ساختمان کارخانه آشپزخانه در سامارا در سال 1930–1932 توسط معمار مسکو Ekaterina Maksimova ساخته شد. در طرح به شکل چکش و داس است.
ویتالی استادنیکوف ، معمار و معاون دانشکده عالی شهرسازی در مدرسه عالی اقتصاد ، هنگام تهدید به تخریب ، این اثر آوانگارد را نجات داد و اکنون بخشی از تیم نویسندگان این مجموعه است. پروژه ترمیم و سازگاری آن برای شعبه NCCA.
بدبختی های ساختمان کارخانه آشپزخانه از آنجا شروع شد که دیگر برای اهداف مورد استفاده خود متوقف شد. کی اتفاق افتاد؟
- تا اواخر دهه 1990 به عنوان کارخانه فرآوری مواد غذایی ، جایی که آشپزی و رستوران Sever کار می کردند ، مورد استفاده قرار می گرفت. این گیاه متعلق به یک کارخانه دفاعی بود که در مرز قسمت مرکزی سامارا واقع شده است. این یک شرکت قدیمی است که کارتریج ها را پر می کند ، و در همان زمان - ساعت "Pobeda". بعداً ، یک دفتر نیمه جنایی به نام "Juice" این شرکت را از مالکیت دولت خریداری کرد ، آن را قطعه قطعه کرد ، و سپس کارخانه آشپزخانه نیز از ترازنامه دولت خارج شد. این مجموعه به عنوان مجموعه ای از کلوپ های شبانه و املاک اجاره ای تا سال 2008 فعالیت می کرد. علاوه بر این ، در 1998-1999 بازسازی بعدی آن انجام شد.
این تحریف است؟
- در واقع ، تقریباً از همان ابتدا تحریف شده بود. در ابتدا ، این ساختمان با بسیاری از عناصر مشخص سازنده بود - پنجره های عظیم شیشه های رنگی ، راه پله هایی که از سازه های بتونی شگفت انگیز و به موقع آویزان بودند. و سپس همه اینها با آجر ، گچ بری ، زنگ زده و قرنیز چسبیده گذاشته شد. زمان جنگ بود ، 1944 ، و گرم کردن همه اینها غیرممکن بود. این بازسازی بسیار خنده دار بود: پس از آن ، بعد از سازه گرایی اجباری در ساختمان شناخته نشد ، همانطور که معمولاً تزئینات به طور ناگهانی بر روی یک ساختمان سازه گرایانه و زاهد اعمال می شد. چنین پساساختارگرایی بسیاری در سراسر کشور وجود دارد ، زمانی که مشخص است که ساختمان پویا ، تیز ، اما تزئین شده است … و این ساختمان به چنین کلاسیک تبدیل شده است ، که در آن آوانگارد ژنتیک و روحیه سرد شده است. علاوه بر این ، در واقع این یک کلاسیک کاملاً هوشمند و مهار بود ، اما خود ساختمان به گونه ای برخورد شد که گویی یک ترفند ترکیبی ظاهری نیست - یک داس و یک چکش در نقشه ، اما فقط یک جعبه است که به طور کلاسیک با یک موازی ساخته شده است. اما ، این بدشانسی است ، مانند یک حیاط پایدار در حیاط به شکل دایره ای شکل پیچیده می شود.
و در این حالت ، کارخانه آشپزخانه بدون تغییر در عملکرد خود تا پایان دهه 1990 زنده ماند. سپس به یک بابل معمولی از آن زمان تبدیل شد ، جایی که همه چیز در آنجا اتفاق می افتاد. در زیرزمین یک سونا وجود داشت ، طبقه بالا آنها وسایل نقلیه تمام زمین ، مبلمان ایتالیایی را می فروختند ، یک باشگاه فرقه "Skvoznyak" و یک دیسکو-کارائوکه محلی "Sever" ، یک مرکز اداری وجود داشت. همه اینها به طور مشخص با تخته های گچ روی روکش های چوبی تزئین شده بود ، یک تکنیک کاملاً ابتدایی ساخته شده با دست بسیار قدیمی تر از روشی که در سال 1932 برای ساخت بنا استفاده شد. تناقض در این است. وقتی آنها اکنون آن را برای مرمت آماده کردند و این لایه ها شروع به از بین بردن کردند ، همه این فرهنگ مادی دهه 90 آشکار شد. مشاهده آن بسیار جالب بود ، زیرا در اواخر دهه 90 من تازه از این موسسه فارغ التحصیل شده بودم و خودم در بسیاری از پروژه های مشابه "داخلی مزرعه جمعی" شرکت کردم. من به یاد می آورم که چگونه و چه کسانی این فضای داخلی را ساخته اند و اکنون آنها مانند یک لایه لایه بردار ، رشد وحشیانه از بین رفته اند.
