پیتر مرکلی: "وجود سنت به هیچ وجه خیال را کنار نمی گذارد"

فهرست مطالب:

پیتر مرکلی: "وجود سنت به هیچ وجه خیال را کنار نمی گذارد"
پیتر مرکلی: "وجود سنت به هیچ وجه خیال را کنار نمی گذارد"

تصویری: پیتر مرکلی: "وجود سنت به هیچ وجه خیال را کنار نمی گذارد"

تصویری: پیتر مرکلی: "وجود سنت به هیچ وجه خیال را کنار نمی گذارد"
تصویری: هیپنوتیزم-آموزش هیپنوتیزم سریع-تمرین ذهنی هیپنوتیزم-قسمت هشتم 2024, مارس
Anonim

Archi.ru مایل است از Povla Philippe Sonne-Frederiksen برای کمک در تهیه و نشر تشکر کند.

پیتر مرکلی با حمایت شورای فرهنگی سوئیس "Pro Helvetia" به عنوان بخشی از برنامه "ساخت سوئیس روسیه" برای دیدار از نیکولا-لنیوتس به روسیه آمد. وی همچنین در روزهای آزاد کارشناسی و کارشناسی ارشد در مدرسه MARSH سخنرانی کرد.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

Archi.ru:

شما به عنوان یک معمار با سابقه گسترده شناخته می شوید ، جایی که می توانید از هر شی بسیار قدردانی کنید. یکی از مشارکت شما در پروژه پردیس برای شرکت داروسازی Novartis در بازل [مرکلی یک مرکز بازدیدکننده در آنجا طراحی کرد - توجه داشته باشید YA] ، جایی که فقط "ستاره ها" در آن شرکت می کردند - SANAA ، Frank Gehry ، Raphael Moneo ، David Chipperfield - نوعی شناخت. در همان زمان ، شما کمی از این "غول های معماری" دوری می کنید ، هنوز یک "آتلیه" دارید و به وضوح قصد رشد ندارید. موقعیت حرفه ای شما چگونه و چرا شکل گرفت؟

پیتر مرکلی:

- من می خواهم بدانم که منظورت چیست وقتی می گویی جدا می شوم (لبخند می زند). من کار خود را انجام می دهم ، نه آن را تبلیغ کنم. استودیوی من یک تیم 10-14 نفره دارد. با دریافت سفارش بعدی ، ما می توانیم نه تنها ایده ای ارائه دهیم ، بلکه می توانیم کل پروژه را با جزئیات انجام دهیم ، و این تدبیر برای من بسیار مهم است ، زیرا این مطابقت با ایده های من در مورد حرفه دارد. و من فکر نمی کنم کمیت اندازه گیری ارزش باشد. مثل حراج ها است ، به عنوان مثال ، روبنس را در نظر بگیرید ، نمونه های اصلی آن وجود دارد ، آنها در Sotheby's فروخته می شوند و آثار کارگاه او وجود دارد. و این فقط کیفیت خود نقاشی ها نیست ، البته قیمت آن است. در مورد من ، همه چیز واضح تر است: من فقط از مشاهده چگونگی توسعه پروژه ، ایجاد اصلاحات ، حرکت از کوچک به بزرگ - و بالعکس لذت می برم.

Петер Меркли в Школе МАРШ © Илья Локшин / БВШД
Петер Меркли в Школе МАРШ © Илья Локшин / БВШД
بزرگنمایی
بزرگنمایی

کار حرفه ای خود را خیلی زود شروع کردید ، چه کسی در شکل گیری شما تأثیرگذار بود؟

- من از دبیرستان فارغ التحصیل شدم و گواهی بلوغ دریافت کردم: به مدت 15 سال در رشته گرامر و علوم دیگر تحصیل کردم ، اما در طول این 15 سال تحصیل هیچ کس حتی یکبار هم تلاش نکرد تا چشمانم را بیاموزد. کمی پیانو می نواخت ، اما چیزی برای یادگیری به من یاد نمی داد. و سپس ناگهان میل به معماری می شود ، یعنی یافتن حرفه ای که در آن ارگان اصلی چشم شما باشد. وقتی وارد مدرسه فنی فدرال در زوریخ (ETH) شدم زبان خودم را نداشتم. خوشبختانه ، من خوش شانس بودم: با تشکر از معلم فیزیک مدرسه ، که عاشق معماری بود ، رودولف اولگاتی وارد زندگی من شد. او 40 سال از من بزرگتر بود و در روستایی در کانون Graubünden زندگی می کرد. این آغاز کار بود. من یک چمدان حسی بزرگ داشتم ، اما دانش و زبان لازم را نداشتم. اولگاتی اولین معلم من شد که من را با دنیای معماری آشنا کرد و دو سال پس از ورود به ETH ، من با مجسمه ساز هانس جوزفسون آشنا شدم. در واقع این همه است (می خندد).

