مدیر موزه معماری ایرینا کوروبینا این را در مراسم دیروز جایزه نوآوری در مرکز گاراژ فرهنگ معاصر اعلام کرد. ظرف یک ماه ، سند ثبت نام ایالتی ثبت می شود. سپس موزه قصد دارد مذاکرات را با دختر هنرمند ویکتور ملنیکوف النا آغاز کند که همچنان در دادگاه حقوق خود را برای نیمه دیگر خانه به چالش می کشد. مدیر موزه همچنین بر حمایت معاون وزیر فرهنگ آندری بوسینگین حساب می کند. همه اینها امروز توسط آژانس RIA Novosti گزارش شده است.
خانه کنستانتین ملنیکوف کارگاه معماری خود به صورت دو سیلندر با پنجره های الماس شکل است که در اواخر دهه 1920 در آربات ، در میان آپارتمان های مشترک ، باشگاه ها و خانه های مشترک مسکو سوسیالیست ساخته شده است. یک تجربه کاملاً منحصر به فرد در خانه ، اما نه در مورد امور عمومی (همانطور که آن زمان پذیرفته شد) ، بلکه در مورد زندگی خصوصی
شاهکار مشهور جهان پس از مرگ نویسنده و صاحب آن به موضوع اختلافات ملکی تبدیل شد. کنستانتین ملنیکوف در سال 1974 درگذشت. وی خانه خود را بین دو فرزند به نام های ویکتور و لیودمیلا تقسیم کرد. ویکتور ملنیکوف تا زمان مرگ در خانه زندگی می کرد ، مشغول نگهداری خانه بود ، آن را به معماران و منتقدان هنر نشان داد. وی خواهر خود را به خانه راه نداد ، اما در سال 1988 وی موفق شد از حق مالکیت نیمی از دخترش بدون حق زندگی در آنجا شکایت کند.
اختلافات املاکی پس از مرگ این هنرمند در اوایل سال 2006 بالا گرفت. ویکتور ملنیکوف ، با دور زدن هر دو دختر ، نیمی از خانه خود را وصیت کرد - با این شرط که موزه پدر (کنستانین) و پسر (ویکتور) ملنیکوف را در این خانه ایجاد کند ، به دولت اعطا شد. یکی از دخترانش ، اکاترینا کارینسکایا ، اکنون در خانه زندگی می کند و طرفدار انتقال کل خانه به ایالت و تحقق دقیق وصیت نامه پدرش است. خواهرش النا ملنیکووا بلافاصله تلاش کرد تا تصمیم پدرش را در دادگاه به چالش بکشد ، اما در همان جلسه اول اظهار داشت که از ایده ایجاد موزه خانه حمایت می کند. اما دادگاه هنوز به پایان نرسیده است.
سپس ، در مارس 2006 ، سرگئی گوردیف نیمه دوم خانه را از پسر دختر معمار لیودمیلا ، الکسی ایلگانایف خریداری کرد. صحبت از این بود که گوردیف قسمت خود از خانه را به موزه منتقل می کند ، اما هرگز به آنجا نرسید. سرگئی گوردیف ، جوانترین سناتور کشور ، با سرعت و انرژی شروع به جمع آوری آثار آوانگارد ، عمدتا کارهای معماری کرد. سپس گوردیف بنیاد آوانگارد روسی را بنیان نهاد ، که طی چهار سال کتابهای زیادی در مورد معماران دهه 1920 منتشر کرد که بیشتر توسط متخصص اصلی در این زمینه ، سلیم خان-ماگومدوف نوشته شده است. تا همین اواخر صندوق بود که نیمی از لیودمیلا ملنیکووا را در اختیار داشت.
در سال 2007 ، چندین ساختمان قرن نوزدهم در کنار خانه تخریب شد ، یک گودال پایه حفر شد و ساخت آن آغاز شد. خانه ملنیکوف ترک خورد و شروع به سر خوردن به سمت گودال پایه کرد. سپس زمین شناسان از خاک های غیر قابل اعتماد و اشباع شده از آب صحبت کردند که برای بقای خانه باید منجمد شوند. این کار انجام نشد ، خانه با ترک پوشیده شده است ، گچ بر روی آن پاشیده شده است ، اما خانه هنوز پابرجاست.
در همان سال ، سرگئی گوردیف هیئت امنای بین المللی را برای ایجاد موزه خانه ملنیکوف تشکیل داد. شورا یک بار تشکیل جلسه داد ، اما با سناتور موافقت نکرد و مدتی بعد نامه ای را منتشر کرد که در آن اعضای آن اظهار داشتند که از ایده انتقال کل خانه به ایالت برای ایجاد یک موزه دولتی از دو ملنیکوف پشتیبانی می کنند ، و از ایده گوردیف در ایجاد موزه خصوصی معمار ملنیکوف پشتیبانی نمی کنند. این نامه در سال 2010 منتشر شد و با ذکر این نکته که امسال کنستانتین ملنیکوف 120 ساله می شود ، پایان یافت.
بنابراین ، تا سال 2010 ، درگیری ها به مرحله بعدی منتقل شدند: از یک اختلاف بین اقوام ، آنها به یک اختلاف ایدئولوژیک تبدیل شدند. Ekaterina Karinskaya و جنبش Arkhnadzor از ایده موزه منحصرا دولتی دفاع کردند. از طرف دیگر ، سرگئی گوردیف قصد داشت یک موزه عمومی-خصوصی ایجاد کند (مخالفان این ایده به او مشکوک بودند که می خواهد موزه را کاملا خصوصی کند).