سپس کارخانه آشپزخانه کاملاً تحریف شد ، سقفها شکسته شد. بلکه در دهه 1940 ، سقف ها در یک بخش برداشته شد تا یک سالن ورزشی دو سطح ایجاد شود ، جایی که توپ باید در شعاع پرواز کند. اما ، از آنجا که شعاع نسبتاً بزرگی وجود دارد ، سالن عملکرد داشت.و سپس در اواخر دهه 1990 ، با این بازسازی خود ساخته ، دوباره به دو طبقه تقسیم شد. کل ساختمان با پوشش سفید پوشانده شده بود ، سقف آن بسیار آبی-آبی ساخته شده بود. همه چیز "شسته و رفته" شد.
تا سال 2008 ، ساختمان هنوز پابرجا بود و سپس مالکان تصمیم به فروش آن گرفتند و مالک جدید شرکت Clover Group بود که بخشی از Rosgosstrakh Nedvizhimost بود. او می خواست یک ساختمان 30 طبقه در محل کارخانه آشپزخانه بسازد. اگرچه این بنا به عنوان یک اثر شناسایی شده معرفی شده بود ، اما طبق اسناد ، این بنا یک اثر تاریخی نبود. این وضعیت با قطعنامه ها تأیید نشده است. اما وزارت فرهنگ محلی نمی خواست فرصت ارائه خدمات به مالکان را از دست بدهد ، بنابراین آنها تعهدات امنیتی را به توسعه دهندگان تحمیل کردند ، که در واقع تخریب را می دهد ، به شرط "بازسازی نمای". یعنی در قسمت پایین باید یک قسمت استیلوبات به شکل چکش و داس وجود داشته باشد و یک برج 30 طبقه در پشت آن بلند شود. همه اینها توسط توسعه دهندگان پیش نویس طراحی ، یک شرکت بسیار معتبر مسکو ، برای من شناخته شد. و ما از دست اندرکاران حفاظت از میراث انگلیس - خبرنگار مسکو در روزنامه تایمز و بنیانگذار MAPS ، کلمنتین سیسیل ، رئیس وقت میراث SAVE انگلیس ، مارکوس بین ، دعوت کردیم. و به لطف آنها صدای خیلی جدی به صدا درآمد. سپس اقدامات گسترده ای را انجام دادیم - به هیچ وجه پرهزینه ، اما بسیار موفق. یک کنفرانس مطبوعاتی جمع کرد ، یک روز دوچرخه سواری معماری برگزار کرد ، جایی که افراد زیادی از جمله روزنامه نگاران زیادی به آنجا آمدند.
این معلوم شد که یک خبر عالی است ، و در همان روز صاحبان ساختمان به ما نزدیک شدند ، شروع به مذاکره کردند: آنها پیشنهاد دادند که کتابی در مورد سازندگی ، درباره سامارا منتشر کنند و "غسالخانه" را تخریب کنند. آنها نمی توانستند درک کنند که با علاقه مندان تماس گرفته اند. علاوه بر این ، معلوم شد که این "گروه های شبدر" کاملاً توسعه دهنده متمدنی هستند ، آنها سعی کردند همه چیز را به طور دوستانه حل کنند. اما بعد از صحبت آنها با ناتالیا دوشکینا ، متوجه شدند که نمی توانند توافق کنند. و سپس سعی کردم موقعیت سازنده ای پیدا کنم: خانه 30 طبقه خود را در این سایت ایجاد کنید ، اما به گونه ای که ساختمان کارخانه آشپزخانه تعمیر شود و برای کارهای تجاری - یک فودکورت یا چیز دیگری سازگار شود. در آن لحظه مطمئن شدم که حق با من است ، اما اکنون فهمیدم که اشتباه کردم - مانند هر معماری که مبتلا به معماری -محوری است. وقتی که هم مسائل اخلاقی و هم تجاری را مشاهده می کند ، رویای سازش طلایی را در سر می پروراند. اینطور نشد
