محلی که خانه جدید اوگنی گراسیموف و سرگئی چوبان ساخته شده است ، دو موضوع متفاوت ، اگر نه متناقض ، به معماری آن حکم می کند. به طور خلاصه ، اینها "دریا" و "سرد" هستند - چیزهایی که در ذهن یک فرد معمولی مدرن سازگاری کمی دارند. بیایید توضیح دهیم جزیره کرستوفسکی بین دو شاخه Neva ، Srednaya و Malaya Nevka واقع شده است و در ساحل غربی به Nevskaya Guba دریای بالتیک می رود. این "نمای دریا" پایتخت شمالی است که حاکی از ریاضت و هماهنگی است ، عزت پترزبورگ را مهار می کند. اما دریا همچنین در مورد قایق های تفریحی ، پیاده روی ، استراحت و در ترکیب با جزیره کرستوفسکی ، پارک ها و سرگرمی های دیگر است.
معماری مجموعه بر اساس ترکیب این دو مضمون - ریاضت سنگ پترزبورگ و فضای باز پارک است. برای دستیابی به هماهنگی ، اگر چنین وظیفه ای تعیین شود ، کار ساده ای نیست - اولاً ، به لطف استفاده از یک طرح غیرمعمول به شکل S ، معماران موفق شدند و ثانیا ، به دلیل تکنیک های متعلق به دو جهت - سبک ، آنتاگونیست - توجه داشته باشید.. علاوه بر این ، هر دو با هم ارتباط تنگاتنگی دارند.
نامه صاف و کشیده افقی "S" با "دم" خوشنویسی عجیب در قسمت جنوبی ، هنگامی که از بالا مشاهده می شود ، بیشتر از همه شبیه خم های آستین در دلتا نوا است - به نظر می رسد سعی دارد نه تنها در برنامه ریزی شهری ، بلکه همچنین در زمینه جغرافیایی. به همین دلیل ، کل گروه غیرمعمول به نظر می رسد - به جای سه ردیف طولانی ساختمان ، که در این مکان ساده هستند ، ما یک "مار" می گیریم که به دور دو حیاط گسترده خم می شود.
اما این حساسیت جغرافیایی در اینجا مسئله اصلی نیست ، بلکه یک اثر جانبی است. نکته دیگر مهمتر است. در دو مکان ، جایی که سنگ "پیتون" می چرخد ، ساختمانها به حجمهای سخت و نیم دایره ای ادغام می شوند ، که نمای آنها توسط عمودی برش داده می شود و توسط یک پنجره شبکه ای گرفته می شود. بدون گذاشتن کوچکترین تردیدی - ما معماری کاملاً مشابه Art Deco دهه 1930 در پیش داریم - این تصویر بسیار "جمع" و کلاسیک است. بنا به دلایلی ، کاخ Chaillot پاریس در حافظه من ظاهر می شود … بنابراین ، در دو مکان - در محل چرخش - مجموعه مجتمع خصوصیات کاخ را به دست می آورد و باعث می شود فرد معماری کلاسیک را به یاد بیاورد.
اما در جایی که خم شدن به پایان می رسد و بدنه خانه مستقیم ، گسترش می یابد ، راه حل معماری ساختمان متفاوت می شود - آنها فقط توسط استیلوبات متحد می شوند و در بالا آنها را به حجم هایی با برنامه های "آزاد" نامتقارن تقسیم می کنند. این ساختمان ها دیگر اصلاً کاخ نیستند ، آنها می توانند جستجوی مدرنیسم-کارکردگرایی و داچاهای جزیره سنگی همسایه را به همان اندازه یادآوری کنند.
مقایسه با یک مار خیلی دلخواه نیست: اگر ما یک مار اسباب بازی بچه ها را بگیریم و آن را به روشی مشابه تا بزنیم ، در مکان های خم شدن پیوندها نیم دایره های "فن" سفت و سختی ایجاد می کنند ، در بقیه آنها مستقر تر بنابراین ، "خانه کنار دریا" جایی که خم می شود تقریباً یک کاخ است و در قسمت های دیگر تقریباً یک ویلا مدرنیست است. بنابراین ، در بخشهای منحنی مجموعه ، خونسردی و تقارن کلاسیک ، در قسمتهای گسترده - آزادی عاشقانه و گشودگی ، غالب است.
