موزه معماری دولتی به نام A. V. شوچسف میزبان برنامه ای در مقیاس بزرگ است که به معماری چوبی روسیه قدیم و جدید اختصاص دارد. سه نمایشگاه همزمان با این موضوع کل فضای موزه را اشغال کرد. مجموعه اصلی پروژه “Russian Wooden. نگاهی به قرن XXI ». این مدل ها و مدل های کلیساها ، ساختارهای معماری مدنی از قرن 15 تا 20 و همچنین جزئیات ساختاری و موارد طراحی را نشان می دهد. در بال "ویرانه" نمایشگاه "رنسانس. کلیساهای چوبی شمال روسیه”. سرپرست ماریا اوتکینا اسناد زنده ای در مورد کلیساهای در حال مرگ و احیا ، کلیساهای کلیسای آرخانگلسک ، وولوگدا ، لنینگراد و کارلیا جمع آوری کرده است.
سفارش دارویی به پروژه 3x3 داده شد. سه معمار معاصر ، سوتلانا گولووینا ، نیکولای بلوسوف ، توتان کوزمبائف ، معماری اکولوژیکی خود را عمدتا برای اهداف اوقات فراغت در هزارتوی روکش چوب نازک نشان دادند.
در کل این نمایشگاه به عنوان یک نصب دیدنی و جذاب بسیار قانع کننده است. نمایشگاه ها در Ruin و مجموعه اصلی بر روی تخته های چوبی نازک قرار گرفته اند که پرچین هایی را ایجاد می کنند که از طریق آنها چشم اندازها ساخته می شوند. عکس ها ، طرح ها با یکدیگر ارتباط برقرار می کنند. از پالت های چوبی - پالت ها در مجموعه اصلی پایه های ساخته شده اند ، که اشیا، ، عکس ها و مدل ها بر روی آنها قرار می گیرد. پالت های چوبی مدت هاست که در طراحی طراحی نمایشگاه وارد شده اند. و در این حالت ، غرفه داران سبک معمار معروف یوری آواکوموف را به ارث می برند ، که گالری ها-موزه های کامل را از تورهای چوبی ایجاد می کند. هزارتوی روکش در سفارش دارویی ، سه "کلبه" معمولی را که شامل عکس و مستندات طراحی سه ساختمان از هر سه نویسنده اعلام شده است ، متمایز می کند.
پاسخگوی ترین احساسات بیننده ، بی تفاوت نبودن ، البته ، پروژه "احیا. کلیساهای چوبی شمال روسیه”. نمایندگان سلسله معمار ایلیا اوتکین ، به ریاست دخترشان ماشا ، چیزی شبیه به داستان داستانی یک فیلم مستند درباره اوضاع وخیم کلیساها و کلیساهای در حال مرگ ارخانگلسک ، کارلیان و سایر مناطق شمالی در Ruin ساختند. گنبدهای در حال سقوط ، شاخه های چشم خالی شمشیر نشین ها ، "آسمان" های نیمه پاک شده - نقاشی چادرها … همه این شواهد مادی می توانند ریاکاری سیاسی روسیه مدرن را با احیای تبلیغاتی تریاد ملی گرایانه "ارتدکس ، خودکامگی ، ملیت " با این حال ، واقعیت های جدا شده از زمان های اخیر و چهره های جوان که از عکس کسانی که داوطلب نجات گنجینه های شمال روسیه از نابودی بودند ، نگاه می کنند ، از یأس نجات می یابند. نسل جوان اوتکینز هر ساله درگیر حرکت رو به رشد داوطلبان است و با هزینه شخصی به استانهای شمالی سفر می کند و تیمهای نجات را بصورت رایگان سازمان می دهد. دانش آموزان در حال کنسرو کردن ، ساخت و سازها را التیام می بخشند و اجازه نمی دهند کلیساها در مقابل چشمان ما فرو ریخته شوند. در برخی موارد ، کار مرمت با هدایت متخصصان انجام می شود. طبق آمار ، حدود صد کار حفاظتی در سالهای اخیر انجام شده است. چندین معبد و کلیسای کوچک به طور کامل مرمت شده است. رسالت اجتماعی نمایشگاه رنسانس بسیار مهم است. با تشکر از گشت و گذار ، برنامه های آموزشی ، نمایش فیلم در مورد کلیساهای شمال روسیه ، امید است بسیاری از کسانی که دیگر به قدرتهای موجود اعتقاد ندارند ، اما به نقاط قوت خود اعتماد دارند - خود و همفکرشان دوستان - برای ایجاد یک زندگی عادی.