مالکان راهی برای فروریختن ساختمان به خودی خود دیدند. برای سرعت بخشیدن به روند کار ، آنها سقف را پاره کردند تا آب در داخل آن جریان داشته باشد و بدون حرارت دادن ، از سال 2008 تا 2013 به مدت 5 سال ایستاد. این سقوط نکرد ، زیرا بتن مسلح است. با کمک دفتر دادستانی ، وزارت فرهنگ محلی را مجبور کردیم که یک کار مرمت را بنویسد ، انواع دستورالعمل هایی که قرار بود وزارت فرهنگ به صاحبان آن تحویل دهد ، اما این کار را نکرد. سپس ما خودمان طبق همه قوانین یک معاینه تاریخی و فرهنگی انجام دادیم. مدت زیادی بود که وزارت فرهنگ منطقه سامارا به دلایلی واضح آن را قبول نمی کرد. و سپس دولت استانی تغییر کرد ، و من سمت معمار اصلی شهر را به دست آوردم. و اینطور شد که فرماندار جدید علاقه چندانی به کارخانه آشپزخانه ، یا بهتر بگوییم ، زمین زیر آن نداشت ، برای این مرکز هیچ تعهدی نداشت. و سپس الکساندر خینشتین به عنوان معاون دومای دولتی از سامارا به داستان پیوست. وی هنگامی که یک بنای معماری پس از یک بنای معماری برده می شود ، وی یک برنامه جامع برای مرمت شهر به دست گرفت. و او به خصوص داستان کارخانه آشپزخانه را دوست داشت ، زیرا این بزرگترین تاسیساتی است که وی توانست برای آن از مقامات مالی کمک مالی کند. این بی نظیر است که او توانست با همه به توافق برسد ، به عنوان یک واسطه مبتکر عمل کند ، زیرا این ساختمان در مالکیت شهرداری یا منطقه ای نبود - این ساختمان متعلق به یک سازه تجاری بود ، و از این رو عملا در هیچ یک از آن محافظت نمی شد هیچ راهی برای فشار بر صاحبان وجود نداشت. اما با همه اینها ، توافق با مالکانی که نمی دانستند این دارایی را در کجا قرار دهند ، در مورد مبادله این دارایی با منطقه دیگری که مورد نیاز نیست - نوعی منطقه ناتمام - موافقت کرد. در نتیجه همه راضی بودند.و منطقه صرفاً آشپزخانه کارخانه را به مالکیت فدرال - مستقیماً به عنوان کاربر به مرکز ایالتی هنرهای معاصر منتقل کرد. در همان زمان ، با کمک همکارانمان ، سعی کردیم عملکرد جدیدی برای آن ارائه دهیم ، که می تواند به جام جهانی نزدیک شود ، به عنوان مثال ، مرکز آوانگارد روسیه. اما ، همانطور که من آن را می فهمم ، تصمیم گرفته شد که آن را به تنها کاربر قدرتمند ممکن - NCCA داده شود و بر این اساس ، تصمیم گرفته شد شعبه دیگری از NCCA - در سامارا ایجاد شود.
یعنی شعبه فقط پس از دریافت ساختمان ایجاد شده است؟
- شعبه برای ساختمان ایجاد شده است. NCCA دارای یک شعبه ولگا در نیژنی نووگورود است و دفتر نمایندگی شعبه ولگا در سامارا بدون محل کار وجود دارد. اما تصمیم گرفته شد شعبه ولگای میانی در سامارا ایجاد شود. و ساختمان کارخانه آشپزخانه بزرگتر از آرسنال نیژنی نوگورود است: آرسنال - 6،770 متر2، و این 8278 متر است2… ولادیمیر مدینسکی به عنوان وزیر فرهنگ کمک کرد. اول از همه ، به لطف حمایت او ، همه چیز اتفاق افتاد ، زیرا او آن را به عنوان یک پروژه تصویری تصور کرد و اظهارات خود را در سامارا ، به همراه فرماندار منطقه سامارا ، برای اختصاص بودجه برای مرمت و سازگاری ساختمان کارخانه آشپزخانه ارائه داد برای شعبه ای از NCCA. در حال حاضر پروژه ای تحت این برنامه ساخته شده است.
علاوه بر شما و مدیر NCCA میخائیل میندلین ، نویسنده این پروژه کیست؟
- این مسابقه توسط کارگاههای طراحی مرمت علمی مركزی وزارت فرهنگ فدراسیون روسیه برنده شد ، معمار اصلی پروژه مرمت ایرینا كالوگینا با تیم بسیار شایسته است ، و آنها قبلاً در نظر گرفته اند كه تعدادی از فعالان سامارا در توسعه پروژه. در چارچوب این پروژه ، ما بخشی از پروژه اقتباس را درست کردیم ، دقیقاً مانند دفتر اوگنی اِس پروژه اقتباس برای آرسنال.
