این هفته ، ارائه مفهوم برنامه ریزی شهری از شهر نوآوری Skolkovo صورت گرفت - نویسندگان آن ، دفتر فرانسه AREP ، جزئیاتی از طرح اصلی را که آنها با آن برنده مسابقه بین المللی در مارس 2011 شدند ، فاش کرد. این ارائه توسط بلاگوسفر مورد توجه قرار نگرفت - ایلیا وارلاموف ، عکاس و وبلاگ نویس محبوب ، مطلبی را منتشر کرد که تجزیه و تحلیل مفصلی از مفاهیم شرکت کنندگان اصلی در مسابقه اسکولکوو است - این مورد حتی پیشنهاد می کند که این متن توسط شخص دیگری سفارش داده شده یا نوشته شده است. چنین مطالبی نسبتاً برای وبلاگ skolkovo_ru معمولی است ، که ، به هر حال ، در مورد ارائه نیز اطلاعاتی را ارائه می دهد. با این حال ، در انتشارات وارلاموف ، اول از همه نظرات جالب است - بیش از پانصد مورد از آنها وجود دارد. بسیاری از نویسندگان آنلاین Skolkovo را به دلیل اعتقادات سیاسی تحسین می کنند ، بدون اینکه در خود پروژه وارد شوند ، بقیه ، اگر آنها متعهد به صحبت در مورد معماری شوند ، فقط در مورد پروژه AREP و رقیب آن در آخرین - OMA ، که مفهوم آن Novy آربات با خوشحالی شناخته می شود.
در اظهار نظر rotten_k: "پروژه OMA عالی بود. اما ، البته ، آنها یک حرکت شبیه خم کسل کننده مدل 1970 را انتخاب کردند ، که بیشتر از همه یادآور پروژه Svetlanovsky Prospect در سن پترزبورگ بود. Sestra_etc مخالف است: "صادقانه بگویم ، او مرا ترساند - اینگونه تصور كردم كه شهر در زیر کلاه در" ما "زامیاتین است." لوئیز نظر اکثریت را بیان می کند: "من فکر می کنم برنده با شایستگی جایزه اول خود را گرفت. بقیه موارد انتزاع است. " برعکس ، Moskov_it فکر می کند: "معلوم شد یک شهر کسل کننده است. این استوشنکا را یادآوری کرد. کاش می توانستم به نوعی تکه های شیشه مسکو را به آنجا بیاورم! " "عینک امری عادی است. و این شهر برای کار کاملاً مناسب است.” و bu33er نسبت به "شدت علمی" خود اثر تردید دارد: بر روی تصاویر ارائه شده توسط AREP معلوم می شود که "تمام" علوم در آنها تبدیل شده است و انگشت خود را به یک iPod فرو می برد و با لپ تاپ روی سنگریزه ها می نشیند. و آیا این پروژه ها به طور کلی فضایی را برای نصب آزمایشی ، حداقل برای تولید آزمایشی فراهم می کنند؟ اول از همه ، هر شهر علمی-علمی بسته شده در دوران اتحاد جماهیر شوروی ، محل آزمایش ، تاسیسات آزمایشی ، نوعی کارگاه ، bu33er متعجب است. - مزارع ، مهد کودک ها مانعی نخواهد داشت … اما چنین چیزی وجود ندارد! فقط جعبه های براق مسکونی و "عمومی" هستند.
