در 28 نوامبر ، معرفی کتاب "معمار وگمن" در سالن سفید خانه معماران مرکزی برگزار شد. مخاطبانی که پیش از آن نویسندگان تدوین کننده کتاب ، ایلیا اوتکین و ایرینا چپکونوا صحبت کردند ، نسبتاً اندک بودند ، اما در عین حال متشکل از افرادی بودند که در دنیای تاریخ هنر و معماری کاملاً برجسته بودند. به طور کلی ، احساس این ارائه به نوعی بسیار دنج بود. اگرچه صمیمی بود ، اما کاملاً جدی بود: ایلیا اوتکین با صمیمیت فوق العاده ، بسیار صمیمانه درباره پدربزرگش جورجی وگمن صحبت کرد و دوستانش ، آشنایان نزدیک و کاملاً خوبی ، دور او نشسته بودند و با علاقه ای پنهان به حرف های او گوش می دادند.
داستانی که وی بیان کرد و با جزئیات بیشتری در کتاب بیان شده است ، کاملاً چشمگیر است. این یک داستان در مورد یک معمار بسیار با استعداد است که ، با وجود مشکلات زیادی در زندگی - او از دو سبک اصلاحات (استالین و خروشچف) جان سالم به در برد ، در دوره پس از جنگ به دلیل منشا آلمانی خود مورد آزار و اذیت و آزار قرار گرفت ، - توانست مقاومت کند و علاوه بر این ، توانسته است برای سالها فعالیت حرفه ای خود را حفظ کند ، یک شهرت کاملاً شفاف ، که با توجه به واقعیت های دهه 30-50 ، تصور می کنم ، اصلاً آسان نبود.
به عنوان یک معمار ، گئورگی گوستاوویچ وگمن حتی هنگام تحصیل در MIGI خود را نشان داد: پروژه های اکسپرسیونیستی او مانند "فانوس دریایی در بندر" در سال 1922 و تئاتر در سال 1923 به شدت در برابر زمینه کلی برجسته بودند. و پروژه فارغ التحصیلی وی از موزه سرخ مسکو در سال 1924 ، ساخته شده به سبک "معماری صنعتی" (تعریف توسط خود جورجی وگمن ابداع شد) ، در راه حل و ارائه مجازی و سازنده آن بسیار اصیل و جسورانه به نظر می رسد - تکنیک رنگهای مات برای اولین بار در اینجا استفاده شد که "توسط معماران جوان به عنوان راهنمایی در جستجوی رسمی-زیبایی شناختی برای معماری جدید درک می شود" (SO Khan-Magomedov. از کتاب "Architect Vegman" - فصل "سالهای مطالعه" ، ص 43) پروژه موزه سرخ مسکو حتی در کار برنامه ای تئوریسین آوانگارد بزرگ Moisei Ginzburg "سبک و دوران" منتشر شد.
در نیمه دوم دهه 1920 ، جورجی وگمن نقش فعالی در زندگی معماری پایتخت داشت. در سال 1925 به هیئت تحریریه مجله جدید "معماری معاصر" پیوست. به موازات فعالیت های آموزشی ، او همچنین به طور فعال درگیر طراحی رقابتی شد - به مدت شش سال - از 1924 تا 1930 - وی موفق شد در بیش از ده مسابقه شرکت کند. به ویژه ، پروژه او برای مسابقه برای یک منطقه مسکونی در خارکوف جایزه اول را دریافت کرد. متعاقباً ، این پروژه تا حدی اجرا شد.
در اوایل دهه 1930 ، گئورگی وگمن در Ogizstroy (1930-1931) و در Giprogor (1930-1933) کار می کرد. این دوره از فعالیتهای خلاقانه وی با پیروزی در مسابقه هتل Intourist تفلیس (1931) همراه بود.
