معمار اولگ کارلسون خانه های خصوصی خصوصی ، گاهی اوقات بسیار بزرگ ، به جای کاخ ها از خانه ها ، املاک با مقیاس شیک و بزرگ می سازد. یکی از ویژگی های چنین سفارشی این است که کار او کمی شناخته شده است: همه مشتریان آماده انتشار خانه های خود نیستند و غرفه در Zodchestvo اولین "انتشار" یکی از ساختمان های جدید اولگ کارلسون ، املاک مدرن در نزدیکی مسکو شد ، ساخت و ساز که در سال 2009 به پایان رسید. باید بگویم که به طرز محسوسی تماشاگران بیشتری در اطراف این غرفه در Manezh وجود داشتند ، آنها در مقابل آن شلوغ می شدند ، آن را نگاه می کردند ، درباره آن بحث می کردند - حتی از خارج به وضوح قابل توجه بود که خانه علاقه واقعی معماران همکار را برانگیخته است.
ویژگی دوم سفارش خصوصی این است که اکثر مشتریان (نه اکثریت مطلق ، بلکه احتمالاً نود درصد) سبک های تاریخی را ترجیح می دهند. در این حالت ، مشتری از معمار خواست تا خانه ای از هنر نو ساخته شود. دلیل این آرزو نه چندان زیباشناختی ، بلکه بیایید بگوییم شجره نامه بود: اجداد مهماندار (و خانه به مناسبت سالگرد وی ساخته شده است) از جمله چیزهایی دارای خانه ای در ولگا بودند که در اوایل قرن 20 ساخته شده است به سبک آرت نوو
اولگ کارلسون و معماران دفتر او ، که قبلاً خانه های شخصی بسیاری در ابعاد و سبک های مختلف ساخته بودند ، این کار را نوعی چالش حرفه ای قلمداد کردند و با مطالعه کتاب هایی درباره مدرنیته و بناهای تاریخی آن ، از "غوطه وری در سبک". سفر به اروپا ، مطالعه ساختمانهای ابتدای قرن. با جمع آوری و بازیابی مبلمان این زمان ، به طور دقیق ، اولگ کارلسون ، همانطور که خودش اعتراف می کند ، کاملاً مستقل وظیفه اصلی خود را تعیین می کند. تا حدی ، این تصمیم تحت تأثیر موقعیت قرار گرفت - خانه در روستا واقع شده است ، برنامه کلی آن توسط ایلیا اوتکین ساخته شده است. طرح کلی به طور کامل محقق نشده بود ، اما اوتکین دو خانه در یکی از خیابانهای اصلی روستا ساخت. "املاک مدرن" اولگ کارلسون فقط بین آنها بود. اقتدار ایلیا اوتکین ، "کیف پول" معروف ، حافظ میراث و استاد کلاسیست ، از بسیاری جهات "نوار" را تعیین کرد - بنابراین یک کار کاملاً خلاقانه به انگیزه اصلی "دودمانی" مشتری اضافه شد: با اصول ساخت معماری مدرن سر و صدا کنید و یک سبک عالی و با کیفیت بالا را ایجاد کنید … از همه جالبتر اینکه چه اتفاقی افتاده است.