Петер Меркли в Школе МАРШ © Илья Локшин / БВШД
Петер Меркли в Школе МАРШ © Илья Локшин / БВШД
بزرگنمایی
بزرگنمایی

اخیراً در زوریخ ، در ساختمان اصلی ETH ، به مناسبت اتمام دوره استادی ، نمایشگاهی از آثار دانشجویان شما برگزار شد. چرا تصمیم به ترک سمت تدریس گرفتید؟ آیا شما قصد دارید به نوعی درگیر مراحل آموزشی شوید ، مانند یک منتقد مهمان عمل کنید ، مانند الان در ماه مارس سخنرانی کنید یا این یک استثنا است و شما باید از این فرصت استفاده کنید؟

- حدس نزنیم (می خندد). بیشتر زندگی ام را به تدریس اختصاص دادم ، اما در برخی از اوقات فکر کردم که می خواهم وقت بیشتری برای خودم داشته باشم. این سیزده یا چهارده سال سپری شده در دانشکده فنی فوق العاده مهم بود و در تأمل ، من تصمیم گرفتم که این خلاقیتهای من نیستند که به بهترین وجه می توانند در مورد آنها بگویند ، بلکه یک نگاه گذشته به کار دانشجویان من است. من همیشه علاقه مند بوده ام که آنها چه نوع افرادی هستند - دانشجویان امروز و دانشجویان دختر که داوطلبانه به معماری می آیند.من همیشه فقط دو چیز از آنها انتظار داشتم: شادی و اشتیاق ، و هرگز - کمال. برعکس ، من آماده رویارویی با اشتباهات و توهمات بودم ، زیرا فقط جوانان از حق امتیاز اشتباه برخوردار هستند.

به همین دلیل است که وقتی شخصی وجود دارد که به جوانی می گوید: "شما هنوز در مورد حرفه خود چیز کمی می دانید ، بسیار مهم است ، اما هوش هیجانی شما که امروز در اختیار دارید ، مهمتر از دانش حرفه ای است ، و شما باید مطابق با آی تی. اگر فکر می کنید کاری که انجام می دهید برای خودتان خوب و مهم است ، باید از این مهم و خوب دفاع کنید حتی اگر در جریان همه نباشید. فقط باید بگویید: احساس من و احساس من اینگونه است. " چنین مکالمه هایی بسیار ضروری است ، شاید کمتر از روند آموزشی خود نباشد.

Петер Меркли в Школе МАРШ © Илья Локшин / БВШД
Петер Меркли в Школе МАРШ © Илья Локшин / БВШД
بزرگنمایی
بزرگنمایی

تجربه تدریس خود را چگونه توصیف می کنید ، روش شما چیست؟

- تکنیک من دیدن شخصیت در همه است. بعضی اوقات تعداد زیادی از ما بودیم ، تا 50 نفر در این دوره بودند ، با این حال ، ما همیشه از پروژه های گروهی خودداری می کردیم. فقط کار فردی است ، زیرا این تنها راه درک چگونگی تفکر و خلق همه بود. و البته ، من تمام تلاش خود را برای ترویج گرافیک های دستی طراحی می کنم ، زیرا نقاشی های معماری و طرح های دستی زیبا و منطقی هستند. ما در این زمینه آزمایش های زیادی انجام دادیم. بله ، ممکن است از هر پنجاه دانشجو پنج نفر نفهمیده باشند که ما چه می کنیم. از طرف دیگر ، شاید این نشانه ای از بالا بود که آنها نیاز به تغییر حرفه خود دارند؟ (لبخند می زند) خیلی بهتر برای آنها. من اغلب به یاد می آورم که چگونه ، با گرفتن قلم یا مداد ، همه غرق در افکار خود بودند ، و فکر نمی کردند کسی کار آنها را ببیند: نتیجه همیشه زیبا بود.