اکنون ساختمان کارخانه آشپزخانه تا چه حد معتبر نیست؟ چه مقدار در آنجا گم شده است؟
- این مسئله اخلاق مرمت است و در رابطه با ساختمانهای دارای لایه ، که خود ممکن است موضوع حفاظت باشد ، پیچیده تر است. در این شرایط ، حفاظت از مرمت در ابتدا ویژگی های ارزشی ساختمان اصلی را توصیف کرد - با ظاهری سازه ای ، ساختمانی که در سال 1932 توسط معمار Ekaterina Maksimova ظاهر شد و تا سال 1944 وجود داشت. با توجه به این واقعیت که متخصص بوریس اوگنیویچ پاسترناک به درستی هدف حفاظت را توصیف کرده است - سازه های تحمل بار ، پنجره های شیشه ای رنگی محافظت شده ، به طور کلی ظاهر سازه گرایانه - این امکان را فراهم می کند که نرمترین مسیر را از طریق تعمیر ، بازسازی و سازگاری و نه بازسازی دنبال کنید ، که برای یک میراث فرهنگی ، اما بسیار معمول است. با این وجود ، از همان ابتدا ، بسیاری وسوسه شدند که بازسازی شوند - به ویژه از طرف دولت ، اما نه از طرف مشتری ، نه از طریق NCCA ، زیرا NCCA یک سازمان بسیار متمدن است ، فقط می توان چنین مشتری را خواب دید. به نظر می رسد که تمام لایه های دهه های 1940-1940 از بین می روند ، و پروژه ترمیم برای پاک کردن بخشی از سال 1932 ، برای حفاری پر کردن آجرهای بعدی ، دهانه های باز ، تقویت سازه های بتونی ، که تا حدی ظرفیت تحمل خود را از دست داده اند ، تیز می شود ، اما نه برای جایگزینی آنها ، یعنی برای تقویت با روش های مدرن - چسباندن تقویت شده ، و غیره.
آیا در واقع ساختمان کاملاً حفظ شده است؟ آیا هیچ بخش کاملاً از دست رفته دیگری وجود ندارد که بعداً با هم تداخل داشته باشند؟
- بخشی وجود دارد که قبلاً نیز به آن اشاره کردم: جایی که سقفهای دستگاه چراغ دوم خراب شده و در اواخر دهه 1990 دوباره ساخته شدند. در آنجا طبق پروژه اصلی طبقات احیا می شوند. به طور کلی ، علیرغم تغییرات بسیار جدی خارجی در ساختمان ، اساس ساختاری آن کاملاً یکپارچه باقی مانده است. این یک طرح فوق العاده با کیفیت عالی را نشان می دهد ، که در ابتدا توسط معمار ماکسیموا اتخاذ شده است. هرچه بیشتر این ساختمان را شناختم ، با آن کار کردم ، در مراحل طراحی شرکت کردم ، بیشتر فهمیدم که استفاده از اصطلاح "شاهکار" برای آن موجه است.این در حالی است که در همان ابتدای کار ، صحبت در مورد یک شاهکار حدس و گمان بی قید و شرط ما بود تا بتوانیم کارخانه آشپزخانه را نجات دهیم - برای ایجاد یک دید ذهنی از این بنای یادبود در ذهن مردم. اما ، در نتیجه ، من کاملاً مطمئن شدم که این درست است. من و تیم ما در انطباق این ساختار با عملکردهای جدید - نمایشگاه و نه تنها - هیچ مشکلی نداشتیم. این مجموعه فرهنگی با یک کتابخانه ، هتل و کارگاه های آموزشی برای هنرمندان ، یک کتابخانه رسانه ای ، چندین اتاق چندرسانه ای ، سینما ، مرکزی برای خلاقیت کودکان ، یک رستوران بزرگ و چندین کافه خواهد بود. همه اینها ، بدون هیچ مشکل خاصی ، به طرز معجزه آسایی و بدون هیچ گونه توسعه ای در این ساختار قرار می گیرند.
