معماری خارجی به روسیه آمد. در واقع ، تقریباً همیشه به این شکل یا روش دیگر در اینجا ایجاد شده است. از جمله بناهای نمادین ساخته شده توسط خارجی ها در روسیه ، کلیسای جامع عروج مقدس (ارسطو فیورووانی) ، کلیسای جامع پیتر و پاول (دومنیکو ترززینی) ، کلیسای جامع سنت ایزاک (آگوست مونتفران) ، تئاتر بولشوی و مانژ (اوسیپ بوو) ، تئاتر الکساندرینسکی (کارلو روسی) ، موسسه Smolny به طور گسترده ای شناخته شده اند (Giacomo Quarenghi) ، Centrosoyuz (لوکوربوزیه) و بسیاری دیگر.
امروزه بیش از هر زمان دیگری در جهان صحبت های زیادی در مورد معماری شده است. اشکال غیرمعمول ساختمان ها ، ساخت شهرهای جدید ، پروژه های زیست محیطی و سوابق جدید برای ساخت و سازهای بلند … در روسیه (و در کشورهای در حال توسعه مانند چین و هند) ، نگرانی فزاینده ای در مورد موضوع دیگری وجود دارد - نقش خارجی معماران در طراحی معتبرترین سفارشات خصوصی و عمومی. روسها حق اندیشیدن دارند. آیا این روند منجر به از بین رفتن لایه های چند صد ساله بافت فرهنگی محلی خواهد شد؟ آیا معماران خارجی ، که برخی از آنها هرگز به روسیه نرفته اند و فقط در این کشور به گونه ای زودگذر به سر می برند ، قادر به ایجاد پروژه هایی معنوی و نه بی روح ، هرچند درخشان هستند؟ آیا واردات ایده های طراحی منجر به فرسایش جاه طلبی های شخصی در معماری می شود؟ و سرانجام ، آیا ساختمانهای نمادین جدیدی که معماران غربی پیشنهاد کرده اند ، از اعتبار روسیه به عنوان یک قدرت فکری مستقل کاسته نمی شوند؟
در میان معماران خارجی که امروز در روسیه تمرین می کنند ، ستاره های بزرگترین اندازه هستند. افراد ناآگاه هنوز تفاوت بین جنبش های معماری مانند مدرنیسم ، پست مدرنیسم و ساختار شکنی را درک نکرده اند ، اما اکنون روس ها نام نورمن فاستر انگلیسی و زاها حدید ، دومینیک پروو فرانسوی و اریک ونگرات هلندی را می دانند. همه آنها در حال ساخت مجتمع های مهم شهری و فرهنگی هستند که در سال های آینده به نمادهای روسیه جدید تبدیل می شوند.
به همین دلیل است که در غرفه روسی دوسالانه معماری XI معماری ونیز ، پروژه های روسی معماران خارجی به همراه پروژه های بهترین معماران روسی به طور گسترده نمایش داده می شوند.
من این ویژگی جالب نمایشگاه پیش رو را با برخی از معماران خارجی که در روسیه تمرین می کنند ، بحث کردم. آنها من را به کارگاههای خود در نیویورک و لندن دعوت کردند ، جایی که ما در مورد تجربه روسی معماران ، دیدگاه آنها در مورد روسیه مدرن ، در مورد تأثیر مدرسه روسی در کار آنها ، در مورد آنچه که روس ها باید از خارجی ها یاد بگیرند و در واقع در مورد معماری ، بسیار متفاوت و قابل درک نیست. بلافاصله باید یادآور شد که این خارجی ها گروهی بسیار معمولی و معمولی هستند ، و تقسیم ساده نمایشگاه غرفه روسیه به ما و نه ما اشتباه است. بنابراین ، معماران نیویورکی توماس لیزر ، رافائل ویگنولی و گائتانو پسچه در خارج از ایالات متحده متولد و بزرگ شدند ، در حالی كه پزشكان در لندن ، دیوید آجایا و زاها حدید ، از انگلستان دور بودند. با این حال ، آثار این معماران بخشی از فرهنگ کشورهایی است که امروزه در آنها زندگی می کنند و عمل می کنند. من دوست دارم ساختمانهای آنها در روسیه به بخشی جدایی ناپذیر از میراث ملی روسیه تبدیل شود. مخالفت برخی از معماران با دیگران معنایی ندارد. از این گذشته ، همه آنها به نفع روسیه کار می کنند و این مسئله اصلی است.
گریگوری Revzin ، متصدی غرفه روسیه ، تصمیم گرفت مدل های معماری پروژه های روسی و خارجی را در صفحه شطرنج عظیم ترتیب دهد. به نظر می رسد که چنین بازی نمادین توسط معماران یا کشورهایی که آنها نمایندگی می کنند انجام نمی شود ، بلکه توسط شرایط و نیروهای واقعی - بوروکراتیک ، اجتماعی ، برنامه ریزی شهری ، بازار ، بلند پروازانه ، میهنی و غیره انجام می شود.چیدمان های معماری ، مانند قطعات شطرنج ، پیشروی ، عقب نشینی ، حرکت مورب ، قلعه ، ملکه یا حتی ترک زمین ، نمایانگر تغییر سریع منظره مدرن در روسیه.
در سال های اخیر ، موارد زیادی در روسیه در حال ساخت است. در سراسر کشور و به ویژه در پایتخت ، رونق ساخت و ساز بزرگی وجود دارد. اکثریت قریب به اتفاق پروژه ها توسط معماران داخلی انجام می شود و فقط قسمت کوچکی از آن توسط خارجی ها ساخته می شود. با این حال ، نسبت پروژه های ارائه شده در نمایشگاه - 50 به 50 - نشان می دهد که نگرانی جدی در روسیه در مورد نقش بیش از حد خارجی ها در ساخت و ساز وجود دارد. بلکه این نگرانی مربوط به سهم مشارکت آنها نیست بلکه مربوط به این واقعیت است که این دفاتر خارجی هستند که بسیاری از معتبرترین سفارشات کشور را دریافت کرده اند. نورمن فاستر در حال ساخت بلندترین ساختمان ، برج روسیه است و در حال آماده سازی پروژه ای برای بازسازی موزه هنرهای زیبا است. پوشکین و بازسازی هلند جدید در سن پترزبورگ. مرحله دوم تئاتر ماریینسکی با توجه به پروژه دومینیک پروو ساخته می شود. نیکلاس گریمشاو در مناقصه ساخت فرودگاه Pulkovo ، Riccardo Bofill - برای کاخ کنگره در Strelna ، کریس ویلکینسون - برای بازسازی مجموعه Apraksin Dvora ، توماس لیزر - برای موزه ماموت در یاکوتسک ، RMJM - برای برج برج مرکز گازپروم مرکز اوتا ». بزرگترین مرکز تجاری در اروپا ، شهر مسکو ، توسط آمریکایی ها و اروپایی ها در حال ساخت است و حتی یک معمار روسی در یکی از بزرگترین پروژه های برنامه ریزی شهری در مسکو - پارک شهر شرکت ندارد.
آیا باید جدی نگران این وضعیت باشم؟ رافائل ویگنولی معتقد است که "سوال این نیست که آیا معماران خارجی هستند یا نه ، بلکه این است که آنها صنعتگران خوبی هستند. یک معمار خوب می تواند در هر جایی کار کند ، زیرا با یک پروژه آماده که موفق بوده یا در جای دیگری رد شده است ، به مکان جدید نخواهد آمد. " شاید این یکی از مهمترین گفته های بحث های فعلی باشد. روس ها به احتمال زیاد از محصولی با کیفیت بهره مند می شوند تا آگاهی میهن پرستی که این یا آن شی توسط معمار روسی ایجاد شده است. "ایده ها متولد می شوند ، به گردش در می آیند ، به مکان های جدید منتقل می شوند و اغلب جزئی جدایی ناپذیر از یک فرهنگ خاص می شوند. نکته اصلی به اشتراک گذاشتن و تبادل نظر است ، و اگر بهترین ایده ها از خارج از کشور است ، پس در مورد آن چه باید کرد؟ شما باید آنها را بپذیرید. " این کلمات متعلق به جوانترین شرکت کننده در نمایشگاه پروژه های بیگانگان در غرفه روسیه ، دیوید آدجای 42 ساله انگلیسی است. این نظر با اوضاع جهان مطابقت دارد. در همه جای دنیا ، تخیلات معماران خارجی اغلب بیشتر از پیشنهادهای معماران محلی جذاب است.
مسابقه ساخت مرکز پمپیدو در پاریس با پشت سر هم رنزو پیانو و ریچارد راجرز (ایتالیایی و انگلیسی) برنده شد ، بازسازی رایشتاگ در برلین توسط نورمن فوستر (انگلیسی) انجام شد ، سالن اپرای سیدنی توسط Jorn Utzon (دانمارکی) طراحی شده است ، بسیاری از ساختمانها در Canary Wharf لندن ساخته شده توسط شرکتهای مالی آمریکایی بر روی پروژه های معماران آمریکایی ساخته شده اند ، و Daniel Libeskind (Pole) برنده مسابقه مرمت مرکز تجارت جهانی در نیویورک شد. امروز ، طبق برنامه کلی وی ، گروه شهر با توجه به پروژه های اروپایی ها ، آمریکایی ها ، ژاپنی ها و اسرائیلی ها مطرح می شود.
چرا این رویکرد را در روسیه کنار بگذاریم؟ گفتگویان من به طیف گسترده ای از شرایط توجه کردند که نیاز روسها به همکاری با استادان خارجی را به طور عینی بر می انگیزد.
سیاست غیرمسئولانه در معماری و ساخت و ساز برای دهه ها در اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی منجر به فروپاشی معماری شد. در این وضعیت چشمگیر ، معماران مجبور شدند خود را با امکانات محدود ساخت پانل معمولی وفق دهند. پروژه های غیراستاندارد به نادرترین استثنا تبدیل شده اند.مواد متنوعی نبود. هیچ توجهی به جنبه تجاری معماری نشده است. این کشور در طراحی انواع خاصی از ساختمان ها تجربه ای جمع نکرده است. این به آسمان خراش ها ، فرودگاه ها ، مراکز خرید ، بیمارستان های مدرن ، آکواریوم ، پارک های تفریحی ، استادیوم ها ، خانه های شهر ، پروژه های زیست محیطی و سایر موارد اشاره دارد. بنابراین ، پروژه های معتبر توسط خارجی ها سفارش داده می شوند. این سطح مدرن چنین ساختارهایی را تضمین می کند. مشارکت در پروژه های نیروهای محلی بسیار مطلوب است ، اما آنها همیشه برای سطح طراحی امروز آماده نیستند. در غرب ، یک متخصص جوان که به یک دفتر می آید توسط متخصصانی با بیست تا سی سال سابقه کار احاطه شده است. در روسیه ، 20-30 سال پیش ، آنها معماری کاملاً متفاوتی را انجام دادند و 15 سال پیش آنها اصلاً کم کار کردند. این شکاف نسل ترسناک ، البته ، به بهترین شکل در پرورش یک جایگزین شایسته تأثیر ندارد.
با این حال ، گاهی اوقات شخصی وجود ندارد که نه تنها فرودگاه ها ، بلکه چیز متوسط تری را نیز در روسیه سفارش دهد. اکنون فقط حدود 12 هزار معمار در این کشور مشغول به کار هستند که سه هزار نفر از آنها در مسکو و سن پترزبورگ واقع شده اند. با حجم و پیچیدگی های مدرن ساخت و ساز ، این قابل اغماض است. براساس مجله آمریکایی "Design Intelligence" ، در سال 2007 30 هزار معمار در انگلستان ، 50 نفر در آلمان ، 102 نفر در ایالات متحده آمریکا ، 111 نفر در ایتالیا و 307 هزار معمار در ژاپن مشغول تمرین بودند. در ده میلیون پرتغال ، به همان تعداد معمار در روسیه تمرین می کنند!
همچنین باید به بسیاری از عوامل مهم دیگر در همکاری بین المللی توجه شود. معماران مشهور ، پیروان جهات و مدارس مختلف ، ایده های جدیدی را با خود به ارمغان می آورند ، تولیدکنندگان جدیدی از فن آوری ها و مواد مدرن را به روسیه جذب می کنند ، که این امر توانایی های مجموعه ساخت و ساز محلی را گسترش می دهد. این روشهای موجود برای طراحی را غنی می کند ، بحث و پاسخ معماران روسی را برمی انگیزد.
