این منظره به همان اندازه روشن و یکنواخت است: بسیاری از شرکت کنندگان مسیر آشکار را دنبال کردند و با جزئیات بررسی کردند که چگونه "جذب مدرنیته" در سرزمین مادری خود ، که سرپرست کل دوسالانه Rem Koolhaas موضوع را برای آن ایجاد کرد ، رخ داد همه غرفه های ملی. علاوه بر این ، بسیاری نیز بر انجام مجدانه این تکالیف در متون توضیحی تأکید کردند و یک بار دیگر یادآوری کردند که چه کسی و چه چیزی را به آنها دستور داده شده است ، و چگونگی پایبندی به این دستور. نتایج مبهم بود: از یک طرف ، به خاطر برگزاری دوسالانه ، گزارش های بسیار جالبی در مورد قرن گذشته توسعه معماری در آن کشورهای اروپا ، آسیا ، آمریکا تهیه شد ، که یافتن آنها درباره آنها آسان نیست اطلاعات
از طرف دیگر ، ما بار دیگر به آغاز اجتناب ناپذیر جهانی شدن ، "محکومیت به مدرنیته" (این جمله از اکتاویو پاز توسط مکزیکی ها در عنوان نمایشگاه آنها گنجانده شد) متقاعد شدیم. همین داستان در آرژانتین ، کرواسی و خاورمیانه مشاهده می شود: از التقاط آغاز قرن با استفاده از آرت دکو و مدرنیسم ، که در اواسط قرن قدرت را به دست گرفت ، به بیستمین سالگرد پست مدرنیسم و معماری "زمان ما" ، چه معمولی و چه متمایز. این احتمال وجود دارد که کولهاس دقیقاً روی چنین تأثیری از "موازی کاری" حساب کرده باشد ، اما همه شرکت کنندگان در بینال سعی نکردند ویژگی های محلی مشخص این "طرح سرگردان" را که مورد توجه وی بود ، نشان دهد و مورد تأکید قرار دهد ، این یا آن کشور. به هر حال ، به همین دلیل است - در برابر بسیاری از "کتابهای درسی تاریخ" - غرفه روسیه بسیار مورد توجه مخاطبان بین المللی است ، جایی که امکان یافتن یک فرم کاملاً غیر تعلیمی ، مرتبط و در عین حال کاملاً شناختی وجود دارد. برای نمایشگاه.
آرژانتین که قبلاً ذکر شد ، داستان خود را تحت عنوان "ایده آل / واقعی" ، ایده های متضاد و اجرای آنها ، و همچنین ارائه تصاویر ویدئویی به صورت قطعه هایی از فیلم های مدرن هر دوره ، بیان می کند. در همان زمان ، نمایشگاه کمی شبیه غرفه آرژانتین 2012 بود ، جایی که یک داستان گاهنگاری مشابه از 200 سالگرد استقلال این کشور الهام گرفته است.
در غرفه کرواسی ، تقریباً همین مورد تحت عنوان "انتزاع مناسب" نشان داده شده است (به این معنی که اشکال انتزاعی مدرنیسم برای تجسم هویت ملی بسیار مناسب بودند) ، رویکرد مشابهی توسط "… محکوم به مدرنیته" غرفه مکزیک نشان داده شد ؛ هر دو زمان و آنجا تقویم زمانی با یک رویکرد موضوعی ترکیب شده بود ، اما این از "تاریخی بودن" چیزی کم نکرد.
نمایشگاه جمهوری مقدونیه در درجه اول به پایتخت آن اختصاص داشت - اسکوپیه ، مشهور به ساختمانهای غیرمعمول خود در جریان اصلی مدرنیسم متاخر: پس از زلزله فاجعه بار 1963 ، این شهر به معنای واقعی کلمه "توسط تمام جهان" مرمت شد - تحت حمایت سازمان ملل
رویكرد اختصاصی تر و در نتیجه كنجكاوی توسط متولیان امر از پرو انتخاب شد كه فقط یكی از پدیده های قرن بیستم را مورد توجه قرار داد. این مناطق مسکونی جدید در حومه لیما است که به عنوان جایگزینی برای زاغه نشینی ساخته شده در زمین های اشغال شده غیرقانونی توسط مهاجران از مناطق روستایی ایجاد شده است. با در نظر گرفتن ارتباط دائمی این موضوع ، نمایشگاه آموزنده و آموزنده بود و منطقه آزمایشی معروف PREVI (از سال 1970) به طور شایسته ای در آن مکان مرکزی را به خود اختصاص داد ، در طراحی آن 13 معمار برجسته خارجی شرکت داشتند. از جمله جیمز استرلینگ ، کریستوفر الکساندر ، آلدو ون ایک ، چارلز کورئا و گروهی از متابولیست ها - فومیهیکو ماکی ، کیشو کوروکاوا و کیونوری کیکوتاکه.
