تراس های شنل بلوری

2024 نویسنده: David Durham | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-16 02:33

ایده یک مجتمع یادبود به افتخار مدافعان سواستوپل 1941-1942 در کیپ خروستالنی به اوایل دهه 1970 برمی گردد ، تاریخ اجرای آن حدود چهل سال به طول انجامید ، در اواسط دهه 2000 به آن بازگردانده شد ، اما فقط تا ساخت دو بنای یادبود اتحاد جماهیر شوروی پیشروی امکان پذیر بود: تخته های "سرنیزه و بادبان" به افتخار اعطای عنوان قهرمانی به شهر (1977) و مجسمه سازی "سرباز و ملوان" (1981 - 2007). طراحی ساختمان ها آغاز شد و حتی پایه های آن ریخته شد ، اما به اتمام نرسید. یک دوره طراحی جدید در سال 2017 آغاز شد - در همان مکان ، در خاک 54 کارخانه نظامی ، تصمیم گرفته شد علاوه بر مجموعه یادبود ، یک تئاتر اپرا و باله نیز بسازد: برای مدتی پروژه کوپ هیملب (l) au نویسندگی به شدت مورد بحث قرار گرفت ، اما Wolf Prix در ابتدای سال 2019 علناً آن را رد کرد. تقریباً در همان زمان ، در آغاز سال جاری ، بنیاد ملی میراث فرهنگی ، که برنامه ها را مدیریت می کند ، دستور داد دو پروژه دیگر ، دیگر از یک مجموعه اپرا و تئاتر ، بلکه بیشتر یک موزه ، شامل دو قسمت: یک یادبود برای افتخار سواستوپل ، در غرب مجسمه یک ملوان و یک سرباز ، و یک موزه و مجتمع آموزشی ، در یک منطقه بزرگتر به جنوب ، فراتر از خیابان Kapitanskaya. بعداً ، در تابستان ، یک پروژه دیگر ظاهر شد ، سپس تغییراتی در ترکیب سازندگان ایجاد شد ، و اکنون برنامه ها بیش از مبهم هستند (در مقابل دو مجتمع آموزشی موزه و آموزشی مشابه با اهمیت فدرال ، در کالینینگراد و ولادی وستوک). مشخص نیست که طراحی بعدی مجموعه در سواستوپل چگونه توسعه می یابد.

پروژه معماران "Studio 44" یکی از پروژه های پیشنهاد شده در اوایل سال 2019 است. دعوت آنها تعجب آور نیست: فقط به یاد داشته باشید که نمونه کارها شرکت شامل پروژه های معروف با اهمیت فدرال مانند بازسازی ساختمان ستاد کل مجموعه ارمیتاژ یا مدرسه سیریوس در سوچی - نمونه های زیادی از موزه ها و موسسات آموزشی وجود دارد از مدرسه به دانشگاه. نویسندگان ، از یک سو ، دانش خود را از ویژگی های گونه شناسی عملکردی مجموعه در این مفهوم قرار دادند ، و از سوی دیگر ، در آن مجموعه ایده های مربوط به منظره ساحلی کریمه "کلاسیک" را منعکس کردند ، تصاویری از نقاشی های قدیمی ، به عنوان مثال ، منظره خلیج توپخانه در اواسط قرن نوزدهم توسط کارلو بوسولی ، که توسط معماران به عنوان سرلوحه پروژه انتخاب شده بود ، به تصویر کشیده شد.

این رویکرد پروژه موزه را با ظرافت غنایی روبرو می کند ، که به شدت در تضاد با بردار توسعه "طبیعی" دیدگاه های خلیج توپخانه از بنای یادبود ابلیسک تا هتل ترکی است که در دهه های اخیر پذیرفته شده است (دومی به ویژه به وضوح نشان داده می شود توسط مجتمع های مسکونی ساحل کریستال و کیپ خروستالنی در ساحل) …

پروژه نیکیتا یاوین این گرایش گسترده را تا 90 درجه به سمت جستجوی هویت برنامه ریزی شهری معکوس کرد - که شاید خوب باشد.