البته معمار نمی توانست به طور دقیق نمونه ای از سبک Art Nouveau در اوایل قرن 20 را تکرار کند. اول از همه ، به پیش پا افتاده ترین دلیل: سبک سازی توسط سبک سازی ، و خانه باید مدرن باشد و بخش قابل توجهی از مزایای تمدن مدرن را برای ساکنان خود فراهم کند: گاراژ برای چندین اتومبیل ، از جمله برای کارکنان خدمات و امنیت ، استخر داخل خانه (بعداً به آن باز خواهیم گشت). از جمله امکانات خاص ، یکی را نام خواهیم برد: یک گذرگاه زیرزمینی بین خانه نگهبان و خانه اصلی ترتیب داده شده است ، به طوری که در هوای نامناسب صاحبان می توانند از ماشین پیاده شوند و بدون خیس شدن از باران وارد خانه شوند ("انجام از آسمان زیر سنگها نیفتی "- معمار با شوخی توضیح می دهد) علاوه بر این ، مقیاس و اندازه خانه نیز کاملاً مدرن است و کاخ های تاریخی ، همانطور که تصور می شود ، اصلاً جذاب نیستند: "خانه دو هزار نفری" (منطقه خانه اصلی " املاک مدرن”1700 متر است) در 10 سال گذشته به نوعی استاندارد تبدیل شده است یک خانه ثروتمند در نزدیکی مسکو. با این حال ، در دوره آرت نوو ، نوع شناسی کاخ به هیچ وجه جواب نداد - کاخ ها در قرن نوزدهم باقی ماندند ، بعدا در دهه 1910 دوباره احیا شدند ، اما در حال حاضر به سبک نئوکلاسیک بودند. مدرن ساخته شده: ایستگاه های راه آهن ، معابر ، ساختمانهای آپارتمانی چند طبقه و به عنوان مسکن خصوصی - خانه های چوبی حومه ای و عمارت های سنگی.بنابراین ، حتی عبارت "املاک مدرن" کمی غیرمنتظره به نظر می رسد: در آغاز قرن 20 ، حیاط های باغی با باغ های گیلاس و Art Nouveau با دخمه های خود ، که برای قرار دادن آنها این باغ ها قطع شده بود ، آنتاگونیست ها در یک کلام ، نوع شناسی کاخ روستایی به سبک آرت نوو باید توسط معماران از بسیاری جهات ابداع می شد.
بیایید به برنامه نگاه کنیم. سه دروازه متقارن به خیابان می روند ، کوچه ای مستقیم و مستقیم از درهای مرکزی شروع می شود که به ورودی اصلی خانه منتهی می شود. این طرح کاملاً کلاسیک است. اما خانه به شدت از مرکز به سمت راست دور شده و ورودی اصلی در قسمت افراطی سمت چپ قرار دارد. در این مرحله ، خانه و کوچه اصلی از یکدیگر تلاقی می کنند و از این تقاطع دو مورد مهم ، نوعی "نقطه اصلی" ورودی بدست می آید که علاوه بر این ، تقریباً در وسط پارک واقع شده است. مدرن چنین مواردی را مجاز می دانست ، او علاقه زیادی به راه حل های غیر پیش پا افتاده و نامتقارن داشت. طبق گفته اولگ کارلسون ، این طرح نامتقارن از طرح نقشه همسایه ایلیا اوتکین الهام گرفته شده است: در آنجا خانه نیز از محور به سمت راست منتقل شده است.
با این حال ، عدم تقارن محل اصلی خانه بر روی "ملک" قرار گرفته است - طرح متقارن کلاسیک پارک با یک محور مرکزی. گویی یک پارک قدیمی با کوچه وجود دارد و سپس صاحب جدیدی آمد و خانه جدید را نه در مرکز ، بلکه به روش خود قرار داد ، همانطور که در ابتدای قرن 20 مد بود. اگر به نقشه خود خانه دقت کنید ، می توانید یک همپوشانی مشابه را در آن پیدا کنید ، فقط پیچیده تر. فقط با نگاهی به نقشه ، می بینیم: در وسط خانه یک "صلح" کلاسیک پالادی وجود دارد (حرف "P" ، ساختمانی با دو پیش بینی) ، که بالهای نامتقارن با بال به سمت چپ و راست امتداد دارند. فکر کردن این است که همان وارث (خیالی) خانه مانور قدیمی را بگیرد و آن را به سبک جدید بازسازی کند ، رواق را با یک گلدان جایگزین کند ، یک آلاچیق ، یک پنجره خلیج اضافه کند … او پارتر را در چشمه در شکست جلوی گلدان (طبق منطق کلاسیک ، کوچه اصلی قرار بود فقط در اینجا هدایت شود ، اما او به سمت چپ می رود ، و پارتر به یک جلو تبدیل شده است ، و در همان زمان یک محفظه ، بسته شده توسط یک شبکه ، یک باغ عمومی ، با نیمکت و صندوقچه. "البته ، هرگز چنین داستانی با وارث وجود نداشته است ، زیرا موضوع حتی پیچیده تر است.
