ما قبلاً در مورد پروژه مجتمع مسکونی ادبیات در خاموونیکی صحبت کرده ایم: سرگئی کیسلف و شرکا آن را به سفارش Hals-Development در سایت یک آبجوسازی قدیمی در تقاطع خیابان های روسولیمو و لو تولستوی طراحی کردند. این سایت برای مرکز مسکو کاملاً گسترده است - حدود دو هکتار ، اما در فضای حیاط عمیق تر شده و تقریباً در همه طرف با ساختمانهای محافظت شده احاطه شده است: یک ساختمان گیاه ، قدیمی ترین ، کم ارتفاع و دارای لوله ، مجتمع را از پارک موزه لئو تولستوی جدا می کند. دیگری یک ساختمان سه طبقه در اواخر قرن نوزدهم است که در امتداد خیابانی که به نام نویسنده بزرگ ساخته شده امتداد یافته است. سومین ، موسسه نوشیدنی ها ، که در اواخر دهه هفتاد ساخته شد و از آن زمان کاملاً مبهم ، خط خیابان Rossolimo را تشکیل می دهد. ظهور یک مجتمع مسکونی نخبگان جدید در پشت این بالهای متنوع تقریباً محسوس نیست: روی خط قرمز ، فقط در دو ساختمان کوچک ، که به زیبایی در پارچه های شهر ساخته شده اند ، خود را نشان می دهد.
طبق گفته مهندس ارشد پروژه ، الکسی مدودف ، دو وظیفه اصلی نویسندگان این بود: متناسب کردن حداکثر مساحت قابل استفاده در محدوده ها - و در اینجا ، در کنار املاک تولستوی ، آنها کاملاً سختگیرانه هستند - و "جلوگیری از ابتذال" با الهام از همان مکان نخبه- مرکزی و مجاورت موزه. در واقع ، معماری پروژه هندسی و با جزئیات محدود است. در همین حال ، سازنده هنوز آن را "کلاسیک مدرن" در وب سایت املاک و مستغلات می نامد. که از بسیاری جهات می توان با آن موافق بود: مجموعه ، گرچه فاقد کنایات به دکوراسیون تاریخی است ، اما جهت آجر سنگی را که از برلین به مسکو آمده و طی ده پانزده سال گذشته به مسکو رسیده است ، تبدیل به ایده آل شناخته شده ساخت سزار شده است مناطق تاریخی چنین بناهایی معمولاً روکش ساخته شده از سنگ آهک ژوراسیک ، مورد علاقه معماری شهری دهه 2000 را با انواع مختلفی از آجرهای غیرمعمول ترکیب می کنند و اگر سنگ ژوراسیک می تواند معمولی باشد و نقش پس زمینه را بازی کند ، آجر اغلب هویت را تعیین می کند ساختمان: سیاه ، خاکستری یا خشن است و سپس برجسته است. در ساختمانهای "ادبیات" همه چیز دقیقاً به این شکل است: معماران عمداً آجر قهوه ای را انتخاب نکردند ، مسکو در اواخر دهه 2000 به آن عادت کرد ، اما یک قرمز غنی بود. رنگ بدست آمده هنوز قهوه ای مایل به قهوه ای است اما کاملاً زیباست و در پالت خیابانی قرار می گیرد که توسط ساختمانهای کارخانه در اواخر قرن نوزدهم تشکیل شده است.
علاوه بر این ، کنجکاوترین طرح های معماری ادبیات براساس تغییرات روکش آجر است. این آجر خشن است ، مخلوطی از شن و ماسه و خمیرهای "خمیر" به وضوح در آن دیده می شود ، سنگ تراشی به طور مساوی با لکه های بنفش سوخته رقیق می شود ، که مانند همه موارد فوق طراحی شده است تا دیوار را شبیه یک دیوار تاریخی کند. اما نویسندگان محدود به مجموعه اصلی آجرهای یکپارچهسازی با سیستمعامل مدرن نیستند.
از آنجا که این مجموعه حک شده است - یا همانطور که معماران می گویند ، به معنای واقعی کلمه در فضای حیاط ها فشرده شده است ، افتخار اصلی هر معماری سنتی در آن کاملاً وجود ندارد: نمای جلو. حتی اگر من هم بخواهم ، تقریباً جایی برای او نبود. اما از آنجا كه یكی از اهداف ماندن در چارچوب تصویرسازی مدرن بود ، به جای یك تركیب نمایندگی غرورآفرین ، این مجموعه با چندین راهرو و دو ساختمان بسیار كوچك به خیابان باز می شود. یکی از آنها ، رو به مرکز مطب استروگانوف ، از نظر مینیمالیستی ساده است: فقط با درج های نادر آجرهای سفید ، شبیه به تابش نور آفتاب (سطح آنها با چیزی سبک مالیده می شود) زنده می شود. ضربات آجرهای سبک که یادآور خورشید بهار است نیز در ساختمانهای داخلی دیده می شود.
