این سخنرانی که توسط برند لکسوس به عنوان بخشی از چرخه هنر ترکیبی لکسوس برگزار شد ، نام های مختلفی به زبان روسی و انگلیسی داشت. نسخه اصلی "کلیسای جامع دیجیتال و شهر آینده" بود ، یعنی به معنای واقعی کلمه "کلیسای جامع دیجیتال و شهر آینده" ، اما در نسخه روسی کلیسای جامع در جایی ناپدید شد و معلوم شد: "چگونه می توان یک شهر ساخت در آینده". با این حال ، این مسئله اصلی نیست.
Bureau LAVA - آزمایشگاه معماری بینایی ، که می تواند به عنوان آزمایشگاه معماری بینایی (خارق العاده ، غیرواقعی و غیره) ترجمه شود - در سال 2007 تاسیس شد. در طی چهار سال گذشته و بیشتر ، این شهرت به دلیل چندین پروژه پرمخاطب مشهور شده است. در سال 2008 ، دفتر برنده مسابقه ای برای طراحی هتل و مجتمع نمایشگاهی در مرکز شهر شگفت انگیز مساجد امارات شد که نقشه اصلی آن توسط نورمن فاستر ساخته شد. فاستر موفق شد در آنجا موج دار سفالی را بسازد
محوطه دانشگاه و معماران دفتر جدید و تازه تأسیس ساختمان ها را در امتداد لبه های سایت تحت فشار قرار دادند و یک مربع در مرکز ایجاد کردند که در آن آنها پیشنهاد چیدمان گل های مکانیکی معجزه آسا ، چترهای خورشید را که باید در طول روز باز شوند و جمع شوند در جوانه ها ، آسمان را شب باز می کند.
یکی دیگر از پروژه های معروف LAVA "برج دانه های برف" به افتخار مسابقه میخائیل شوماخر است ، این پروژه در همان سال 2008 برای دبی طراحی شد و قرار بود هفت برج از این قبیل در سراسر جهان ساخته شود. به راحتی می توان فهمید که هر دو پروژه قبل از بحران ظاهر شده اند. آنها هنوز اجرا نشده اند.
با این حال ، معماران ناامید نمی شوند. آنها به طور فعال نصب ، طراحی ، تحقیق و ایجاد می کنند. یکی از آنها: درخشان "ببرهای دیجیتال اریگامی" به نمادی تبدیل شده اند و به نماد WWF در دفاع از ببرها تبدیل شده اند.
کریس بوس مدیر LAVA در استرالیا و اقیانوس آرام است. توبیاس والیسر و الكساندر ریك ، دو نفر از همكاران و دوستانش در دانشگاه اشتوتگارت ، دفتر دوم همتا در اشتوتگارت را اداره می كنند. همچنین معماران شعبه هایی در شانگهای و ابوظبی افتتاح کردند. وب سایت آنها به انگلیسی و چینی است. به طور خلاصه ، یک شرکت بین المللی جوان در سه قاره.
کریس باس در سخنرانی خود در مورد معماری آینده ، توجه زیادی به گذشته داشت ، یعنی تجربه ای که بنیانگذاران دفتر قبل از تأسیس دفتر خود در کارگاه های بزرگ ، تجربه کردند. بنابراین ، رئیس پس از انتقال به سیدنی ، در دفتر PTW در پروژه ای برای مرکز ورزشهای آبی المپیک پکن WaterCube کار کرد. این پروژه از سازه های غشایی سبک که از استادیوم المپیک مونیخ توسط فرای اوتو (جهان کریس باس در "انستیتوی سازه های سبک" در دانشگاه اشتوتگارت تاسیس شده و توسط فرای اوتو تاسیس شده است) توسط دنیا شناخته می شود.
توبیاس والیسر قبل از تأسیس LAVA در سال 2007 ، 10 سال در UNStudio بن ون بركل كار كرد و در طراحی موزه مرسدس بنز در اشتوتگارت ، یكی از اولین نمونه های فن آوری دیجیتال در طراحی دنیای واقعی مشاركت داشت. الکساندر ریک ، شریک سوم دفتر جوان ، به موازات کار در استودیو ، استاد موسسه مهندسی صنایع Fraunhofer در اشتوتگارت است. تحقیقات وی ، به گفته کریس باس ، پایه ای برای معرفی فن آوری های هوشمند در پروژه های واقعی LAVA شد. علاوه بر این ، LAVA شریک رسمی این موسسه است ، به طوری که بسیاری از مطالعات که پایه و اساس پروژه های واقعی دفتر را تشکیل می دهند ، در چارچوب برنامه های موسسه انجام می شود. با همکاری م instسسه ، یک عنصر مسکونی از هتل آینده در Duisburg (2008) یا یک ماژول دفتر انعطاف پذیر برای شهر آموزشی دوحه (SIPCHEM PADC ، با همکاری RMJM و دیگران) ساخته شد.
