هر سه خانه در منطقه مسکو ساخته شده است. آنها نسبتاً کوچک هستند: کمی بیشتر یا کمی کمتر از 200 متر مربع - برای یک خانه متوسط کشور در زمان ما ، این متداول ترین اندازه است. در چنین خانه ای ، یک خانواده به راحتی ، اما بدون فضای اضافی اسکان داده می شود. آنها با هر دو سنگ و چوب ساخته شده اند - اخیراً تعداد زیادی خانه چوبی و چوبی با مقیاس مشابه در بازار ظاهر شده اند. درست است ، در بیشتر موارد آنها به ترکیبی از یک کلبه روسی از کتاب افسانه های کودکان ، یک کلبه کوهستانی آلپ و یک خانه فنلاندی شبیه هستند. اولگ کارلسون متفاوت عمل کرد: او خانه هایی با نقشه های مشابه (البته نه یکسان) ساخت ، اما آنها را به سبک های بسیار متفاوتی تصمیم گرفت.
مربعی را تصور کنید که به 9 خانه مساوی تقسیم شده است و هر کدام دارای ضلع 5 متری هستند. هر سه طرح در این شبکه ساده و شفاف ترسیم شده است ، که فقط گاهی اوقات از میدان اصلی فراتر می رود. پنج سلول ، از جمله سلول مرکزی ، یک صلیب متساوی الاضلاع را تشکیل می دهند ، که هسته اصلی هر خانه می شود ، و آن را کاملاً مرکزی می کند و تمام مربع های اطراف خانه مرکزی را گروه بندی می کند. این یک موضوع ابدی و کاملاً کلاسیک است ، قبل از اینکه پالادیو ویلا روتوندا را بسازد ، این بنا منحصراً یک معبد بود و سپس به درستی به مسکن نقل مکان می کرد ، و به آن کمی نمایندگی دقیق می داد. از آن جالب تر است که انواع راه حل هایی را که اولگ کارلسون ارائه داده است ، در نظر بگیرید.
در خانه "مدرنیست" در خلیوپین ، چیدمان مرکز از بیرون تأکید نشده است ، بلکه تراز می شود. چند راه همزمان در مرحله اول ، یک مربع از 9 مورد از رئوس مطالب عمومی خارج می شود ، که باعث نامتقارن بودن ترکیب می شود. ثانیا ، هر سه میدان پر نشده است - دو مربع گوشه ای به تراس داده می شود: حجم اصلی و اصلی خانه از این رو از خط نمای اصلی به سمت داخل عقب می رود. و سرانجام ، اگرچه صلیب کاملاً واضح بر روی طرح بیان شده است ، اما از بیرون تأکید بر بالا بردن مرکز آن نیست ، بلکه بر تقاطع دو جلد است.
خانه فنلاندی را تصور کنید که دارای سقف شیروانی شیب دار است. فقط در وسط ، جایی که یک خانه سنتی دارای یک خط الراس باشد ، حجم از هم پاشیده می شود - و به جای خط الراس "معمول" ، یک حجم دو شیب دیگر قرار می گیرد ، فقط باریک است و نسبت به اصلی اصلی 90 درجه می چرخد. یک شیب از حجم عمود بیشتر از دیگری است ، یال کوتاه آن به سمت جنگل منتقل شده و شیب طولانی آن لعاب دارد. در مرکز ، به جای ایوان روستا یا رواق حیاط ، یک "سرسره" شیشه ای طولانی وجود دارد که نور ، فضای گسترده داخلی ، محوری کل خانه را شبیه دهلیز روشن می کند. ما در مراکز خرید به دهلیز عادت کرده ایم. به گالری های بلند و روشن و در اینجا نسخه مینیاتوری او نور را به روشی غیرمعمول هدایت می کند: نه از سقف ، مانند دهلیزهای معمولی ، و نه از کنار ، همانطور که از پنجره ها راه می رود ، اما در امتداد شیب - قسمت دیوارها و ساکنان خانه دیگر زیر سقف نیست ، بلکه درست زیر آسمان است. آنچه از خانه روستایی مورد نیاز است.
از طرف دیگر ، "سرسره" شیشه ای را می توان یک نوع ایوان پررنگ و غیرمعمول اما قابل تشخیص دانست. بیشتر خانه های کشور از دو قسمت تشکیل شده اند: نیمی از خانه معمولی است ، با دیوارها و پنجره ها ، اینها اتاق خواب هستند. نیمه دیگر با شیشه های مشبک بزرگ پوشانده شده است. این ایوان است ، جایی که آنها چای می نوشند و طبیعت را تحسین می کنند. در اینجا خانه یک خانه پیچیده نیست ، بلکه جدی تر است ، اما همه یکسان است - در طبیعت. ایوان او تحمیل شده ، دارای ارتفاع دو برابر ، شیب دار تماشایی است. اما این خودش هم متوقف نشده است: "دماغ" شیشه ای به مرکز تراس باز ختم می شود و افرادی که در صندلی های راحتی مشرف به جنگل نشسته اند ، هم در خانه در زیر سقف و هم تا حدی در تراس قرار می گیرند.این فضای بین "داخل" و "خارج" ، به یک معنا - یک ایوان معمولی ، اما فقط بستن آن با پرده های توری برای راحتی بیشتر غیر ممکن است (همانطور که بیشتر ساکنان تابستان انجام می دهند).
