به طور کلی ، موزه پلی تکنیک دارای تعداد بی سابقه ای از مشکلات است: هر دو سالن نمایشگاه و تجهیزات فنی مجتمع باید به روز شود ، پارکینگ به سرعت مورد نیاز است ، مسئله به روزرسانی نمایشگاه مدتهاست که به پایان رسیده است ، اما شاید دردناکترین باشد مسئله جایگاه و نقش آن در شهر و همچنین چیدمان ساختمان است. واقعیت این است که ساختمان معروف به سبک نئو روسی در واقع سه خانه است که در زمان های مختلف توسط معماران مختلف ایجاد شده است (قسمت مرکزی - 1877 ، معمار I. A. Monighetti ؛ بال جنوبی - 1883-1896 ، معمار N. A Shokhin ؛ بال شمالی - 1903-1907 ، معماران VI Ermishantsev ، VV Voeikov) و به طور کلی هیچ ارتباطی با یکدیگر ندارند. ارتباط بین حجم ها بسیار ناقص است (ارائه یک مثال فصیح کافی است: راه پله اصلی از طبقه دوم "می لغزد") که اغلب ، برای رفتن از یک قسمت موزه به قسمت دیگر ، لازم است یک ورودی را ترک کنید و از خیابان به ورودی دیگر بروید. آیا یک موسسه فرهنگی می تواند در چنین شرایطی به طور عادی توسعه یابد و برنامه های کامل سفر را به بازدید کنندگان ارائه دهد؟ از نظر نیکیتا یاوین ، پاسخ واضح است ، بنابراین معماران در پروژه بازسازی خود توجه زیادی به حل این مسئله داشتند. دومین جنبه مهم مکان جزیره ای موزه پلی تکنیک در شهر است. همانطور که می دانید ، از هر چهار طرف از نظر ترافیک به بزرگراههای نسبتاً فعال محدود می شود (از جنوب غربی - به خیابان نوایا پلوشچاد ، از شمال غربی - به پلی تکنیکای پرویز ، از شمال شرقی - به گذرگاه لوبیانسکی) و از جنوب شرقی - توسط میدان دروازه ایلینسکی) ، که آن را از دسترس ترین موزه در پایتخت دور می کند و معماران نیز سعی کردند این مشکل را برطرف کنند.
اساسی ترین تغییر در ساختار Polytech ، پیشنهاد شده توسط استودیو 44 ، پیوند دادن فضاهای کف زیرزمین موزه (در -4.2004) با خروجی از دو نزدیکترین ایستگاه مترو - Lubyanka و Kitay-gorod است. این ایده به بسیاری از منتقدین دلیلی برای مقایسه یک نهاد فرهنگی با مرکز انتقال داده است ، اما ، به عبارت دقیق ، چنین استعاره ای کاملاً منصفانه نیست: موزه به همین ترتیب با مترو متصل نخواهد شد ، بلکه فقط با آن خروجی هایی که منجر به پلی تکنیک (اتفاقاً کم جمعیت ترین). نویسندگان این پروژه پیشنهاد می کنند یک گذرگاه در امتداد زیرزمین ساختمان در امتداد خط چاله هایی که در امتداد محیط حیاط های ساختمان واقع شده اند ، سازمان دهند. و در بخشی از پیاده رو مجاور واگن میدان جدید ، پیشنهاد شده است که چاله ها با کلاه های شفاف پوشانده شود - به لطف این ، موزه ویترین های جدید ، خیابانی و نمایشی برای نشان دادن دستاوردهای خاص علم و فناوری دارد ، که ، به نوبه خود ، تبلیغاتی برای نمایشگاه اصلی خواهد شد.
به منظور متحد كردن ساختمانهای موزه به یك كل واحد و ایجاد فرصتی برای بازدیدكنندگان جهت گشت و گذار مداوم در اطراف نمایشگاه ، پیشنهاد شد كه قسمت مرکزی ساختمان "استودیو 44" مجهز به سیستم پله برقی و مسافران متمایل به آرام باشد. به طور طبیعی ، این نوع نوآوری بدون بازسازی نسبی داخلی غیرممکن است - معماران سعی کردند بین نیازهای ساختمان و نیاز به انطباق با قوانین امنیتی سازش پیدا کنند ، پیشنهاد می کنند با حفظ تمام ساختارهای طاقدار و قوسی ، طبقه های کف را جدا کنید. اما نویسندگان پیشنهاد کرده اند سقف تراولاتورها را با یک شفاف (با حفظ تنظیمات اصلی) جایگزین کنند ، در نتیجه این قسمت از ساختمان به یک دهلیز مرکزی تبدیل خواهد شد - هسته ارتباطی موزه ، که امروز به سادگی انجام می شود در ساختار آن وجود ندارد.