این خانه که از بیرون شبیه یک کاخ بزرگ است ، در واقع ، به گفته معمار ، از سه قسمت تشکیل شده است. در سمت چپ - خانه اصلی خود ، خانه صاحبان ، که همچنین توسط "صلح" برنامه ریزی شده است و تقریباً متقارن است. در محوطه سمت چپ آن ورودی اصلی فوق الذکر وجود دارد - یک ایوان عمیق (6x5 متر) که به هشتی نسبتاً باریک منتهی می شود. پس از ورود به آنجا ، باید به سمت راست بپیچید و از یک دهلیز بسیار کوچک عبور کنید تا وارد یک فضای وسیع دو طبقه با پلکان به طبقه دوم شوید. راه پله به طبقه بالا به اتاق خواب منتهی می شود ، و از سالن می توانید به جلو بروید - به اتاق غذاخوری و آشپزخانه روزمره (هر کدام 20 متر) ، یا اگر به سمت چپ بپیچید - به قسمت جلویی ، از سمت باغ در امتداد خانه کشیده شده است: یک اتاق ناهار خوری دیگر (جایگاه نقاشی شده ، کابینت های چوبی ، پشتی صندلی های بلند ، مراسم مهمانی یک شام خانوادگی) ، سپس یک پیانوی صورتی ، یک مجسمه شومینه غول پیکر ، مبل ، بالش ، پاهای خمیده … به نظر می رسد یک سالن طولانی است ، یک اتاق نشیمن از گالری های کاخ های کشور انگلیسی.
در سمت راست ساختمان اصلی مسکونی ، مجموعه ای از فضاهای بلند با ارتفاع دو متصل شده اند: یک باغ زمستانی (از اتاق ناهار خوری جلویی قابل دسترسی است) ، یک استخر شنا با یک پل کوهان دار که روی آن انداخته شده است ، و یک سونا - یک نمونه مدرن آبگرم ، تشکیل یک محور عمود با یک خروج رسمی به باغ پارتر با یک چشمه … کل مرکز آبگرم در زیر یک سقف شیشه ای مشترک قرار دارد که به سمت پایین پارک رو به پایین است - این نور بالای سر فضای شباهت شباهت زیادی به معابر قرن 19 دارد. با توجه به این تشبیه ، خود معمار آن را "یک خیابان داخلی" می نامد.
به این "خیابان" در طرف مقابل (یعنی در سمت راست و غرب) توسط یک خانه دیگر ، کمی کمتر از خانه استاد - مهمان خانه ، مجاور است. در اصل برای والدین صاحبان در نظر گرفته شده بود. سه مجموعه: خانه اصلی ، دهلیز و بلوک مهمان در یک محور طولی (در امتداد خیابان) ، شبیه به مجموعه کاخ ها ، پیچیده شده اند. در هر صورت ، پیاده روی در امتداد آن نوید تغییر دائمی برداشت ها را می دهد: جادار ، مرتفع ، باز با درب و محفظه ، چوبی ، پارکت ، فرش و دنج جایگزین می شود. این محور هر سه خانه را به یک مجموعه متصل می کند ، و مشخص می شود که آنها به نوعی "شهر" تبدیل شده اند.