برای ما ، نمونه های اولیه اقامتگاه های شاهنشاهی کریمه در قرن نوزدهم مهم بودند: کاخ Livadia و کاخ در Oreadna. به نظر ما می رسد که آنها به درستی احساس معماری جنوبی ، مشخصه کوه کریمه را به تصویر می کشند: ساختمانهای مرتفع که در امتداد کوه خزیده ، آن را دنبال می کنند ، پل ها ، پیاده ها و اتصالات فضایی را تشکیل می دهند. جایی که پله ها نقش مهمی دارند - نه تنها راه پله معروف اودسا ، بلکه بسیاری دیگر را نیز به یاد داشته باشید. موزه و مرکز آموزشی ما با تمرکز بر کوه به دنبال دریا نیستند و با عمودی جدید رشد نمی کنند - ما تصمیم گرفتیم که تعداد عمودی کافی در اینجا وجود داشته باشد. تراس ها و پله ها در آن اهمیت بیشتری دارند ».

برخی از تراس ها از قبل در این قلمرو وجود دارند ، زیرا در تپه ای با اختلاف ارتفاع حدود 15 متر واقع شده و به سمت دریا پایین می آید.معماران دیوارهای حائل را حفظ می کنند ، آنها را با دیوارهای جدید و همچنین مگاپیکسا از حجم لاکونیکی که بیش از 2 طبقه ارتفاع ندارند ، تکمیل می کنند. هر کدام عملکرد خاص خود را دارند ، و این مجموعه نه تنها به نظر می رسد بلکه مانند شهری کار می کند ، جایی که هر یک از ساختمان ها کاملاً به هم دوخته شده اند ، به دلیل عملکرد و آسایش ، وظیفه و اندازه خاص خود را دارند. باغ های تراس دار روی سقف های بهره برداری شده ، یعنی "شهر" - تا حدی پارک در کوه نیز تصور شده اند.

شباهت با این شهر که از نظر تاریخی و به تدریج در حال رشد بود ، برای حمایت از دو ساختمان تاریخی پادگان قلعه منشیکوف در نظر گرفته شده بود: این پروژه برای حفاظت از آنها و همچنین حفاظت از بقایای دیوار رویه پیش بینی شده بود. متأسفانه ، در طول یک سال گذشته ، ساختمانها به نوعی تخریب شدند.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

ما تأکید می کنیم ، اما این پروژه دقیقاً برای حفاظت از بناهای تاریخی ، در تجسم بام های آنها - مفصل ران ، مفصل ران ارائه شده است ، در حالی که سقف سایر حجم های مجموعه مسطح است. این پروژه و به طور کلی ، کاملاً ملموس با تاریخچه مکان در ارتباط است. و البته تاریخ نظامی است ، ساحل سواستوپول برای مدت طولانی از استحکامات تا حد زیادی تشکیل شده بود ، بقایای بسیاری از آنها سالم است و صادقانه بگویم ، ما دوست داریم آنها برای زمان ما زنده بمانند … از طرف دیگر ، علاوه بر قلعه Menshikov ، بقایای هفتم وجود دارد باتری هفتم با یک سنگ فرش و یک مخزن زرادخانه که در زمین مدفون شده است - معماران پیشنهاد می دهند با انجام کاوش های باستان شناسی در این مکان ، بقایای پیدا شده را موزه ای کنند و آنها را با موزه و مجتمع آموزشی ، تجهیز ورودی دیگری از دریا. بنابراین ، مجموعه موزه به نظر می رسد شبیه یک شهر ساحلی جنوبی باشد که با استحکامات قدیمی ، پشت آنها و روی آنها بزرگ شده است ، و تسلط بر بقایای سازه های دفاعی - چیزی شبیه به یک طرح "مجاز" ، یک روش محبوب در زمان ما؛ و اگرچه استحکامات به هیچ وجه قرون وسطایی نیستند - همانطور که نیکیتا یاوین به درستی گفت ، "سواستوپل شهری است که به طور مکرر ویران شده است" - به نظر می رسد این تصویر شبیه برخی از شهرهای یونان در سنگرهای ونیزی در وسط دریای مدیترانه باشد. فقط یک فرهنگ وجود دارد ، سواستوپول یک مستعمره شناخته شده از یونان باستان است ، و در سایت مورد بررسی حتی یک قطعه کوچک از تاکستان های چرسونسوس باستان وجود دارد ، اگر چه مرکز شهر باستان بسیار دور است.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

