برای بیان کلمه کلاسیک ، می توان گفت که مرمت تئاتر بولشوی ، نیازی که مدت هاست متخصصان مختلفی در مورد آن صحبت می کردند ، سرانجام به پایان رسید. عصر روز 28 اکتبر ، یک کنسرت بزرگ در صحنه تاریخی تئاتر آکادمیک بولشوی دولتی برگزار می شود که زمان آن همزمانی با پایان کار مرمت است. و در حالی که منتقدان تئاتر در حال آماده سازی برای نوشتن نقد و بررسی درباره این تولیدات هستند ، نویسندگان همکار آنها قبلاً با انبوهی از مطالب اختصاص داده شده به مرمت مواجه شده اند. انتشارات مربوط به این رویداد در روزنامه های Trud ، Nevskoe Vremya ، Moskovskie Novosti ، Rossiyskaya Gazeta و Nezavisimaya Gazeta و بسیاری دیگر از نشریات منتشر شد.
مبالغ گرد و لیستی از محصولات جدید در پایگاه فنی ، از یک ماده به ماده دیگر پرسه می زند ، همراه با نظرات مدیر کل تئاتر بولشوی آناتولی ایکسانوف و مدیران هنری این مجموعه ، درمورد اینکه تئاتر پس از بازسازی چه مزیت هایی دارد. "من برای چهل و ششمین دوره در تئاتر بولشوی آواز می خوانم و طبیعتاً خوب می دانم تئاتر قبل از مرمت چگونه بود. اکنون تکنوازان اپرا تقریباً سه برابر اتاق هنر و تمرین با پیانوهای بزرگ دارند. اما نکته اصلی این است که هاله بسیار خاص تئاتر بولشوی ، که در صحنه آن همه خوانندگان برجسته روسی بازی کرده اند ، در هیچ کجا ناپدید نشده است ، فقط روشن تر و روشن تر شده است. " در مصاحبه با Rossiyskaya Gazeta.
با این حال ، همه کارمندان تئاتر اصلی کشور خوش بینی یکسانی نسبت به بازسازی ندارند. بنابراین ، یکی از برجسته ترین تکنوازان گروه باله ، هنرمند خلق ، نیکلای تسیسکاریدزه ، دیدگاه کاملاً مخالفی را بیان می کند و می گوید که تمام تغییرات در بولشوی فقط بدتر است. "زمانی نمی توانستم از بازسازی آینده تئاتر خوشحال شوم. من فهمیدم که بازسازی لازم است ، کار دشوار است. اما این واقعیت که کار بسیار اسفناک خواهد بود … مشکل این است که تئاتر قابل تشخیص نیست. من این را جبران نمی کنم هر تماشاچی قادر خواهد بود قسمت تماشاگر تئاتر را ببیند. به عنوان مثال ، او می بیند که به جای قالب گچ بری قدیمی - پلاستیک یا کاغذ مایع ، روی چسب PVA چسبانده شده و با رنگ طلا رنگ آمیزی شده است. اگر بیننده بخواهد تخریب کند ، می تواند این پلاستیک را بشکند و آن را با خود در جیب خود ببرد. حتی یک شمعدان برنز در تئاتر باقی نماند. همه می توانند شمعدان جدید را با انگشت لمس کنند و درک کنند که به جای برنز ، یک تکه آهن وجود دارد که با رنگ طلایی رنگ شده است. همه دستگیره های درهای تئاتر نیز برنز بودند و اکنون این دسته ها از بین رفته اند. همه چیز کجا رفت؟ " - گفت: رقاص معروف در مصاحبه با روزنامه "فردا".
با این حال ، ممکن است چنین انتقادات تندی نه به دلیل کیفیت کار ساخت و ساز بلکه به دلیل اختلافات داخلی در تیم خلاق ایجاد شده باشد. "علیرغم این واقعیت که در شش ماه گذشته ، با وجود مصاحبه های زیادی که توسط نیکولای تسیسکاریدزه داده شده است ، آناتولی ایکسانوف مرحله تاریخی را باز می کند ، مرحله بازسازی در ژوئیه 2005 و امروز با یک کنسرت جشن. با این حال ، موقعیت او هم فردا و هم پس فردا جذاب خواهد ماند. اما او افتخار افتتاح آن را دارد. "Nezavisimaya Gazeta به طور عادی در مطالب اختصاص داده شده به این رویداد ذکر می کند.