در بین دانشجویان یک زن جوان وجود داشت ، وقتی او مشغول طراحی نقاشی بود ، احساس می شد که یک اسکنه در دست دارد. او هرگز نمی خندید ، موهای سیاه ، لباس های سیاه. اما زمان گذشت ، و او شروع به لبخند زدن ، فقط کمی ، اما لبخند زد. هر طرح شخصیت و طرز تفکر را نشان می داد. اینگونه زبان متولد شد. سپس یاد گرفتیم که آن را صحبت کنیم. در طی مطالعات خود ، ما بسیاری از وظایف مربوط به هر دو اشیا را در متن محیط موجود شهری و خارج از آن انجام دادیم. در خارج از شهر ، ما یک زبان ویژه "با دقت بالا" ایجاد کردیم که برای جا انداختن مناسب ساختمان در فضای منظره مورد نیاز است. مورفولوژی چشم انداز دارای ویژگی های خاص خود است ، هیچ الگوی هندسی وجود ندارد ، بنابراین برای رفع "چیز اصلی" بسیاری از طرح ها را ایجاد کردیم. فقط پس از آن ، بر اساس طرحی که با دست کشیده شده بود ، ما مفصلی را که در آن متناسب با ساختمان برنامه ریزی شده بود ، شرح دادیم. جزئیات اولیه: تصویری دقیق از انواع خطوط کانتور ، رشته کوه ها و غیره از نظر اقتصادی و هنری بسیار گران تمام خواهد شد ، در حالی که شخصیتهای اولیه در این مورد بیشتر مورد توجه قرار می گیرند. این موضوع همیشه بسیار جالب توجه من بوده است.

بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی

دلیل سفر شما به مسکو چه بود؟

- من به دعوت پارک نیکولا-لنیوتس ، با حمایت شورای فرهنگی سوئیس "Pro Helvetia" در چارچوب برنامه "ساخت سوئیس در روسیه" آمدم. کسنیا آجوبی ، به عنوان نماینده پارک ، از من دعوت کرد که به آنجا بروم ، این مکان را ببینم و در مورد همکاری های احتمالی بحث و گفتگو کنم. خوشحالم که اولین پروژه ام را در روسیه در چنین مکان زیبایی تحقق بخشید. ما دیروز آنجا بودیم. برف بود ، خیلی برف. هوا سرد بود و آفتاب می درخشید. مکان فوق العاده در طبیعت نقش بسته است. هیچ احساس گرفتگی هوا ، انزوا وجود ندارد ، اما اشیا objects عالی وجود دارد.

این "دسترسی" ، گشودگی ، مرا به یاد موزه مجسمه سازی "La Conjunta" در تیچینو ، طراحی شده برای هانس جوزفسون [ساخته شده توسط مرکلی در سال 1992 - تقریبا. Archi.ru]. هرکسی که به آنجا رفت خودش در ورودی را باز کرد و کلید را از یک بار در آن نزدیکی برداشت. زیرساخت ، گرمایش و نور مصنوعی نداشت. بنابراین ، آنچه در پارک دیدم مرا لمس کرد.

بزرگنمایی
بزرگنمایی
Музей скульптора Ханса Йозефсона «Ла Конджунта» в кантоне Тичино. 1992. Фото: Jonathan Lin / jonolist via flickr.com. Лицензия Creaive Commons Attribution-ShareAlike 2.0 Generic (CC BY-SA 2.0)
Музей скульптора Ханса Йозефсона «Ла Конджунта» в кантоне Тичино. 1992. Фото: Jonathan Lin / jonolist via flickr.com. Лицензия Creaive Commons Attribution-ShareAlike 2.0 Generic (CC BY-SA 2.0)
بزرگنمایی
بزرگنمایی

در مصاحبه های خود ، اغلب در معماری درباره زبان صحبت می کنید. در این زمینه دو س areال وجود دارد.اگر ساختمان بیانیه کاملی است ، پس: آثار شما درباره چه چیزی صحبت می کنند و با چه کسی صحبت می کنید؟

- در واقع ، مردم از چندین زبان ارتباطی استفاده می کنند: برای هر اندام حسی - خاص خود. اما بیشتر مردم بر این باورند که زبان یکی است و شامل گفتار و نوشتار است و دستور زبان در خدمت اتحاد دو نیمه است. اگر ما در دوران به اصطلاح زندگی نمی کردیم. جامعه مصرف کننده ، شاید مجبور نباشیم در این مورد صحبت کنیم و می فهمیم که زبان نوعی کنوانسیون است ، نوعی توافق بین مردم است. در معماری و همچنین به اصطلاح نقاشی یا مجسمه سازی آزاد ، "توافقات" وجود دارد. وجود نوعی توافق جمعی به هیچ وجه حاکی از غلبه سنت گرایی خسته کننده نیست ، زیرا وجود سنت ها به هیچ وجه خیال را کنار نمی گذارد.