نه تنها bu33er برای پروژه AREP "غیر علمی" به نظر می رسید. از votiak می خوانیم: "استراحتگاه آینده ، شاید تصویری برای یک جشن برای چشم ها ، اگر همه اینها به واقعیت تبدیل شود ، زیبا خواهد شد" یا از سوی سرقت کنندگان: "این داستان های Belyaevskie را در مورد کمونیسم پیروز و فرودگاه های فضایی در هیمالیا. " برخی از وبلاگ نویسان مطمئن هستند که این پروژه آزمایش آب و هوای روسیه را تحمل نخواهد کرد ، برخی دیگر متحیرند که چرا حتی در صورت وجود موارد دیگر ، احداث آن از ابتدا ضروری بود. درویشو می نویسد ، به عنوان مثال: «اما در مورد شهرهای علمی در مرکز روسیه - دوبنا ، زلنوگراد ، کورولف ، چرا آنها متناسب نبودند؟ دیگر نیازی به واردات و ساخت هیچ چیز در آنجا نبود. " "شرکت کنندگان قصد دارند Skolkovo ما را به نوعی ابر شهر آینده تبدیل کنند. شخصاً ، به نظر من چنین بود - که کل آینده را به ما تحمیل کند. ما برعکس مخالف نیستیم. اما بیش از حد آینده چشم نواز نیست ، "می گوید idika_nah.
ایلیا وارلاموف همچنین در وبلاگ خود به رویدادهای مهم دیگر در زمینه برنامه ریزی شهری در هفته های اخیر پرداخت. به طور خاص ، او گزارش تصویری از پارک بازسازی شده گورکی منتشر کرد - این موضوع همچنین چند صد نظر جمع آوری کرد. وارلاموف با یک پیشینه تاریخی و عکسهای بایگانی شگفت انگیز از پارک با برج معروف چتر نجات ، زوج هایی که در حال قایقرانی و قایقرانی هستند و حتی نمایشگاهی از تجهیزات نظامی اسیر شده در سال 1943 آغاز می شود و با گزارشی اخیر درباره چگونگی خرد کردن کارگران غرفه ها و جاذبه های زنگ زده به پایان می رسد. با کمال تعجب ، این بار مخاطبان مفسران با ریشه بیشتری تقسیم شدند - این پارک به سبک دهه 1990 طرفداران زیادی داشت که نمی خواستند به ظاهر تاریخی خود در دهه 50-1930 بازگردند.vivjen_smitmit می نویسد: «چرا چیزی را که مرده است و با روح زمانه سازگار نیست ، بازیابی کرد؟ یک بار دیگر ، کارهای دیگر! اکنون هیچ کس نیازی به آغوش هیچ تبلیغی ندارد. برای من ، پارک گورکی دهه 90 است ، این باد تغییر است ، چرا بهترین لحظات این مکان را حفظ نمی کنید؟ اولین کباب های تعاونی و امثال آن را برگردانید؟ اگر به درستی انجام شود ، عالی خواهد بود. " الئیین نظر بسیاری از ناراضیان از برچیدن چرخ فلک های قدیمی را ابراز داشت: "به نظر می رسد گزارش شما به طور کلی سفارش داده شده است. همه چیز در پارک همیشه آراسته و زیبا بوده است … قبلاً ، طبقه عمدتا از پارک بازدید می کرد ، اما اکنون یک سطح برای افراد ثروتمندتر وجود خواهد داشت … آنها جاذبه هایی را از بین می برند که هیچ جای مشابهی در روسیه هنوز"
در میان بازدیدکنندگان وبلاگ ایلیا وارلاموف ، هیچ هواداری برای بازسازی پارک با روحیه استالینیستی وجود نداشت ، اما البته آنها در فضای باز شبکه قرار دارند. به عنوان مثال ، وبلاگ نویس dubrovsky2009 مطالبی درباره کسانی که در دهه 1930 در پارک ایستاده بودند ، جمع آوری کرد. کپی از مجسمه های عتیقه و تغییرات مجسمه سازی در این زمینه توسط ایوان شادر ، ماتوی مانیزر و دیگران. "نویسنده با ابراز تاسف گفت:" حیف است که آنها بیشتر از گچ ساخته شده اند و حداکثر ده سال ایستاده اند (همانطور که می گویند). "و جو 30s با رژه های ورزشکاران (که باعث ایجاد تفکراتی در مورد آیین ورزش ، زیبایی و قدرت یونان می شد) نیز از بین رفته است." dma100 معتقد است که آلمان بدون تأثیر آلمان توتالیتر نبوده است. اما dubrovsky2009 با این نظر مخالف است: «این اثر به طور مستقل و حتی قبل از ظهور مجسمه سازی و زیبایی شناسی نازی ، قبل از برکر ایجاد شده است. دقیقاً مانند رژه های شوروی ورزشکاران کومسومول (شبیه همان حادثه ای که در بازی های المپیک 1936 توسط لنی ریفنشتال نشان داده شد) در دهه 1920 بود."