غرفه خانه آینده در پکن (2011) ، که همچنین با همکاری موسسه Fraunhofer در اشتوتگارت طراحی شده است ، اگرچه از شکل سنتی گنبدهای ژئودزیک شیشه ای استفاده می کند ، ایده ایده آل سازگار با محیط زیست را کاملا دگرگون می کند خانه اگر در دهه 80 یک خانه سازگار با محیط زیست فقط در یک چشم انداز طبیعی واقع شود ، غرفه پکن در چشم انداز موجود شهر ساخته شده است - به عنوان نوعی شکل گیری انگلی در سقف یک مرکز خرید مبلمان واقع شده است روی بدنه یک ساختمانساختار حجم سه گنبد فرو رفتگی ، پوسته ها و طرح آنها از فرصت های تبدیل شبکه مدولار شش ضلعی ، ایجاد فضای انعطاف پذیر بهره می برد. در داخل غرفه 15 عنصر مسکونی مختلف وجود دارد ، که هر یک از آنها بخشی از یک باغ گرمسیری را در خود جای داده اند - آشپزخانه ها با باغ های سبزیجات ترکیب شده اند ، اتاق خواب ها توسط سبزه از دید پنهان شده اند. تعامل نزدیک با طبیعت ، توانایی پرورش مواد غذایی در محل ، همراه با سیستم های مدیریت و کنترل هوشمند برای وضعیت محیط ، تولید انرژی و دفع زباله یک چرخه زندگی بسته در داخل خانه ایجاد می کند که از طریق یک گنبد ETFE هوشمند با محیط تعامل دارد پوسته ای که اجازه عبور بیشتر نور را می دهد ، اما باعث جدا شدن از محیط خارج می شود. شخصیت خودمختار خانه در هر شرایط آب و هوایی و تحت هر شرایط خارجی محیطی قابل زندگی ایجاد می کند که به آن ویژگی تحرک و تطبیق پذیری می بخشد.
کریس باس می گوید ، این چنین است که تعامل با م institسسات تحقیقاتی نقش معمار را در طراحی تغییر می دهد ، که به ویژه برای طراحان جوان بسیار مهم است. اگر پیش از این ، پس از آمدن به کارگاه ، آنها مجبور بودند مدت طولانی تحت نظارت متخصصان با تجربه تر قبل از شروع تجسم ایده های خود کار کنند ، اکنون آنها این فرصت را دارند که فوراً با ترکیب خلاقیت آنها با دانش و تجربه همکاران. به هر حال ، کریس باس همچنین با تمرین بیگانه نیست: در سال 2010 او در دانشگاه فنی سیدنی کار کرد.
کریس باس با ارائه در Artplay هم آخرین پروژه های بزرگ دفتر و هم آزمایش های اولیه ، بر ماهیت آینده نگرانه و ابتکاری اشیا و تعلق دفتر خود به نسل جدید معماری تأکید کرد. با تلفیق تجربه های مختلف تاریخی ، پژوهشی و طراحی ، معماران قبل از هر چیز با اصول سازماندهی و شکل گیری ساختار ذاتی هدایت می شوند.
از نظر LAVA ، معنای حفظ وحدت با طبیعت فقط استفاده از فن آوری ، ایجاد یک محیط زیست محیطی و ساختمانهای با مصرف انرژی نیست. معماران تلاش می کنند ساختارهایی مشابه ماهیت سازه های طبیعی ایجاد کنند ، این اساس اعتبار خلاق دفتر است. طبیعت منبع الهام برای هر دو طرح و تصویر می شود - کریس باس این را با مثال پروژه های Green Void و Tower Skin نشان داد.
Green Void یا Green Void ، ساختمانی 20 متری در دهلیز گمرک سیدنی است ، ساختمانی متعلق به قرن 19 که به یک مرکز فرهنگی تبدیل شده است. معمار این نصب را یکی از بهترین تصاویر اصل اصلی دفتر می داند - بیشتر با کمتری ، با خلق پول اندک. در این حالت ، آنها 300 متر مربع سطح دریافت کردند و برای این کار 40 کیلوگرم لایکرای سبز استفاده کردند. در واقع ، با نگاه کردن به اینکه چگونه یک شی ، که شبیه یک جلبک کوچک غول پیکر است ، بالای سر بازدید کنندگان از مرکز فرهنگی قرار دارد ، می توان خوشحال بود که وزن آن بسیار کم است.
