روز چهارشنبه ، موزه معماری میزبان ارائه شماره دوم مجله معماری SPEECH: Second Life بود ، که به مشکلات بازسازی ساختمان های صنعتی قدیمی اختصاص داشت. رویداد اصلی این رویداد سخنرانی یک مهمان خارجی و یکی از قهرمانان این موضوع بود - پترا کالفلدت ، که با استفاده از نمونه کار دفتر خود Kahlfeldt Architekten ، گزینه ای از بازسازی "نامرئی" را به عنوان بهترین پیشنهاد ارگانیک در رابطه با ساختمان در حال بازسازی.
مجله SPEECH در میان مجلات ادواری درباره معماری تازه وارد است ، اما علی رغم این موضوع ، هم در محافل معماری روسیه و هم در محافل خارجی از آن بسیار استقبال شده است. هر شماره از این ژورنال یک مطالعه موردی در یک موضوع خاص با تصاویر از تاریخ معماری در 30 سال گذشته است. سخنرانی در قالب گفتگوی بین فرهنگهای مختلف معماری - اروپایی ، روسی ، ژاپنی ، چینی انجام می شود ، که در متن آن یک مشکل بزرگ در نظر گرفته می شود ، که به موضوع اصلی موضوع تبدیل می شود. در شماره اول ، که در تابستان 2008 منتشر شد ، "زینت" به چنین مضمونی تبدیل شد. در مقابل ، مسئله شماره دوم چندان مبهم نیست ، دارای نامها و م componentsلفه های بسیاری است که در نهایت به نتیجه کلی می رسد - "زندگی دوم" ساختمان های قدیمی (و نه چندان).
کار دفتر برلین "Kahlfeldt Architekten" ، به سرپرستی Paul و Petra Kalfeldt ، بسیار مناسب در مضمون "زندگی دوم" است ، زیرا سهم شیر از پروژه های آنها بازسازی است. کالفلدت ها در مصاحبه ای در شماره دوم SPEECH تجربه خود را از "احیای مجدد" معماری به اشتراک گذاشتند و برای ارائه مجله به مسکو دعوت شدند تا سخنرانی کنند در مورد چشم انداز معماری و روشهای "احیای مجدد" ساختمانهای موجود.
پترا کالفلدت به نمایندگی از دفتر صحبت کرد ، داستان او منطقی و کوتاه به زبان آلمانی بود. وی قبل از صحبت در مورد کارگاه ، مهمترین س questionsالات این حرفه را مطرح کرد: - چه کسی یک معمار است؟ - ساختمان برای معمار به چه معناست؟ پاسخ به این س questionsالات هسته اصلی درک خلاقیت هر معمار یا اداره معماری است. Kahlfeldt Architekten نیز از این قاعده مستثنی نیست. به گفته پترا ، "یک معمار آن نیست که سازنده باشد بلکه کسی است که فکر می کند" ، و او نه تنها در مورد معماری بلکه درمورد چیزهای مرتبط با آن فکر می کند: درباره گذشته ، تاریخ ، جامعه ، احساسات ، عملکردها در پایان ، پوسته. درک همه این عوامل در کنار هم منجر به درک کلی از شی معماری می شود. برای ساختن بازسازی ، برای ادامه تاریخچه یک ساختمان ، باید بدانید که قبلاً چه اتفاقی برای این بنا افتاده است ، زیرا تغییر معنی آن مسئولیت بزرگی است که به دوش معمار می افتد. دانش تاریخ و حفظ آن در بنای قدیمی باید همیشه با عناصر ساخت جدید متعادل باشد ، که به طور کلی ، کار ساده ای نیست و نزدیک شدن به آن غیرقانونی است. به نقل از یک معمار که در حال بازسازی ساختمانها در ایتالیا است ، پترا کالفلد گفت: "بازسازی ساختمانهای موجود اقدامی ترکیبی است ، شبیه به کار آهنگساز." به نظر وی ، ترکیب در اینجا به معنای کار با زندگی درونی شکل است که به طور ماهرانه ای در چارچوب یک ساختمان معین تفسیر می شود.
علاوه بر خود ساختمان ، پترا کالفلدت بافت شهر را عامل مهم دیگر در بازسازی می داند. درک سایت ساخت و ساز در مقیاس شهر.تغییر یک ساختمان باعث تغییر بافت می شود ، بنابراین باید سعی کنید پروژه ها را با آن سازگار کنید. البته ، تغییرات هنوز هم به نظر می رسند ، اما نسبتاً مثبت هستند ، مانند تصحیح اشتباهات املایی در حکم ، اما در عین حال نکته اصلی همیشه باید در مقابل چشم معمار باشد ، که قابل اصلاح یا حذف نیست.
با در نظر گرفتن کلیه محوطه های ساختمان ، تاریخچه آن ، مکان آن در شهر ، پروژه های بازسازی توسط اداره معماری Kahlfeldt بنا نهاده شد ، که دو مورد از آنها توسط پترا کالفلدت گفته شد.