ساختمان دوم از طرف خیابان خیابان ساختمان نبشی "A" است ، از آنجا که کنجکاوترین ساختمان است ، نقش لهجه اصلی را به خود می گیرد. این ساختمان رو به تقاطع خیابانهای تولستوی و روسولیمو است که جادار است و به سختی تزئین شده است و ساختمان جدید به تجارت ناتمام شهری خود حساس است. نمای گوشه ای آن به یک سهمی تبدیل می شود ، اما شکل آن گرد نیست ، بلکه وجهی است و علاوه بر این ، آجرها به دنبال صفحات دیوار تغییر جهت نمی دهند: آنها ابتدا با "اره" به صورت صف کشیده شده اند ، ابتدا با ترسو ، و سپس صفحه ها و گوشه های عریض را نشان می دهد ، اشاره می کند که آنها کاملاً یک سطح صاف و روبرو نیستند و حتی میله های آن نیستند ، بلکه یک ازاره نجیب هستند. که البته ، یک توهم است: برای قسمت بافت ، از یک آجر خاص استفاده شده است ، و در مکان های دیگر - یک تیر.
بنابراین ، در جایی که دیوارها کج هستند ، آجر صفحه آنها را دنبال نمی کند ، بلکه گوشه ها را دنبال می کند. این شکل ستون های دیگر است که در یک منزل فرسوده به نظر می رسد - اما در آنجا گچ پرواز کرد ، اما در اینجا منظور آن بود. در حقیقت ، معماران عملیاتی را در ساختمان گوشه ای انجام دادند ، كه می توان آن را ساختارشكش نما نامید: آنها عمداً نما را ناتمام گذاشتند ، گویی كه مانند بسیاری از كلیساهای ایتالیا - به عنوان مثال ، سن لورنزو در فلورانس - این كار را انجام نداد. صبر کنید تا روکش شود. موضوع توسط جعبه های نازک قاب پنجره های سنگی سفید انتخاب می شود ، که به ضخامت سست آجر به صورت غیر یکپارچه وارد می شود ، مانند روکش های انتظار و تزئینات. اما نه. او دقیقاً اینگونه است که بدون پوست ، قصد دارد باشد.
تراشیدن آجرها - آنتی تز کاملاً در نمای جلویی - عملاً مانیفست معماری ادبیات می شود. این یک تابلوی نما است که با سهمی غیرقانونی اجرا می شود و خالی از هنر نیست. در انتهای جنوبی ساختمان B ، رو به روی زمین بازی و آبجوسازی قدیمی ، موضوع ناقص بودن ادامه دارد: در اینجا دیوار به شکل سوراخ نرم کشیده شده حل می شود ، که همچنین به معنی شکستن ، تخریب سنگ تراشی است. این بافت در انتهای دیگر ظاهر می شود ، در حال حاضر "شکاف" داخلی بین بدن را نشان می دهد. این نوارها با لکه های توری آجر تکرار می شوند - همچنین یک جزئیات زیست محیطی که از حصار موسسه تحقیقات بیماری های چشم همسایه قرض گرفته شده است (حصار مستثنی نیست که بعدا تخریب شود و انگیزه منعکس شده باقی بماند).
ناقص بودن قسمتهای متصل و رو به بیرون گروه به نظر می رسد مانند یک ژانر بیانی مرتبط با درک مکان مجموعه در شهر باشد: خویشاوندی آن و در عین حال بیگانه بودن با فضای تسلط یافته. ساختمانها سرگردان هستند ، گویی از جایی بریده شده اند و به اینجا آورده اند و قراضه هایی نیز وجود دارد. با این وجود ، پیام رمزگذاری شده است: اگر هنگام عبور از کنار هم فقط سر می خورید ، می توانید بدون تردید از بازی سایه و نور روی یک بافت غیر معمول آجر لذت ببرید.
با این وجود ، این مجموعه در درجه اول مسکن نخبه است ، همچنین دارای پنت هاوس با تراس در پشت بام ها و آپارتمان های دوبلکس است. ظرافت های معنای متنی برای او مهمترین چیز نیست و در داخل ، جایی که محدودیت های شهری در حال ضعیف شدن است ، ساختمانها به طور قابل توجهی بزرگتر ، بلندتر ، سختگیرانه تر و قابل احترام تر می شوند. حجم های سفید و آجرهای سفید متناوب می شوند و به یکدیگر تبدیل می شوند ، یا پیش بینی ها یا فرورفتگی هایی را ایجاد می کنند که توسط گروه هایی از گلدان های عمیق و ردیف بالکن های شفاف زنده می شوند. پرتو ساختمان بلند "B" در امتداد خط قرمز خیابان داخلی ، به موازات خیابان لئو تولستوی امتداد یافته است. نمای آن ، که توسط پیش بینی های نامتقارن احیا شده است ، در شکاف های ساختمان به وضوح قابل مشاهده است و همچنین از ردیف دوم - به روش خاص خود - یک نمایندگی دارد. این خانه طولانی با سه ساختمان کوتاه عرضی ، که در طبقه های اول آنها توسط مجموعه ای از گذرگاه های بلند بر روی "پاهای" بلند و به وضوح از خیابان روسولیمو قابل مشاهده است ، از رهگذران جدا می شود و فضای حیاط ها را طی می کند. معماران می گویند قرار دادن بدن دوم بلند در پشت آسان تر بود. اما آنها راهی متفاوت را طی کردند ، حیاط ها را متلاشی کردند و از طریق آنها نه یک ماده ، بلکه یک محور فضایی گسترش دادند. شما نمی توانید وارد داخل شوید: امنیت با دقت تمام در حال تماشای آرامش ساکنان آینده مجموعه نخبگان است ، شما فقط می توانید در امتداد خیابان در امتداد ساختمان "B" قدم بزنید.
