الکسی گینزبورگ ، معروف به خاطر پروژه های مدرنیستی و مرمت متمرکز بناهای تاریخی آوانگارد ، از جمله ایزوستیا توسط پدربزرگش بوریس بارخین و خانه نارکومفین ، پدربزرگ موسی گینزبورگ ، دو مجموعه تفریحی را در گلندجیک طراحی کرد. یکی Gelendzhik-Marina نام دارد و به سبک سنتی مدیترانه ای ساخته شده است که درخواست مشتری بوده است. ساخته خواهد شد ، البته بدون نظارت طراح. یک پروژه دیگر ، یک مجموعه تفریحی در خیابان Kirov - تمیز ، سفید ، مدرنیست ، ساختارگرا ، افسوس ، روی کاغذ باقی خواهد ماند.
به گفته نویسنده ، هر دو پروژه واکنش به شخصیت شهر با تلاش برای بهبود آن بوده است. به خودی خود ، نوع شناسی معماری ساحل جنوبی از طبیعت آب و هوا ناشی می شود. خانه ها باید در برابر آفتاب محافظت شده و از تهویه مناسب برخوردار باشند ، به این معنی که باید از لژهای عمیق یا تراس و ملافه های ضد آفتاب برخوردار باشند. در جنوب ، لرزه خیزی پیچیده تری وجود دارد ، بنابراین ، به عنوان یک قاعده ، اینها ساختمانهایی با حجم ساده با اتصالات انبساطی هستند. اما ، علی رغم شباهت در نوع شناسی ، هر شهر جنوبی چهره خاص خود را دارد. در مورد گلندجیک ، لازم بود که بفهمیم این شخص چیست و چگونه باید در برابر او واکنش نشان داد. اگرچه محل استقرار در این سایت هم در زمان باستان و هم در دوران بیزانس وجود داشته است و پس از آن مستعمره جنوسی ها و امپراتوری عثمانی وجود داشته است ، اما در طول جنگ جهانی دوم تمام آثار تاریخ از بین رفته است. اما یک اصالت طبیعی وجود دارد. الکسی گینزبورگ Gelendzhik را یکی از دو شهر در ساحل مسطح دریای سیاه می داند که دارای خلیجی هستند (دومین شهر نووروسییسک است). نیم دایره خلیج بین دماغه های تولستوی و تونکی خاکریزی را تشکیل می دهد که در سالهای اخیر به نوعی دریای سیاه لاس وگاس توسعه یافته است. از نظر معماری ، این شهر دارای یک طرح نسبتاً آشفته است ، که از آن بقایای منظم با فاصله از دریا ناپدید می شوند. گلندجیک عمدتاً از ساختمانهای خصوصی تشکیل شده است - خانه های کوچک قدیمی و کلبه های سه طبقه جدید ، که در طول فصل به تعطیلات اجاره داده می شود و به طور تصادفی نسبت به خط قرمز خیابان قرار دارد. به علاوه تابلو و آجر شوروی و پس از شوروی ، و چند نمونه از معماری تفرجگاه. تنها چیزی که باعث زیبایی این ویینگرت می شود درختان کاج کنار خیابان ها است که سایه بان ها را برای عابران پیاده ایجاد می کند.
وظیفه الکسی گینزبورگ ساختن مجموعه های تفریحی در این محیط آشفته و در صورت امکان ، بهبود آن ، ایجاد کمی نظم بیشتر بود. پروژه نوگرایی سفیدپوستان در خیابان کیروف به این شکل بود: مشتری قلمرو یک استادیوم متروک را که در نزدیکی دریا واقع شده بود ، به عنوان غرامت برای ساخت یک استادیوم دیگر در یک منطقه مسکونی متراکم دریافت کرد.
الکسی گینزبورگ بر روی شکل این ورزشگاه ، هتل و آپارتمان هایی را که به یک ساختار واحد متصل شده اند ، تحمیل می کند ، همانطور که در جایگاه سکوها قرار دارد. در داخل ، یک قلمرو بسته تشکیل می شود ، "عرصه" حیاطی است فقط برای ساکنان مجموعه ، که از این رو از مسیرهای رفت و آمد مکرر پیاده و موتوری بسته است.
معمار می گوید: "نقشه شهر قدیم و پروژه جدید بر روی اصل پالمیپست قرار گرفته اند." "این یک ساختار واحد ، اما فراکتال است." ساختار اتصال سلولهای مشابهی است که در یک جابجایی واقع شده اند. هر کدام از آنها یک موازی هستند ، اما چیزی شبیه به اشیا pictures طبیعی زیبا را تشکیل می دهند: سنگها یا دره.
این ترکیب نظم و آزادی برای آینده بسیار امیدوار کننده است. از آنجا که برآمدگی ها بین سلول ها تشکیل می شود ، جایی که می توان تراس هایی را قرار داد که فرد روی آنها احساس محافظت می کند. بله ، و برای چشم ، چنین ساختاری به راحتی از یک ساختار یکپارچه درک می شود. در همان زمان ، نما منعکس کننده ساختار داخلی ساختمان است که در آن تأثیر ساختارگرایی محسوس است.در دهه 1970 ساختارگرایی روند مهمی در معماری بود که پتانسیل آن را خسته نمی کرد. چین خوردگی سازه ها بر اساس یک عنصر واحد یک تکنیک رسمی کاملاً قانونی است.
بیشتر موازی های موازی با دیواره ای شیشه ای به دریا باز می شوند - و در داخل آنها یک طرح استودیویی باریک و طولانی برای نوع مسکونی نوع استراحت تنظیم شده است. نزدیکترین نما چوبی است ، به ترتیب اتاق نشیمن ، اتاق خواب ، آشپزخانه ، حمام ، راهرو.