با این حال ، به طور متناقضی ، استعداد او در اواسط اواخر دهه 30 ، در دوران تسلط سنت گرایی و بنای تاریخی در معماری روسیه ، کاملاً آشکار شد. در مسابقه معروف کاخ شوروی در سال 1931 ، که بردار بعدی توسعه معماری شوروی را تعیین کرد ، جورجی وگمن به دلیل بیماری که هنگام سفر کاری در کریمه بیمار شد ، نتوانست شرکت کند ، اما نتایج این رقابت ، یعنی پیروزی بوریس ایوفان در آن ، او ، مانند بسیاری از همکارانش ، آن را کاملاً بدون ابهام در نظر گرفت - به عنوان نشانه ای از نیاز فوری به تغییر مسیر. لازم به ذکر است که جورجی وگمن به طرز شگفت انگیزی به سرعت و بدون درد با شرایط جدید سازگار شد. اولین پروژه او در آثار کلاسیک (نویسنده مشترک - A. Vasiliev) - ورزشگاه "کمیته مرکزی برق" در Cherkizovo در مسکو - به نظر من تقریبا بهترین کاری است که او در این سبک خلق کرده است. نسخه اول این پروژه ، به تاریخ 1933 ، هنوز هم حاوی پژواک شور و اشتیاق سابق گئورگی وگمن به ساخت گرایی است. نسخه نهایی این پروژه ، به تاریخ 1934 ، یک کلاسیک ناب استالینیست است.نسخه "کلاسیک" این پروژه در سال 1935 اجرا شد. در همان زمان ، استادیوم چرکیزوف از بهترین ساختمانهای مسکو نام گرفت. متأسفانه ، این ساختار تا به امروز زنده نمانده است - در دهه 90 تخریب شد.
پس از اتمام کار در ورزشگاه ، جورجی وگمن برای شرکت در طراحی قفل های کانال مسکو-ولگا (کانال فعلی مسکو) دعوت شد. برای او ، این یک گام بزرگ به جلو بود - ساخت کانال مسکو-ولگا ، و همچنین ساخت کاخ شوروی و مترو مسکو ، به عنوان یک اولویت برای معماران شوروی در نظر گرفته شد ، به ترتیب شرکت در هر یک از پروژه های ذکر شده بسیار افتخارآمیز بود و وعده سود سهام سیاسی قابل توجهی را می داد. جورجی وگمن مجبور شد که دروازه شماره 6 و همچنین همه ایستگاه ها ، پستهای فرعی ، کارگاه ها و غیره را طراحی کند.
از سال 1933 تا 1942 تدریس را در موسسه معماری مسکو آغاز کرد. بنابراین ، برای گئورگی گوستاوویچ ، همه چیز کمابیش با موفقیت رقم خورد ، تا اینکه در سال 1944 وی به دلایل قومی سرکوب شد و از مسکو به اوکراین تبعید شد. وی در آنجا ریاست کارگاه شعبه خارکوف گورستروایپروکت را بر عهده داشت. وی در مجموع 26 سال در تبعید به سر برد - او سه سال قبل از مرگ به مسکو بازگشت.
وی پس از به دست آوردن موقعیت جدید در گورستروایپروکت ، درگیر احیای شهرهای اوکراین شد که در اثر جنگ ویران شدند. طبق پروژه های آن زمان گئورگی وگمن ، شهر کرچ ، زاپوروژیه ، خیابان های شهر ژدانف ، ساختمانهای مسکونی و صنعتی در خارکوف و دنیپروپتروفسک بازسازی شد. این کتاب که در آکادمی مرکزی هنر ارائه شد ، می گوید که در دوران تبعید بود که جورجی وگمن به بیشترین ارتفاعات در معماری رسید. این اظهار نظر به نظر من درست نیست. پروژه های جورجی وگمن برای Zaporozhye ، Kerch ، خارکوف ، ژدانوف و Dnepropetrovsk بدون شک استادانه ساخته شده است ، آنها حاوی بسیاری از یافته های ارزشمند پلاستیکی و مکانی هستند ، اما هنوز هم ، به نظر من ، بهترین چیزی که او ایجاد کرده موزه مسکو سرخ و "کمیته مرکزی برق کاران ".
در مورد خود کتاب ، این کتاب به طرز درخشانی طراحی شده و متن های موجود در آن با زبانی سرزنده و دلنشین نوشته شده اند - خواندن آنها آسان و جالب است. ما به ندرت چنین کتابهایی را منتشر می کنیم. از نظر کیفیت اجرا و مطالب انتخاب شده ، کاملاً قابل مقایسه با انتشارات همان دوره استالینیست است. بدیهی است که کارهای عظیم در این کتاب سرمایه گذاری شده است.
و جورجی گوستاوویچ وگمن ، مردی با قدرت و استعداد فوق العاده ، قطعاً شایسته است که کتاب مشابهی درباره او منتشر شود.
