این نصب باید اولین سری از برنامه های زمستانی Strelka باشد - همانطور که رئیس انستیتو ایلیا اوکولکوف-تسنتچیپر هنگام اعلام نمایشگاه به درستی خاطرنشان کرد ، در تابستان حیاط وی با استفاده از کارآیی بیشتر از هر فضای دیگر در کشور ، "با امکان به استثنای راهروهای گمرکی ". در تابستان ، سخنرانی ها ، نمایش فیلم ها و مهمانی های دیگر برگزار می شود. در زمستان ، این فعالیت پرتحرک از بین می رود: استرلکا می آموزد ، و حیاط زیر باران و برف می ماند. در این لحظه ، فضای او ناگزیر و متاسفانه به راهروهای گمرکی از دست می رود ، و بدیهی است ، برای جبران بی عدالتی فصلی ، Strelka یک چیز بسیار صحیح ارائه می دهد: هر ساله برای دعوت از یک نویسنده ، دعوت از او برای ظهور با "نماد زمستان روسیه" برای حیاط پیکان … این پروژه "کرونولوژی" نام داشت (سردرگمی از اینجا آغاز می شود ، به نظر می رسد زمستان ها فکر می کنند ، اما به نام تابستان است ، اما این یک مشکل زبان است - مردم در تابستان بیشتر کار می کردند و سال ها را "سال" می دانستند ، اکنون برعکس است ، اما زبان تغییر نکرده است). ما با دعوت از الكساندر برودسكی شروع كردیم ، كه این هم ایده كاملاً درست و تصمیمی كاملاً درست است.
برودسکی به همراه همکاران کارگاه خود (نادژدا کوربوت ، کیریل اِس و داریا پارامونوا) نصب تپلیاکی را برای استرلکا انجام دادند. نام دنج آن از یک موضوع کاملاً پروزائی ناشی می شود - از یک سایت ساختمانی مدرن ، جایی که اکنون معمول است که برای کار در تمام طول سال ، نمای و پایه های ساختمان ها را با پارچه های خاص بپوشانید. موضوع پناهگاه زمستانی باید نزدیک به معماران عملی باشد و وظیفه نصب به طور خاص "زمستانی" به صورت ایده آل و انسانی حل شده است. به طور معمول ، معماران و هنرمندان ، اگر به هر دلیلی نیاز به صحبت در مورد موضوع زمستان دارند ، با تکرار اشتباه آنا ایوانوونا ، مجسمه های یخی و خانه های برفی می سازند. برادسکی انسانی تر عمل کرد: خانه های او گرم و در تاریکی می درخشند.
وی در مقابل سه ورودی کلاسهای استرلکا ، سه دهلیز نسبتاً بزرگ ساخت که چندین لایه پلی اتیلن را روی یک قاب چوبی کشیده است. در داخل هر "ایوان" حاصل جعبه تخته سه لا با آتش مصنوعی ساخته شده از تکه های پارچه سفید وجود دارد که توسط لامپ های رنگی روشن شده و در هوای گرم دمیده می شود. هوا در همان زمان محل را گرم می کند. برای هرکسی که تا به حال در هر جایی تحصیل کرده باشد ، لابی های "گرمخانه" باید یک شبکه سیگار کشیدن را یادآوری کند - خوشایندترین مکان در هر موسسه آموزشی. همچنین می توانید در آنجا بنوشید ، که در آغاز نصب در 27 دسامبر ثابت شد ، زمانی که یکی از نویسندگان همکار ، کریل اِس ، شخصاً زیر نور بنفشه آتش پارچه ای پخت و پز می داد و میهمانان را می ریخت. به نظر می رسید برادسکی تمام "مهمانی ها" حیاط تابستانی را در سه خانه جمع کرده و بنابراین وظیفه اصلی را انجام داده است - او جایگزینی برای سرگرمی تابستانی ایجاد کرد. بعید است که بتوانید در آنجا فیلم تماشا کنید اما برقراری ارتباط آسان است.
باید گفت که خانه های نورانی شفاف یکی از موضوعات مورد علاقه الکساندر برودسکی است: سلف آشکار تپلیاکوف ، یخ یخ روی مخزن پیروگوف (نسخه سرد موضوع زمستانی) است. کمتر واضح - "غرفه برای مراسم ودکا" (نه چندان زمستانی ، اما به طور شگفت انگیزی در شب می درخشد). یک آتش سوزی مصنوعی نیز هر از گاهی در برودسکی دیده می شود - به عنوان مثال ، او در یک نمایشگاه خاک رس در نمایشگاه "Persimfans" در موزه معماری بود. نور و آتش سوزی در برادسکی ، که او را غزل ، سپس مجلسی یا خانگی می نامند ، تقریباً تمام وقت ، به یک شکل یا شکل دیگر ، یافت می شود. به نظر می رسد که او به دنبال این چراغ است ، هر کجا که می تواند آن را روشن می کند ، مانند یک گردشگر آتش سوزی در جنگل ، سعی در گرم نگه داشتن آن دارد. در این حالت ، روشن شد که نور خفه شده است: یا چراغ های مسکو کم شد (در اطراف استرلکا ، باید بگویم ، روشنایی مداوم وجود دارد) ، یا فضای دهلیز بزرگ شد.این نصب فاقد یک چیز است ، که معمولاً مشخصه برودسکی است ، چیزهایی - دست ساز. برادسکی در همه جا آثاری از زندگی دارد: در گچهای گچ و کیسه های چای ، گلدان های قدیمی و چرخ های دوچرخه که در مرکز معماری وین پراکنده شده اند و حتی در محصولات غیر غذایی ، که منفی است ، و آثار او را طغیان می کند (البته باستانی ، اما زندگی) آثار برادسکی وانیتاهای بی پایان هستند ، او شما را به یاد می آورد ، به شواهدی از آنچه که بوده است توجه کنید و در نصب هایش همچنان به لغزش ادامه می دهد و احساس از دست دادن را تیزتر می کند. از این نظر ، او یک هنرمند تقریباً منحصر به فرد برای مسکو مدرن است ، که بی وقفه تلاش می کند نه حفظ کند ، بلکه برای تجدید است.
و برای استرلکا ، او یک استثنا قائل شد. به دلایلی ، آثار زندگی در اینجا احساس نمی شود (پلی اتیلن به حساب نمی آید ، بلکه فرآورده نفتی بیش از حد فرآوری شده است تا بتواند آثار زندگی را حفظ کند). همه چیز جدید است ، هیچ اشاره ای - اما شاید این تصادفی نباشد ، شاید عکس این قضیه باشد - و "گرمخانه ها" فقط منتظرند تا پر از زندگی شوند ، تا مکالمات و افراد جدید را وارد کنند. افرادی که معماران برایشان با احتیاط آتش سوزی می کردند تا بتوانند وقتی از زمستان سرد مسکو می آیند گرم شوند.