هر دوره ای که حداقل تا حدودی به طور معمول کار می کرد ، متکی به سیستم معاهدات و توافق نامه ها بود. تنوع این "دوره ها" که من و شما با آنها آشنا هستیم نیز به لطف پیچیدگی های انواع توافق نامه ها امکان پذیر شده است. اولین سوالی که از دانشجویان می پرسم هیچ ارتباطی با معماری ندارد؛ بلکه یک ماهیت عمومی یا سیاسی دارد: "وقتی به زندگی خود فکر می کنم چه نوع وجودی را برای خودم انتخاب می کنم؟ خوشبختی برای من چیست؟ خودکفایی؟ " نسخه دوم س directlyال کاملاً مخالف نسخه اول است: "آیا من" همسایگی "و تبادل مداوم با افراد دیگر می خواهم؟" اگر گزینه اول "خودکفا" بیشتر برای کسی مناسب باشد ، به این معنی است که این شخص می تواند به نفع یک زبان "شخصی" انتخاب کند و اگر این گزینه به گزینه همزیستی با افراد دیگر باشد ، پس این زبان مناسب است مناسب آنها نیست.

هیچ تعصبی در من وجود ندارد. بلکه به نظر می رسد وقتی شخصی در حرفه ما اصرار دارد که به زبان "خود" صحبت می کند ، اما در عین حال من آن را نمی فهمم. در غیر این صورت ، من شخصی هستم که به همه موافقت نامه ها و قراردادها پایبند هستم. اگر این بازتاب ها را به حوزه سیاست برون یابی کنیم ، آنها تقریباً به همان شکل نگاه می کنند: من اینجا نشسته ام ، و آنها آنجا هستند و ما قادر به درک یکدیگر نیستیم. و ، دوباره ، تمام موضوع در "فردیت" زبان است ، که در آن فقط یک طرف صحبت می کند ، و بنابراین کاملاً مشخص نیست که چگونه می توان روابط "همسایگی" را ایجاد کرد. و در اینجا من یک س haveال دارم: اگر ما در مورد نیازهای مطلوبیت صحبت نمی کنیم ، جهان واقعاً از حرفه ما چه می خواهد؟ و جهان چه آثار پر سر و صدایی را واقعاً برجسته می داند؟ پس از همه ، اگر به آن فکر کنید ، می فهمید که وحشیگری کلی که ما در توسعه شهری و طراحی چشم انداز مشاهده می کنیم ، نشانه این است که افراد کمی به همه اتفاقات اهمیت می دهند ، زیرا همه با هواپیما پرواز می کنند ، ماشین می رانند و در این بین کامپیوتر. از طرف دیگر ، معماری به عنوان زبان ویژه ای برای بیان نگرش در زندگی و لذت زندگی ، در گذشته است و فقط برخی از علاقه مندان همچنان خط خود را خم می کنند - زیرا این امر مهم و ضروری است. بله ، هیچ کس از بد و زشت نمرده است ، علاوه بر این ، شما به تدریج به آن عادت می کنید. چشم خود را به وحشتهایی که مدام می بیند تسلیم می کند.

بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی
بزرگنمایی

اخیراً سخنرانی فیلسوف معماری الكساندر راپاپورت در ماه مارس برگزار شد ، جایی كه وی همچنین در مورد مرگ معماری صحبت كرد ، كه به عقیده وی ، به دلیل عدم نیاز انسان به معنای جهانی است …

- بله همینطور است. اما من همچنان خوش بین هستم. من هرگز از تکرار این نکته خسته نمی شوم که بشریت به راحتی توانایی پرداخت آن را ندارد و من اعتقاد ندارم که شخصی که در یک قانون سخت وجود دارد: خوشبختی ناراحتی است ، تولد مرگ است ، به همین راحتی می تواند آن را رد کند. کاملاً اتفاق افتاد که مدتی جهت گیری خود را از دست دادیم. اتفاق می افتد و من اعتقاد ندارم که نقاشی نیز مرده است. بسیاری از هنرمندان هستند که در مورد زوال هنر صحبت می کنند ، اما طبیعت من نمی خواهد این را بپذیرد. ما باید امروز آینده خود را اصلاح کنیم ، بسازیم و اصلاح کنیم.

شما س meال دیگری از من پرسیدید: آیا آنچه معمار انجام می دهد نوعی پیام است ، بیانیه شخصی در گفتگو با شهر و افراد اطرافش؟ تصور کنید ، یک خانه را می بینید ، احساسات خاصی را در شما برمی انگیزد ، و از طریق این احساسات درک در شما متولد می شود که شما نظرات و دیدگاه های نویسنده آن را به اشتراک می گذارید. اما این امر به طریقی دیگر نیز اتفاق می افتد: شما به خانه نگاه می کنید و می فهمید که نگاه معمار کاملاً با نظر شما متفاوت است. بنابراین ، من اطمینان دارم که "پیام" رمزگذاری شده در معماری ساختمان می تواند به اندازه کافی واضح باشد. درست است ، گاهی اوقات خود "پیام" مهم نیست ، بلکه توانایی خواندن آن است.

