البته نه کاملا غرفه سوئیس توسط هر کسی که ملاقات کرده ام مورد ستایش قرار گرفته است ("جالب و شوخ طبع" - مارک هیدکل) ، و این واقعاً خوب است زیرا موفق می شود یک شوخی را با تأمل جدی در مورد نوع سازی زندگی ترکیب کند. سرگرم کننده است ، اما نه بیش از حد ، و با همه سادگی ، با دقت ساخته شده است. هر سه روز در غرفه صف بود و قطعاً ارزش پیوستن به آن را داشت.
متصدیان الساندرو بوسار ، لی تاور ، متیو ون در پلوچ و آنی ویرواآرا پروژه را "بازرسی از آپارتمانهای خالی" خواندند و مشکل تایپ مسکن اجاره ای را برجسته کردند. بازدیدکنندگان را گردشگران داخلی می نامند و تأکید می کنند که در غرفه آنها نه آپارتمان ، بلکه "بازدید از خانه" را نشان می دهند
بوسارد توضیح می دهد: "بیشتر سوئیسی ها در آپارتمان های اجاره ای زندگی می كنند (!) و اغلب اوقات نقل مکان می كنیم ،" ما خود را ملت مستأجر می نامیم. بنابراین مردم به سمت یک فضای استاندارد گرایش پیدا می کنند."
در آغاز به نظر می رسید: ما باید فردی باشیم اما در حالی که استاندارد غالب است ، متصدیان آن را در نظر می گیرند و نمایش خود را با "آلیس در سرزمین عجایب" مقایسه می کنند: درها ، آشپزخانه ها ، پنجره ها و میزها ، تایپ شده تا حد بسیار زیاد ، گاهی اوقات به اندازه های عظیم تبدیل می شوند ، گاهی اوقات به مینیاتور کوچک می شوند - و این همان تفاوت کامل غرفه به جاذبه ای برای کاوش در فضاهای با اندازه های مختلف تبدیل شده است ، اما این عناصر یکسان هستند ، شما به سختی می توانید یک تکنیک بهتر برای نمایش تکرارها را در نظر بگیرید. در همین حال ، عبور از درهای کم ، خم شدن به سه مرگ یا تلاش برای فشار دادن دسته درب غول پیکر ، جذاب است. ما باید به نویسندگان ادای احترام کنیم: همه عناصر تکراری - درهای آشپزخانه ، سوکت ها ، سوئیچ ها و دستگیره های درب ثابت - در مقیاس دیگری ساخته شده اند ، از جمله لیلیپوتی که در پنجره قابل مشاهده است - دقیقاً همان.
پوسته های داخلی یکسان از چیدمان ها رشد می کنند ، به عنوان ادامه آنها عمل می کنند ، به گونه ای که معمول است که توجه نشود ، اما به عنوان یک زمینه اجتناب ناپذیر مناسب برای هر مستاجر ناشناخته - دارای ویژگی های مشترک خاص که مناسب همه است ، نادیده گرفته می شود. چنین عکس هایی اخیراً در نشریات اختصاص داده شده به مسکن ، از قضا ناظران آغاز شده است. در همان زمان ، قیاس هایی با دیوارهای سفید معمول گالری های هنری و کلیساهای پروتستان وجود دارد - دیوارهای سفید آپارتمان ها نیز ایجاد نشده اند تا به آنها نگاه شود. اما پوسته داخلی نه تنها خود را نشان می دهد ، بلکه سوالاتی را نیز ایجاد می کند - آنها ادامه می دهند. "خالی" یو کلاین با "کامل بودن" آرمان جایگزین می شود. لئوناردو داوینچی پیشنهاد کرد که هنرمندان از ناهمواری دیوارها الهام بگیرند و کوربوزیه دستور داد که آنها را با گچ تراز کنند. اما یک لایه بتونه کافی نیست - خلاصه نویسندگان مفهوم غرفه سوئیس.