و در همین حال ، با وجود همه تداخل کنایه ها و شبح ها ، معماران از تلاش برای ایجاد ماکت شهر ساحلی قدیمی فاصله دارند. برای دستیابی به اندازه گیری انتزاعی لازم ، نه تنها با نگاه خود به چیزها ، بدون تعمیم مگالیتی ، بلکه با موضوع آوانگارد که از انتساب منشأ گرفته است ، کمک می شود. برنامه ریزی شده است (یا برنامه ریزی شده است؟ گفتن آن دشوار است) که یکی از مجریان "مجریان" مجموعه موزه بخشی از قرن 20 از گالری Tretyakov ، همان یکی از دیوار کریمه است که " میدان سیاه "و موارد دیگر. از این رو ، در میان نمونه های اولیه - معمار و آهنگسازی مالویچ ، طرح مجموعه را به روشی کاملاً برترین گرایانه تفسیر می کند.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

آوانگارد یا به یک لنز یا به دیگ تبدیل می شود که به او اجازه می دهد تمام کنایات باستانی ، قرون وسطایی ، رنسانس و سایر "هضم" ها ، آنها را به یک مخرج مشترک و یک درجه شدید از تعمیم ، بدون از بین بردن همه مضامین ،. من می خواهم به یاد داشته باشم ، با گسترش دایره ، كوربوزیه سقفهای مسطح خود را توجیه كرد ، از جمله یك شهر خاورمیانه ، شبیه پراكندگی مكعب لاكونیك ، متضاد با شهر رنسانس "باریك" و خوب تنظیم شده. آوانگارد ، به طور کلی مانند اسلاف بلافصل خود ، شناخته شده است که در کلبه های مخالف کاخ های پر زرق و برق مرکز و در بدویات باستان عمیق الهام می گیرد. تا حدودی به همین دلیل است که مضمون شهر ، شکل گیری روی تپه ، به قرن 5 ، اگر نه قرن 10 قبل از میلاد ، برمی گردد ، بنابراین به طور ارگانیک "بر" نمونه های آوانگارد و از جمله سایر موارد ، مالویچ "می افتد". اما هنر علیرغم عشق به ابتدایی و مردم آوانگارد ، کاملاً شخصی و فردی است - بنابراین ، رویکردهای آن این امکان را فراهم می کند که کورکورانه توده مردم را دنبال نکند ، بلکه کنترل کند. در حالت ایده آل ، البته

در این حالت کاملاً قابل کنترل است. به هر حال ، با تنظیم ابزارها و نمونه های اولیه خود ، با دقت نظر رشک برانگیز ، در آلبوم پروژه ذکر شده است ، معماران این معیار را تشریح می کنند: عدم تقارن / و قابل پیش بینی بودن هندسی ، بومانی بودن / قاعده بودن ، قدمت / مدرنیته. همه اینها در "معمار" ترکیب شده است ، اما اجازه تفسیرهای مختلف را می دهد و احساسات زیادی را برمی انگیزد ، اگر به آن فکر کنید.

