تقریباً دو ماه از تعلیق دولت مسکو در ساخت مرحله جدیدی برای تئاتر هلیکون-اپرا در قلمرو املاک شاخوفسکی-گلبوف-استرشنف ، واقع در خیابان بولشایا نیکیتسکایا 19/16 گذشته است. یادآوری می کنیم که جنبش عمومی "آرنادزور" از دو سال پیش با این ساخت و ساز مخالفت کرده است. در تمام این مدت ، کار به روال معمول ادامه داشت ، تا اینکه شهردار جدید مسکو منصوب شد - مراسم تحلیف او با لغو و تعلیق همزمان چندین پروژه رسوا همراه بود. پروژه بازسازی "هلیکون-اپرا" نیز به حالت تعلیق درآمد.
ساخت و ساز یخ زده بود و مدافعان میراث فرهنگی به دنبال تغییراتی در پروژه بودند. در همان زمان ، البته ، پیمانکار متحمل خسارات سنگینی می شود و کارکنان تئاتر در وضعیت نامطلوبی از هاله ای از ابهام قرار دارند ، زیرا اکنون آنها مطمئن نیستند که "مشکل مسکن" دردسر در آینده نزدیک حل خواهد شد. همه اینها نمی توانند تقابل ایجاد کنند (مطبوعات از قبل می نویسند: "تماشاگران تئاتر علیه دانشمندان مسکو". از یک طرف ، تئاتر موسیقی با شهرت جهانی قابل توجهی (به محض متوقف ساخت و ساز ، مدیر هنری "هلیکون" دیمیتری برتمن رهبری تئاتر در سوئد پیشنهاد شد) و معماران Mosproekt-4 تحت رهبری رئیس اتحادیه معماران آندری بوکوف. از طرف دیگر ، Arkhnadzor ، که باید به عنوان اولین حرکت موثر به محافظت از بناهای تاریخی در طول 20 سال گذشته: مدافعان میراث برای بازسازی مواردی که اخیراً تخریب شده اند در حین بازسازی ضروری هستند برخورد مقابله ای متشنج است ، مطبوعات پر از مقاله است ، کنفرانس مطبوعاتی دیروز توسط اتحادیه معماران روسیه برای بیان موقعیت طرف "هلیکون" و در نتیجه ، اکثریت اعضای سالن موسیقی شناس بودند.
آندری بوکوف اولین کسی بود که صحبت کرد. اول از همه ، او شایستگی های Mosproekt-4 را به سرپرستی وی به خاطر آورد ، سپس مشهورترین پروژه های خارجی بازسازی م institutionsسسات فرهنگی را با جزئیات به حضار ارائه داد. به طور خاص ، هرم لوور و ساختمان جدید گالری تیت به طور مداوم بر روی صفحه نمایش چشمک می زد ، از کاونت گاردن و لا اسکالا نیز نام برد. آندره ولادیمیرویچ شکایت کرد: "ما عقیده داریم که یک م institutionسسه فرهنگی می تواند در هر مکانی مستقر شود و اگر فرصتی برای توسعه یک بنای تاریخی وجود ندارد ، باید آن را به یک مکان خوابیده منتقل کنیم." - با این وجود ، هم تجربه جهانی و هم داخلی نشان می دهد که این عمل شرورانه است! ساختمان جدید تئاتر هنری مسکو یا خانه موسیقی را به یاد داشته باشید ، که به عنوان شعبه هنرستان مسکو ساخته شده است - بر اساس آنها گروه های جدیدی رشد کرده اند ، اما مشکلات قدیمی ها حل نشده است. به نظر می رسد که لازم است نه تنها از ساختمان ها ، بلکه از فضای خاص خلاقیت که افراد خاص در آنها ایجاد می کنند نیز محافظت شود. " به عبارت دیگر ، معمار برای این است که این بنای تاریخی به جامعه خدمت کند و برعکس نیست. این اولین بار نیست که بوکوف این پایان نامه را بیان می کند ، اما در این کنفرانس مطبوعاتی بود که مورد تأیید گرم مخاطبان قرار گرفت.