به نظر من مهم است که این ساختمان زیبایی و جذابیت خاص خود را داشته باشد. زندگی به گونه ای تنظیم شده است که من هرگز از آستانه بیشتر ساختمانهایی که هنگام بازدید از شهرها و روستاهای مختلف می بینم عبور نمی کنم ، فقط به این دلیل که برخی از آنها خصوصی هستند. با این حال ، اگر فقط در خیابان قدم بزنم و از كنار ساختمانی عبور كنم كه جاذبه زیبایی دارد ، این به من به عنوان یك شخص زیبایی می بخشد. اگر ساختمانی فاقد این جذابیت باشد ، به سادگی وارد گفتگو نمی شود.

Школа «Им Бирх» в Цюрихе. 2004 © Юрий Пальмин
Школа «Им Бирх» в Цюрихе. 2004 © Юрий Пальмин
بزرگنمایی
بزرگنمایی
Школа «Им Бирх» в Цюрихе. 2004 © Юрий Пальмин
Школа «Им Бирх» в Цюрихе. 2004 © Юрий Пальмин
بزرگنمایی
بزرگنمایی

در سخنرانی خود در سال 2007 در دانشگاه لودویگ-ماکسیمیلیان مونیخ ، شما ماریو بوت را احمق خواندید زیرا او یک خانه دور و دور یک خانواده ساخته است [اصطلاحاً

Image
Image

خانه ای گرد در استابیو در کانتون تیچینو - تقریباً یو. چرا این پروژه چنین واکنشی را در شما برانگیخته است؟

- ما ماریو بوتا را شخصاً می شناسیم ، بنابراین به خودم اجازه دادم این حرف را بزنم. واقعیت این است که هندسه پایه و اساس حرفه ماست. تعداد اشکال هندسی به طرز مضحکی کوچک و همه کاره است. این دایره در چین نیز یک دایره است ، یعنی به سادگی موضوعی برای بحث نیست. و این شکل اساسی بنیادی ، تا آنجا که من از تاریخ می دانم ، به عنوان یک قاعده ، در ساخت برخی از ساختمان های مذهبی ، به عنوان مثال ، دکورخانه ها ، که در مرکز آن یک قلم وجود داشت ، استفاده می شد. و اگر امروز برای یک خانواده در حال ساخت خانه ای گرد هستید ، پس به من بگویید وقتی سفارش مشابه دیگری دریافت می کنید ، چه خواهید کرد ، آیا دوباره از دایره به عنوان شکل اصلی استفاده می کنید؟ اوه ، و اتفاقاً کجا ، توالت را کجا گذاشته ای؟ و مهد کودک؟ اگر همه شروع به ساخت خانه های خصوصی گرد کنند چه؟ خیابان های کل خانه های گرد ظاهر می شود. این پوچ است در جای خالی فریاد بزنید. می خواهم بگویم که معمار باید دقیقاً بداند که می خواهد چه حرفی بزند ، و ترجیح می دهد شکل یا فرم دیگری را ترجیح دهد. و به من اعتماد کنید ، دست کشیدن از چیزی گاهی اوقات م thanثرتر از استفاده بی پروا است. به هر حال ، کوربوزیه نیز هرگز خانه های مدور را احداث نکرد ، اگرچه بوتا به او اشاره می کند ، او همچنین ما را به سنت های معماری تیچینو ارجاع می دهد ، اما معماران محلی نیز هرگز خانه های گرد احداث نمی کنند. وقتی با جوانان صحبت می کنم ، همیشه به آنها می گویم: به دنبال خود بگرد ، با دقت نگاه کن و تصمیم بگیری که برای تو مناسب است یا نه … نگاه کن و تصمیم بگیر. تنها راه…

بزرگنمایی
بزرگنمایی
Школа «Им Бирх» в Цюрихе. 2004 © Юрий Пальмин
Школа «Им Бирх» в Цюрихе. 2004 © Юрий Пальмин
بزرگنمایی
بزرگنمایی

ساختمانهای شما بر اساس سیستم متناسب اختراع خودتان بر اساس تقسیم هشتم طراحی شده است ، آیا جای خطا می گذارید؟