نمایشگاه مرکزی "Russian Wooden" مناسب ترین تعریف برای تعریف "خانه نمونه تاریخ معماری روسیه" است. در نگاه اول ، ما می خواهیم جزئیات سازنده و نمودارها ، مدل های مونتاژ ساختمان های مختلف از آن در سبک های مختلف را مشاهده کنیم.در اولین تالارها ، با مدل هایی از کلیساهای سقف لگن دار با گنبدهای پیازی و اندازه گیری های الکساندر اوپولوفنیکف از کلیساهای منطقه مورمانسک ، بخشی از گنبد عظیم ساخته شده از یک توکار ، یک قطعه از قرنیز تراشیده شده ، روبرو می شویم. متعاقباً اشیایی که در کارگاههای دوره Art Nouveau ، Talashkino یا Abramtsevo متولد شده اند: کابینت های آویز ، صندلی هایی به سبک "روسی" و همچنین سنگ نگاره های روپت از حمام های کشور با طعم افسانه.
سپس ما به طور ذهنی آثار نمایشگاه هنری و صنعتی نیژنی نوگورود 1896 و آن نمایشگاه مسکو را که در آن آوانگارد معماری برای اولین بار صدای خود را در مقیاس وسیع امتحان کرد ، جمع آوری می کنیم: نمایشگاه کشاورزی اتحادیه اروپا در سال 1923 ، که در سراسر مجموعه پخش شده است. به نظر می رسد طرح های آوانگارد حمام های چوبی توسط ایلیا گولوسوف و الکساندر گگلو با سقف های مورب شیک طراحی مدرن ما باشد. از منظر تشریفاتی ، یک مدل سیرک چوبی برای سه هزار صندلی برای شهر ایوانف وجود دارد. سیرک در ابتدای دهه 1930 توسط معمار S. A. مینوفیف ، مهندس B. V. لوپاتین این یک طراحی کاملاً خیره کننده است و ژاپنی جدید را در جسارت و زیبایی آن پیش بینی می کند. مانند کلوب های ملنیکوف ، این ساختار نیز تغییر شکل داده و به سالن سینما و سپس به سالن موسیقی تبدیل شده است. به دلیل سهل انگاری مقامات شوروی ، ساختار فرسوده بود ، نجات آن امکان پذیر نبود. سیرک ایوانوو در سالهای 1975-1977 با خاک یکسان شد.
خانه های فرهنگ و باشگاه های دهه 1930-1940 توسط معماران G. M. لودویگ ، آ.ن. استلماشچوک ، اف. م. ترناوسکی ، ن. یا. کولی نوعی سنتز غیرقابل تصور از معماری سنتی روسیه ، Art Nouveau (یعنی Art Nouveau با هیپرتروفی افسانه ای اشکال خود) و Art Deco (با جاه طلبی های پیشرفته و گرایش به سبک بزرگ ، هنر بزرگ) را ارائه می دهد. پس از آن است که می فهمید صنعتگران در طراحی چوبی احساس آزادی ، آزادتر بودن ، نسبت به آزمایش ها حساس ترند. پروژه یادبود چوبی "مرزهای منطقه مسکو - نگهبانان پایتخت" کاملاً شگفت انگیز به نظر می رسد. در سال 1942 توسط یک معمار ناشناخته طراحی شد. به سبک ، این یک تغییر عجیب از "طعم گوتیک" قرن هجدهم است: یک معبد ستونی شکل نوار فانتزی توسط برج ها احاطه شده است به روش قلعه های باستانی روسیه و سناریوگرافی از زمان بازنف.
نمایشگاه با یک سالن با مدل ها و نقاشی های بعدی از بناهای تاریخی موجود در موزه های معماری چوبی که تحت حکومت اتحاد جماهیر شوروی ایجاد شده اند ، بسته می شود: کیجی ، کولومنسکوئه ، مالی کوریلی. یک بار دیگر ، با مواد گرافیکی محقق شمال روسیه ، بنیانگذار موزه Kizhi ، الكساندر اوپولوفنیكف ، و همچنین مطالبی در مورد فعالیت های علمی سایر سازمان دهندگان برجسته موزه های معماری چوبی ، مورد استقبال قرار می گیریم: V. A. لاپین ، پی دی بارانوفسکی
اصل اصلی نمایش معماری چوبی روسیه با اشباع فضا با ماژول های فنی (پالت) و قطعات تزئینی و سازنده ای دقیقاً متناسب با افشای مشخصات این بخش از تاریخ معماری است: انعطاف پذیرترین آزمایش ، آزاد کردن فکر خلاق و در عین حال زودگذر ، آسیب پذیر در برابر تهدید تغییرات اجتماعی ، بلایای طبیعی … معماری چوب می تواند از جامعه ای با حس هویت توسعه یافته و ذوق خاصی برای اصالت معاشرت زمان محافظت کند. چوبی روسی انبار ایده ها است و شاهد اتهام جامعه ما در بی توجهی به گذشته خود است.