- روشن است که ساختمانهای صنعتی به راحتی برای اهداف هنری ، نمایشگاهی سازگار می شوند ، این مدتهاست که یک مکان مشترک است. اما بیشتر اوقات ، این یک صنعت کاملاً متفاوت است ، این کارگاه ها هستند
- در این مورد ، این مهم نیست. اگرچه این یک کارخانه است ، یک کارخانه آشپزخانه است ، چیزی خاص.
- این همان چیزی است که می خواهم بگویم ، با مغازه - به نظر من آسان تر است
- این یک کارگاه آموزشی نیست ، که فقط یک جعبه قاب است …
… آنچه می خواهید نشان دهید. و در اینجا چنین طرح پیچیده ای وجود دارد ، پنجره های زیادی وجود دارد که می تواند برای هنرهای زیبا مضر باشد. چراغ بالای سر ، که برای نمایشگاه ها ترجیح داده می شود ، در اینجا ارائه نمی شود. هنوز هم ، آیا سازگاری آسان بود؟
- من و مشتریان اهمیتی نمی دادیم که هیچ چراغ هوایی وجود نداشته باشد ، این با کمک نور مصنوعی جبران می شود. نور طبیعی پنجره ها از داخل توسط صفحه ها پنهان می شود.
و این "دور" ، اشکال گرد؟ یا دلیل آن این است که چنان ساختمان جاداری است که خطوط منحنی طرح دیگر هیچ تأثیری در آن نمی گذارد؟
وی گفت: ما سالن های دیداری خیلی بزرگی برای 100-200 نفر نخواهیم داشت و آنها به خوبی در یک ساختمان با عرض 14 متر قرار می گیرند. به دلیل ترکیب پیچیده ساختمان ، یک حیاط دایره ای شکل وجود دارد که برای برگزاری برنامه های مختلف فضای باز در فصل گرم بسیار مناسب است. در آنجا می توانید از نما ها پیش بینی کرده و بحث ها را سازماندهی کنید - این چنین میزبانی خواهد بود. و همچنین یک حیاط تاسیساتی - یک فضای بزرگ چند منظوره ، و در جلوی نما - یک پارک کامل وجود دارد. ساختمان در یک محیط آزاد قرار دارد ، از هر طرف می توان آن را به عنوان یک شی هنری مشاهده کرد. اگرچه از اوج رشد انسان هرگز نخواهید فهمید که این همان چکش و داس است و این شکایت اصلی افراد بدبین ، مخالف آوانگارد روسی روسیه بود. از آنجا که از همان ابتدا مردم س questionsالاتی داشتند - چرا این ساختمان تا این حد محافظت شده است ، آیا مشکلات دیگری در این شهر وجود ندارد؟ شاید برای افراد مسن بهتر باشد که حقوق بازنشستگی خود را بالا ببرند یا چاله های جاده ها را پر کنند؟ اما ما فقط باید سخنان مارکوس بین ، خالق سازمان های میراث SAVE Heritage انگلیس و SAVE میراث اروپا را بخاطر بسپاریم: اگر کسی نیاز به نجات یک ساختمان داشته باشد ، نجات می یابد.
او کمی به روسیه رفته است
- من خودم اصلاً در سال 2012 مطمئن نبودم كه كارخانه آشپزخانه حداقل شانس نجات داشته باشد. از آنجا که پنج سال استفاده از سرما ، تخریب هدفمند باید باعث از بین رفتن آن شود.