- اشتباهات متفاوت است ، اما ، به طور معمول ، خود به خود و بدون اجازه ما اتفاق می افتد. با دادن ثبات به خانه خود متناسب ، می توانید از قبل به خودتان آزادی دهید. با این وجود ، ما باید در شرایط پیشنهادی کار کنیم و شاید نباید از آنها شکایت کنیم. به یاد داشته باشید که چگونه نقاشان و مجسمه سازان در دوره رنسانس کار می کردند. آنها دیگر توانایی پرداخت هزینه کاری همکارانشان در دوران باستان را نداشتند. از طرف دیگر ، ما فرصت های بسیاری داریم که هنوز به آنها پی نبرده ایم ، راه صعود بی پایان است …

Школа «Им Бирх» в Цюрихе. 2004 © Юрий Пальмин
Школа «Им Бирх» в Цюрихе. 2004 © Юрий Пальмин
بزرگنمایی
بزرگنمایی
Школа «Им Бирх» в Цюрихе. 2004 © Юрий Пальмин
Школа «Им Бирх» в Цюрихе. 2004 © Юрий Пальмин
بزرگنمایی
بزرگنمایی

اخیراً کتاب جدید شما «پیتر مرکلی. نقشه ها "(پیتر مورکلی Zeichnungen / نقاشی ها) ، که در رابطه با آن چندین س haveال دارم. نقاشی های شما در دنیای نشانه شناسی معماری زندگی می کنند ، یعنی عبارات کامل هستند: این چیست - یک روش تفکر؟ آیا آنها را معماری ، پروژه های کوچک می دانید؟ با نگاه کردن به کار خود ، متوجه شدم که شما در حال محدود کردن ، محافظت از اشیا your خود ، برجسته کردن قلمرو با رنگ ، اشاره به چمن و غیره هستید. چرا زمینه برای بعضی از اشیا necessary ضروری است ، در حالی که برخی دیگر مستقل از آن هستند؟

- به یاد می آورید که در ابتدا در مورد چه چیزی صحبت کردیم؟ درباره توسعه زبان خوداین طرح های معماری با هیچ پروژه خاصی همراه نیستند و تا حد زیادی منعکس کننده مراحل مختلف یادگیری "زبانشناسی" هستند. وقتی شما مشغول این نوع کار هستید ، از گفتن این موضوع امتناع می ورزید که هیچ چیز جدیدی کشف نمی شود ، پس هر آنچه اتفاق می افتد شبیه وضعیت ریاضیات می شود ، وقتی فرمول را می دانید ، اما نمی دانید چگونه آن را استخراج کنید. من افرادی را دوست دارم که فرمول را نمی دانند ، اما راه رسیدن به آن را می دانند.

تصاویر 2 بعدی منحصراً نما هستند. فقط نما اندازه آنها همیشه کوچک است ، من این کار را عمداً انجام می دهم تا از جزئیات زیاد جلوگیری کنم. آنها بخشی از کل نیستند ، بلکه به خودی خود هستند. علاوه بر این ، آنها بیانیه ای نیستند و اگر حاوی یک پیام اطلاعاتی باشند ، به جای محتوای سودمندانه: اطلاعات مربوط به تکتونیک ، رنگ ، نوع سنگ. آنها با هیچ چیز مرز ندارند و در هیچ محله ای درگیر نیستند. اینها طرح های معماری در چارچوب یک پروژه خاص نیستند ، بلکه طرح هایی هستند که ماهیت تحقیق دارند. کاملاً محتمل است که این طرح ها حاوی آنچه در برنامه ریزی شهری طی 20 سال مورد تقاضا است ، باشند. کار در زمینه توسعه زبان باید دائماً ادامه داشته باشد ، زیرا ما چیزی از پدران خود دریافت نکردیم. من بی زبان متولد شدم …

تصاویر سه بعدی نماهای چشم پرنده هستند ، آنها به یک موقعیت خاص و یک شی خاص گره خورده اند ، اما گاهی اوقات ، مانند این کتاب ، جزئیات خیالی را به آنها ارائه می دهم: این می تواند یک خیابان ، یک تپه ، یک درخت یا یک خانه من وقتی می خواهم اصل پروژه را درک کنم ، آن را احساس کنم ، من طرح و طرح های سه بعدی را از منظر یک پرنده انجام می دهم. مدل های "مجازی" من نیز نسبتاً کوچک هستند که بسیاری از جزئیات را توزیع نمی کنند.

