه بر راه حل های معماری خود اصرار دارید یا به هموطنان زیرمجموعه خود درجه ای آزادی می دهید؟
به نظر من زمان معماران مجسم در خانه های بزرگ و پیچیده به پایان رسیده است. وقتی شخصی می گوید ، "من این کار را کردم" ، باور کردن در آن سخت است. در هر شرکتی شخصی وجود دارد که حاکم است و افرادی در این نزدیکی هستند که عقاید مشابهی را اظهار می کنند. نمی توانم در مورد همه خانه ها بگویم که آنها "مال من" هستند - این یک آشپزخانه معمولی ، آلیاژ ، "آبگوشت" است که در شرکت شکل گرفته است. بنابراین ، من ترجیح می دهم بگویم ، "ما".