به هر حال ، موضوع استفاده از نمادهای توتالیتر توسط آلمان نازی ناگهان در بحث های آنلاین ظاهر شد و به لطف پورتال Openspace.ru ، که اخیرا یک مقاله رسوا را با تجزیه و تحلیل سبک تبلیغات پوسترهای سوچی "Gorki-Gorod" منتشر کرد ، منتشر شد روز قبل به یاد می آوریم ، روزنامه نگار ، گلب ناپرهینکو ، در این پوسترها تعداد زیادی از هنرهای آلمانی مربوط به دهه های 1930 و 1940 را پیدا کرد و سبک جدیدی را که در طول مبارزات انتخاباتی سوچی پدید آمد ، آشکار کرد - "سبک پوتین". نویسنده تصویر پوستر و معماری "گورکی-گورود" را استعماری می خواند - یعنی "اشراف" فعلی به سوچی می آیند و برای خود تفرجگاهی درست می کنند که کاملاً با فرهنگ محلی بیگانه است. این مقاله عجیب ، اما با صدای بلند بیرون آمد - وبلاگ نویسان به اتفاق آرا آن را سازشکار خواندند.
در عین حال ، متخصصان هنر معاصر که به این بحث پیوستند ، احساس کردند که این موارد بسیار دور از ذهن است. پروساک می نویسد: "استعمار ، یعنی توسعه و پرورش قلمرو خود ، چه مشکلی دارد؟ به هر دلیلی ، این واقعیت را دوست ندارید که همه روی غلتک ها پوست سفید داشته باشند و اینکه چرکسی ها در آنجا با تنبور نمی رقصند؟ تلاش برای رسیدن به "سبک پوتین" از طریق فیلیپوف و تصویرگران بسیار عظیم است. ظاهراً ، شما نمی دانید که فیلیپوف از معماری سن پترزبورگ بودن فاصله دارد و نئو سنتی ، که شما آن را فقط به عنوان مترادف فاشیسم می پذیرید ، مثلاً در ایالات متحده آمریکا یا بریتانیا بزرگ است. " ویتالی کالاشنیک خاطرنشان می کند: "تشبیهات در اینجا مناسب است و این واضح است ، بلکه بیشتر با تحریک رئالیسم شوروی پس از جنگ است ، و نه با زیبایی شناسی بصری نازی ها. در این زمینه قدمت بسیار بیشتری از لنی ریفنستال وجود دارد … "معمار افیم فریدین نیز متحیر است:" آیا واقعا مهم است که هنگام سفارش یک شرکت تبلیغاتی برای "طراحان حرفه ای" با چه نوع واقع گرایی هدایت می شوند ، حتی با " محکومیت های جدید آکادمیک "؟ فریدین متقاعد شده است که "کلاسیک ها به همان اندازه عقل گرایی بین المللی هستند. مخالفت ممکن است سبک های ملی باشد ، که احتمالاً در این مرحله از جهانی شدن ، تقریباً در سوچی وجود ندارد. چگونه زمینه فاشیستی را خارج کردید - من نمی فهمم. " در همین حال ، مارات گلمن ، که نویسندگان پوسترها از او خواسته بودند از "سرقت" سردبیر Openspace.ru Ekaterina Degot "برای فاشیسم" محافظت کند ، بی طرف ماند: "به طور کلی ، تعداد بسیار کمی وجود دارد سبک ها ، و به نظر من می رسد که با گذشت زمان ، طراح می تواند از آنها استفاده کند بدون اینکه در مورد معنای قبلی آن زحمت بکشد. "landknecht83 می نویسد: گلمان با حمایت اکثریت مردم روبرو شد: فاشیسم ها و دیگر توتالیتاریسم ها اکنون در همه جا از انگشت خارج می شوند. امروزه این مد است."