متأسفانه ، علیرغم اینکه نویسنده اصلی پروژه معماری میزبان کنفرانس مطبوعاتی بود ، اما توالی ویدئویی که بنا به دلایلی به خبرنگاران نشان داده شد ، کم بود. علاوه بر تئاترهای جهانی که قبلاً ذکر شد و موزه لوور ، فقط نقشه های جداگانه ای از املاک بازسازی شده روی صفحه ظاهر شدند ، در حالی که نه تجسماتی از مرحله جدید و نه عکس هایی از وضعیت فعلی نمایش داده نمی شد.به سوالات روزنامه نگاران در مورد ساختمان های تخریب شده و ساخت و سازهای جدید در حیاط این ملک ، آندره بوکوف به طور قطع پاسخ می دهد که در چارچوب قانون عمل می کند: "حیف است که این در طرح قابل مشاهده نیست ، اما باور کنید ، آنجا همه چیز مرتب است."
سپس کنفرانس مطبوعاتی به سادگی از یک مونولوگ به یک بحث داغ تبدیل شد. هنگامی که هماهنگ کننده Arkhnadzor Rustam Rakhmatullin برخاست و چند س askال از آندری بوکوف و دیمیتری برتمان پرسید ، بیشتر روزنامه نگاران دعوت شده شروع به انتقاد بلند از فعالیت های جنبش Arkhnadzor و نماینده آن شخصاً کردند. وقت نداشتن برای شروع ، بحث همه هماهنگی را از دست داد. در همان زمان ، معلوم شد که در سالن عمدتاً منتقدان موسیقی و موسیقی شناسان حضور دارند - همه افراد بسیار با عنوانی که بیشتر به دو سوال علاقه دارند: "چرا Arkhnadzor تئاتر را نابود می کند؟" و "ما در اینجا از چه نوع هیولاهای سنگی محافظت می کنیم؟"
برای روشن کردن موضوع حفاظت ، یک منتقد هنری ناتالیا داتیوا ، که در حال مطالعه تاریخچه دارایی Shakhovsky-Glebov-Streshnev بود ، به میکروفون دعوت شد. نتایج تحقیقات وی با نسخه Arkhnadzor کاملاً متفاوت است. به ویژه ، بنا به گفته ناتالیا داتنوا ، محوطه تخریب شده که مدافعان شهر به قرن 18 برمی گردند ، در آغاز قرن نوزدهم ساخته شد و 80 سال بعد به طور قابل توجهی بازسازی شد. حتی بمب آلمان که در طول جنگ بزرگ میهنی به این املاک برخورد کرد و آسیب جدی به معماری آن وارد کرد ، فراموش نشد. "اما آیا همه اینها ارزش بنای یادبود را باطل می کند؟!" - رستم رحمتولین با فریاد بر سر غارت موسیقی شناسان محترم از جا پرید. "آیا اصلاً یک بنای یادبود وجود داشت؟ - به نوبه خود ، از معاون رئیس SAR ماکسیم پروو پرسید. و او موقعیت خود را توضیح داد: - آنچه که از بنای یادبود باقی مانده است توسط پروژه به دقیق ترین شکل حفظ شده و با ظرافت متناسب با فعالیت های نهاد فرهنگی است. مسکو آتن نیست و هرگز "شهری باستان شناسی" نخواهد بود.
البته در چنین تعارضاتی ، هر طرف از جهاتی حق با آنهاست ، اما در برخی موارد نه. موقعیت تئاتر ، که از بیست سال سختگیری خسته شده است ، روشن است ، می توان معماری را فهمید که پروژه اش تمام معاینات لازم را پشت سر گذاشته و اکنون به معنای واقعی کلمه در وسط یک کلمه منجمد شده است. اما به نظر می رسد که استدلال های Arkhnadzor کمتر منطقی نیست. چنین اختلافاتی البته باید در دادگاه و نه در یک کنفرانس مطبوعاتی حل شود ، جایی که احساسات خیلی سریع بر واقعیت ها غلبه می کنند. دولت مسکو به تاریخ بازسازی املاک شاخوفسکی پایان خواهد داد ، اما در حال حاضر ، شور و اشتیاق داغ می شود.