البته ، ما در مورد انتقال از حاشیه به مرکز و عقب صحبت می کنیم. متصدیان این امر تأکید می کنند: "معماری که هرگز مشهور نبوده است ، شخصیت های ثانویه را تحت نور کانون توجه ترجمه می کند - این در مورد انتقاد معماری نیست ، بلکه در مورد کشف معماری است." با قدم زدن در غرفه ، "شما دیگر معمار ، فروشنده یا خریدار آپارتمان ، فارغ التحصیل دانشگاه یا حتی معمار نخواهید شد ، شما یک جهانگردان داخلی می شوید." اما اینجاست که حماقت گردشگر منجر به تفسیرهای غلط می شود. نما کجاست؟ خصوصی است یا دولتی؟ چه کسی اینجا زندگی می کند؟ بله ، همه ما ، - متصدیان نتیجه گیری می کنند. ***
اشاره ویژه هیئت منصفه به غرفه انگلستان بود که متصدیان آن کاروسو سن جان و مارکوس تیلور آن را "جزیره" نامیدند و فضا را به غیر از صندلی ها و تجهیزات مراسم خالی گذاشتند و داربست های آلومینیومی را در اطراف غرفه نصب کردند که یک سکوی مشاهده در بالای آنها قرار داشت. در طبقه بالا صندلی ، میز و چتر وجود دارد. باید گفت که سکوی انگلیس در اطراف برجستگی سقف ، که کاشی های آن اکنون از بالا قابل مشاهده است ، گسترده ، قابل اعتماد است و به هیچ وجه تاب نمی خورد.در غرفه مجارستان ، جایی که داربست مشابهی از همان مواد در حیاط ساخته شده بود ، کف سکوی فوقانی به طرز مشکوکی زیر پا تاب می خورد.
فرمول هیئت منصفه برای غرفه انگلستان: برای یک پیشنهاد جسورانه که از خلأ برای ایجاد "فضای آزاد" / فضای آزاد برای رویدادها و تبادل اطلاعات استفاده می کند.
ادواردو سوتو د مورا پرتغالی شیر طلایی را در نمایشگاه سرپرستی Freespace دریافت کرد و مشخص بود که چه کسی به جستجوی آن هجوم آورد و وقتی آن را پیدا کردند ، از خود پرسیدند که چرا. عبور از جایگاه بی خطر آن راحت تر است: دو عکس بزرگ روی دیوار ، هیچ چیز جلوی آنها. فرمول بندی هیئت داوران: برای یک جفت دقیق عکس هوایی که ماهیت رابطه بین معماری ، زمان و مکان را نشان می دهد. فضای آزاد به خودی خود ، ساده و باز به نظر می رسد. بنابراین هیئت منصفه را در مقابل خود می بینید که راه می رود و فکر می کند - چه کسی جایزه بگیرد؟ و بیایید به سراغ کسی برویم که هیچ کس متوجهش نشده است.
شیر نقره ای در نمایشگاه کیوریتور به معماران ویدلر وینک تایو اهدا شد - برای پروژه ای که در غرفه بینال در جیاردینی نشان داده شد. در اینجا ، حتی به طور شگفت آور ، هیچ خلائی وجود ندارد (از طرف دیگر ، تا آنجا که ممکن است) - سالن با عکس های بزرگ روی قاب های چوبی ، مانند داربست پر شده است و به پروژه کاریتاس اختصاص یافته است ، یک سری مداخلات در فرسوده ساختمان مرکز روانپزشکی KARUS در شهر Melle بلژیک: در سال 2015 مدیر تخریب ساختمان را متوقف کرد و مسابقه ای را ترتیب داد تا معماران را تشویق کند تا در مورد چگونگی استفاده از ساختمان فکر کنند. در آن زمان ، هیچ سقف ، کف و دیوارهایی وجود نداشت.
ویدلر وینک تایو پیشنهاد کرد که ساختمان را همانطور که هست ترک کنید ، ویرانه ها را با تیرهای فولادی تقویت کنید و سوراخ ها را با بلوک های بتونی فوم پر کنید. آنها برای تخلیه آب باران در کف زمین سوراخ کردند و چندین کلبه موقت برای جلسات درمانی و کارگاه ها در بین آنها ساختند. در آینده ، مجموعه قادر به توسعه خواهد بود ، مهمترین چیز این نیست که اکنون سقوط کند. پست های چوبی که از عکس ها پشتیبانی می کنند و نماد دیوارهای مستحکم هستند. هیئت منصفه گفت: "کندی و انتظار اجازه می دهد تا معماری برای فعال شدن در آینده باز باشد."
همچنین دو عنوان "ذکر خاص" در نمایشگاه کیوریتور وجود دارد که هر دو در نمایشگاه های قومی شرکت کرده اند. یکی مکعب حصیری است که در داخل آن یک راه پله ساخته شده است و توسط اندونزیایی Andra Matin در کوردری ساخته شده است: برای "نصب متفکرانه که به عنوان یک زمینه خوب برای نشان دادن ساختارهای محلی است." واقعیت این است که متین به جای اینکه کارهای خودش را روی پله ها ترتیب دهد ، مثل بقیه ، مدل هایی از خانه های هند و آسیای معمولی را به نمایش گذاشت.
هیئت منصفه برای سه پروژه برای بمبئی نمایش داده شده در نمایشگاه ، رائول مهروتا را به خاطر حل دقیق موانع اجتماعی و سلسله مراتب ، به مقام دوم رساند.
