پروژه Kempinski Plaza در حاشیه کانال Grebnoy در Nizhny Novgorod یک مجموعه چند منظوره از چهار ساختمان است. فقط یکی از آنها (گرچه برجسته ترین) برای یک هتل در نظر گرفته شده است ، در دیگری - دفاتر و یک اتاق کنفرانس ، و در آخر دو نفر از چهار نفر توسط آپارتمان ها اشغال می شوند. ترازبندی کاملاً به روز. علاوه بر این ، مکان زیبا و سودآور است - از یک طرف یک کانال وجود دارد ، از طرف دیگر یک پارک وجود دارد ، خیابان های شهر در نزدیکی هستند ، اما با فاصله. و راه حل معماری مدرن است - ساختمانها در یک ردیف متراکم قرار گرفته اند ، به طرز جسورانه ای در امتداد سینوسی خمیده شده اند ، که باعث ایجاد نفوذ می شود و مناظر زیبایی را باز می کند. خط ، ساخته شده از ساختمان ها ، یکی است ، و نماها همه متفاوت هستند - که به شما امکان می دهد خانه ها را بر اساس عملکرد تقسیم کنید و تصور مجموعه را متنوع کنید ، که در برابر پس زمینه ساختمان های 5-6 طبقه از ساختمان بسیار غول آسا است نزدیکترین خیابان.
تکنیک های استفاده شده در اینجا از دیگر پروژه های SPeeCH کاملاً شناخته شده است - خم مار مار ، سنگ پرده های راه راه ، درختی در حیاط ، نماهای مختلف … و نتیجه کاملاً متفاوت است. اول از همه ، به نظر می رسد که انواع مختلفی از نما که از پروژه های بلوک های ساختمانی شناخته می شوند ، در یک منطقه به مراتب کوچکتر فشرده می شوند. اگر در "باغ های فرهنگ" در Pyatnitskoye Shosse ، انواع مختلف به صورت سه ماهه توزیع می شود و سخاوتمندانه با درختان رقیق می شود - در اینجا ساختمانهای مجموعه هتل در یک روبان قرار گرفته اند و ممکن است به طور کلی درک شوند. گویی در یک پارک انگلیسی از زمان کاترین گوتیک ، غرفه های چینی و کلبه به جای مخفی شدن در فاصله قابل توجهی از یکدیگر ، در امتداد پیچ کوچه اصلی صف کشیده اند.
درست است که در پروژه SPeeCH برای کمپینسکی ما با انواع سبک ها روبرو نیستیم ، بلکه بیشتر با انواع تزئینات روبرو هستیم. زینت اصولاً مورد علاقه معماران است: به میزان کم و بیش ، در هر پروژه ای وجود دارد. اولین شماره «سخنرانی:» به همین موضوع اختصاص داشت. با این حال ، در این پروژه ، فعالیت تزئینی حتی برای این نویسندگان به طور غیر منتظره ای زیاد است. به نظر می رسید که او مکان خود را فراموش کرده است - این یک تزئین نیست ، نه یک اضافات است ، یا حتی یک تصویر زودگذر است که بر روی یک ساختمان قرار گرفته است. در جایی این تزئین چشم انداز را تحریف می کند ، در جایی سطح ظاهر می شود و انگیزه ها چنان تراکم دیگری را جایگزین می کنند که ممکن است تصور شود خم شدن ساختمان ها به نوعی با فعالیت و تنوع نما ارتباط دارد.
برداشت کلی خالدار و روشن است ، تعریف "افسانه" به خوبی با آن متناسب است. جلوه افسانه ای توسط یک مجسمه طلایی - یک درخت با مرغ آتشین - در وسط یک چشمه در حیاط اصلی پشتیبانی می شود. این اولین بار نیست که درخت به هسته معنایی پروژه برای SPeeCH تبدیل می شود. این درخت فقط در مجتمع اداری در اودسا یک درخت زنده بود ، اما در اینجا طلایی است و شبیه سرگرمی های مکانیکی است که سفیران خارجی در قرن هفدهم به تزارهای روسیه داده اند. درخت مهم است ، به هسته اصلی ترکیب تبدیل می شود ، اما به تمام س allالات پاسخ نمی دهد ، به ویژه ، شورش غیر منتظره رنگها و نقاشی ها را توضیح نمی دهد.
ظاهراً این پاسخ در سطح زمینه ای یا ، بگوییم ، ژئوپلیتیک نهفته است. آنهایی که دلیل - به اصطلاح "نبوغ مکان" ، یک قهرمان محبوب در میان معماران به طور کلی ، و SPeeCH تفسیر خاص خود را دریافت کرده است.
در تفسیر این پروژه ، نویسندگان با اندكی اشاره كردند كه آنها از "فنون بنای تاریخی" استفاده كرده اند. اما خود توسعه شهری چندان درخشان نیست (خیلی رنگارنگ تر از مسکو نیست). اما در تاریخ فرهنگ نیژنی نوگورود ، حداقل می توانید سه "نقطه مرجع" پیدا کنید.
اولین قرن هفدهم ، زمان شکوفایی بی قید و شرط شهر تجاری نیژنی است. و اگرچه اکنون بناهای قرن هفدهم در این شهر تقریباً همه سفید هستند ، اما بیهوده نیست که معماری این قرن را «زینتی» می نامند.و - یک نمای مشهور "کارت پستال" وجود دارد (احتمالاً هرکسی که تا به حال در این شهر بوده باشد آن را می داند) - که در آن لامپ های عجیب دستگیره های سران کلیسای میلاد استروگانوف در پس زمینه وسعت ولگا ظاهر می شود. چنین فصل های کلیسایی غیرمعمول ، اما بدون شک چشم نواز ، در اواخر قرن ، در پایان "سبک ناریشکینسکی" مد شد ؛ آنها همچنین در مسکو بودند (به عنوان مثال ، در کلیسای بانوی ولادیمیر در نیکولسکایا) ، اما بیشتر از همه مشخصه کلیساهای استروگانوف است. آنچه برای تاریخ ما چندان مهم نیست ، اما چیز دیگری از اهمیت بیشتری برخوردار است - این "برجستگی های" استروگانوف ، که فقط حدود 20 برابر بزرگتر شده اند ، می توانند در برآمدگی های الماس شکل مایل به قرمز نمای هتل را تشخیص دهند.
