سایتی که مجموعه جدید در آن در حال ساخت است ، بین سالن های قایق بادبانی نیکولای لیزلوف و استادیوم آبی دینامو گنادی موچان در دهه 1930 واقع شده است که اکنون به عنوان یک باشگاه قایقرانی فعالیت می کند. با توجه به چنین محله ای طراحی هر چیزی آسان نبود. این استادیوم آبی از فاصله دور واقع شده و با پوشش گیاهی انبوه پوشیده شده است ، بنابراین تقریباً تاثیری در همسایه جدید نداشت. در مورد "شهر قایق های تفریحی" نمی توان همین حرف را زد. قلمرو مجموعه در مجاورت خانه طراحی شده توسط نیكولای لیزلوف است ؛ یكی از ساختمانهای هتل در آن سوی خیابان آن واقع خواهد شد.
مجموعه آینده تقریباً دو برابر کمتر از "همسایه غول پیکر" است ، و او با سایه های گرم مایل به قرمز: بژ روشن و قهوه ای با سرمای شیشه و بتن دومی مخالف است. با این حال ، دو بدنه کاملاً موازی با "شهر قایق های تفریحی" کشیده شده اند و از خیابان به کنار مخزن با همان زاویه کوچک هدایت می شوند و یک خیابان جدید را به همراه همسایه معروف خود تشکیل می دهند. از یک طرف ، آنها جهت تعیین شده توسط "City Yachts" را تکرار می کنند ، و از سوی دیگر ، با کمک یک حجم گسترده ، هتل جدید مجاور از همسایه خود محصور می شود ، و یک دیوار محکم بین او و خودش ایجاد می کند. به همین ترتیب ، از لنینگرادکا بسته شده است - دو ساختمان به نوعی نامه نوک تیز "G" جمع می شوند ، قلمرو داخلی را محافظت می کنند و از آن در برابر "فشار از شهر" محافظت می کنند.
در داخل ، پشت یک "حصار" خطی که از یک هتل و ساختمانهای اداری تشکیل شده است ، یک پارک ساحلی وجود دارد ، که قرار است دو ساختمان دیگر در آن علامت گذاری شوند: یک هتل و یک آپارتمان. برخلاف هندسه سفت و سخت بلوک های خارجی ، آنها یک شکل بیضوی ساده دارند. آندری رومانوف ، یکی از مدیران دفتر ADM ، می گوید: "این دو" معماری متفاوت است "،" از نظر آینده از نظر سفت و سخت و از داخل "پارک طبیعی" نرم است."
تفاوت بین "دو معماری" در همه چیز احساس می شود - به شکل بلوک ، طراحی نما ، ریتم ، مواد ، رنگ آنها. بنابراین ، نماهای حجم مستطیلی به روشی کاملاً هندسی طراحی می شوند. یک سری پیش بینی های نازک یک ترکیب مهار را تشکیل می دهد ، مبهم یادآور کلیدهای پیانو است - انجمنی که با تغییر رنگ قهوه ای تیره و بژ روشن تأکید شده است. اگر خوب نگاه کنید ، نماها فتنه ای آشکار می کند که در ابتدا کاملاً واضح نبود: به نظر می رسد که آنها از دو نقاشی روی هم سوار شده اند - یکی روشن ، دیگری تاریک و هر دو با محورهای مختلف تقارن. بنابراین ترکیب تقریباً متقارن است ، اما "تقریبا". به عنوان مثال ، ورودی به سمت چپ و مرکز ترکیب پیش بینی های تاریک به سمت راست منتقل شده است.
قسمتهای روشن بلوکهای مستطیلی با مایل به قرمز مایل به قرمز و قسمتهای تیره - با باگتهای سفالی ، شبکه های ساخته شده از نوارهای نازک چند رنگ ، سطوح شیشه ای پشت آنها را پوشانده است. بنابراین ، بلوک های تاریک نما نفوذ پذیر ، چندرنگ و سبک می شوند - به خصوص از آنجا که در قسمت بالایی سایه ها به تدریج روشن می شوند و تلاش می کنند تا در پس زمینه آسمان حل شوند.
اجسام بیضوی داخلی ، برخلاف اجسام مستطیلی دقیق ، نه تنها نرم ، مجسمه و روان ، بلکه متحرک و پویاتر نیز به نظر می رسند. این کیس ها با زاویه 90 درجه نسبت به یکدیگر تنظیم می شوند و اشکال مختلفی دارند: یکی فشرده تر است ، دیگری در یک خط نازک کشیده شده است. حجم بیضی نه تنها از زمین رشد می کند ، بلکه از آن جدا می شود - حداقل تا حدی. "دماغ" یکی از بدنه ها بر روی تکیه گاه ها بلند می شود ، دومی توسط کنسول به سمت بیضی مجاور بیرون می آید.
پوسته های آنها با سنگ در سه سایه قهوه ای روشن روبرو است ، که با ضربه های عمودی کوچک بر روی سطح گرد قرار می گیرند تا زاویه های مشترک را به حداقل برسانند.پنجره های بزرگ تعبیه شده در این "جریان سنگی" ساختمانها را به فضای اطراف پارک و مخزن باز می کند ، پنجره ها تغییر عرض می دهند و از کنار مخزن گروه بندی می شوند و زیباترین مناظر را به خود جلب می کنند. این تصویر توسط بالکنهای نارنجی روشن ، که همچنین رو به دور از منظره - به سمت مخزن است ، زنده می شود. آنها لمس نهایی را اضافه می کنند ، و عنصری از سرگرمی پارک را به بخش "داخلی" گروه اضافه می کنند.
بنابراین ، کل مجموعه به یک انتقال آرام از یک محیط شهری به یک محیط طبیعی ، از هندسه سفت و سخت به اشکال ساده تبدیل می شود. از این طریق ، او کمی شبیه برجسته ترین نقاشی تزئینی خود است - مشبک های باگت های سفالی چند رنگ (اتفاقا جزئیاتی که هنوز به خصوص برای مسکو آشنا نیست). زیرا تقابل بین معماری "خارجی" و "داخلی" خیلی سخت نیست ، بلکه بر اساس نیم تنه ساخته شده است. "دو معماری" به اندازه تعامل با یکدیگر در تضاد نیستند ، که ایجاد یک انتقال نسبتاً آرام از شهر به "واحه" طبیعی را ممکن می کند.