پرم ، مثل همیشه ، از بحث های جدید شبکه خوشحال است: با این حال ، این بار وبلاگ نویسان به بحث و گفتگو در حالت آفلاین ادامه دادند ، یعنی در دادگاه. روز قبل از انتشار روزنامه كومرسانت مقاله ای درباره دادگاه بین فعال حقوق بشر پرم ، دنیس گالیتسكی و مقامات محلی: این فعال خواستار آن است كه مارات گلمان نقاشی های دیواری را كه موزه هنرهای معاصر PERMM دیوارهای نگهدارنده را در نزدیكی قانونگذار منطقه نقاشی كرده است ، بردارد. شش ماه پیش. گالیتسکی طرفداران خود را دارد ، این همان چیزی است که او در نظرات وبلاگ خود andrei_mex می نویسد: "گرافیتی سلاحی ضعیف در مبارزه برای زیبایی فضای شهری است. بسیاری از رهبران ضعیف ، پرده ای برای سرپوش گذاشتن بر مشکلات ، تقلید. andrei_mex می افزاید: "مقامات در حال پر کردن خلا of سیاست واقعی تغییر شهر هستند. منطقی نیست که بدون درک نظم عملکردی ذاتی آن ، از شهر تصویری تهیه کنید یا نظریه پردازی کنید که چگونه ظاهری دلپذیر و منظم به آن بخشید. " خود دنیس گالیتسکی اذعان می کند که همه هنرهای دیواری به اندازه نقاشی خوخلوما در نزدیکی خانه شوروی زشت نیستند ، فقط این است که دومی "نه اینکه نوجوانان را شلاق بزند ، به وضوح نشان می دهد که هیچ مکان ممنوعه ای وجود ندارد". به عنوان نمونه ای از هنرهای دیواری مناسب ، این فعال از دیوار نویسی روی دیوار سالن ورزشی دیاگیلف - "دور از" خط قرمز "، قابل مشاهده از یکی از خیابانهای اصلی پرم (خیابان سیبیرسکایا)" نام می برد. این نقاشی که یادآور تصاویر عتیقه است ، با سبک قبل از انقلاب نیز مطابقت دارد.
سرانجام - مروری بر وضعیت میادین مسکو ، منتشر شده در وبلاگ ایلیا وارلاموف که قبلاً ذکر شد. پیش از این پست ، یک گشت و گذار تاریخی صورت گرفته است ، که آسیب های آن کاملاً ضد تاریخی است: "آتش سوزی کمک زیادی به تزئین او کرد" ، نویسنده به نقل از گریبیدوف. وارلاموف در مورد مسکو قبل از آتش سوزی به عنوان "یک شهر آشغال آشغال" می نویسد ، که حتی سخنان فعال مشهور شهر الکساندر موژائف را برانگیخت: "می دانید ، حتی کتابهای راهنمای شوروی نیز چنین لحنی را به خود اجازه نمی دادند." با این حال ، پست وارلاموف برای دقت تاریخی ارزشمند نیست ، بلکه برای عکسهای بسیار گویا است که نشان می دهد چگونه پایتخت تحت فرماندهی یوری لوژکوف چندین میدان مهم را از دست داد - Manezhnaya ، ایستگاه راه آهن Kursk ، Paveletsky و غیره. کنجکاو است که کسانی که وبلاگ نویس را می خوانند و در موردش نظر می گذارند ، بیشتر از چالش ضد تاریخی نویسنده حمایت می کنند: «شهر باید توسعه یابد! مسکو به طور کلی همیشه باید پس از آتش سوزی ها ، درگیری های سیاسی و مشکلات دیگر احیا شود و خانه های زیبا و جدیدی ساخته شود و فرسوده و غیرضروری تخریب شود."