در چنین فضاهای طولانی نور زیادی وجود دارد و نسبت خورشید و سایه دقیقاً همان چیزی است که برای جنوب لازم است. این استودیوهای طولانی به دنباله های محل زندگی خانه کمیساریای خلق برای امور مالی موسی گینزبورگ هستند ، اگرچه بین سطح اتاقها تفاوتی وجود ندارد ، مانند یک بنای معماری آوانگارد. اما در مقیاس کل گروه ، یک تفاوت تسکین دهنده وجود دارد ، بنابراین ، پارکینگ در زیرزمین ، در یک ساختمان کم ارتفاع جداگانه - آبگرم با استخر شنا ، برنامه ریزی شده است. از کف استیلوبات می توانید به سطح زمین بروید. قرار بود یک باغ در پشت بام هتل باشد.
برخلاف پروژه سفید و تمیز خیابان Kirov ، محله Gelendzhik-Marina در Tonky Mysu نتیجه سازش با مشتری است که سقف های کاشی کاری شده و قوس های مورد نیاز او را شامل می شود. معمار طاق هایی را مطابق روح کتابخانه Toyo-Ito پیشنهاد داد ، جایی که فرم های کلاسیک در یک نسخه بتنی سختگیرانه و تعمیم یافته و بدون زواید ارائه می شود. این مجموعه به دو قسمت تقسیم شده است: یک زنجیره از ساختمانهای آپارتمانی و یک هتل هتل در امتداد جاده. پاسخ به تقاضا برای توسعه متراکم از طرف سرمایه گذار ، خانه های پنج طبقه از انواع مختلف بود که با توجه به اصل لژیون رومی ، در چند ردیف قرار گرفته بود و از چندین دستگیره تشکیل شده بود: چهار زنجیره متناوب به گونه ای قرار دارند که دریا در شکاف بین خانه ها به ترتیب باز می شود ، از پنجره های هر ردیف بعدی خانه ها دریا نیز دیده می شود.
خانه ها با تراس و آلاچیق رو به دریا هستند. در این محله چندین فضای عمومی در نظر گرفته شده است: خاکریزی که می توان از آن محله و از شهر وارد آن شد و پارک با زمین بازی که توسط خاک خانه ها از خاکریز پر سر و صدا جدا شده است. این محله مارینا و ساحل خاص خود را دارد. هیچ خاکی شهری در شنل Tonky وجود ندارد ، اما فضای تفریحی این سه ماه غیبت آن را جبران می کند ، تا حدی برای عموم قابل دسترسی است. هنگام ترک قلمرو هتل ، یک منطقه مشترک تشکیل شد ، به علاوه یک تفرجگاه با ابتدا و انتها ساخته شد. پارکینگ مشترک زیرزمینی منطقه را از اتومبیل پاک کرد. این محوطه سازی دارای ویژگی های هر دو یک شهر کلاسیک (یک خیابان با نماها) و یک مدرنیست (خانه هایی در یک علفزار) است.
در واقع ، هر دو پروژه بر اساس اصل فراکتال ساخته شده اند. فراکتال یک مجموعه خود آزاد است ، یعنی یک ساختار خاص ، که بخشی از آن به همان ترتیب کل تنظیم شده است. چنین اشکال زیادی در طبیعت وجود دارد - به عنوان مثال تاج یک درخت ، یا یک دانه برف - هر آنچه که منشعب می شود. به هر حال ، معمار مالویچ مانند فرکتال چیده شده است: یک معمار بزرگ متشکل از معمارانی مانند او است که به تدریج به سمت بالای ساختمان کاهش می یابد: تکرار یک الگوی سه بعدی سه بعدی در مقیاس کوچک. در Gelendzhik-Marina "کلاسیک" ، یک ساختار بزرگ به زنجیره ای از ساختمان ها تقسیم می شود که فضای خالی بین آنها وجود دارد ، ساختمانها نیز به طبقات افقی و "ریزالیت" های عمودی با حفره های بین آنها تقسیم می شوند ، و ریزالیت ها نیز از طاق ها و دهانه ها ، یعنی ، فضاهای خالی متناوب با "گوشت". چشم چنین ساختاری را طبیعی و قابل درک برای شخص می داند. خواندن آن از یک صفحه یا برج عظیم بسیار آسان تر است. در واقع ، به نظر می رسد شهری از خانه های کوچک دو سه طبقه در نقش برجسته است. این وسیله خوبی برای انسانی سازی محیط است.
مجموعه رفت و آمد مکرر در خیابان کیروف یک ساختار بلوری خالص تر است (زیرا هیچ سقف کاشی کاری شده و قوس های انسان شکلی وجود ندارد) ، هیچ چیز "خیلی انسانی" نیست ، اما ساختارهای جاودانه تری از جهان طبیعی مانند کریستال ها (که همچنین یکی از انواع فراکتال).از نظر من ، چنین سازه هایی برای معماری بسیار امیدوارکننده به نظر می رسند ، زیرا اساساً از یک شهر سنتی تقلید می کنند که به طور طبیعی ، مثلاً در کنار کوه ، شکل گرفته است - و تقریباً همیشه زیبا است. بنا به دلایلی ، IZhS های شوروی و پس از شوروی ما ساختار و زباله های ظاهری ندارند. و شهرهای ساحلی ایتالیا یا شهرهای قدیمی روسیه خوب به نظر می رسند. این یک رمز و راز حل نشدنی است. در هر صورت ، خوشایند است که معماری مدرن ، به نمایندگی از الکسی گینزبورگ ، با این فرمهای فراکتال که برای طبیعت ، شهر و انسان طبیعی هستند کار می کند ، بسیار انسانی تر از ابر سازه های کاملاً ماشینی است.
