همانطور که منتقد معماری لارا کوپیلوا ، مجری برنامه ، در مقدمه گفت ، در موضوع بحث ، می توان تحریک آمیز را مشاهده کرد. ایده های معماری می توانند جهانی باشند ، مانند طرح ووازین لوکوربوزیه برای مرکز پاریس. و موارد محلی نیز وجود دارد - یک ایده پلاستیکی و کاربردی از یک پروژه خاص. آیا اصلاً به معماری به ایده های جدیدی احتیاج دارید ، زیرا به عنوان مثال باخ به فرم های قدیمی می نویسد ، اما آنقدر خوب نتیجه می گیرد که هنوز هم همه آن را دوست دارند؟ در همان زمان ، دفتر OMA رم کولهااس دارای زیرمجموعه ای از AMO است ، چیزی شبیه به یک موسسه تحقیقاتی ، که در آن معماران جوان مجبورند ایده های خود را با روش تسمه نقاله تولید کنند ، در غیر این صورت اخراج می شوند. این بدان معناست که ایده ها هنوز مورد نیاز هستند. در پایان بحث ، مجری برنامه از شرکت کنندگان خواست تا یک ایده معماری درخشان جهانی در بیست سال گذشته را نام ببرند. نتیجه غیر منتظره است ، اما همه چیز در نظم است.
اگرچه می توانید بحث کامل را اینجا ببینید
در فیلم از طاق مسکو:
حلقه های طلا Masterplan
ایلیا زالیوخین ،
Jauzaproject
معمار ، برخلاف بسیاری از سخنرانان بعدا ، ایده ای کاملاً جهانی و از خودش ارائه داد. وی گفت که ایده طرح اصلی مسکو در سال 2012 به ذهن او رسید و با پیشنهاد کاریما نیگماتولینا در سال 2012-2013 ، وی طرح اصلی پایتخت را توسعه داد. به گفته زالیوخین ، همانگونه که بدون ساخت و ساز هیچ ساختمانی ساخته نمی شود ، شهر نیز به یک قاب احتیاج دارد. اینگونه بود که ایده مترو زمینی به عنوان اصلی ترین چارچوب محوطه مسکو ظاهر شد ، سپس "گوشت" ساختمان بر روی آن افزایش می یابد. با توجه به حمل و نقل شخصی ، واضح بود ، - گفت ایلیا زالیوخین ، - لازم است برای خارج كردن اتومبیلهای غیر ضروری از باغ و حلقه بلوار ، چارچوبی از مسیرهای حمل و نقل ایجاد شود. در همین حال ، پیاده سازی شبکه دو مدار (بزرگراه ها از یک سو و خیابان ها از طرف دیگر) تاکنون امکان پذیر نبوده است. سپس ایده یک قاب سبز متولد شد ، که در اطراف آن مسکن شکل گرفته است. نکته مهم دیگر از طریق راه آهن سریع السیر است. سخنران تأكید كرد: اندازه مسكو 30 * 40 كیلومتر است ، این فاصله آمستردام تا روتردام است. - حتی با پاریس و برلین ، مسکو قابل مقایسه نیست. روشن است که مسکو باید تقسیم شود. ایلیا زالیووخین مفهومی را بدین ترتیب تصور کرد که خودش آن را "تخم های طلایی" می نامد: همه چیز در داخل حلقه حمل و نقل سوم "تخم مرغ" مرکزی است و بقیه به صورت پلی سانتریک در اطراف قرار دارند. ایلیا همچنین به طرح كلی مسكو در سال 1971 اشاره كرد ، كه خود وی پس از طرح مفهوم خود آن را مطالعه كرد. معلوم شد که ایده چهار قاب - اجتماعی ، حمل و نقل و سبز ، که روی آن یک طرح مسکونی قرار گرفته است - قبلاً در سال 1971 وجود داشته است ، اما عملی نشده است. شاید زمانی فرا برسد که ایده "تخمهای طلایی" از ایلیا زالیوخین به مرحله اجرا درآید و اوضاع پایتخت را بهبود بخشد.
هنر کشتی
جولیوس بوریسوف ،
پروژه UNK
رئیس پروژه UNK سخنان خود را با تعریف مفهوم ایده آغاز کرد. سپس ، نویسنده با استفاده از مثال شی object خود ، مرکز تجاری آکادمیسین در خیابان ورنادسکی ، تولد و شکل گیری یک ایده را به نمایش گذاشت.