و چه نوع ساختاری وجود دارد؟ به هر حال ، این موضوع چنان حاد است که آوانگارد روسیه از مواد ضعیف ساخته شده است و بنابراین "قابل نگهداری" نیست. و در اینجا ، اگر درست فهمیدم ، ساختمان با کیفیت بسیار بالایی ساخته شده است
- نه ، نمی توانید بگویید که بسیار با کیفیت است. از ساختمان می توان فهمید که این بنا از هر آنچه که هست ساخته شده است و فقط توسط هرکسی ساخته شده است. فقط اولین بخش از سه بخش دایره ای شکل داس ، که در سال 1930 احداث شد ، کاملاً مطابق با پروژه ، با دهانه های بزرگ ، تقریباً میلگردهای 11 متری ساخته شد. و قسمتهای بعدی یک مرحله اضافی از تکیه گاههای آجر بسیار ضخیم دریافت کردند. همه اینها از مواد قراضه انجام می شد. بتن مسلح قسمت اول ، تا آنجا که من می فهمم ، از نظر فنی درست تر ساخته شده است. و سپس به نوعی تایپ شد. به عنوان مثال ، طبقات بین زیرزمین و طبقه اول در بخش ورودی از نوعی تیرآهن T ، ریل ساخته شده اند ، یعنی قطعات موجود در آن بتن مسلح نیستند.در بعضی جاها ستون های طبقه دوم به زیربنای قسمت های پایین نمی افتند! آجرهای زیادی از صومعه برچیده شده استفاده شده است. آنها می گویند که از کلیسای جامع برچیده شده - بیش از حد ، اما هیچ تأییدی بر این وجود ندارد. علاوه بر این ، آجرهای سیلیکات به وفور استفاده می شد - همه چیز در آنجا مخلوط شده بود. اما ، از آنجا که این سازه عمدتا از بتن مسلح است و هیچ طبقه چوبی وجود ندارد ، فقط سقف های چوبی وجود دارد ، به لطف این ، ساختمان زنده مانده است. به همین ترتیب ، کمیساریای خلق دارایی هنوز سقوط نکرده است ، زیرا از بتن مسلح ساخته شده است. علی رغم این واقعیت که معاینه فنی کارخانه آشپزخانه ، به سفارش اولین مالکان خصوصی ، تقریباً 98٪ از سایش سازه را نشان داد ، یک معاینه جدید در چارچوب پروژه مرمت انجام شد - اکنون نه برای تخریب ، بلکه برای مرمت. و او نشان داد که ساختمان در وضعیت مطلوبی قرار دارد ، مناسب برای روشهای نرم برای بازیابی ظرفیت تحمل. لحظه تعیین هدف در رابطه با بنای تاریخی مهم است.
هنگامی که من به رئیس شرکتی رسیدم که در حال انجام آزمایش "برای تخریب" برای صاحبان سابق بود ، جنریک Iosifovich Weingarten ، مشهور به بسیاری از آزمایشات "قابل تحمل" در سامارا ، او صراحتاً گفت ، احساس احتمال وجود سری دوم آثار ، هیچ چیز غیرممکن نیست ، اگر وظیفه ای برای حفظ آن وجود داشته باشد ، روش هایی پیشنهاد می شود.
این همان چیزی است که ایگور دمکین ، رئیس کار طراحی پروژه مرمت از ISIT ، که همچنین با کارخانه Pravda کار می کرد ، گفت: "نه ،" هیچ کس برای یک فرد با تحصیلات عالی غیرممکن نیست. " اگر هدفی برای حفظ آن وجود داشته باشد ، این همیشه قابل انجام است ، فقط یک سوال از خواسته است. شما می توانید آرماتور بندی ، تزریق بتن را انجام دهید ، و خدا می داند چه چیز دیگری. علاوه بر این ، از طرف دیگر ، هیچ کس نسبت هزینه واقعی بین تخریب و ساخت و ساز جدید و این نوع کار نرم برای حفظ پایه اصیل سازه را محاسبه نکرده است. یعنی لازم نیست که این فن آوری های گران قیمت ترمیم نسبت به تخریب و تقلید از یک بنای تاریخی از ابتدا گران تر باشند. من مطمئن هستم كه كسی این را به صورت حرفه ای و روشمند بی طرف ارزیابی نكرده است. علاوه بر این ، چه مقایسه ای می تواند بین نسخه اصلی و جعلی وجود داشته باشد؟
- اما آنها اغلب در مورد آن صحبت می کنند
- من اطمینان کامل دارم که آنها چنین می گویند ، فقط با دانستن پاسخ "لازم". در عمل من همیشه همین بوده است. ایده تخریب و ساخت ارزان تر از تعمیر و بازسازی است ، این فقط یک کلیشه است و باید با تمرین تغییر یابد. امیدوارم کارخانه آشپزخانه به چنین سابقه ای تبدیل شود.
معلوم می شود بودجه تقریبی از قبل مشخص شده است؟
- بودجه یک راز نیست. از همان ابتدا اعلام شد که آنها باید حدود 400 میلیون روبل از بودجه فدرال برای همه کارها اختصاص دهند. این برای بازسازی "جعبه" کافی است ، اما برای موزه ای با تجهیزات ، افسوس ، نه.
پروژه تمام شده است و چه زمانی کار شروع می شود؟
- فکر می کنم امسال آنها شروع شوند. یک سازمان پیمانکاری قبلاً انتخاب شده است. بیایید ببینیم چه نوع سازمانی است. مطمئن هستم که آسان نخواهد بود.