Tower Skin (2009) - پروژه ای برای لباس پوشیدن مجدد برج UTS در سیدنی با کشیدن پوستی انعطاف پذیر بر روی آن به جای بازسازی گسترده و گران قیمت. "پوست" شفاف است ، شامل پانل های خورشیدی ، دستگاه های جمع آوری آب باران ، LED هایی است که به آن امکان می دهد به عنوان صفحه رسانه کار کند ، تهویه ، گردش خون ، دسترسی به همه چیز مفید و محافظت از هر چیز مضر (به عنوان مثال ، از اشعه خورشید) را فراهم می کند. این پروژه احتمالاً جالب ترین و چشمگیرترین به نظر می رسد ، در واقع اصل صرفه جویی در انرژی و مواد را با موفقیت نشان می دهد.
با وجود ارتباط با آزمایش های Fry Otto ، هر دو پروژه درک کمی متفاوت از پارچه را نشان می دهد. معماران با "پوشاندن" برج به پیله ، قیاس مستقیمی بین معماری و مد ترسیم کردند و حجم برج را به شکل انسانی تشبیه کردند. استفاده از پارچه به عنوان یک نمای رسانه ای نه تنها باعث تغییر فضای خارجی ساختمان در شب می شود ، بلکه احساس سطح سبک و زنده را نیز ایجاد می کند.تونل های Green Void حتی به مقیاس انسانی نزدیکتر هستند - می توان آنها را لمس کرد ، می توانید به آنها نگاه کنید ، همچنین به عنوان نوعی "لباس" شناخته می شوند.
در کارهای LAVA ، نقش سطح محاصره نیز تغییر می کند - از پوسته ایستایی که یکبار برای همیشه توابع مشخصی دارد ، به عنصری عملیاتی و فکری از یک ساختمان تبدیل می شود ، مانند پوست برج پروژه پوست ، تعامل هم با مردم و هم با عوامل طبیعی - نور ، دما … اصل شکل گیری ساختارهای انعطاف پذیر نیز در حال تغییر است. اگر در دهه 80 هندسه حجم نسبتاً مستقل از قاب بود ، اکنون شکل پوسته با عناصر خطی آن به وضوح مشخص می شود - دنده های نمای برج پوستی یا حلقه های محکم کننده Green Void.
معماری LAVA در مقابل روش باروک معلمان آنها برای کارآیی بصری ، به سمت شفافیت سازنده گرایش می یابد. شکل رساننده نور که توسط غشا تشکیل شده است ، به خودی خود متوقف می شود ، اما در نتیجه مدل سازی و سازماندهی فرآیندهای پیچیده ارائه می شود. و به گفته معمار ، فن آوری های دیجیتالی دیگر فقط ابزاری برای دستیابی به هدف نیستند - بلکه منطق تفکر را بیان می کنند. کریس باس می گوید: "به عنوان مثال ، هنگام ایجاد یک بسته بندی برای Green Void ، ما فقط نقاط لنگر انداختن را تعیین کردیم - شرایط محدودیت ساختار ، و فرم بر اساس این داده ها توسط برنامه تولید شده است." در همان زمان ، Green Void و Tower Skin به گونه ای طراحی شده اند که به نظر می رسد وزن آنها بسیار کمتر از وزن سازه های معمولی است - ماژول هایی که از آنها تشکیل شده به راحتی توسط دو نفر قابل حمل هستند. با استفاده از چنین سازه هایی ، معماری و در پشت آن شهر سبک تر ، متغیرتر می شود ، توانایی پاسخگویی انعطاف پذیرتر از قبل به تغییرات شرایط خارجی را پیدا می کند.
حتی می توان گفت که معماران LAVA با تکیه بر نمونه های طبیعی ، نوعی "طبیعت دوم" را با محیطی مصنوعی ، منزوی و مستقل ، مانند شهر مصدر یا غرفه خانه آینده در پکن تشکیل می دهند.. این فضا فناوری پیشرفته و قوانین طبیعت را گرد هم آورده و به دفتر اجازه می دهد پروژه های منحصر به فردی ایجاد کند که روش های همه کاره ای را توسعه می دهد که در شرایط و شرایط مختلفی قابل استفاده است و تجربیات مختلف روزمره و فرهنگی را با هم ترکیب می کند.