این مقایسه تصادفی نیست. در خارج ، کاخ خانه واقعاً به نظر می رسد مجموعه ای از عمارت های مختلف Art Nouveau در یک خیابان ادغام شده اند. آنها متفاوت هستند و بیننده ای که از بیرون در خانه راه می رود هیچ حوصله ای ندارد که خسته شود: جایی مجسمه بیشتر است ، جایی که حاشیه ماژولیکا منتهی می شود ، جایی پنجره های عظیم است. به هر حال ، یک داستان در پنجره ها وجود داشت: پنجره های دو جداره مدرن ، همانطور که می دانید ، برای فرم های بزرگ مناسب تر از آنهایی هستند که آرت نو نو دوست داشت. بنابراین ، رایج ترین روش برای تقلید از "نجاری" تاریخی اکنون چسباندن قاب های شبه بر روی سطح شیشه است. معمار چنین تصمیمی نگرفت ، پنجره ها باید دوباره ساخته شوند: اکنون قاب ها و پنجره های دو جداره به طور طبیعی با طرح مدرنیستی خمیده اند. اگرچه آنها به زور از نمونه های اصلی بزرگتر هستند ، اما از گرافیک کلی رشته ای نماها به خوبی پشتیبانی می کنند.
نکته اصلی در این خانه ، البته ، دکوراسیون است. این خانه از دکور تشکیل شده است ، در خارج و داخل آن به معنای واقعی کلمه از پارچه تزئینی متراکم بافته شده است ، و به طور مداوم توسط منحنی های خطوط یادآوری می کند که ما با مدرنیته روبرو هستیم. مواد مختلف: نقش برجسته ، جعل ، ماژولیکا ، الگوهای پنجره ، نه تنها در قاب های منحنی ، بلکه در شیشه های رنگی نیز مطابق با طرح "مسابقه رله" عمل می کنند ، توجه بیننده را از دیگری به دیگری منتقل می کنند و به طور مداوم یک تماشای جدید ارائه می دهند.
قالب های گچ بری ، ماژولیکا و بسیاری دیگر از جزئیات تزئینی در خارج و داخل با توجه به طرح های هنرمند پاول اورینیانسکی ساخته شده است. اولگ کارلسون همکاری مشترک با این هنرمند را در این پروژه بسیار مهم می داند ، که با آن نمی توان موافقت کرد - بسیاری از دکورها وجود دارد ، همانطور که در Art Nouveu مناسب است ، به بخشی ضروری از معماری تبدیل می شود و معماری نیز به نوبه خود ، با پانل ، نقش برجسته ، کابینت و سایر موارد مانند ابزار آنها کار می کند.
از همه مهمتر ، تزئینات فراوان به قدری دقیق ، دقیق و دقیق ساخته می شوند که جواهرات ، خواسته و ناخواسته ، کیفیت جدیدی به دست می آورند: ما در اینجا با صنعتگری از کلاس عالی سر و کار داریم. اولگ کارلسون می گوید: "ما این خانه را مدت زمان طولانی ، تقریباً پنج سال طراحی و ساختیم." آنها خودشان همه چیز را نقاشی کردند ، هم چشم انداز پارک و هم فضای داخلی. در نهایت ، تحت رهبری ما ، 20 کارگاه تخصصی مختلف در "املاک مدرن" کار کردند: نقش برجسته ، مشبک های جعلی ، ماژولیکا ، بیشتر مبلمان - همه اینها از ابتدا تا انتها تحت نظارت ما انجام می شد ، ما ، به عنوان معمار ، عملاً شی را ترک نکنید. " به عنوان مثال ، مدت هاست که معماران به دنبال کاشی کف مناسب برای قرن های XIX-XX هستند ، تا اینکه نمونه مورد نظر را در نمایشگاه بارسلونا پیدا کردند. برخی از مبلمان از کارخانه ایتالیایی Medea خریداری شده است ، اما مجموعه Art Nouveau در آنجا بسیار کوچک بود به طوری که معماران سفارش بسیاری از نقاشی های خود را دادند. کمد های داخلی ، پانل ها ، صفحه نمایش و موارد دیگر را ترسیم کرد. خانه ، چه در بیرون و چه در داخل ، مانند یک جعبه گرانبها تزئین شده است.