حیاط های معروف دانشگاه پلی تکنیک البته در حال دگرگونی هستند. "استودیو 44" آنها کاملاً قابل پیش بینی به دهلیزهای پوشیده تبدیل می شود و حیاط ها را با ساختارهای شفاف پوشانده است.فضاهای اتاق زیر شیروانی ، به نوبه خود ، به یک اتاق زیر شیروانی تبدیل می شوند ، جایی که طبق پروژه ، پس از بازسازی ، کتابخانه ، مرکز نوآوری و مخاطبان مرکز آموزشی می توانند در آن جای بگیرند. جالب اینجاست که این حیاط های تبدیل شده در پروژه یاوین هستند که به اصلی ترین فضاهای عمومی موزه تبدیل می شوند. نویسندگان این پروژه برای تأکید بر وضعیت جدید خود ، نام های مهیجی به آنها داده اند - "شهر نوآوری ها" (حیاط جنوبی سابق) و "میدان نوآوری ها" (حیاط شمالی سابق). اولین مورد با یک سقف شیشه ای تاشو پوشانده شده است ، که در زیر آن گیاهان گلخانه ای روی سقف بالهای حیاط کاشته می شوند ، سقف تخت دوم توانایی حرکت به وسط حیاط را دارد ، که نه تنها می تواند یک فضای باز را تنظیم کند نمایش هوایی ، بلکه تحویل اشیا exhibition بزرگ نمایشگاه به موزه. در همان زمان ، سطح "میدان نوآوری" می تواند به یک آمفی تئاتر تبدیل شود و نمای حیاط رو به آن مجهز به آسانسور پانوراما و حجم ویژه متحرک است که می تواند به عنوان جعبه تئاتر و ویترین نمایشگاه ها باشد.
پروژه استودیو 44 همچنین تعدادی از اقدامات ترمیم از جمله پاکسازی کف زیرزمین از لایه های دیررس ، باز کردن ورودی های بسته ساختمان ، بازسازی سیستم رفتر و نورگیرهای تعبیه شده را در نظر گرفته است. بازسازی فضای داخلی بزرگ سالن سخنرانی سالن سخنرانی موزه پلی تکنیک برای دوره ابتدای قرن بیستم و مرمت پلکان اصلی نیز پیش بینی شده است. درست است که نقش ارتباطی راه پله اصلی تاریخی قرار است محدود باشد: در مفهوم استودیو 44 ، فقط به مرکز نوآوری ، مرکز آموزشی و کتابخانه منتهی می شود ، در حالی که راهپیمایی های آن به سالن های جلوی کتابخانه دسترسی آزاد تبدیل می شود مجموعه ها. لازم به ذکر است که با چنین برنامه ترمیم دقیق ، پروژه تیم نیکیتا یاوین از سایر مفاهیم شرکت کننده در مسابقه ، که نویسندگان آن بیشتر به طراحی نمایشگاه ها و تغییر کلی در تصویر موزه.
"از آنجا که گنجاندن معماری جدید برای این بنا منع مصرف دارد ، ما تصمیم گرفتیم که فقط به معرفی سازوکارهایی در ساختمان اکتفا کنیم ، یعنی عناصر مختلف فن آوری که وجود موزه را تسهیل می کنند و در عین حال نوعی نصب را ایجاد می کنند. آثار هنری مهندسی ، "می گوید معمار. منظور از Yavein از مکانیزم ، مسافران قبلاً ذکر شده با بالابر و جعبه های سیار متحرک و به عنوان مثال یک جرثقیل تلسکوپی است که نه تنها امکان تحویل نمایشگاه های بزرگ به حیاط موزه را دارد (که به خودی خود بسیار دیدنی است)) ، اما همچنین به گفته نویسندگان به نوعی "چرخ فلک افقی" تبدیل می شود. "به طور کلی ، از ظاهر این ساختمان به سبک نئو روسی ، حدس زدن اینکه موزه پلی تکنیک در داخل آن واقع شده است ، بسیار دشوار است ، بنابراین ، مکانیسم هایی را از جمله سازه های بزرگ مانند جرثقیل ، به پروژه وارد می کنیم." Yavein ادامه می دهد ، "ما سعی کردیم سیستمی از اشیا“"تبلیغاتی" را ایجاد کنیم که توجه را به موزه جلب کند و از محتوای داخلی آن بگوید ". جالب است که چندین موشک قرار بود به یکی دیگر از این موارد "تبلیغاتی" تبدیل شوند - معماران پیشنهاد کردند "VOSTOK-1" را در مرکز میدان Lubyanskaya نصب کنند (به هر حال مکان بنای یادبود خالی است) ، و در میدان ایلینسکی به " جوانه زدن "از زمین کمی مدرن تر از مدل های سفینه فضایی.