زمان قضاوت می کند که کدام شخصیت فرهنگی درست است.نظر نیکولای تسیسکاریدزه را می توان خودسرانه ذهنی دانست ، اما واقعیتی در آن وجود دارد. حداقل ، نمایندگان رسانه های غربی ، در مورد چگونگی بازسازی تئاتر Bolshoi صحبت می کنند ، دوستانه توجه خوانندگان را به این واقعیت جلب می کنند که مبالغ صرف شده برای تعمیرات بسیار عظیم تر از نتیجه است. "در پایان دهه 1990 ، روسیه عملا ورشکسته شد. بودجه Bolshoi به سختی می توانست حقوق بالرین ها را پوشش دهد. تورهای خارج از کشور متوقف شده اند. ساختمان فرسوده تئاتر به بازتابی از جامعه مدرن تبدیل شده است - به همین دلیل احیای آن باعث چنین هیاهویی شده است. امروز ، تئاتر پس از شش سال مرمت و بازسازی با هزینه 700 میلیون دلار ، 16 برابر بودجه ، در بخش عمده ای به دلیل غارت و هدر رفتن پول بود. " این گفته روزنامه نگار تایمز در بررسی InoSMI نقل شده است.
این س ofال که آیا امکان انجام ترمیم این مرحله با ارزانتر و سریعتر وجود دارد نیز باعث نگرانی روزنامه نگاران داخلی می شود. درست است که آنها هرگز در مورد این موضوع به یک نظر مشترک نرسیدند. روزنامه ترود از سخنان معمار نیکیتا شانگین ، که پروژه بازسازی را توسعه داده است ، نقل می کند: "در واقع ، اقتصاددانانی که توسعه ما را محاسبه کردند ، که در سال 2003 بر اساس وظیفه طراحی وزارت فرهنگ تنظیم شده است ، 33 میلیارد روبل Glavgosexpertiza برای ساخت و ساز این رقم را به 30 میلیارد کاهش داد. آنها چشم خود را بر منحصر به فرد بودن ساختمان ، فضای شلوغ آن در محیط شهری و سایر شرایط مهم بستند که به طور قابل توجهی هزینه کار را افزایش می دهد. شویدكا در جلسه ای با پوتین ، بدون مشورت با یكی ، به طور غیرمنتظره 25 میلیارد نام برد ، اما این مبلغ همچنین وزیر اقتصاد ، آلمان گرف را عصبانی كرد ، كه هیچ كسی نیز به او مشكلات واقعی را توضیح نداد. بنابراین ، وی پیشنهاد کرد که خود را به 10 میلیارد نفر محدود کند ، که البته برای تعمیرات اساسی کافی است. اما یک راه یا دیگری ، و کار شروع شد ، و سپس مقدار هزینه ها باید به طور مکرر تنظیم شود."
مسکوفسکی نووستی اطمینان دارد که بازگشت تئاتر بولشوی به صحنه تاریخی به خودی خود معجزه است. در واقع ، تحت شرایط خاص ، ممکن است اصلاً این اتفاق نیفتاده باشد: «دوره اولیه مرمت تئاتر بولشوی به وضوح نشان داد که به طور کلی (به ویژه پس از رفتن میخائیل شویدکوی از سمت وزیر) هیچ کس لعنتی نمی کند. و شجاعت گلادیاتوری دولت بولشوی نمی توانست چیزی را تغییر دهد. با تئاتر بولشوی برای مدت طولانی همانند ساخت برخی از مسیرهای سریع Kolugriv-Uryupinsk رفتار می شد. فقط ، شاید ، با برخی از استكبار اضافی - مانند ، یك شی فرهنگ می تواند صبر كند. برخلاف نفت و گاز ، این مسئله اصلی در کشور نیست."
اکنون باتوم کار مرمت طولانی مدت ، به احتمال زیاد ، از تئاتر بولشوی به موزه پلی تکنیک رسیده است. حداقل ، بحث در مورد نتایج مسابقه بین المللی برای بهترین ایده برای بازسازی این موزه معروف فروکش نمی کند. منتقد معماری و رئیس شورای تخصصی مسابقه ، گریگوری Revzin ، ارزیابی بسیار تندی از پروژه برنده ارائه داد. "باید توجه داشته باشم که داده های ارائه شده در مورد تجربه معمار به وضوح نشان می دهد که آقای ایشیگامی تجربه لازم را ندارد. موفقیت های او - دو اثر در دوسالانه ونیز - اگرچه آنها یک محصول هنری شگفت انگیز بودند (به خصوص کار در غرفه ژاپن در سال 2008) ، اما هیچ ارتباطی با تجربه ساخت و ساز پیچیده واقعی ندارد. بقیه کارهای او از نظر هنری کمتر متقاعد کننده است و از نظر پیچیدگی کار ساخت با موزه پلی تکنیک قابل مقایسه نیست. من خودم که چنین تخصصی را کسب کرده ام ، هرگز جرات نمی کردم به پروژه رأی دهم. من همچنین از طرف یک استاد سازه ، پروفسور ولادیمیر تراوش تماس گرفتم ، وی همچنین کار ایشیگامی را غیرقابل قبول دانست ، زیرا ، به نظر وی ، پوشش ساخته شده از فیلم های پلیمری موقت ، کوتاه مدت است ، برای ورزشگاه ها مناسب است ، اما در یک موزه."