مرحله جدیدی از توسعه این تاریخ در دسامبر 2010 آغاز شد ، زمانی که سرگئی گوردیف مجموعه بیش از 3000 مورد از گرافیک های معماری خود را به موزه معماری تحویل داد. کمی قبل از این ، مطبوعات گزارش دادند که گوردیف شورای فدراسیون را ترک کرده و تجارت خود را فروخته است. بدیهی است که گوردیف فعالیت های خود را محدود می کند و توزیع مجموعه ها به موزه معماری تنها بخشی از این روند است. این بنیاد هنوز مالک باشگاه Burevestnik است که توسط Melnikov نیز ساخته شده است - بنیاد قصد داشت یک مرکز بین المللی معماری در آنجا ایجاد کند.
بنابراین ، احتمالاً اکنون ، موزه در خانه ملنیکوف متعلق به دولت خواهد بود. یعنی ایده های گروه اول ، که می خواستند همه چیز را به دولت بدهند ، پیروز شد. دشوار است بگوییم که آیا این یک موزه ملنیکوف است ، چه تعداد ملنیکوف وجود دارد و از همه مهمتر ، سرعت آن سریع است. اکنون موزه به نظر سازمانی نمی رسد که بتواند از یک بنای تاریخی بسیار مهم و بسیار اضطراری مراقبت کند. ساختمان آن خود به بازسازی "پیچیده" نیاز دارد ، برای مدت بیست سال موزه نمایشگاه دائمی نداشته است (ایرینا کوروبینا قول داد که آن را در سال 2011 افتتاح کند ، و در پاییز در Zodchestvo مفهوم توسعه موزه را به مردم ارائه داد توسط یوری گریگوریان). مشخص نیست چه کسی و با چه بودجه ای موزه را بازسازی می کند و خانه ملنیکوف ، شاهکاری در حال خرابی ، اکنون به مجموعه برنامه های مبهم اضافه شده است.
باید اعتراف کرد که وجود خانه ملنیکوف در زیر بال موزه معماری کاملا منطقی است. می توانید فراتر بروید و تصور کنید که یک شبکه کامل از شاهکارهای آوانگارد مرمت شده ، یا حتی فقط شاهکارهای معماری ، متعلق به یک موزه هستند. مرمتگران با مطالعه ویژگی های نیزارها و سایر فن آوری ها ، یک مدرسه روسی منحصر به فرد برای بازسازی شاهکارهای معماری فقیر اما غرورآمیز دهه 1920 ایجاد می کنند. درست است که همه اینها بیش از واقعیت شبیه یک مدینه فاضله زندگی ساز است.
در سال 2006 ، هنگامی که مهاجم سابق سرگئی گوردیف نیمی از خانه را خریداری کرد ، و النا ملنیکووا به مطبوعات گفت که می خواهد از قسمت خود شکایت کند تا آن را به او بفروشد ، همه می ترسیدند که گوردیف خانه را خراب کند یا آن را خراب کند ، از آن به نوعی استفاده کنید. و خواستار کمک از دولت به عنوان یک ارزش انتزاعی برای محافظت در برابر یک مهاجم خطرناک است. دلایلی برای این ترس وجود داشت - پذیرفتن آن ناخوشایند است ، اما هدف از ایجاد همزمان چندین مرکز فرهنگی و گالری مسکو ارتقا the وضعیت سایت ، سپس بیرون راندن همه چیز فرهنگی از آنجا و ساخت مناطق گران تر ، ترجیحاً کلاس A +. بارزترین مثال ، جایی که این ایده تقریباً به طور کامل محقق شد ، Art-Play در خیابان تیمور فرونزه است. از این سناتور بعنوان یک مالک متجاوز اموال مردم وحشت داشتند. و اکنون مطبوعات در واکنش به انتقال سهم وی به موزه ، رضایت ضمنی اما ملموسی از ملی شدن اتفاق افتاده دارند.
با این حال ، گوردیف صندوقی به نام شورا تاسیس کرد ، کتابهایی را منتشر کرد و تصاویر را جمع آوری کرد. اگر او واقعاً قصد ایجاد موزه آوانگارد خصوصی را داشت ، چه می شد؟ یا چند موزه - مراکز بررسی میراث دهه 1920؟ البته همه این جمع آوری ها فقط می توانست پوششی برای برنامه های موذیانه باشد - چه می شد اگر چنین نبود و کارشناسان محترم در نشان دادن چنین مقاومت شدید در برابر برنامه های سناتور اشتباه می کردند. کاملاً از نظر تئوریک ، در مراکز تصور شده ، گوردیف می توانست یک یا دو پیرو آینده خان-ماگومدوف را تربیت کند و به آنها این امکان را بدهد که فقط به تحقیق بپردازند ، نه دسیسه و نه امرار معاش. کاملاً از لحاظ نظری - می توانست اتفاق بیفتد. اما هرگز نخواهیم فهمید که این صحت دارد یا خیر.از آنجا که این خط کوتاه بود ، هیچ کس نمی خواهد موزه های خصوصی آوانگارد در مسکو ایجاد کند و مجموعه ای از برگهای نامرتب اما گرانبها را جمع آوری کند. به جای دو گزینه دولتی و خصوصی ، فقط یک گزینه وجود دارد ، دولت و برنامه های آن بیش از مبهم است. باقی مانده است که وقایع را مشاهده کنیم.