تصویر "قصر" در محلول حیاط جنوبی جلویی به اوج خود می رسد. حوضچه ها و چشمه های آن در یک خط قرار گرفته و محور کانال روئینگ را ادامه می دهند و تأثیر آن کاملاً در ورسای (یا اگر ترجیح می دهید Peterhof) است. این کانال در چشم انداز گنجانده شده و نقش پارتره آب را به خود اختصاص می دهد. در طرف مقابل ، cour-d'honneur گسترده با احترام توسط یک ساختمان نیم دایره بسته می شود.بنابراین ، این خانه نه تنها چشم انداز دریا را جذب می کند ، بلکه نشان دهنده رابطه ای دور با اقامتگاه های شاهنشاهی حومه ، با این جاذبه اصلی گردشگری در اطراف سنت پترزبورگ است. و به نظر می رسد ساکنان آن نه تنها در یک خانه نخبه زندگی می کنند ، بلکه همچنین ، به عنوان مثال ، کمی در یک کاخ زندگی می کنند. آنچه را که می توانند با شنا در استخر و تأمل در چشم انداز خطی پارتره آب با فواره به یاد بیاورند. به هر حال ، فقط برای "باز کردن" نمای کانال ، لازم بود که "دم" خوشنویسی به طرح اضافه شود - فضا کمی به غرب گسترش می یابد ، و با ادراک مطابق با قوانین کاخ های کلاسیک بازی می کند.
حیاط دوم کمی کوچکتر و به طور محسوسی صمیمی تر است. در ادامه مقایسه با اقامتگاه های شاهنشاهی ، می توان گفت که حیاط جنوبی به نظر می رسد یک پارتر "فرانسوی" است ، در حالی که در قسمت شمالی آنتاگونیست آن - "پارک انگلیسی" با فرقه زندگی خصوصی خود ، ریشه دوانده است. حتی بدنه نیم دایره در اینجا به نظر جدی نمی رسد و حجم های نامتقارن شروع به نواختن "ویولن اصلی" می کنند. آنچه منصفانه است - شخصیت حیاط شمالی شبیه روح "dacha" آنها است. این ساختمان ها از سه موازی تشکیل شده اند و هر یک از این حجم ها (در سطح کف) با یک آپارتمان مطابقت دارد ، بنابراین با توجه به قوانین کارکردگرایی قرن بیستم ، چیدمان این ساختمان ها باید 100٪ "صادقانه" شناخته شود.
آزادی طرح در نماها منعکس می شود ، جایی که پنجره های شیشه ای رنگ آمیزی مداوم گلدان با توده های سنگی برش خورده با "روزنه" های نازک پنجره های نامتقارن جایگزین می شود. سبک و انبوه ، گوشه های سیاه و سفید ، مستقیم و گرد - عدم تقارن با کنتراست ها ترکیب می شود. حتی سایه روشن نیز متضاد است: در نمای "جلو" ، صفحات سنگی بین پنجره ها با موج دار افقی پوشیده شده است - نوعی تزئین معماری که یادآور پرده های شهرهای جنوبی است. این نقش تزئینی و تصویری طرح معماری را زنده می کند و روایتی به آن می افزاید و ما را مجبور می کند علاوه بر ورسای ، پاریس را به یاد بیاوریم. برای مثال.
بنابراین ، معماری مجموعه بر اساس تضادها - به طور کلی و به طور خاص - ساخته شده است. که به اندازه کافی عجیب ، آن را کسری نمی کند (که می تواند با چنین بازی غنی با معانی و سبک اتفاق بیفتد). اما همه با هم به نظر نمی رسد کاملاً سرکش ، بلکه سبک و هماهنگ است. این گروه بسیار مستحکم باقی مانده است - چندین تصویر ، که از نظر تئوری ، قرار است استدلال و تناقض داشته باشند ، به طرز شگفت آوری در کنار هم مسالمت آمیز زندگی می کنند. شاید این به دلیل سختگیری و تأکید راه حل معماری باشد: سفیدی سنگ ، وضوح خطوط. اگرچه به میزان کم ، این یکپارچگی غیرمنتظره به دلیل کیفیت تصفیه شده اتمام - تا الگوی روکش سنگ با قاب های بدون مانع در اطراف پنجره ها ، حاصل می شود.