مخالف Revzin ، Kiril Ass بود که در حمایت از پروژه معمار ژاپنی مطالبی نوشت. "ایشیگامی واقعاً وقت احداث یك موزه را نداشت و تجربه عملی او از كار مستقل كم است: او اخیراً دفتر خود را تاسیس كرد ، پس از ترك دفتر برندگان پریتزكر در سال 2010 ، صنعا. با این حال ، چند پروژه ای که وی قبلاً توانسته است اجرا کند ، قابل توجه با شعر تفکر سازنده است ، که از زمان شوخوف و ایفل شاهد آن نبودیم - یعنی از همان زمانی که اشتیاق به فن آوری های جدید در آن منعکس شد ساخت موزه ای که به آنها اختصاص داده شده است. ارزش کار ایشیگامی در این واقعیت نهفته است که ، برخلاف غول پیکر پروژه های ستاره های بین المللی مانند گری یا دوک و دی مورون ، آنها سعی نمی کنند با مقیاس ما را متحیر کنند ، اما کیفیت های غیر قابل تصوری را به طور عادی نشان می دهند."
زمان شکل گیری یک باغ نیمه زیرزمینی در اطراف موزه پلی تکنیک هنوز تقریباً مشخص است ، اما ممکن است در طی چند ماه نوآوری های دیگری در این منطقه از مرکز مسکو ظاهر شود. ما در مورد ساخت یک حصار صحبت می کنیم ، که خطوط Ipatievsky و Nikitnikov را از مسکوهای معمولی جدا می کند ، همراه با ساختمانهای دولت ریاست جمهوری روسیه و دو بنای معماری - اتاق های سیمون اوشاکوف نقاش شمایل و کلیسای Trinity ، که تبدیل شده است بسیار نامناسب در همسایگان مقامات عالی رتبه باشد. بیانیه جنبش عمومی Arkhnadzor ، که طنین زیادی در وبلاگستان ایجاد کرد ، به طور همزمان در چندین رسانه مهم نقل قول شد ، که مقالاتی را در این مورد منتشر کردند. "آرنادزور" موفق شد ، اگر نه یک پیروزی ، حداقل تبلیغ گسترده این ابتکار عمل را به دست آورد. از مطالب "بسته شده در کرملین" ، منتشر شده در پورتال Gazeta. Ru ، مشخص شد که مقامات از ارائه نظرات قابل فهم در مورد ایجاد یک سرزمین بسته در مرکز مسکو خودداری می کنند: "سرویس مطبوعاتی FSO در مورد روش ورود به منطقه حفاظت شده توضیحی نداد. همچنین دریافت نظر عملی از نمایندگان کمیته میراث مسکو امکان پذیر نبود. " با این حال ، کمی بعد ، مقامات موضع خود را مشخص کردند. ویکتور خرکوف ، دبیر مطبوعاتی ریاست جمهوری گفت: "همه شرایط برای بازدید از دو بنای معماری واقع در قلمرو بسته فراهم خواهد شد." وی خاطرنشان كرد كه رژیم دسترسی به بناهای تاریخی در منطقه بسته همانند رژیمی است كه در كرملین اعمال می شود. تفاوت فقط به این دلیل است که مکانهای فرهنگی و آثار تاریخی بسیار کمتری وجود دارد.”گزارش RIA Novosti.
در همین حال ، پرم در حال آماده سازی برای تغییرات کاملاً متفاوت است. الكساندر لوژكین ، یكی از منتقدان مشهور معماری ، یكی از مشوقان جشنواره پایتخت طلایی ، به اینجا نقل مکان كرده است كه هم اكنون به دنبال پشتیبانی اطلاعاتی برای اجرای برنامه كلی شهر خواهد بود. "در پرم ، شاید بتوان گفت ، یک آزمایش برنامه ریزی شهری. اسناد برنامه ریزی شهری در اینجا پذیرفته می شود ، که کاملاً متفاوت از آن پروژه هایی است که در بقیه کشور انجام می شود ، "لوژکین به خبرنگاران پورتال NGS Novosti گفت.
در همین حال ، پروژه ای برای توسعه منطقه کوچک کراسنی کازارمی در پرم در حال بحث است: مفهوم پیشنهادی توسعه دهندگان ، که شامل ساخت و ساز ساختمان های بلند است ، الزامات برنامه کلی شهر را برآورده نمی کند. "مفهوم ساخت و ساز ساختمان های 10 و 16 طبقه را فراهم می کند. اما ساخت وسیع چنین ساختمانهای بلندی در طرح جامع پرم پیش بینی نشده است. به ما یادآوری می کنیم که مفهوم توسعه شهر شامل ساخت و ساز ساختمان هایی تا 6 طبقه است. " در حال حاضر ، صاحبان این زمین در تلاشند تا با مقامات سازش پیدا کنند. این احتمال وجود دارد که این الکساندر لوژکین باشد که قادر به قطع این گره گوردیان باشد.