این کتاب حاوی مقالاتی از معماران است ، حتی می توانم بگویم دوستان شما. وقتی خواندید نظر آنها درباره شما چیست ، چه واکنشی نشان دادید؟

- قبل از انتشار کتاب ، من این متون را نخوانده بودم. و حالا ، وقتی مثلاً به مصاحبه با الكساندر برودسكی می اندیشم ، احساس خوشحالی می كنم ، زیرا عمق فهم او را احساس می كنم ، كه او به روشی كه فقط برای خودش خاص بود بیان كرد و صادقانه بگویم ، من مطمئناً هر کس دیگری که راهی را که رفته نرفته است ، می تواند آن را به همان روش بیان کند. متصدیان و منتقدان هنری هستند که استعداد خارق العاده ای دارند که هر آنچه را می بینند توصیف می کنند ، اما با این وجود ، من کاملاً مطمئن نیستم که آنها قادر به نفوذ به اعماقی باشند که کسی که نه تنها دارای استعداد کلمات است ، بلکه همچنین آنچه را که می گوید انجام می دهد. وقتی متن برادسکی را می خوانید ، می فهمید: اینها فقط کلمات نیستند.

آیا در طراحی کتاب ، انتخاب قلم و غیره شرکت داشتید؟

- راستش ، من در مورد آن فکر نمی کردم. حال ، اگر کتاب "سفید" [Approximations: The Architecture of Peter Märkli - یادداشت YA] را که با سردبیری انجمن معماری لندن منتشر شده است ، بردارید ، احتمالاً آنجا تعجب کرده ام. آنها بلافاصله به من گفتند: "پیتر ، تو تعجب خواهی کرد" - به معنای کاغذ ، و غیره. و من ایده ای نداشتم که چه خواهد بود. البته متن را برای اشتباهات جستجو کردم ، اما در واقع من طرفدار ناشر این کار هستم. این کار اوست و من تصمیم نمی گیرم که کتاب او چگونه باشد. نکته اصلی برای من این است که هیچ خطایی رخ نمی دهد. در مورد نمایشگاه ها ، حتی در اینجا من معمولاً دخالتی نمی کنم - من چند مورد نظر خواهم داد ، اما حتی در آن موارد نیز به ندرت. در واقع ، همه چیز همیشه به روشی جدید و غیرمعمول رقم می خورد. در لندن ، همه کارها را روی کاغذهای قرمز قرار دادند: برادسکی همچنین به سبک بریتانیایی ، در MOMAT در ژاپن - روی تخته های چوبی ، همه کارها را به روش خود انجام داد. اگر کار موفقیت آمیز باشد ، از هر زاویه و در هر شرایطی خوب است. به طور کلی ، من دوست دارم با افرادی کار کنم که کارهایی را مغایر با ذات شما انجام نمی دهند ، یعنی آنها قلم را انتخاب می کنند که خود شما انتخاب می کنید … اما ، در صورت امکان ، سعی می کنم در هیچ کاری دخالت نکنم ، زیرا انرژی برای کار آنها من طرفدار صرفه جویی و ذخیره انرژی هستم ، زیرا ما دائماً حواسمان را پرت می کنیم.

من فکر می کنم در حالی که جوان هستید بسیار مهم است که به یک چیز آویز نشوید. اما اگر چیزی شما را قلاب کرد ، پس باید آن را امتحان کنید و تصمیم بگیرید که آیا برای شما مهم است یا خیر ، و سپس قدم بعدی را بردارید.

بزرگنمایی
بزرگنمایی

- رنگ برای شما چقدر مهم است ، هدف آن چیست ، یا یک فرآیند جستجوی بصری است؟ به عنوان مثال ، یکی از دوستانم همیشه می خواست بداند چرا

دو خانه در تروبباخ در کانتون سنت گالن کراپلاک قرمز انتخاب شد؟

- شما یک ایده دارید. شما می خواهید به آن مقداری ثبات بدهید. برای این کار باید چندین مرحله بردارید. اولین قدم اندازه گیری و متناسب سازی است. این همان چیزی است که کاملاً ضروری است. پس از اینکه از مقوا یک طرح درست کرده اید ، رنگ و رنگ را به آن می زنید. این رنگ دارای ویژگی های بسیار خاصی است ، در حالی که طرح یک انتزاع است: کوچک ، مقوایی ، بدون گچ و غیره است. به نظر می رسد که انتخاب رنگ و کاربرد آن در طرح نوعی عمل هنری است ، زیرا شما آن را نه بر روی یک شی real واقعی بلکه در انتزاع به کار می برید. شما می توانید طرح مورد نظر را به هر رنگ دیگری رنگ کنید ، یا حتی به طور کلی از نقاشی صرف نظر کنید. به نظر من ترکیبی از طبیعت گرایی و انتزاع در این مورد بسیار عجیب است.