این مدال البته جنبه دیگری هم دارد. امروزه معماران برجسته بدون افق های جدید ، بدون کشورهایی مانند روسیه نمی توانند کار کنند. معماران ستاره ای مانند Foster ، Hadid ، Koolhaas ، Gehry ، Libeskind و Calatrava دائماً در جستجوی بلند پروازانه ترین پروژه ها در جهان گشت و گذار می کنند. آنها در محدوده شهرها و کشورهایشان تنگ هستند. مکان های زیادی در جهان وجود ندارد که بتوانند بیش از یک پروژه را از هر یک از این معماران برجسته تهیه کنند. اما در دفاتر آنها همزمان ده ها سفارش در حال طراحی است. دیوید آجای توضیح می دهد: “من بیشتر یک معمار سرگردان هستم. من مانند سایر همکارانم فرصت های نوظهور اقتصادی را در جهان دنبال می کنم که باعث می شود با مشتریان جدید یا بهتر بگوییم حامیان خلاقیتم در تماس باشم."
هرچه اعتبار یک معمار بالاتر باشد ، افراد حرفه ای درجه یک از سراسر جهان به دنبال کار از او هستند. دفتر نورمن فاستر از 50 کشور معمار استخدام می کند. یک معمار روسی که در یک مسابقه بین المللی شرکت می کند می فهمد که با مخالفت بهترین تیم های ترکیبی جهان روبرو می شود. برنده شدن در چنین تقابلی مانند بردن برنده تمام پولها است. بنابراین ، روسیه به تحولات جامع - افتتاح شعب بین المللی دفاتر پیشرو ، تبادل دانش ، فن آوری و منابع پیشرفته ، شرکت در پروژه های مشترک ، جذب طراحان و مهندسان خارجی به دفاتر محلی و استادان و دانشجویان در دانشگاه ها نیاز دارد. می توان ادعا کرد که مشارکت خارجی ها در پروژه های روسی منجر به توسعه گسترده ثروت و تنوع معماری جهان می شود. این باید اطمینان حاصل کند که معماران روسی در آینده نزدیک و مشارکت آنها در پروژه های خارج از کشور به بازارهای جهانی وارد می شوند.
دنیای تجارت دلایل خاص خود را دارد. هرچه نام معمار مشهورتر باشد ، هزینه کمتری نیز برای تبلیغات پروژه نیاز دارید.حتی اگر فاستر نتواند شاهکارهایی را در روسیه خلق کند ، آنها خواهند گفت آنچه که او خواهد ساخت ، آنها خواهند گفت ، توسط فاستر معروف ، نویسنده گنبد شیشه ای بیش از رایشتاگ و پل هزاره بر فراز تیمز ساخته شده است. مشارکت یک معمار مشهور خارجی سرمایه گذاران را به خود جلب می کند. اگر استاد در پروژه های درجه یک و سودآور در برلین و لندن ایجاد کرده باشد ، اعتقاد بر این است که در مسکو به احتمال زیاد موفق خواهد بود. در برخی موارد ، اجرای پروژه ها بدون مشارکت ستاره ها غیرممکن است. ستارگان بسیار بخشیده می شوند. با کمک آنها می توانید کارهای زیادی را از نو بسازید. در اینجا یک مثال آورده شده است. هنگامی که شرکت انتشارات هرست تصمیم گرفت برج را بر روی یک بنای تاریخی در شهر نیویورک اضافه کند ، روشن بود که تنها دخالت یک معمار مشهور بین المللی می تواند مدافعان میراث و سایر سازمان های محافظه کار را از شایستگی پروژه متقاعد کند. معماری پیش پا افتاده محیطی در اینجا نمی گذرد. هنوز هیچ ستاره دنیای واقعی در روسیه وجود ندارد. بنابراین باید مانند مارک های مد از خارج از کشور نوشته شوند.