برای مقایسه ، او عکسی از یک ساختمان تجاری بی نام را نشان داد ، که او آنرا زشت خواند ، و توضیح داد که "زشت لعنت نیست ، بلکه فقط این ساختمان است - بدون تصویر". و بدون ایده ، چون چیزی به هیچکس نمی گوید. یولی بوریسوف درمورد دفتر خود ، متخصص در راه حل های پیچیده و منحصر به فرد ، در مقایسه با درمانگرانی که مشکلات استاندارد را حل می کنند ، معماران را به جراحان مغز و اعصاب تشبیه کرد. "هنگامی که شما با چیزهای دشواری سر و کار دارید ، مهم است که بیمار خودش زیر چاقو رفته و به جراح اعتماد کند.متأسفانه ، همیشه اینطور نیست ، بعضی اوقات بیماران با موی سر و توصیه هایشان می آیند. " و او داستان تولد ایده مرکز تجاری "آکادمیک" را در سایت یک ساختمان ناتمام منسوخ شده در خیابان ورنادسکی تعریف کرد. این ایده از کجا و از کجا ناشی می شود ناشناخته است. اما ما می دانیم چه زمانی. خود یولی بوریسوف از ساعت 4 تا 8 صبح طراحی می کند و همزمان تصویر "آکادمیک" ظاهر می شود. طرحی که توسط نویسنده با دست روی iPad طراحی شده است ، سپس در کار تیم سرازیر می شود. علاوه بر یک ایده پلاستیکی درخشان و کار پیچیده با شبکه ها و TEP ها ، مرکز تجاری "آکادمیک" برنامه ای مربوط به شخصیت آکادمیست ورنادسکی و راه حل های سازنده پیچیده داشت. و سپس روزهای سخت اجرای شی و تنظیم وظایف تجاری مشتری و کارهای هنری معمار کشیده شد.
سپس یولی بوریسوف خطاب به معماران جوان سالن گفت: "شما ایده های بیشتری نسبت به ما دارید ، اما اجرای آنها کار سختی عظیم است." وی از همکاران سرگئی اسکوراتوف و ولادیمیر پلوتکین به عنوان نمونه ای از اراده خستگی ناپذیر در مبارزه برای پروژه خود یاد کرد. سپس بوریسف به قیاس با جراح بازگشت و با اشاره به تجربه خود در غرب گفت كه در اروپا به معماران كمك می شود ، به آنها چاقوی جراحی و موچین معمولی داده می شود ، اما در اینجا همه چیز برعکس است. سخنران به جوانان توصیه کرد ، بنابراین ، مبارزه برای یک ایده معماری نیز نوعی هنر است و او نیاز به یادگیری دارد و به خلاقیت ناب نمی رود.
همدلی و ارتباط
اولگ شاپیرو ،
واوهاوس
مجری از اولگ شاپیرو خواست تا درمورد وضعیت پیش نویس قانون فعالیت های معماری که اخیراً مورد
انتقادات جامعه حرفه ای به دلیل اینكه سازوكارهای محافظت از كپی رایت در آنجا كافی نیست طبق گفته وزارت ساختمان ، پیش نویس قانون به حالت تعلیق درآمده و نهایی خواهد شد. اما اولگ شاپیرو عصر جمعه نمی خواست درباره چنین موارد جدی صحبت کند ، اما مخاطبان را با یک پروژه معماری جدید برای مردم و حیوانات آشنا کرد.
با این حال ، آغاز فلسفی بود.
چیزی به عنوان ایده معماری وجود ندارد ، - گفت: سخنران. ایده واقعی بودن را تعریف می کند. نمونه هایی از ایده ها: کیش بانوی زیبا در قرون وسطی یا مرد ویترووی. سرانجام ایده هایی از برابری اجتماعی ، میتمی سایکوز وجود دارد. این ایده ها دنیا را تغییر می دهند. این معماری هرگز چیزی شبیه به آن ایجاد نکرده و چیزی تولید نخواهد کرد. او در چارچوب این ایده ها فعالیت می کند. تجارت معماران راه حل های خلاقانه است. رئیس Wowhaus گفت: CA همچنان یک سازمان خلاق است ، حتی اگر ما ایده تولید نکنیم ، بلکه راه حل ایجاد کنیم.