موضوع دوم نمایشگاه معروف نیژنی نوگورود ماکاریفسکایا ، نمادی (و برای مدت طولانی منبع) رونق شهر است. نمایشگاه طبق تعریف یک چیز خوش رنگ است و نکته در اینجا مربوط به اواخر ساختمان صنعتی قرن 19 نیست ، بلکه در تصویری است که ما را با ذکر این کلمه تحت تعقیب قرار می دهد. این نمایشگاه چیزی به نام Rabelaisian است ، نوعی کنگره از همه چیز در جهان ، سرگرم کننده محض ، یک غروب بزرگ است که در آن هر نوع چیزهای مختلف بیشتر و نزدیکتر ، بهتر است. و از آنجا که این کارناوال و شادی تجاری نمادی از نیژنی نوگورود و بخش قابل توجهی از زندگی او است ، پس تصویر شهر سایه مربوط به آن می شود. و همچنین باید بگویم که طی 70 سال قدرت اتحاد جماهیر شوروی ، تمام نمایشگاه های روسیه به طور کامل و کامل از بین رفته است. آنچه اکنون اتفاق می افتد یا نمایشگاه های استانی تجاری یا جعلیات شهرداری برای تفریح است. اما یک افسانه در کتاب ها و فیلم ها باقی مانده است - و به همین ترتیب ، حتی از واقعیت رنگارنگ تر ، زنده تر و جذاب تر است. پایین تر - شاید بتوان گفت ، پایتخت این افسانه از دست رفته ولگا.
و موضوع سوم ، که برای شمارش شبانه روزی بسیار ضروری است و علاوه بر این ، از لحاظ رسمی و سبک ، نزدیکترین موضوع است - معماری نیژنی نووگورود دهه 1990 - اوایل دهه 2000. ساکنان نیژنی نوگورود اولین کسی بودند که سعی در احیای داستان افسانه ای شهر خود داشتند ، که یک تصویر ولگا گل ، کمی داخلی ، اما دنج ، صمیمی و جذاب ایجاد کرد. در پایان دهه 1990 مباحث کمی برای مکالمه معماری در پایتخت ها وجود داشت - همه در مورد نیژنی صحبت می کردند. کمپینسکی همچنین در یک روحیه دوستانه و اصیل از معماری نیژنی نوگورود ، روشنایی را انتخاب می کند. اما به نظر می رسد که فقط آن را در چهار ضرب می کند (شاید متناسب با افزایش اندازه؟ - بیشتر ساختمانهای نیژنی نووگورود کوچک هستند …).
بنابراین ، در روشنایی و تنوع نما و همچنین پرنده جادویی که آنها را روی درخت نگه داشته است ، می توان بازتاب حداقل سه افسانه نیژنی نوگورود را مشاهده کرد. بدیهی است ، SPeeCH بدین ترتیب در جستجوی مضمون منطقه ولژا نیژنی نوگورود است ، همانگونه که قبلاً به دنبال مضمون مسکو (هنر دکو ، سنگ) بود. پایین به نظر می رسد گل ، افسانه است. در اینجا رویکردی کمی متفاوت از آنچه در بین معاصران ما بسیار پذیرفته شده است ، وجود دارد. به هر حال معماران (و هماهنگ كنندگان) معمولاً چگونه زمینه را می فهمند؟ اولین راه تجزیه و تحلیل بصری است. این زمانی است که آنها از پانوراما ها عکس می گیرند و مطمئن می شوند که ساختمان از هیچ کجا بیرون نمانده است (اگرچه ، به هر حال ، چرا نباید از هر کجا قابل دیدن باشد؟). این روشی است برای مخفی نگه داشتن ساختمان ، با قطع سر آن. راه دوم - بیایید آن را تقلید بنامیم - ماهیتی نیز بسیار بصری دارد. نویسندگان به محیط اطراف خود نگاه می کنند و خانه ای جدید با همان رنگ ، بافت و … می سازند. روش های دیگری نیز وجود دارد (کمتر سطحی) در مورد زمینه تفکر ، همچنین ما در مورد برخی از آنها نوشتیم - به عنوان مثال می توانید از نزدیکترین بنای معروف معماری ، غالب برنامه ریزی شهر برای محیط الهام بگیرید … خوب ، و غیره
روش تفکر SPeeCH در مورد زمینه را می توان تاریخی و فرهنگی تعریف کرد. به جای اینکه تظاهر کنند مانند یک نبوغ مکان هستند ، معماران سعی می کنند با او صحبت کنند و بفهمند او کیست. نتیجه یک تأمل معماری در معنای مکان است - این چیست ، کجاست و چرا وجود دارد ، وقتی چنین شد - نوعی مقاله مجسم ، که - در نتیجه - کنجکاو است که تجزیه و تحلیل کند که چقدر جالب است داستان یک مورخ محلی را بخوانید.بنابراین ، مرکز مسکو بیزانسی می شود ، شهر استالینی کلاسیک سنگ می شود و حومه شهر به یک پارک پر از خاطرات فرهنگی تبدیل می شود. بنابراین برای منطقه ولگا ، تصویری اختراع شد - "افسانه".