در یک کلام ، می توان به راحتی فهمید که چرا این خانه مدرنیست است ، اگرچه دارای سقفی مسطح است ، که برای شناخت این روند مهم است. تعلق به مدرنیسم در این مورد عمیق تر نشان داده می شود - از طریق بازی معماری با حجم و فضا. خانه ای که نمای اصلی آن دیگر دیواری نیست و متشکل از تراس ، بالکن و شیشه های شیب دار است. خانه ای که "در امتداد یک صفحه مورب" نور می گیرد؛ خانه ای که طبیعت اطراف را بپذیرد و به عنوان "سکویی برای مشاهده" درختان صنوبر در نزدیکی آن طراحی شده باشد - این یک خانه مدرنیست است. دقیق تر ، تأمل مدرنیستی در موضوع یک خانه چوبی سنتی. و اولگ کارلسون سقف های مسطح را دوست ندارد ، و کاملاً درست: برای آب و هوای ما ، این روش (توسط لوکوربوزیه هنگام سفر در خاورمیانه مورد جاسوسی قرار گرفته است) مناسب نیست ، و سیستم زهکشی مناسب را برای او ایجاد می کند ، به خصوص اگر خانه کوچک ، بسیار دشوار است.
خانه دوم از سه مورد توصیف شده اندکی بعد از خانه اول و نه چندان دور از آن ساخته شده است. بین روستاهای خلیوپینو و زاخاروو فقط 10 کیلومتر در یک خط مستقیم قرار دارد. زاخاروو یک مکان شناخته شده است ، اینجا خانه مادربزرگ پوشکین ماریا الكسئونا هانیبال است. پوشکین در کودکی از آنجا دیدن کرد ، به همین دلیل اکنون چندین مسیر گردشگری از املاک قبلی عبور می کنند. این خانه اما یکسان نیست: در سال 1991 به طور کامل بازسازی شد. با این حال ، یک خانه قدیمی یا یک خانه جدید ، و خانه پوشکین جاذبه اصلی زاخاروف است. بنابراین ، هنگام ساخت خانه برای مشتری در دهکده ای در شمال غربی املاک هانیبال ، اولگ کارلسون از همان طرح برنامه ریزی استفاده کرد ، اما خانه را با روحیه کلاسیک گرایی سبک کرد.
با مقایسه این خانه با قبلی خود از Khlyupin ، به راحتی می توان فهمید که اینجا کاملاً برعکس کارهایی انجام شده است. نمای اصلی عقب نمی رود و در پشت تراس پنهان نمی شود. در اینجا این دیواری با یک مرکز مشخص است که کاملاً محکم توسط یک رواق چهار ستونی با یک زیرانداز مثلثی مشخص شده است. یک تراس وجود دارد ، اما ، همانطور که مناسب یک منزل کلاسیک است ، در پشت آن واقع شده و نمای پارک را تشکیل می دهد. یک ایوان نیز وجود دارد ، اما در رواق مخالف تعبیه شده است (تمام بین ستون های آن در امتداد "مش" dacha لعاب خورده اند).
بنابراین ، اگر یک خانه مدرنیست از بیننده به حیاط دور شود ، و عقب نشینی خود را با بالکن و تراس بپوشاند ، یک کلاسیک ، برعکس ، مانند یک ژنرال واقعی اسکندر به جلو حرکت می کند ، با افتخار و اعتماد به نفس به همه خوش آمد می گوید. از طرف دیگر ، نقشه خانه چندان متمرکز نیست: صلیب در آن خوانا نیست و مربع ها به وضوح قابل مشاهده نیستند. طرح آرام و ساده است ، از نظر طولی کشیده شده است (و دوباره) و قرار است یک خانه مانور باشد.
باید بگویم که این سبک سازی ما را مستقیماً به زمان پوشکین ارجاع نمی دهد. خانه با ستون های گرد ضخیم و کرکره های کور شباهت زیادی به خانه هانیبال ندارد. اگرچه نقل قول هایی وجود دارد - به عنوان مثال ، پنجره های مجاور ماسه های فوقانی مستقیم به قرنیزها. در خانه اولگ کارلسون می توانید آثار کلاسیک "پوشکین" ، و نئوکلاسیسیسم ، و داچاهای اوایل قرن XX و به نوعی حتی آسایشگاه های استالین را مشاهده کنید. به علاوه کاملاً انگلیسیسم ، که در زمان ما اجتناب ناپذیر است. به عنوان مثال شومینه و پله ها در اتاق نشیمن. این خانه دلبستگی به سبک سفت و سختی ندارد ؛ بلکه بیشتر یک تصویر جمعی از یک خانه مانور روسی است. نسبتاً کوچک و دنج. چه چیزی احتمالاً اصلی ترین چیز در آن است: آرامش مسالمت آمیز ، شبکه ای از تابش آفتاب در داخل ایوان ، که باعث می شود چیزی را در مورد خانم های جوان تورگنف یا در مورد سینمای قدیمی به یاد بیاورید.