این روش از کیفیت صنعتگر کاملاً متفاوت ، غیرمعمول و بالایی در تمام جزئیات و در عین حال انسجام و تفکر کل برخوردار است. نویسندگان آن را "طراحی کل" می نامند. این فقط نظارت معماری نیست ، بلکه اثری شبیه به قرارداد قرن نوزدهم است ، زمانی که یک معمار مسئول "هر میخ" است. امروزه ، آنها تقریباً چنین ساختاری ندارند.
اگر در جستجوی اینترنتی کلمات "معماری مدرن" را تایپ کنید ، می توانید نمونه های کاملاً متفاوتی از سبک سازی را پیدا کنید ، نویسندگان آن به سادگی معتقدند که برای تقلید از مدرنیته ، کافی است چند خط منحنی در نما ترسیم کنید.در این زمینه ، خانه مانور مدرن طراحی شده توسط اولگ کارلسون یک پدیده جدید است. این کاملاً متفاوت از جعلیات روستایی دهه نود است - چنین اثری علاوه بر تلاش و وقت زیاد ، به یک هنرمندانه در برخورد با زبان معماری قابل تکرار احتیاج دارد.
سوال دیگر واقعیت سبک سازی خود است. در الگوی مدرنیسم ، گرایشی که نزدیک به صد سال با درجات مختلف موفقیت رواج داشته است ، نباید سبک سازی وجود داشته باشد. بله ، دقیقاً گفتیم ، و شاخه اصلی مدرنیسم نیز علیه سبک سازی ، علیه تاریخ گرایی قرن نوزدهم هدایت شد - با این حال ، مدرنیسم نسبت به "نوه" خود تحمل بیشتری داشت - مدرنیسم ، و به سرعت همه جهات التقاط پیشین را یکسان کرد ، و آنها را با مقدار کمی از تازگی و طراوت. تناقض این است که سبکی که در ابتدا سعی در فرار از سبک سازی داشت ، اکنون خود به ابژه آن تبدیل شده است. و البته جالب ترین سوال این است که چقدر مدرن بوده است.
مشابه این شد. ماسک زنبق ، زنبق ، قو ، نیلوفرهای دره و زنبق ؛ ساقه های خمش ، بسیاری از خطوط منحنی - در نما ، شومینه ، فرش ، کمد ، پارتیشن های چوبی ، در نقاشی های پاستیل Orinyansky بر روی دیوارها و سقف … شاید کمی بیش از حد مشابه باشد ، چگالی نقوش قابل تشخیص بسیار زیاد است ، به نظر می رسد چشم شباهت های مداوم اضافی با سبک انتخاب شده به طور مداوم ارائه شود.
همچنین اختلافاتی وجود دارد؛ از این موارد ، ملموس ترین آنها کمبود جرم است. آرت نوو عاشق توده مردم بود ، دوست داشت گچ ضخیم یا نقاشی را با یک دیوار بی اثر ناگهانی قطع کند ، به شما اجازه می دهد وزن پایه ، ویسکوزیته مجسمه سازی ساختمان را احساس کنید. در اینجا رویکرد به سبک بیشتر گرافیکی ، "کتاب" است. دیوار در اینجا صاف تر از آرایه یا مجسمه است. بنابراین ، می توان آن را برش داد: آنچه در نمای گلدان اتفاق می افتد ، که از باغ زمستان به جبهه باز می شود یا در داخل دهلیز ، جایی که تکیه گاه ها از سوراخ های سقف بین طبقه نفوذ می کنند ، و بالای آرشیو اسکلت ، سوراخ هایی نیز به جای دیوارها یافت می شود (یادآوری ساختارشکنی اخیراً مشهور). آرت نوو نیز از تابلوها و قاب پنجره ها که در این خانه یافت می شود خوشش نمی آید.