غرفه امارات متحده عربی کمتر جالب نبود.در مورد امارات ، نمی توان از "آغاز" مدرنیته در سال 1914 صحبت کرد ، زیرا این کشور واقعاً همراه با رونق نفت در یک سوم آخر قرن بیستم به کشور آمد. با این حال ، این انتقال دقیقاً به دلیل تیزبینی و نزدیک بودن به روزهای ما جالب است. بنابراین ، توجه متصدیان امور معطوف به دهه 1970 و 80 است ، زمانی که معماران از کشورهای مختلف ابوظبی ، دبی و شارجه را عملاً از ابتدا ایجاد کردند و انواع غربی ساختمانها را با ویژگی های محلی سازگار کردند. اکنون چیز زیادی از این پیشرفت باقی نمانده است: ساختارهای بزرگتر و بسیار جالب توجه جایگزین آن شده اند.
در همان زمان ، معماران آن ساختمان ها و ساکنان امارات که این تغییرات را مشاهده می کردند زنده هستند و شهادت آنها به صورت مصاحبه و گفتگوی ویدیویی ، و همچنین خاطرات موجود در بایگانی ، عکس های آماتور ، کارت پستال و غیره تاریخچه بعد انسانی.
در برابر این زمینه ، نمایشگاه در غرفه اتریش به طور غیر منتظره ای لاکونیک و نمادین به نظر می رسد: "پلنوم - اماکن قدرت". با تأمل در چگونگی تأثیر ساختار جامعه بر معماری - و بالعکس ، متصدیان "سیاسی" ترین نوع ساختمان را انتخاب کردند و نوعی "پارلمان پارلمان" را ایجاد کردند - حدود 200 مدل سفید برفی از ساختمانهای مجامع ملی در مقیاس از 1: 500 ، متصل به همان دیوارهای سفید (دومای دولتی ما نیز وجود دارد). این اشیا To با هم به عنوان یک دکور عجیب و غریب تصور می شود ، دقیقاً همان چیزی که در نظر گرفته شده است: برگزارکنندگان نمایشگاه معتقدند که این بناهای نمایندگی دیگر به نظر نمی رسد که مردم نمادهای دموکراسی باشند ، اما تزئینات دیدنی است که اشکال دیگر قدرت را پنهان می کند از مردم
بعلاوه ، اجتماعات واقعاً دموکراتیک اکنون نه در سالنهای تشریفاتی ، بلکه در پارکها ، میادین یا حتی آنلاین برگزار می شود ، که یادآور باغ "خودجوش" در حیاط غرفه (Auböck + Kárász) با نصب صدا به تقلید از صدا است. از یک جمعیت هیجان زده (KOLLEKTIV / RAUSCHEN).
اما غرفه در ژیاردینی تنها نمایشگاه اتریش در بینال نیست. در Palazzo Bembo در Grand Canal ، Peter Ebner و Greutmann Bolzern Designstudio نصب شیشه ای شکسته را ارائه دادند ، که به مسئله مهم شفافیت در زمان ما اختصاص داده شده است: این شفافیت ، نوید یک نمای عالی ، در واقع ساکن ساختمان را به یک شی تبدیل می کند مشاهده از خارج ، او را از فضای خصوصی محروم می کند. این از دست دادن حریم خصوصی در اوایل قرن بیست و یکم ، زمانی که فن آوری های دیجیتال تقریباً هر مرحله از یک شخص را ضبط و پخش می کنند ، حتی گسترده تر شد. این نصب گزینه ای برای چنین "باز بودن" خشونت آمیز ارائه می دهد: ساختار پیچیده به شما امکان می دهد با استفاده از سیستم سطوح بازتابنده به بیرون پالازو نگاه کنید ، اما هیچ کس نمی تواند به داخل آن نگاه کند. اتاق نصب در تاریکی غوطه ور است: همچنین توضیحی در مورد پدیده اساسی معماری است - فضای سه بعدی و توهمات نوری مرتبط با آن. اگر به آن فکر کنید ، آنها فقط برای افرادی با توانایی بصری استاندارد در دسترس هستند و درک "عادت" فقط یکی از چندین گزینه - ذهنی - برای تجربه فضا است.
این کار کوچک در مورد عدم اطمینان هرگونه تفسیر از جهان پیرامون (جدا از تاریکی ، تصویری که "توسط دستگاه منتقل می شود" عمداً مبهم است) می تواند به عنوان استعاره ای برای کل چهاردهمین نمایشگاه بین المللی معماری در ونیز مورد استفاده قرار گیرد: شاید هیچ یک از دوسالانه های معماری قرن اخیر باعث شده است که چنین عقاید و احساسات قطبی بسیار شدیدی وجود داشته باشد. و این دلیل کافی برای دیدار از آرسنال و ژیاردینی است.