دلیل دیگری که ترجیح می دهند توسعه دهندگان روسی از خارجی ها استفاده کنند توسط گریگوری Revzin نامگذاری شده است. وی معتقد است که "استاندارد تجارت معماران ما با استاندارد تجار ما مطابقت ندارد". به عبارت دیگر ، مشتریانی که توانایی خرید آن را دارند ترجیح می دهند با دفاتر حرفه ای مستقر در یک دفتر شیک در جایی در Battersea یا Islington لندن تجارت کنند ، با مفاهیم واضح درباره تعهدات قراردادی ، فرهنگ قوی ثبت سوابق و البته تجربه خوب در کیفیت طرح. گران تر است ، اما ایمن تر و راحت تر است. شناخته شده است که وقتی ژاکلین کندی به دنبال معماری برای کتابخانه معتبر رئیس جمهور کندی بود ، انتخاب نه به لوئیس کان بزرگ ، بلکه به نه چندان عالی ، البته برجسته ، I. M. پی نقش مهمی در این امر توسط توانایی دومی در یک دیپلمات ظریف و توانایی او در ایجاد راحتی استثنایی به مشتری ایفا شد. که آخرین چیز برای کان بود. کتابخانه ریاست جمهوری از تنها طرحی که "دور از آن" بود برای رقبای ضعیف تر فاصله زیادی داشت.
بسیاری از معماران دعوت شده به روسیه در تلاشند معماری منحصر به فرد خود را ابداع کنند. در این آنها معنای خلاقیت خود را می بینند. رقابت مستلزم این است که معماران به طور مداوم به دنبال پاسخ های جدید به زمان ، ویژگی مکان ، زمینه فرهنگی و بسیاری از عوامل دیگر باشند. "طراحی خوب تفسیری است درباره زندگی امروز. این فقط بیان فرم و سبک نیست ، بلکه بازتاب آنچه در زندگی روزمره اتفاق می افتد است. این تفسیری از دنیای واقعی است.” و ویلیام آلسوپ بریتانیایی می گوید: "من از ایده معماری دور افتادم. ماموریت من این است که بدانم معماری چه می تواند باشد. " این نوعی معماری تجربی است ، نه متنی که بلند پروازانه ترین مشتری ها می خواهند بدست آورند. در غیر این صورت ، چه کسی فکر می کند معماری متنی را از یک خارجی سفارش دهد؟
موضوع دوسالانه معماری XI ، پیشنهاد شده توسط متولی آن ، منتقد برجسته آمریکایی ، آرون بتسکی ، آنجاست: معماری فراتر از ساختمان. این مبهم بودن در تعریف موضوع به غرفه های مختلف ملی اجازه می دهد تا تفسیرهای خود را ارائه دهند. خود بکی ، درمورد توضیح معنای نمایشگاه در یک کنفرانس مطبوعاتی در نیویورک ، در مورد ایده خود به شرح زیر اظهار نظر کرد: "معماری هر چیزی است که با ساختمانها مرتبط باشد ، اما نه خود ساختمانها. ما نباید اجازه دهیم ساختمانها به گور معماری تبدیل شوند. ما موظف هستیم چنین معماری را ایجاد کنیم تا به ما کمک کند تا در خانه خود احساس کنیم ، جهانی را که در آن زندگی می کنیم یاد بگیریم و تعریف کنیم. معماری باید به ما کمک کند تا جهان در حال تغییر را درک کنیم.بنابراین ، این مربوط به ساختمانها نیست ، بلکه به آنچه در اطراف ما ، در کنار ، داخل ، خارج ، از طریق آنها ، چه و چگونه قاب بندی می کنند ، توجه ما را به چه چیزهایی متمرکز می کنند ، و غیره ". به عبارت دیگر ، ساخت معمول سازه های سنتی از بناهای تاریخی دیگر با روابط پیچیده و مدرن فرد با جامعه و محیط مطابقت ندارد. باید تلاش کرد تا معماری عاری از ساختمان ایجاد شود. معماری اصیل به دور از ساخت پنهان است - در چشم انداز ، محیط ، در سوسو زدن سریال های بی نظم شلوغی شهر و غیره.