در همه اینها هیچ اشتباهی وجود ندارد (از نظر تاریخی مدرنیته "خالص" وجود ندارد ، اغلب با چیزی مخلوط می شود ، گاهی داوطلبانه ، گاهی غیرارادی) ، اما غیر از مدرنیته ، یک احساس غیر محسوس از تأثیر اضافی وجود دارد. به نظر من این اضافی است - گوتیک. به عبارت دقیق تر ، گرایش بیش از حد مفصل نوعی آنگلومانیای گوتیک نیست. از این رو اتاق نشیمن طولانی که در ابتدا با یک شومینه ، تعداد زیادی پنجره و شیشه های رنگی ، دنده های چوبی مسطح بین شیشه ها در دهلیز ذکر شده بود ، نوعی ته کشتی وارونه را از باغ زمستان تشکیل می داد. سازه های سقفی سبک طبقه دوم (سقف های فوق العاده ، حتی یک گرم تخته کف) روی آنها ، آنها به تنهایی خانه را با آغاز معتبر قرن متصل می کنند ، فقط آنها بیشتر اواخر قرن 19 میلادی ، به سمت تاریخ گرایی و ساختارهای آن نسبت به مدرن است ؛ اما مدرن ، به عنوان نزدیکترین وارث ، به خوبی می تواند از این مضامین استفاده کند و هر زمان که بخواهد از آنها استفاده کند). یعنی علاوه بر نمونه هایی از منطقه "نو نوجوان" ، شبح عمارت موروزوف در Spiridonovka نیز وجود دارد.
با این حال ، همین واقعیت که این خانه باعث چنین استدلال هایی می شود ، نشان می دهد که آزمایش معماری نسبتاً موفقیت آمیز بوده است. نویسندگان موفق شدند تا حد زیادی بر سبک ابتدای قرن تسلط پیدا کنند. و آنقدر خود را در آن غرق کنیم که خانه - هر از گاهی - ما را فریب دهد و ما را مجبور به کار با مفاهیم صد سال پیش کند.
تمام ساختمان های دیگر این منزل مسکونی چوبی هستند.
در سمت راست خانه اصلی ساختمان تالار ضیافت (دوباره آنگلومانیا ، یک تالار ضیافت جداگانه) واقع شده است که در امتداد مرز جنوب غربی سایت امتداد یافته است. در ابتدا ، حجم آن به عنوان حصار خانه ای ساخته شد که از اتاق دیگ بخار در منطقه همسایه حصارکشی شده است. سپس ، وقتی معلوم شد که میزبان در حال برنامه ریزی مهمانی با تعداد بسیار زیادی مهمان هستند ، معماران پیشنهاد کردند که این ساختمان به نوعی خانه پذیرایی تبدیل شود.نتیجه این امر یک سالن چوبی طولانی است (تمام ساختمانهای این ملک ، به استثنای خانه اصلی ، از چوب ساخته شده اند) ، پوشیده از طاقهای چوبی فوق العاده - که اتفاقاً جایزه ArchiWood را در بهار دریافت کرده است. طاق به خودی خود ، به طور دقیق ، پنج وجهی است ، اما بسیاری از دنده های دایره ای به شدت بیرون زده اثر یک طاق استوانه ای طولانی را ایجاد می کنند و در عین حال به داخل ساختمان شباهت زیادی به ساختارهای چدنی معابر و ایستگاه های قرن نوزدهم دارند. نکته قابل توجه این است که پارکت روی زمین از پانل هایی تشکیل شده است که می تواند جدا شود و سپس سالن ضیافت به یک زمین اسکیت تبدیل می شود. این اقدام سرگرم کننده در بین املاک مدرن نزدیک مسکو تقریباً بی نظیر است: استخرهای شنا ، زمین های تنیس و زمین های گلف وجود دارد و زمین های اسکیت شخصی داخل سالن هنوز گسترده نشده اند.