بنابراین ، آمفی تئاتر در قسمت پایین شیب حفر شده است - در اینجا مانند یک محلول کاملاً عتیقه و جدید یونانی به نظر می رسد (حتی رومی نیست ، زیرا تپه را بازتاب می دهد و روی زیر سازی نمی ایستد). و حجم مجاور "سالنی برای 300 صندلی" به طور موثری از معبد Niki Apteros در آکروپولیس استقبال می کند ، که نویسندگان نیز به طور دقیق در قیاس ها آورده اند ، اما پنجره گرد بزرگ بلافاصله به بسیاری از بناهای سازه ساز شباهت دارد ، به آوانگارد. با استفاده از روش تشبیهات رایگان ، ما را به سمت پروژه سوق می دهد

بازسازی CHP در مرکز پسکوف ، ساخته شده توسط استودیو 44 در سال 2016 ؛ اگرچه پنجره گرد ، نوعی مبلغ شرطی دوره رنسانس و آوانگارد ، به طور کلی یکی از تکنیک های مورد علاقه نیکیتا یاوین است ، او همچنین چنین پنجره ای را در کارگاه خود دارد.

در جلوی سالن با پنجره ای گرد ، آمفی تئاتر به دور خود می چرخد ، اما از طرف دیگر ، در امتداد میدان سیصدمین سالگرد ناوگان ، توسط یکی دیگر ادامه می یابد ، که در یک خط مستقیم کشیده شده است. و اگر اولی به خلیج نگاه کند ، احتمالاً دومی به سمت مرکز شهر و خیابان مایاکوفسکی است که تا این نقطه بیرون می رود ، محور آن با شکاف است ، اما هنوز هم به کلیسای جامع ولادیمیر روبرو است میدان با بنای یادبود لنین. در یک کلام ، این ورودی از شهر شاید اصلی ترین ورودی باشد و آمفی تئاتر اینجا مانند راه پله اصلی موزه است ، با این تفاوت که فرد می تواند برای تماشای غروب خورشید بر روی آن بنشیند. مراحل هر دو آمفی تئاتر با درج نامتقارن حجم هایی که قابل پیش بینی افزایش را نقض می کنند (و یا احیای مجدد می کنند) قطع می شود: گویی که آنها با ساختمان های کنترل نشده بیش از حد رشد کرده اند ، اگرچه برخی از موازی ها دارای پنجره های شیشه ای رنگی هستند: آنها کتابخانه واقع در پشت نیمکت های آمفی تئاتر مرکزی.

در سمت چپ و جنوب ، بین حجم های تاریک بسته ، رواقی سفید و بسیار سبک در جلوی ورودی شیشه ای و دهلیز اصلی ظاهر می شود - در واقع ، این ورودی اصلی است ، در طرفین ، مانند پروپیلایا ، یک کافه و یک فروشگاه موزه راه پله اصلی از سرسرا شروع می شود: به طور پی در پی توسط سه حجم شیشه ای و راه راه شفاف پوشیده می شود که به صورت مورب به سمت بالا به سمت یادبود بالا می روند. معماران این پلکان بزرگ سرپوشیده را "مسکونی" می خوانند ، آن را به عنوان یک سرسرای بزرگ موزه تعیین می کنند و آن را به عنوان فضای عمومی اصلی متصل به کل مجموعه تفسیر می کنند. آمفی تئاتر مرکزی با کتابخانه ای در کنار آن است. آنها با هم شبیه پله های ارمیتاژ در ساختمان ستاد عمومی هستند که برای تفریح و رویدادها نیز خدمت می کنند - فقط موضوع توسعه یافته است ، زیرا فضای بیشتری را در دامنه دریافت کرده است.

از طرف دیگر ، شیشه راه راه سه جلدی که پله ها را پنهان می کند ، مدرنیته مجموعه را برجسته می کند و وحشیگری دیوارها را که اغلب ناشنوا هستند ، به شکل دیوارهای نگهدارنده طراحی شده و اغلب از آنها خارج می شود ، تا حدی تسهیل می کند. راه پله اصلی گسترده ، جادار ، پر از تابش آفتاب و نوارهای سایه ای ، یک آلاچیق است. درج "کریستال" آن کاملاً نام شنل خروستالنی را بازگو می کند.