معماری داخل مجموعه نیز از لمس ساختارشکنی که توده های سنگی و آجری را احیا می کند خالی نیست. ابتدا پنجره های موجود در دیوارهای آجری با قاب های نازک از سنگ سفید قاب شده اند ، که به هیچ وجه تمایل به ترکیب شدن با صفحه ندارند ، اما به نظر می رسد مانند یک "جعبه" از اسلب های سنگی وارد شده در آرایه ، با همان دال- آستانه ثانیا ، توده های آجری توسط نوارهای گسترده ای از سنگ یا خطوط برجسته یک شبکه نازک بریده می شوند ، که در طبقه پایین به یک شبکه بزرگ پر از آجر تبدیل می شود ، و باعث ایجاد یک بازی از انجمن ها می شود - مثل اینکه پنجره ها یا حتی پاهای "کوربوس" از خانه "آجرکاری شدند. در یک کلام ، سبک آجر سنگی سالهای اخیر در این خانه با تغییرات قبلی ، که در دهه نود خسته نشده اند ، با سکته هایی برای تسهیل حجم سنگ ها ادغام می شود.
معماران SKiP همچنین طراحی لابی های ورودی را ایجاد کردند - در ابتدا لاکونیک ، از چوب و سنگ ساخته شده بود ، اما پس از آن ، به درخواست مشتری ، نویسندگان "ادبی" را به پروژه اضافه کردند ، با این حال ، به میزان متوسط. میز پذیرایی با حروف کج نوشته شده است ، دیوارها از همان سنگ نما ساخته شده اند ، پوشیده شده از طاقچه های زیبا و پراکنده با قاب های چوبی ، پر کردن آنها: گل ، عکس ، هر چیز دیگر - بر روی وجدان شرکت مدیریت یا ساکنان باقی می ماند. رنگ چوب تیره فریم های پنجره را در سراسر خانه بازتاب می دهد و چرم صندلی ها کیفیت ادبی را افزایش می دهد و یادآور مبلمان املاک همسایه تولستوی است.
اما لاکونیسم اصیل کدهای فرهنگی برای مشتری بسیار کم به نظر می رسید - و در انتهای مجموعه موسسه رو به حیاط "ادبیات" آنها تصویری از محتوای معنوی و میهنی ، با روشیچ در صندل و گرگ ترسیم کردند.. برخی از ساکنان مجموعه نخبگان و همچنین معماران همچنان امیدوارند که کار برداشته شود.
اما بازگشت به معماری مجموعه. معلوم شد که هم لاکونیک-مدرن است و هم متن. Khamovniki یک مکان نخبه است ، اما از نظر تاریخی گسسته ، که یک فضای شهری یکپارچه و متراکم را تشکیل نمی دهد ، مانند بخش قابل توجهی از مسکو ، یک "دهکده بزرگ": باغ های مانور ، خانه های چوبی ، و سپس کارخانه های آجر وجود دارد. یک محفظه حتی از کاخوفنی دور قرن هفدهم باقی مانده است ؛ اکنون محوطه آن مربع هایی با افرا آمریکایی ، خانه های تاریخی جعلی و برج های برژنف قرار گرفته است. اجساد "ادبیات" مرتباً به این محیط ناپایدار تبدیل می شوند و شخصیت آنها را نسبت به مرکز ، هسته مجموعه پیچیده و در لبه ها "حل می کنند".
علاوه بر این ، در نزدیکی خیابان Tolstoy ، کارخانه Krasnaya Roza وجود دارد که به عنوان یک مرکز اداری طراحی شده توسط معماران دیگر بازسازی شده است ، اما توسط همان دفتر سرگئی Kiselev و شرکا: نمای ادبیات چندان قابل توجه نیست ، اما هنوز همپوشانی با عدم تقارن ساختمان اداری موروزف ، ساختمان ، علاوه بر گفتمان متنی ، ارتباطاتی که می توان آنها را مرتبط خواند - بین پروژه های مختلف همان کارگاه. بله ، SKiP در مسکو ساخته شده است تا بتواند به کارهای آنها نیز پاسخ دهد.