از آنجا که خانه و سالن ضیافت در یک قسمت از ملک جمع شده است ، تمام فضای باقیمانده ، سه چهار میدان ، در اختیار پارک قرار می گیرد (به یاد بیاورید که همچنین توسط دفتر اولگ کارلسون ایجاد شده است). پشت خانه ، پارک کاملاً از نظر هندسی با مسیرهایی پوشانده شده و روی نقشه شبیه باغ قرن 18 است. در سمت چپ خانه ، در قسمت شمالی ، حتی "سه تیر" باروک یافت می شود (آنها به ساختمان گاراژ "خانه مربی" منتهی می شوند). درست است ، در واقع این پارک چندان به نمونه های اولیه کاخ کلاسیک آن شباهت ندارد: درختان زیادی در میان درختان وجود دارند و اندازه های آنها بسیار متفاوت است. معماران بیشتر درختان قدیمی را در سایت نگهداری کردند و طبیعت آن را در نزدیکی مسکو پنهان نکردند.
در قسمت شرقی پارک یک خانه ژاپنی از دختر صاحبان آن با قاب قرمز روشن و گوشه های سقف برافراشته وجود دارد که از سه طرف توسط حوضچه ای زیبا با یک پل کوهان دار و یک نسخه نرم از یک باغ سنگی در اطراف احاطه شده است. معمار می گوید: "این چین و ژاپن نیست ، بلکه چیزی در این بین است ، تقلیدی ، بیشتر از همه شبیه چینی سازی روسیه و اروپا در قرن نوزدهم." سنگ فرش مسیرهای سنگی در اینجا ، جوانه هایی با چمن - و ورودی به قلمرو شرط "شرق" با دروازه های چوبی (همچنین قرمز) مشخص شده است ، که در یکی از سه کوچه اصلی قرار دارد.
با کنجکاوی ، این خانه قسمت شرقی پارک را اشغال می کند ، و در نتیجه تقریباً یک مخالفت شرقی-غربی ایجاد می کند: تولید چینی در شرق ، خانه اصلی با پارتر و یک رستوران در غرب. این یک طرح به معماری پارک اضافه می کند ، که به طور کلی نه تنها دلپذیر و شسته و رفته به نظر می رسد (گلهای زیادی وجود دارد ، چمن ها اصلاح می شوند) ، بلکه ، بیایید بگوییم ، از نظر تاریخی نیز دارای صلاحیت هستند. اگر انقلاب نبود ، پارک برخی از املاک روسیه مرکزی با سابقه 200 ساله اینگونه به نظر می رسد. پرتوهای متنوع مسیرها ، کوچه ها ، چینی سازی ضروری - و درختان صنوبر نزدیک مسکو ، گویی در بالای آن جوانه زده اند. گرچه در واقع آنها قبل از پارک اینجا بودند.
همه با هم اول از همه با کیفیت عالی "کار" ، وظیفه شناسی اعدام را شگفت زده می کنند. در این حالت ، معنای این تعریف فقط کار دستی نیست ، اگرچه تعداد زیادی قطعه وجود دارد که برای صنایع دستی ما قابل توجه است. تعریف "وظیفه شناس" را می توان به کیفیت سبک سازی معماری نسبت داد - نویسنده انکار نمی کند ، اما از هر لحاظ ممکن تأکید می کند که این دقیقاً "… سبک سازی ، دکور" است ، بدون اینکه تظاهر به احیای سبک و نه قرار دادن دیگران قبل از خودش ، همانطور که اکنون فوق العاده وظایف ایده آل گرایانه است. اگرچه باید اعتراف کرد که چنین موقعیتی نیز از ایده ثابت آن خالی نیست: معمار سبک سازی را (برخلاف همکاران پست مدرنیست خود) بسیار جدی می گیرد ، در تحقیقات تاریخی فرو می رود و در نتیجه با اشکال نسبتاً قابل اعتماد ، با مهارت استفاده از الفبا از سبک شناسی یک قرن پیش