برای ایجاد چنین محیط جالب و غیرمعمولی ، لازم است معماران مختلفی که در شهرهای مختلف تمرین می کنند و زمینه های مختلف دارند ، درگیر شوند. تفسیر خارجی به خصوص درباره چیزهایی که معماران محلی از آن غافل می شوند کنجکاو است. بنابراین ، به طور کاملاً غیرمنتظره ، در پروژه فرودگاه Pulkovo ، نیکلاس گریمشاو ویژگی هایی دارد که در معماری با تکنولوژی پیشرفته ذاتی نیست. در طراحی تاشو سقف ، قطعات دستگیره هایی حدس زده می شوند که گنبدهای کلیساهای ارتدکس را محاصره می کنند. اما در گریمشاو آنها در مقیاس عظیمی به یک منظره وارونه شناور که با یک رنگ طلایی نجیب رنگ آمیزی شده است انتزاع می شوند. این پروژه نشان می دهد که چگونه مکان می تواند بر دید معمار تأثیر بگذارد. در سن پترزبورگ ، فن آوری پیشرفته بیانگر ویژگی های شاعرانه ، تقریباً معنوی نیز می یابد.
بسیاری از پروژه های روسی توسط استادان خارجی به صورت جامع و در مقیاس بزرگ ایجاد می شوند ، که به طور قابل توجهی بر بافت شهری موجود تأثیر می گذارد. چنین تحولات بنیادی ، که از ویژگیهای امروز روسیه است ، باید از طریق برنامه ریزی صالح و مبتنی بر تجربه بین المللی انجام شود. در عین حال ، حتی بهترین ایده ها از سراسر جهان را نمی توان به روسیه آورد. آنها باید به طور ارگانیک در متن محلی خاص ادغام شوند.
ما در یک زمان شگفت آور جالب زندگی می کنیم. هیچ نمازخانه ای از رویاها وجود ندارد. تقریباً هیچ محدودیتی برای آنچه ممکن است وجود ندارد. امروزه برج هایی با ارتفاع یک و نیم کیلومتر در جهان برنامه ریزی شده است ، شهرهایی با آلودگی محیطی صفر ، با فناوری های عملا بدون زباله ، انواع جدید حمل و نقل سازگار با محیط زیست اختراع شده است. تنوع مواد ، اشکال و اندازه ها واقعاً قابل تحسین است. تصور کنید با استفاده منطقی از فرصت های اقتصادی جدید روسیه مدرن ، ضرب در تجربه برنامه ریزی شهری بین المللی ، می توانید چه شهرهای شگفت انگیزی بسازید!
تمام معماران خارجی که فرصتی برای گفتگو با آنها داشتم ، از فرصت کار در روسیه لذت واقعی را احساس می کنند. از نظر آنها ، این فرصتی برای خلق معماری غیر معمول و غالباً غالباً در مقیاس غیرمعمول و گاه به سبک است. زاها حدید ، که روی سه پروژه در مسکو کار می کند - یک خانه خصوصی ، یک مجتمع تجاری و یک طبقه بلند مسکونی - در مورد دفتر تجربی خود گفت: "ما در سطح جهانی کار می کنیم و دوست داریم از تأثیر حدس و گمان در معماری ملی خود استفاده کنیم مشخصات. هر گونه حدس و گمان فقط می تواند تمایل ما به بیان ماهیت مدرنیته شهر جدید را در معماری منحرف کند. " در اینجا ما در مورد کار در کشورهای مختلف صحبت می کنیم ، مانند زمینه های آموزش به روز رسانی و گسترش کارنامه خود معمار. آیا روسیه به چنین پروژه های بیهوده ای نیاز دارد؟
من مطمئن هستم که آنها مورد نیاز هستند! روسیه به پروژه های استادان برجسته نیاز دارد. آنها چیزی برای ارائه دارند - استعداد بینایی منحصر به فرد ، توانایی ایجاد نه تنها اشکال پیچیده جدید ، بلکه شرایطی که اشکال جدید زندگی اجتماعی بوجود می آید.
آنها زیاد به آن فکر می کنند ، ذهن هایی که در معماری مدرن رنگ و بویی ایجاد می کنند برای آن تلاش می کنند. به عنوان مثال ویلیام آلسوپ در استدلال خود خواستار احداث شهرهایی است که در بالای زمین معلق هستند. وی می گوید: "زمین ، باید در اختیار مردم قرار گیرد تا بتواند روی آن باغ بکارد."
آیا مقصد این است که در روسیه محقق شود؟ باغی با زیبایی خارق العاده - چه استعاره ای فوق العاده برای یک شهر جدید!