اولگ شاپیرو سخنرانی خود را "طراحی معماری در متن تصمیم گیری های متوسط" خواند و وضعیت سینما و معماری را با یکدیگر مقایسه کرد. وی سخنان آندره اسمیرنوف کارگردان را به یاد آورد که در زمان شوروی هیچ حکمی از بازار در سینما وجود نداشت ، بلکه دستور کمیته حزب و شورای هنری بود. اولگ شاپیرو گفت: در سینما ، اوضاع آسان تر شده است ، در حالی که مصوبات معماران فقط افزایش یافته است. عوامل تأثیرگذار بر این پروژه عبارتند از مشتری ، تخصص ، شرایط ، بودجه ، صلاحیت های پیمانکار ("و اخیراً یک کاربر درگیر در بحث عمومی ظاهر شده است ، با تمام شکوه و عظمت خود را نشان می دهد"). ایده های جدید موفقیت در بحث عمومی منتقل نمی شوند ، بلکه آنها غیرمعمول تلقی می شوند. ظاهراً میل به امنیت در جامعه ذاتی است. مرکز پمپیدو هرگز از نظر عمومی عبور نمی کرد. مشتری می تواند به خاطر ایده های بازاریابی ریسک کند. یک معمار می تواند برای پول اندک به چیز جالبی برسد (Alejandro Aravena با بودجه زیادی به موفقیت رسیده است). اما شما هرگز از محاصره افکار عمومی ناپسند عبور نخواهید کرد ، - خلاصه سخنران.
و او راهی برای خروج پیشنهاد کرد: اگر اجازه طراحی فرمهای جدید را نمی دهند ، ساخت قالب های جدید ضروری است. این کاری بود که دفتر Wowhaus در منطقه کودکان باغ وحش مسکو انجام داد. برای این کار ، ما مجبور بودیم با وزارت فرهنگ موافقت کنیم ، زیرا باغ وحش ، به نظر می رسد ، دارای وضعیت موزه ، کاربران آینده ، دوستداران حیوانات ، ساکنان خانه های اطراف ، جانورشناسان و غیره است.به جای باغ وحش ، معلوم شد كه یك مركز آموزشی است كه در آن كودكان حیوانات خانگی را به روشی بازیگوشانه مطالعه می كنند ، همدلی و ارتباط را با بازی با آنها می آموزند و اگر حیوانات از برقراری ارتباط خسته شوند ، مخفی می شوند (یعنی حقوق حیوانات محترم هستند) اولگ شاپیرو همچنین در مورد معماری خاص (سرسره ها و پله ها) برای حیوانات صحبت کرد ، که آنها هنوز خیلی فعالانه از آنها استفاده نمی کنند. در پایان ، سخنران بار دیگر تأکید کرد که تجارت معمار ایده نیست ، بلکه راه حل های خلاقانه است.
مجری با درک اینکه بحث متمایل به این عقیده است که به ایده های معماری جهانی نیازی نیست و نوسفر ورنادسکی ، یعنی حوزه واقعی ایده ها ، رابطه نامفهومی با معماری دارد ، مجری نسخه خود را از ایده های جهانی ، یعنی بوم شناسی و شهرسازی جدید ارائه داد. ایده زیست محیطی امروز در کل جهان به اشتراک گذاشته شده است ، و ایده های شهرسازی جدید که در دهه 1980 فرموله شده است (محله ها ، دسترسی عابر پیاده ، توابع مختلط ، طبقه همکف عمومی ، نمای خیابان ، و غیره) امروز با شکوفایی در محوطه سازی شهری اجرا می شود. اما ، همانطور که از آنچه در زیر می آید ، شرکت کنندگان در بحث توانایی بالایی در هر دو ایده نمی بینند. سپس مجری سخنرانی را به کنستانتین خودنوف داد.