در واقع ، انتخاب رنگ ساختمان تا حد زیادی به شرایط نوری محلی ، به وجود یا عدم پوشش گیاهی بستگی دارد. به عنوان مثال ، در سوئیس ، به دلیل ویژگی های نورپردازی در آنجا ، در انتخاب رنگ محدود هستید. متأسفانه در کارگاه ما صنعتگرانی وجود دارند که موفق به "کاشتن" رنگهای روشن و آفتابی چمنزارهای آمریکای جنوبی در فضای سبز زوریخ می شوند. به نظر می رسد وحشت واقعی است. رنگ های سرد برای فرم های من مورد نیاز است ، اوچر برای من منع مصرف دارد ، گرچه من همیشه می خواستم خانه ای بسازم و آن را با رنگ اوچر نقاشی کنم. اما او نتوانست اگرچه او خانه را ساخت ، اما آن را با کراپلاک قرمز پوشاند (با خنده).

بزرگنمایی
بزرگنمایی
Дизайн экспозиции скульптур Ханса Йозефсона и Альберто Джакометти на биеннале архитектуры в Венеции. 2012. Фото © Юрий Пальмин
Дизайн экспозиции скульптур Ханса Йозефсона и Альберто Джакометти на биеннале архитектуры в Венеции. 2012. Фото © Юрий Пальмин
بزرگنمایی
بزرگنمایی

یک بار گفتید: "من به هر آنچه در حال حاضر اتفاق می افتد علاقه مند هستم ، تحصیلات مربوط به گذشته است و آرزوها و افکار من به سمت آینده است." به طور کلی نسبت به زمان چه احساسی دارید؟ با توجه به اینکه سرعت زندگی در حال شتاب گرفتن است ، این چگونه بر معماری تأثیر می گذارد؟ آیا فکر نمی کنید که به مرور زمان سرعت را کم می کنید؟

- بله درست است. من فکر می کنم ادراک زمان رابطه مستقیمی با جهان بینی یک شخص دارد. ابتدا یک ماشین ، سپس اینترنت و تلفن همراه وجود داشت و اکنون دیگر متوجه جهان پیرامون خود نمی شوید. حتی وقتی در قطار هستید ، به اطراف نگاه نمی کنید. ما مانند افراد نابینا رفتار می کنیم ، همه چیز با سرعتی باورنکردنی می چرخد ، ایمیل ها با چنان سرعتی می رسند که گاهی به نظر می رسد بی تدبیری است. قوانین هجی کردن بعضی اوقات چنان فاحشانه نقض می شود که ما یکدیگر را درک نمی کنیم. اما نمی توانید خیلی سریع زندگی کنید: سرعت بالا علاقه و بردگی را از بین می برد. با این وجود ، من اطمینان دارم که در آینده ، انسان در انسان تغییر نخواهد کرد. به اطراف خود نگاه کنید: خانه ها همانطور که ایستاده اند ، و خیابان ها همان مکان های قبلی هستند. پس از پرواز به ماه ، هیچ چیز تغییر نکرده است.

اما به روشی که امروزه همه این مفاهیم بی معنی - سرعت ، شتاب ، حرکت - به نظر می رسند ، نیمه واقعی و فلسفی شبه وجود دارد. آیا امروز شادی را سریعتر می یابید یا سریعتر احساس نارضایتی می کنید؟ همه چیز مانند گذشته اتفاق می افتد. زندگی با پارامترهای کاملاً متفاوتی تعیین می شود ، مانند شادی ، درد و درک اینکه شما فانی هستید. و این دانش است که همه چیز را در جای خود قرار می دهد. از آنجا که معماری ساختارشکنانه در جهان ظاهر شد ، انسان محیط افقی را ترک نکرد. همه ، از جمله طرفداران این روند ، شروع به نوشیدن و غذا خوردن در صفحه عمودی نمی کنند - فقط به این دلیل که سوپ از این طریق از بشقاب بیرون می ریزد. عادت ها ، توافقاتی که مشاهده می کنیم ، شادی ها و سرانجام ، این سطح افقی بورژوایی: همه این زندگی ماست ، و شما خودتان باید به این س answerال پاسخ دهید که چه چیزی برای شما مهم است ، و کلمات پوچ چیست ، چه چیزی برای شما جالب است ، و چه - نه. این شما هستید که باید تصمیم بگیرید.

دوسالانه بعدی ونیز به زودی افتتاح می شود. چه کسی به چنین رویدادهایی نیاز دارد؟ یک جامعه معماری برای روز افتتاحیه از سراسر کره زمین به آنجا می رود یا؟

- من در دوسالانه 2012 شرکت کردم. این یک تجربه فوق العاده بود. اما "نمایشگاه جهانی" در عصر اینترنت اهمیت خود را از دست می دهد و متأسفانه بیشتر به یک مرحله تئاتر شباهت دارد. در قرن نوزدهم واقعا سرگرم کننده بود - فیل ها ، بائوباب ها (می خندد).

توصیه شده: