این ترکیب چشمگیر از دو ساختمان اداری تشکیل شده است ، از نظر حجم و نسبت تقریباً برابر. اولی لعاب دار است و در امتداد بزرگراه امتداد دارد ، دومی یک تصویر کلی از یک پل عتیقه فرسوده است: یک طاق سالم است ، دیگری از کنار جاده شروع می شود و از وسط می شکند. مکان "فروریختن" فرضی آویزان بر پیاده رو است و به یک بالکن کنسول از راه دور مشرف به میدان کوچک "Kuntsevo" در طرف مقابل بزرگراه و آن طرف دانشگاه ، به Troekurovo و Troparevo تبدیل می شود.
این خانه به شکل طاقی به دومین لهجه "رومی" در خط Kutuzovsky Prospect تبدیل خواهد شد ، جایی که در اواخر دهه 1960 قوس پیروزی بوو ریشه دوانده است. برای یک عابر پیاده ، فاصله بین آنها زیاد است ، برای یک ماشین - 5-10 دقیقه ، که به شما امکان می دهد یک ارتباط منطقی قوی بین دو علامت اصلی جاده به غرب ایجاد کنید ، که ما بزرگراه Mozhaisk است ، درک آن به عنوان رومی یا منتهی به روم. این معنای برنامه ریزی شهری ساختمان است ، که به طور متوسط طبق استانداردهای مدرن ، فعالانه در درک بافت شهری شرکت می کند ، ساختار آن را می سازد ، به "متن" موجود می افزاید - و بنابراین ، در مرحله طراحی ، ادعا می شود که یک نقطه عطف جدید Kutuzovka.
"Arch-Bridge" با روکش های سنگی زنگ زده پوشانده شده و از پنجره های گوشه ای مربع ، مستطیل و حتی سازه ای بریده شده است. تعداد کمی از آنها از کنار خانه همسایه وجود دارد ، جایی که آنها به ریتم سفت و سخت شبکه تابلوی آن پاسخ می دهند و بعداً به قوس ها ، پنجره ها کوچکتر و نازکتر می شوند. دهانه های پراکنده به روشی آشفته و آشفته مزاحمتی ایجاد نمی کنند ، بلکه سطح سنگ مانند قوس را احیا می کنند ، در مقیاس آن مانند آثاری از بلوک های سنگی افتاده به نظر می رسند و مضمون ویرانه ها را با سازگاری هندسی توسعه می دهند. در گوشه رو به بزرگراه ، سنگ تراشی ضخیم می شود ، و به یک آرشیو مات و مبهم از دال های بلند نازک تبدیل می شود. همه با هم کاملاً حس بتن رومی - غول آسا ، با توده سنگ تراش خورده کمیاب - را کاملاً درست می کنند
اوج نقشه معماری در تقاطع قطعات شیشه و سنگ است. یک "بینی" گرد و براق از زیر قوس "حفظ شده" "پل" عبور می کند و از طرف مقابل خارج می شود. هواپیمای زیر طاق لعاب خورده است - به نظر می رسد "دماغه" برخی از مسائل را پشت سر می گذارد ، به همین دلیل واحد اتصال به نظر می رسد مانند "teleport" است که با یک فیلم از یک فیلم علمی تخیلی پوشانده شده است.
همه چیز با هم به یاد ویرانه های یک پاسگاه شهر می افتد که از طریق آن مدرنیته شیشه ای آلومینیوم سعی می کند "درون" نفوذ کند: سفیر مدرنیته ، یک آسمان خراش صلیبی ، با فاصله "در آن طرف" ایستاده و "پیشتاز" ، در همین حال ، روزنه ای پیدا کرد ، درگاهی را برای خود در زیر قوس "باستان" گشود. نتیجه تصویری بسیار ظرفیت پذیر و دقیق از رابطه کنونی بین معماری مرکز و حومه است. با این طرح ، خانه با استقبال تماشاگران خود ، شهر را در امتداد بزرگراه موژایسک ترک می کند.
مقایسه اشکال متنوع با "اتصال" یکی از آنها به دیگری ، روش مورد علاقه الکسی باویکین است که به جستجوهای پلاستیکی دهه 1920 بازمی گردد. group ASNOVA اما در اینجا رنگ و بوی دیگری به خود می گیرد ، زیرا این اتفاق نه تنها در سطح رسمی بلکه در سطح معنایی نیز اتفاق می افتد: قدیمی متعارف با فوق العاده جدید مخالف است. در همان زمان ، در غرفه Arch-Moscow 2006 ، معمار قیاس تاریخی دقیق پروژه خود را ارائه داد - پل رومی سانسورگر Emilia (یا Ponte Rotto 179-142 قبل از میلاد). از این نظر جالب است که در حال حاضر یک شکل نیم دایره به قوس بریده شده است - به این ترتیب یکی از تکیه گاه ها ("گاوها") پل باستان حل می شود.در نتیجه ، می توان این فرم را کاملاً از دوران باستان وام گرفت ، و از طریق طراحی آوانگارد بوجود نیامد ، که ، با این وجود ، ناهمگنی پلاستیکی دو قسمت مقایسه شده ترکیب را از بین نمی برد.
به طور کلی ، یکی از کنجکاوترین ویژگی های این پروژه تعامل کاملاً منظم و منظم تاریخ گرایی و مدرنیته است. توجه داشته باشید که ، بر خلاف نمونه اولیه با پایتختهای قرنتیان ، تریتونها و ماسکارون ها ، یک فرم سفارش واحد در قوس وجود ندارد - فقط تصویر یک توده سنگی ساخته دست بشر است که در آن ، شبیه به یک منظره تئاتر خوب ، برداشت ها و احساسات فشرده می شوند ، بوی خاطرات تاریخی از انواع مختلف ، در قلک تجربه انسان از رومی ها تا آوانگارد معماری پیچیده می شود. جالب است که همه آنها در یک طرح زندگی می کنند و با یکدیگر ارتباط برقرار می کنند - پلی مانند قنات مسکو روستوکین ، سنگ تراشی صفحات مسطح ، یادآور چیزی رومی-بیزانس و پنجره های گوشه آوانگارد ، با موفقیت نقش بلوک های از دست رفته سنگ تراشی دوچرخه سواری. با نزدیک شدن از راه دور ، می توان تصمیم گرفت که مربع هایی که "پل" از آنها ساخته شده ، به اندازه پنجره یک خانه همسایه است ، اما وقتی بیشتر به درک آن نزدیک می شوید - نه ، در اینجا یک سنگ زیبا است. همه اینها نزدیک به طراحی صحنه ، به نوعی مناظر است که خود نمایشی با موضوع تاریخ معماری باشد. این طاق یک کپی ، احیای یا کلاسیک نیست ، بلکه بازتاب یک مورخ است و وقتی این مورخ یک معمار باشد ، بازتاب به شکل یک خانه تبدیل می شود. یا خانه ای به صورت تأملی در تاریخ معماری ، یک باره ، از جمله آوانگارد.
مورد شیشه ای آنتاگونیستی ، برخلاف تاریخ گرایی همسایه ، پر از اشارات طبیعت است. دو تکیه گاه بیضی شکل شبیه به تنه های صنوبر بلند هیپرتفیف ساخته می شود - تقریباً در وسط آنها به دو فرایند "درختی" طبقه بندی می شوند: یکی در این طرف "بینی" را که از طریق قوس نفوذ کرده است نگه می دارد ، دیگری در "آن" ، از طریق گوشه ای با بالکن های باز رشد می کند. این مضمون قبلاً توسط Bavykin در "خانه صنوبر" Bryusov Lane استفاده شده و ظاهراً از آنجا آمده است. اما در اینجا تنه ها تعمیم یافته تر هستند ، معنای آنها جهانی تر است. معلوم می شود که "پل" شهر و سنگی است ، با تاریخ گرایی انسان دوستانه آغشته شده است ، و شیشه ای که به آن حمله می کند فقط یک عنصر فوق العاده جدید ، قابل حمل و حرکت پلاستیکی نیست ، بلکه یک عنصر طبیعی است. من جنگل کیپلینگ را به خاطر می آورم که شهر سنگی را در هم تنیده است و معلوم می شود که هجوم زیست مدرنیسم فعلی کمی شبیه این جنگل است.