اولین پروژه Meta-House بود - بازسازی ساختمان نیروگاه 1928 در برلین غربی ، که از سال 1980 خالی است. در اولین نگاه به این ساختمان ، اختلاف بین پوسته و عملکرد آن بسیار چشمگیر است: یک نیروگاه به شکل یک پالازوی ایتالیایی. در ساختمانهای مسکونی اطراف نیز به نظر عجیب می رسد ، کاملاً منطبق با آن نیست. با ساخت و ساز آن ، ساختمان از یک قاب تشکیل شده بود ، که در بالای آن آجر قرار گرفته بود و فقط در مدت 4 ماه ساخته شد. فضای داخلی دارای 16 ارتفاع مختلف بود که از لحاظ طرح متفاوت بود و این امر به دست معماران تغییر می کند - بازسازی یک ساختمان صنعتی با تقسیم کف همیشه آسان تر از آن است. به گفته پترا کالفلدت ، در اینجا مهم بود که فراتر از عملکرد از دست رفته ساختمان نگاه کنیم و دقیقاً معماری را ببینیم. در نتیجه این همسان سازی ، یک راه حل خارجی جالب با فضای داخلی پیچیده به دست آمد. در ساختار ساختمان ، تقریباً هیچ چیزی تغییر نکرده ، اساس ثابت مانده است ، تضاد بین قدیم و جدید هرگز در فضای داخلی ظاهر نمی شود ، این در روح آثار کالفلدت نیست. برای آنها ، جدید همیشه از قدیمی جریان می یابد ، آنها با موادی که قبلا در ساختمان بودند کار می کنند ، برای عملکرد جدید با آنها بازی می کنند. بیشترین تغییرات مربوط به نصب سیستم گرمایشی بود که در اصل آنجا نبود ، اما ، به هر حال ، این تغییرات ظاهر عمومی ساختمان نیروگاه قبلی را مختل نمی کند.
داستان کار دوم دفتر پیتر کالفلدت نیز با سابقه طولانی ساختمان در منطقه ایستگاه راه آهن باغ گیاه شناسی ، همچنین در برلین غربی آغاز شد ، که در سال 2003 ، تحت رهبری آنها ، بنیاد هلموت نیوتن شد. در سال 1909 به عنوان باشگاه افسران ارتش پروس ساخته شد ، پس از جنگ جهانی دوم یک تئاتر وجود داشت - یک انبار. یک داستان دلخراش می گوید که چگونه هلموت نیوتن ، آلمان نازی را ترک کرد ، این ساختمان را به یاد آورد ، زیرا این ساختمان در کنار ایستگاه قطار واقع شده بود ، از آنجا که او مجبور شد شهر خود را ترک کند و به مهاجرت برود. 70 سال بعد ، که قبلاً یک عکاس معروف بود ، به اینجا بازگشت و تصمیم گرفت همه کارهای خود را به شهر برلین اهدا کند و در ساختمان باشگاه افسران سابق قرار دهد. بازسازی آن بر اساس ایده بازگرداندن ساختمان به شدت کلاسیسم پروس ، پوشیده شده از تخته گچ و گچ است. چالش Kahlfeldt Architekten انتشار این سبک سختگیرانه بود که خشکی آن پس زمینه خنثی بسیار خوبی برای کار Helmut Newton بود.
از پل و پتر کالفلدت اغلب این سال پرسیده می شود: "اینجا چه کار کرده ای؟" معماران دیگر آزرده خاطر می شوند ، اما این برای آنها مکمل است. تمام پروژه های بازسازی آنها با یک ایده متحد شده اند - در زمینه ساخت و ساز ساختمان قابل مشاهده نیستند. این روش جهانی است که کالفلت ها طی 20 سال از بازسازی ساختمان توسعه داده اند.
به اندازه کافی عجیب (یا شاید عجیب نباشد) ، مکالمه در مورد بازسازی ساختمان ها به پایان رسیده است ، ما به بحران قریب الوقوع اشاره می کنیم ، که قبلاً معماری را به شدت تحت تأثیر قرار داده است. اگرچه در این مورد ، بحران به عنوان یک لحظه مثبت ذکر شد که می تواند به بازاندیشی در ارزش های اجتماعی کمک کند و انرژی معماری را از ساخت جدید به بازسازی ساختمان های متروکه و خالی هدایت کند. در این تفسیر ، بحران ، به عنوان زمینه ساز "زندگی دوم" ، بسیار مناسب ارزیابی شد.
باید بگویم که سردبیران مجله SPEECH موفق به یافتن یک قهرمان واقعاً شگفت آور مناسب برای ارائه دومین شماره از انتشارات ویژه احیای بناهای قدیمی شدند. ادعای نامرئی بودن شخص در زمان ما کاملاً غیرمردمی است و بنابراین غیرمنتظره است - چنین محکومیتی مد روز قادر به اعتصاب کمتر از سایر آزمایشات و ترفندهای رسمی نیست. امروزه ، مرمتگران همیشه برای نامرئی تلاش نمی کنند … و در پروژه های بازسازی ، رویکردی بسیار محبوب تر است که در آن عناصر جدید با عناصر قدیمی در تضاد هستند. صادقانه است ، شما می توانید نمونه های دیگری از چنین موقعیتی را پیدا کنید - به ویژه ، ارزش های مشابه در رابطه با محیط شهری و ساختمانهای قدیمی توسط "معمار کاغذ" معروف ایلیا اوتکین (که عدم ظاهر بودن در مجله را احتمالاً باید با این واقعیت توضیح داد که بازسازی اوتکینا هنوز در سطح پروژه باقی مانده است). اما به هر ترتیب ، مفهوم ارائه شده توسط پترا کالفلد جریان اصلی نیست - هرچه سخنرانی جالب تر باشد. باید درک کنید که جهان سیاه و سفید نیست. بعلاوه - و در واقع - شما هرگز نمی دانید که "جوانه ها" در نتیجه بحران جهانی چه موضوعی پیدا خواهند کرد.