خانه سوم حتی بعداً در پارک املاک مدرن ساخته شد. این یک "خانه چینی" برای دختر صاحبان آن است. در اینجا ، موضوع محوری طرح به طور کامل بازی می شود: پنج مربع بر روی نقشه به صورت یک صلیب متساوی تا شده ، در مرکز یک اتاق نشیمن با دو ارتفاع بزرگ قرار دارد که در وسط آن یک منقل قرار دارد.مکان خوبی برای نشستن در کنار آتش است ، اما زیر سقف (خانه ای را در خلیوپین بخاطر بسپار ، یک راه حل مشابه وجود داشت ، محلی برای نشستن در تراس ، اما زیر شیشه). خانه معلوم می شود که در اطراف منقل ساخته شده است - این موضوع از نظر کهن الگویی کلاسیک است. با این حال لازم است که رزرو انجام شود که اتاق نشیمن تا حدودی وسیع تر از مربع مرکزی باشد ، به عنوان مثال طرح کلی از نظر حجم خیلی سخت نیست.
واقعیت این که این یک خانه چینی است را می توان در نگاه اول حدس زد: روشن ، احاطه شده توسط بالکن هایی با شبکه های چوبی باز ، با سقفی عظیم که در گوشه ها خمیده است. احاطه شده توسط یک پل قرمز چینی ، دروازه ها و آلاچیق (هر سه نمونه اولیه معتبری دارند) - خانه را از دور می توان به راحتی "چینی" تشخیص داد. با این حال ، سبک سازی "مانند چین" در این مورد نیز برای لفظ گرایی تلاش نمی کند: خود نویسنده اعتراف می کند که آنها کنسول های خاص چینی را تولید نکرده اند ، و کنسول های مشابهی ساخته اند. بلکه در اینجا با نوعی "Chinoiserie" یا "چینی" روبرو هستیم. جذابیت انگیزه های شرقی در اروپا در قرن هجدهم شکوفا شد و در روسیه نیز در اواخر این قرن شیک بود. فضای داخلی به سبک چینی تزئین شده ، غرفه های پارک ساخته شده است - و در پایان قرن نوزدهم در Myasnitskaya معمار Roman Klein (کسی که موزه هنرهای زیبا پوشکین را ساخت) یک فروشگاه چای با نمای بسیار چینی ساخت. خانه چینی در ملک Art Nouveau ، ساخته شده توسط اولگ کارلسون - یک کارگاه تولیدی خانگی معمولی ، روشن ، قابل تشخیص ، اما عمداً دقیق از جزئیات - به هر حال ، این "ایده پارک" است ، نه یک رساله علمی. بنابراین ، به ویژه در "مانور" بسیار مناسب است: وجود خانه چینی پارک او را کامل می کند.
به طور دقیق ، با نگاه کردن به این خانه ها از بیرون ، دشوار است تصور کنید که چیدمان آنها بر اساس یک ماژول است: یک خانه با طبیعت ادغام می شود ، دیگری با غرور استان استوانه ها و پرچم هایی را حمل می کند ، سوم بر روی کوره قرار دارد و خارج از آن است همه قرمز آتشین: رنگ آتش ، زینت آتش. خانه ها نه تنها از لحاظ سبکي متفاوت هستند (در غير اين صورت ساخت همان خانه ها و تزئين آنها به طرق مختلف امکان پذير است) ، تفاوت هاي سبکي عميقاً نفوذ مي کنند ، ماهيت هر خانه را تغيير مي دهند و فقط اصول طراح برنامه ريزي شده بدون تغيير باقي مي مانند. و آنچه مهم است ، احساسات ورود افراد به این خانه ها کاملاً متفاوت خواهد بود. همه اینها بسیار شبیه یک مطالعه معماری است. اما خانه ها کاملاً واقعی ، ساخته شده و مسکونی هستند ، اگرچه با بازتاب های معماری بیگانه نیستند. در زمان ما ، که خود را به "مفاهیم مجتمع های چند منظوره" بخشیده است ، به نظر می رسد چنین عملکرد معماری نوعی رژیم بسیار قدیمی و قدیمی است. و از نظر انسانی صحیح است ، زیرا تصور هیچ کس در این مورد از واقعیت جدا نیست: معمار مجبور به ساختن خواهد بود ، و مشتری باید در خانه ساخته شده زندگی کند. حتی خوشایند است که در این فرایند محلی برای تأمل معماری در ذات هر یک از سبک های بازتولید شده وجود دارد.