مقادیر اساسی به جای مرگ "ذرات"
کنستانتین خودنوف ،
DNKag
این معمار از حاضران دعوت کرد تا در مورد دوگانگی ایده ها در معماری فکر کنند. "به نظر می رسد هرچه ایده عمیق تری ارائه کنید ، قدرت معماری شما بیشتر می شود. از طرف دیگر ، ایده ها به سرعت منسوخ می شوند: در قرن بیستم شاهد مسابقه ای در ظهور ایده های قدرتمند و سپس ناپدید شدن سریع آنها بودیم. " از نظر کنستانتین خودنوف ، خطر دوم این است که ایده های بزرگ ، تصرف در ذهن ها ، گاهی اوقات اثری خلاف آنچه انتظار می رود ، دارند. ایده ها از آرزوی معماران برای حل مشکلات جهان ناشی می شود: جمعیت بیش از حد ، کمبود مسکن یا ناراحتی حمل و نقل ، محیط زیست. به عنوان ابزاری در بازی سیاسی ، در نتیجه این عقاید ضد انسانی می شوند. بنابراین در قرن بیستم ، ایده شهر درخشان لوکوربوزیه ، که هم در کشور ما و هم در کشورهای سرمایه داری مورد آزمایش قرار گرفت ، نتیجه معکوس را در پی داشت: مشکلات توسعه صنعتی گسترده ، که اکنون فکر می کنند چه باید بکنند.
این عقیده متناقض که یک معمار باید مشکلات جهانی را بدون آزار و اذیت خاص حل کند ، بخشی از آموزش معمار است ، - گفت کنستانتین خودنوف. و او استراتژی متفاوتی را پیشنهاد داد. ایده هایی مانند طرح ووازین وجود دارد که به سرعت منسوخ می شوند و ایده هایی وجود دارد ، به عنوان مثال ، متابولیسم یا شهرسازی جدید ، که براساس وظایف آن زمان استوار است: یا این تلاشی برای بازی یک مدینه فاضله فناوری است ، یا ضد مدینه فاضله راه نجات: معماری باید مقادیر اساسی مانند انعطاف پذیری عملکردی ، استفاده از موادی را که برای مدت طولانی بدون نیاز به تغییر وجود دارند ، در نظر بگیرد. ایده ها همیشه به آینده هدایت می شوند ، ایجاد بسیاری از "ذرات" زنده و در حال مرگ ضروری نیست ، بلکه بنیادی است که به ساختمان ها اجازه می دهد تا خود را با شرایط متغیر سازگار کنند. ما در وضعیت عدم اطمینان زندگی می کنیم ، نمی دانیم فردا چه اتفاقی می افتد. اگر یک ساختمان از نظر تناسب ، مصالح ، درک چگونگی تعامل فرد با آن زیبا باشد ، پس از آن سالها مورد تقاضا خواهد بود.
مجری لارا کوپیلوا افزود ما پوسته را در ساختمانهای قدیمی نگه می داریم ، به عنوان مثال دوره قبل از انقلاب ، اگرچه مدت ها پیش عملکرد تغییر کرده است ، به این معنی که پوسته مهم است. یعنی زیبایی بنا یکی از ایده های اساسی معماری است. اگر او را بخاطر بسپارید ، هیچ تحریفی در شهر Corbusian رخ نخواهد داد ، که غیر قابل انعطاف و افسرده است.
کنستانتین خودنوف موافقت کرد که معماران سعی نکنند با پروژه خود تمام مشکلات جهان را حل کنند بلکه باریک تر فکر کنند. یک دستورالعمل خوب برای توسعه انبوه: یک ساختمان ساده اما مناسب. دستور دوم ساختاری غیرمعمول است که در آن سناریوهای جدیدی در حال تحقیق است. به عنوان مثال خانه هشت Bjarke Ingels ، که در آن انواع مختلف مسکن متصل شده است. چنین آزمایشاتی امکان ایجاد نشانه ها و نشانه های جدید را فراهم می کند. آنها برای آینده نشانگر باقی خواهند ماند.کنستانتین خودنوف در پایان سخنان خود مثالی از یک ایده عالی ، از دیدگاه وی ، معماری ارائه داد. این خانه کمیساریای خلق برای امور مالی موسی گینزبورگ است ، که در دهه 1920 ساختمانی با ایده انقلابی بود و صد سال بعد دوباره فوق العاده مطرح شد.