دومین راه پله اصلی - برعکس ، تیز و قاطع ، مانند یک سوزن یا شمشیر - از گوشه جنوبی ، از کنار بازار مرکزی شهر ، مستقیم به تالار شکوه سواستوپل منتهی می شود. در آینده ، شبح استیل سرنیزه و یک بادبان به نظر می رسد.

این یک جهت جایگزین و ارتباط دیگر با شهر است: در طرح مجازی "آوانگارد" ، یک صفحه مورب طولانی است.یک راه پله مورب مونتاژ شده را می توان نوعی "پیاده روی از شهرت" دانست ، که متضمن یک حرکت متمرکز صعود یا نزول است ، بر خلاف حرکت گسترده راه پله اصلی - فضای عمومی ، گسترش یافته در امتداد شیب.

تالار مشاهیر خود یک سازه لاکونیکی است که تاج تپه را بنا می کند. همانطور که نیکیتا یاوین در بالا تأکید کرد ، اما با آرامش ، به عنوان یک داده ، در فضا اقامت دارد ، سیکلوپ-مگالیتیک و در عین حال سبک ، روشن و تلاش برای بالا رفتن نیست. چهار ستون بزرگ ، که توسط یک کانتور نامحسوس از دیوارهای شیشه ای احاطه شده اند ، یک سقف "سایبان" با یک نور باز در وسط دارند - یا یک اکلوز یا یک جمع شدن. همه با هم شبیه یک کاسه غول پیکر و در عین حال یک میز هستند.

این سالن به نتیجه منطقی مرکز آموزشی و موزه تبدیل می شود - تقارن آن بدون زحمت خلاصه ای از سازه های موجود در دامنه ها به عنوان نوعی معبد اصلی شهر باستان است.

و در عین حال ، مجموعه نوعی پارک است. امکان راه رفتن روی سقف حجم ها وجود دارد. ردیف های درخت سرو با فضای باغ هایی که کاملاً مانند سالن های hypostyle مصر کاشته اند ، متناوب است. چهارشنبه برای تأمل آرام طراحی شده است.

"این پارک که در امتداد شیب طبیعی تپه امتداد یافته است ، با پذیرایی از آمفی تئاترها و تراسهای متعددی ایجاد شده است که برای کسانی که مایل به لذت بردن از سکوت از مناظر Artbukhta و بلوار Primorsky هستند ، برای دیدن غروب های زیبا و طلوع آفتاب های روشن ایجاد شده است. سکوت ، پوشاندن پارک با یک خاطره سنگین از مکان ، در هر لحظه حضور در آن ضمنی است ، اما با سهولت معماری وارد بحث نمی شود و فقط تصور سلطه های کیپ خروستالنی را از قبل تثبیت می کند."

این پارک یکی از اجزای مهم پروژه است و این واقعیت که فقط جایی در لبه آن متصل نشده است ، اما در مجموعه نفوذ می کند ، - از یک طرف ، آن را مانند کاخ های رنسانس جلوه می دهد ، جایی که در سالن ها و گالری ها سرگردان می شوید گذرگاه ها ، شما به طور تصادفی باغی را در حیاط در سقف طبقه دوم یا حتی سوم کشف می کنید: به عنوان مثال کاخ مانتوان گونزاگا را بگیرید ، فراموش نکنید که نمونه های اولیه کاخ های رنسانس باستان هستند ، و یک بعداً خاطره آنها کاخهای شاهنشاهی کریمه بود.

از طرف دیگر ، پارک ، و همچنین پارک عمومی ، این پروژه را مرتبط می کند: یک موزه آوانگارد که به یک پارک تراس در دامنه بالای دریا تبدیل شده است ، توابع بسیاری را که به بازدید کنندگان کاملا متفاوت پاسخ می دهد ، در هم می آمیزد - که می تواند مدرن تر باشد خوب است که منحنی است ، اما این نسخه از مدرنیته ریشه های خود را فراموش نمی کند.