هنر ، هنر و هنر بیشتر
ولاد ساوینکین ،
طراحی قطب
ولاد پیشنهاد بازگشت به مبحث "معماری و هنر" - موضوع نمایشگاه ARCH - مسکو را داد. ولاد با تعریف طراحی به عنوان مجموع هنر و معماری ، تأکید کرد که معماران POLE DESIGN ایده های خود را از فرهنگ هنر معاصر گرفته اند. "ما اولین دفتر خود را با تحسین جاسپر جانز نقاشی کردیم. ما یکی از اولین اشیا our خود را سفید مانند ریچارد مایر رنگ آمیزی کردیم و گاوصندوق دیانا نه تنها از آثار سالوادور دالی ، بلکه از سایه بان ایگور سافرونوف همسر مشتری الهام گرفته شده است. وقتی درهای گاوصندوق را به صورت شبح یک زن دید ، آن را واقعاً دوست داشت ، اما هیچ وقت نمی دانست که این شبح چه کسی است.
سپس معمار درباره اهمیت طراحی و اختراع صحبت کرد: شما باید ده هزار ساعت خود را پرواز کنید. ایده ها صبح زود به من نمی رسند ، بلکه درست در خواب من هستند. از آنجا که کارها جاذبه می شود ، من هنوز با زانوی لرزان به سراغ مشتری می روم ، اما در طی وضعیتی بین واقعیت و خواب ، ایده های خوبی ارائه می شود که مشتریان با آن موافق هستند.
ایده ها [بیشتر] نه
ولادیمیر کوزمین ،
طراحی قطب
ولادیمیر کوزمین گفت: "هر آنچه گفته شد ایده نبود ، بلکه عمل بود" و در حین بحث به سوختن خود ادامه داد. اگر پیشینیان ما در صد سال پیش ایده هایی را خلق می کردند و سپس اعمال از آنها متولد می شد ، اکنون برعکس است. معمار گفت: "همه ما شهودی هستیم ، ما کارهای زیبایی انجام می دهیم ، اما آنها هیچ گفتمانی و فکری ندارند." وی تعریف اوژگوف را به نقل از "ایده یک نمونه اولیه قابل فهم ابدی از واقعیت است" نقل کرد. و اظهار داشت: زمان ایده ها صد سال پیش بود. ما در پایان دهه 1980 منبع ایده هایی را ایجاد کرده بودیم. با وجود افزایش اطلاعات مربوط به ظهور کامپیوتر ، ایده ها اضافه نمی شوند. هیچ ایده ای در معماری وجود ندارد ، هوموس کار حرفه ای وجود دارد. هیچ توده انتقادی از استدلال ، ویژگیهای تحلیلی انتزاعی ، غیر از اطمینان از بقا وجود ندارد. ولادیمیر کوزمین گفت: "همکاران من که اینجا نشسته اند استادان برجسته ای هستند ، اما آیا ما در مورد ایده ها بحث می کنیم؟" در پایان ، او خلاصه کرد که فقط فناوری و بازاریابی از نوسفر Vernadsky ، که صد سال پیش افتتاح شده است ، باقی مانده است. ولادیمیر کوزمین ، با اشاره به معماران همکار خود در "هیئت رئیسه" ، و کمی وضعیت حرفه ای و استعداد درخشان مردم.
***
در پایان ، شرکت کنندگان در برنامه گفتگو ، با یکدیگر بحث و گفتگو کردند ، به س posالی که در ابتدا مجری طرح کرده بود پاسخ دادند: "کدام ایده معماری درخشان بیست سال گذشته را می توانید نام ببرید؟"
ولادیمیر کوزمین: قرن XXI - قرن چوب
معمار به سه ایده رسید. ایده اول این جمله است که هیچ ایده ای در معماری وجود ندارد. ایده دوم: باید سرعت خود را کم کنید ، مسابقه را متوقف کنید. "ما در حال تلاش برای زنده ماندن هستیم ، زمین را با چنگال خود می خارانیم. ایده ها از افراد خوب تغذیه می شوند ، نه از گرسنه ها. آرزو می کنم همه ما در اسرع وقت ، در زمان ایده ها ، و نه تنها کارها ، جز the اولین ها باشیم. " وقتی میزبان درباره ایده زیست محیطی س askedال کرد ، ولادیمیر کوزمین پاسخ داد که همه اینها بازاریابی است. او فقط برای معماری چوبی استثنا قائل شد. این معمار گفت: "قرن نوزدهم عصر فلز است ، قرن 20 قرن بتن ، قرن 21 قرن چوب است."
ایلیا زالیوخین: ساختار گرایی جدید
ایلیا گفت که او نگران مبحث سازه گرایی جدید است - معماری ساخته شده برای یک شخص ، که مانند ساخت گرایی دهه 1920 ، کاربردی و منطقی خواهد بود. یا به عنوان کارهای باهاوس ، که در آن به اوج عقلانیت رسیده است (به عنوان مثال ، هندریلس از چوب ساخته نشده است ، بلکه به سادگی قرمز است).
جولیوس بوریسوف: چیپرفیلد و پوچی
این معمار روی یک ایده پلاستیکی بتنی تمرکز کرد ، اما با یک متافیزیک قوی. «چیپرفیلد ساختمانی برای یک شرکت زیبایی در سئول جنوبی ساخت. من او را از عکس ها درک نمی کردم. شما باید به آنجا بروید. زیرا این ساختمان به پوچی اختصاص یافته است. بیشترین ارزشی که می توانیم از پس آن برآییم ، پوچی است.تصور کنید ، آسیا متراکم ، اشباع است ، افراد زیادی وجود دارند ، آنها در حال شلوغی هستند ، و ناگهان در وسط شهر یک پوچی وجود دارد - ذن مطلق. اگرچه اینها چیزهایی هستند ، اما به گفته ولودیا كوزمین ، ما می توانیم برخی افكار را از طریق آنها بیان كنیم."
اولگ شاپیرو: ایده بتسون از ارتباط پذیری
امروزه نظریه ارتباطات که توسط گریگوری بتسون ساخته شده بسیار مهم است. وی کشف کرد که انتقال پیام به قدرت تأثیر بستگی ندارد ، بلکه فقط به تعداد دفعات تغییرات بستگی دارد. انتقال پیام تغییر است ، نه قدرت. ما در یک شهر فراصنعتی زندگی می کنیم ، اما این یک تعریف تأسف آور است ، ما آن را تعیین کرده ایم ، پس از آن زندگی می کنیم. و تعریف معنی دار شهر ارتباطات است.
کنستانتین خودنوف: کار با سناریوها و احساسات
ما در شرایط بالقوه انباشت قرار داریم. ظهور ایده های بزرگ در تاریخ تمدن نادر است و هیچ اشکالی ندارد. ما بیشتر از خودمان آگاه شدیم. ما در حال یادگیری پیچیدگی هایی هستیم که قبلاً به آنها فکر نکرده ایم. ما سعی می کنیم این را در پروژه های معماری با ظرافت بیشتری بیان کنیم ، تا جایی که ممکن است با آرزوهای انسانی کار کنیم. این بیشتر یک اثر با فیلمنامه و احساس است تا یک فرم.
ولاد ساوینکین: چراغی که کل شهر را روشن می کند
من می خواهم همه را به یک ایده خاص به زمین برگردانم. یک سال پیش ما طرحی از واسیلی ولادیمیرویچ بیچکوف (برای نمایش ARCH مسکو) را دیدیم ، این ایده ما را در تمام سال راهنمایی می کرد و اکنون نمایشگاه برگزار شد. وقتی پسر بچه ای در یکی از شهرهای استان بودم ، روشنایی کارخانه بزرگی را تحسین می کردم و پدرم به من گفت روزی یک چراغ کل شهر را روشن می کند. و تمام زندگی من ، این "چراغ" ، به عنوان مثال ، من را به سمت خلاقیت سوق می دهد.
سرانجام ، ولادیمیر کوزمین حلقه گفتگوی شو را آغاز کرد. وی گفت: "ایده اخیر با فرانك گری به پایان رسید ، اگرچه زاها حدید نیز معماری برجسته ای است." - دنیای ایده ها به خودی خود وجود دارد. ما از آن خارج شده ایم. من استدلال مارشال مک لوهان را یافتم ، که امیدوارم این بحث جالب را به پایان برساند - اولین بحث جالب پس از سالها ، زیرا انتزاعی است ، نه در مورد مشتریان و نه در مورد راه های برون رفت از مشکلات. این استعاره عبارت است از: "نحوه انتقال پیام خود پیام است." ما بسیاری از آنچه را كه اختراع كرده ایم اجرا نمی كنیم ، اما كیفیت و محتوا به دلیل اینكه ما آن را اختراع كرده ایم در نوسفر در حال رشد است."
